結(jié)構(gòu)靜物素描教學(xué)案

.35/35素描教案第一章結(jié)構(gòu)素描教學(xué)目的和任務(wù)：通過對(duì)幾何形體、靜物的研究和寫生,使學(xué)生理解體積的構(gòu)成原理、透視變化和光線在物體表面散布的一般規(guī)律；初步掌握正確的觀察方法和表現(xiàn)方法,能運(yùn)用線條和明暗調(diào)子較準(zhǔn)確地表現(xiàn)對(duì)象的形體、結(jié)構(gòu)、比例、透視、明暗、空間等關(guān)系。教學(xué)重點(diǎn)：1、素描的概念、素描藝術(shù)發(fā)展概況。2、幾何形體研究和學(xué)習(xí)的目的意義,以及寫生的基本方法和步驟。教學(xué)難點(diǎn)：1、透視關(guān)系、明暗變化的基本規(guī)律。2、靜物結(jié)構(gòu)與組合關(guān)系,以及構(gòu)圖的基本規(guī)律。3、線條的表現(xiàn)和明暗色調(diào)的處理手法。4、正確的觀察方法的培養(yǎng),正確的作畫方法步驟的訓(xùn)練。5、物體結(jié)構(gòu)的分析、理解和組合。教學(xué)方法：講授、示范、課堂作業(yè)評(píng)解與逐一輔導(dǎo)。

教學(xué)過程〔內(nèi)容、方法、步驟：素描被看作是進(jìn)入美術(shù)大門的必經(jīng)之路,因?yàn)檫@一訓(xùn)練所涉及的范圍幾乎囊括了藝術(shù)的全部基礎(chǔ)領(lǐng)域.因?yàn)閹缀误w的構(gòu)成是萬物復(fù)雜形體的基本元素,因此素描教學(xué)安排往往從幾何石膏形體入手。石膏幾何體所具有的色調(diào)單一,靜止不動(dòng)的特點(diǎn),便于學(xué)生更好地觀察研究形體,因此石膏幾何體寫生訓(xùn)練成為眾多藝術(shù)院校的必修課。我們?cè)诟咧须A段的學(xué)習(xí)中主要強(qiáng)調(diào)的是快速表現(xiàn)效果,而往往會(huì)忽視線結(jié)構(gòu)素描訓(xùn)練。進(jìn)入大學(xué)室內(nèi)專業(yè),我們應(yīng)學(xué)會(huì)用線條的方式觀察和表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)特征,對(duì)物體內(nèi)在構(gòu)造上加以理性分析,以達(dá)到對(duì)物體的深刻認(rèn)識(shí)；進(jìn)而從形體結(jié)構(gòu)中感悟骨架結(jié)構(gòu)、空間構(gòu)成,提煉線條自身的美感形式。線結(jié)構(gòu)素描教學(xué)側(cè)重于透視規(guī)律的掌握、合理的結(jié)構(gòu)分析和有序的組織畫面這三方面的把握。1、透視規(guī)律的掌握。其重點(diǎn)是使學(xué)生明白透視關(guān)系的基本規(guī)律,教學(xué)上通過石膏幾何體的反復(fù)對(duì)比和描摹加以理解,理解物體的線與線、面與面、體與體之間的關(guān)系,從而鍛煉觀察物體的準(zhǔn)確性、敏銳性。*透視有關(guān)名詞：中視線：自瞳孔發(fā)出的無數(shù)視線中,與瞳孔平面垂直的一條視線,叫做中視線。心點(diǎn)：中視線與畫面垂直相交之點(diǎn)為心點(diǎn)。視平線：自心點(diǎn)作水平線即視平線。視平線也代表作畫者眼睛位置的高低在畫面上的反映。*透視的基本規(guī)律1、近大遠(yuǎn)?。悍泊笮∠嗤奈矬w,距離近者看起來越大,反之越小。2、垂直大平行?。和蟮钠矫婊虻乳L的直線,若與視平線接近垂直,看起來較大；若與視平線接近平行,則看起來較小。3、近者清晰遠(yuǎn)者模糊*常見的幾種透視：平行透視〔又稱一點(diǎn)透視及兩點(diǎn)透視2、合理的結(jié)構(gòu)分析。物體是通過各種體塊的組合關(guān)系構(gòu)成的,在素描教學(xué)中應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生從物體結(jié)構(gòu)的體塊方面去認(rèn)識(shí)的,在結(jié)構(gòu)上去把握其內(nèi)在關(guān)系和變化規(guī)律,從而達(dá)到掌握素描表現(xiàn)的深刻性和準(zhǔn)確性。3、有序地組織畫面。運(yùn)用歸納法,整體地去觀察和認(rèn)識(shí)客觀自然世界,從自然法則中用幾何形式去發(fā)現(xiàn)有序結(jié)構(gòu)的繪畫形式。素描訓(xùn)練的第一步往往是從靜物寫生人手,通過這一訓(xùn)練可以使我們對(duì)周圍現(xiàn)實(shí)中一切形體的多樣性有所了解.素描畫表現(xiàn)物體有空間,形體,體積,結(jié)構(gòu),光影等內(nèi)容.第一節(jié)石膏體結(jié)構(gòu)素描教學(xué)目標(biāo)：要求學(xué)生掌握物體的基本造型個(gè)性、理解物體的結(jié)構(gòu)和基本透視。重點(diǎn)：物體的形狀個(gè)性、結(jié)構(gòu)、透視難點(diǎn)：物體的分面、透視教學(xué)方法：觀察法、對(duì)比法、練習(xí)法教學(xué)過程：結(jié)構(gòu)素描的特點(diǎn)是以線條為主要表現(xiàn)手段,可不施明暗沒有光影變化或也可適當(dāng)參插一些明暗關(guān)系,而強(qiáng)調(diào)突出物象的結(jié)構(gòu)特征。它除了畫出看得見的外觀物象,還畫出了看不見的內(nèi)在連貫的結(jié)構(gòu)以及看不見的外部輪廓。為什么結(jié)構(gòu)素描舍棄光影變化的刻畫,而刻意強(qiáng)調(diào)物象本質(zhì)的結(jié)構(gòu)特征呢？這是由它的訓(xùn)練目的決定的。我們知道,繪畫素描是培養(yǎng)造型能力,訓(xùn)練正確的觀察能力和在平面上描繪立體形象的能力,用藝術(shù)語言再現(xiàn)物體的形象為目的。而結(jié)構(gòu)素描除了培養(yǎng)造型能力外,最終目的在于訓(xùn)練設(shè)計(jì)者用立體的思維去看待和理解設(shè)計(jì)對(duì)象。如畫一個(gè)產(chǎn)品時(shí),首先要對(duì)該產(chǎn)品進(jìn)行全方位觀察,甚至把它拆開來研究,這樣就會(huì)對(duì)該產(chǎn)品有一個(gè)立體的空間概念。只有對(duì)所有的面進(jìn)行觀察,才能理解其結(jié)構(gòu),從而能夠達(dá)到離開具體物象,從各種設(shè)想角度去描繪和把握對(duì)象或者進(jìn)行重新的設(shè)計(jì)組合。這就是結(jié)構(gòu)素描的訓(xùn)練目的。這種學(xué)習(xí)過程,不受光影變化的影響,只與結(jié)構(gòu)特征有關(guān)。因此結(jié)構(gòu)素描學(xué)習(xí)干脆舍棄光影因素,強(qiáng)調(diào)本質(zhì)結(jié)構(gòu)特征,更能表達(dá)其設(shè)計(jì)輔助功能。就結(jié)構(gòu)素描訓(xùn)練的本質(zhì)來說,仍然是為了提高美術(shù)造型能力,達(dá)到不僅能熟練地寫生,而且能把設(shè)計(jì)師創(chuàng)造思維過程中形成的形象用結(jié)構(gòu)素描方式表達(dá)出來。結(jié)構(gòu)素描教學(xué)中,除了培養(yǎng)學(xué)生準(zhǔn)確的描繪能力,結(jié)構(gòu)的分析能力和塑造能力外,更重要的是培養(yǎng)眼〔觀察、心〔理解、手〔表現(xiàn)的協(xié)調(diào)能力,通過素描認(rèn)識(shí)自然,發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)能力。逐步掌握準(zhǔn)確表達(dá)自己設(shè)計(jì)意圖的方法,對(duì)自己的設(shè)計(jì)構(gòu)想設(shè)計(jì)意象進(jìn)行直觀的形象表達(dá)。這種訓(xùn)練在表現(xiàn)手段上與明暗素描訓(xùn)練有較大的區(qū)別。而對(duì)形體、透視、比例等要求則與明暗素描差不多。石膏幾何體結(jié)構(gòu)素描的畫法:觀察對(duì)象,在畫面上定好構(gòu)圖形式：三角形定出形體的大的比例,畫出物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu),通過此來檢查物體的形體和透視準(zhǔn)確性。保留起稿時(shí)的線條,作為輔助線,逐步地畫出物體的形體起伏變化。用粗線條來示物體的空間位置,注意線條的虛實(shí)變化。畫面主要的地方,可畫得實(shí)一點(diǎn),次要的地方可畫得虛一點(diǎn)。反復(fù)地用線表現(xiàn)你的形體,直到近似為止,注意線條在空間上比較,以加強(qiáng)空間感。6、從整體出發(fā),調(diào)整畫面作業(yè)布置：1、石膏幾何體組合寫生8開紙3課時(shí)一張一周2張作業(yè)要求：透視準(zhǔn)確,構(gòu)圖合理能用線條表現(xiàn)出物體的虛實(shí)與空間關(guān)系對(duì)物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)分析透徹,表現(xiàn)準(zhǔn)確第二節(jié)靜物結(jié)構(gòu)素描教學(xué)目標(biāo)：要求學(xué)生從整體觀察與掌握物體的造型、理解物體的結(jié)構(gòu)和基本透視。重點(diǎn)：物體的各部位的形狀、比例、結(jié)構(gòu)與透視難點(diǎn)：物體的形體歸納、分面、透視教學(xué)方法：觀察法、對(duì)比法、歸納法教學(xué)過程：一、兩至三張的靜物結(jié)構(gòu)素描優(yōu)秀作品欣賞〔指點(diǎn)學(xué)生欣賞二、分階段教學(xué)：1．物體造形階段用長線、直線構(gòu)圖,用水平線、垂直線比較,畫出物體形狀大小,物體也有它自身的性格,需留意它們的不同形狀并要求用直線畫出物體的外輪廓線。通過直線的對(duì)比,理解形體的比例。2．物體的結(jié)構(gòu)透視階段：理解形體的體積、結(jié)構(gòu)等因素。a．方體和球的透視b．在面與面的轉(zhuǎn)接上要有交代,一般是在轉(zhuǎn)接的地方分面。c．根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)透視線分面,隨著透視結(jié)構(gòu)線的旋轉(zhuǎn),透視面積逐漸變窄。3．在明暗交界線加強(qiáng)分面的透視轉(zhuǎn)接4．局部深入階段〔難點(diǎn)抓住主體局部深入,先從前面物體分面,越前面的物體,分面越詳細(xì)〔前實(shí)后虛,從而推出畫面的空間感5．根據(jù)畫面反復(fù)調(diào)整前面階段1、2、3、4點(diǎn),要明確前實(shí)后虛。作業(yè)布置：1、以靜物為主的組合寫生對(duì)開紙12課時(shí)1張1周1張作業(yè)要求：1、透視準(zhǔn)確,構(gòu)圖合理,比例正確2、能用線條表現(xiàn)出物體的虛實(shí)與空間關(guān)系3、對(duì)物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)分析透徹,表現(xiàn)準(zhǔn)第三節(jié)人物頭部結(jié)構(gòu)素描教學(xué)目標(biāo)：要求學(xué)生掌握人物的基本解剖特征、理解人物頭部的結(jié)構(gòu)和基本透視。重點(diǎn)：物體的形狀個(gè)性、結(jié)構(gòu)、透視難點(diǎn)：物體的分面、透視教學(xué)方法：觀察法、對(duì)比法、練習(xí)法教學(xué)過程：頭像的寫生與默寫,都離不開對(duì)結(jié)構(gòu)的表達(dá)。對(duì)于結(jié)構(gòu)的理解,可以簡略地分為幾何結(jié)構(gòu)和解剖結(jié)構(gòu)。這里的解剖結(jié)構(gòu)以科學(xué)化和客觀的醫(yī)學(xué)解剖為根據(jù),但由于研究的對(duì)象、目的的差異性,藝用解剖結(jié)構(gòu)需要以一種概括性的,可由繪畫工具直接表達(dá)的幾何結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)。因此,幾何結(jié)構(gòu)和解剖結(jié)構(gòu)相輔相成,互為補(bǔ)充。在面對(duì)一個(gè)活生生的模特作畫時(shí),模特往往傳達(dá)了很多信息給作畫者,這些信息因素中有許多因素干擾了作畫者對(duì)模特的結(jié)構(gòu)分析和表達(dá)。因此,從理論入手不失為走出第一步的好方法。在作畫的開始,先從頭部的基本體塊入手,可以幫助作畫者建立基本的空間和體積意識(shí)。頭部的基本體塊<BR>有許多教材都指出把頭部先概括成為一個(gè)橢圓球形,這種概括方法在對(duì)于表現(xiàn)整個(gè)人體的動(dòng)態(tài)而言,有很大的優(yōu)勢,且方便快捷。但是在頭像的寫生與默寫中,以橢圓球形來理解頭部的外形結(jié)構(gòu)就顯得過于簡單了,而且由于球狀體塊在形體結(jié)構(gòu)位置的表達(dá)上較之方形體塊而言,表現(xiàn)上有一定難度。在這里頭部的基本體塊主要用方形體塊表達(dá),有助于初學(xué)者找到更加準(zhǔn)確的比例位置。頭骨的基本形狀特征決定了頭部的基本形塊并不適合于任何一個(gè)幾何形,而是由二部分或更多部分組成。頭部的上半部和后半部大致可以理解為球狀體塊,而面部正、側(cè)、底面則可以理解為方塊形。這樣,頭部的基本體塊就可理解為由球體和方塊形二部分構(gòu)成了。僅僅只是分為球形和方塊形二部分還是不足以表達(dá)頭部的具體特征。相對(duì)于球狀體塊而言,在觀察對(duì)象的時(shí)候,作畫者用更多時(shí)間來刻劃和表達(dá)的面部的方形體塊,所以有必要在方形體塊上作進(jìn)一步劃分。首先,在面部方形體塊上縱向三分之一的地方,分出額頭的一個(gè)方形體塊,接著,排除掉鼻子的體積,把顴骨的體塊以長方形狀概括,放在面部方形體塊上縱向二分之一略略向下的地方；然后,嘴部的基本體塊放在面部方形體塊上縱向向下三分之一處,以圓柱體或扁球形來概括；最后,從后腦部球狀體塊的下邊緣為長邊的起點(diǎn),向下頦尖連接,構(gòu)成一個(gè)梯狀的方形體塊。這時(shí),嘴部的柱狀體塊以上下穿插的形式存在于代表顴骨的扁長方形體塊和代表下頜骨的梯形體塊中間,這樣,人物的頭部基本體塊就建立了。代表額部的方形體塊·代表顴骨的扁長方形體塊·代表嘴部及上頜骨下部的圓柱形體塊·代表下頜骨的梯形體塊·代表顱骨的球形體塊學(xué)習(xí)中的難點(diǎn)：二大體塊的抽象表達(dá)以及二大體塊的概括能力和空間想象能力。五大體塊的具體位置,起始點(diǎn)的理論依據(jù)。五大體塊的各個(gè)塊面的大小以及朝向；每個(gè)塊面所對(duì)應(yīng)的基本結(jié)構(gòu)名稱。二、以下是頭部骨骼的正面和正側(cè)面的解剖圖示,在圖示中所標(biāo)記的每個(gè)骨點(diǎn)、骨線、骨面都必須了解清楚,這樣才能畫出具有強(qiáng)烈結(jié)構(gòu)感的畫面。這些肌肉群組的纖維組織是很薄且不明顯的,這是為了藝用學(xué)習(xí)而特制的圖示。作 業(yè)：12課時(shí),3張8開, 要 求：造型準(zhǔn)確,構(gòu)圖合理,用線表現(xiàn)頭像的空間感與質(zhì)感,畫面統(tǒng)一,解剖結(jié)構(gòu)與透視準(zhǔn)確。第二章明暗素描教學(xué)目標(biāo)：要求學(xué)生掌握物體的光影效果、理解物體結(jié)構(gòu)和基本透視。重點(diǎn)：物體光影的表現(xiàn)與質(zhì)感表現(xiàn)難點(diǎn)：對(duì)畫面的整體把握,避免"灰"、"花"、"臟"教學(xué)方法：理論講授與實(shí)踐指導(dǎo)教學(xué)過程：素描的觀察方法形體觀察現(xiàn)實(shí)生活中的物體都有自己的特征和形態(tài)、質(zhì)地、重量及空間。但我們通過觀察、概括,可以發(fā)現(xiàn)他們不外乎都是由方形和圓形組成的。所以在觀察任何物體時(shí),都必須把它概括成最簡單的基本形。通過透視規(guī)律后,就可以用這些簡單的基本形把十分復(fù)雜的形體表現(xiàn)出來。在形體觀察階段,學(xué)生對(duì)物體的形基本都能做到歸納概括。形體結(jié)構(gòu)物體都有自己的外形和內(nèi)部構(gòu)造,在寫生中不能只注意外形的變化,在素描訓(xùn)練中,強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)十分重要。在一般情況下,物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)關(guān)系是不會(huì)變化的,無論環(huán)境光線如何變化,都只能引起明暗色調(diào)的變化,其本身的結(jié)構(gòu)并不會(huì)因?yàn)榄h(huán)境光線的因素而有所改變。因此只有熟悉理解了寫生對(duì)象的形體和結(jié)構(gòu)關(guān)系才能準(zhǔn)確地塑造物體。在進(jìn)行全因素素描前有必要作一兩幅結(jié)構(gòu)素描練習(xí)。3、形體比例寫生過程中,必須強(qiáng)調(diào)比例關(guān)系的準(zhǔn)確。要做到比例關(guān)系的準(zhǔn)確性,就必須在觀察階段就要整體觀察、整體比較、整體表現(xiàn),切不可局部觀察和繪畫。確定比例關(guān)系的方法是：從整體到局部,先確定大的全局比例關(guān)系,如最高最低,最左最右,在圖中的位置最大物體中間的最小物體等,然后再確定從大到小的局部的比例關(guān)系。其中的局部比例關(guān)系一定要服從整體的比例關(guān)系,要不斷在畫面上下左右,利用水平線、垂直線、斜線和虛的輔助線反復(fù)比較,以檢查比例的準(zhǔn)確性。4、形體與明暗形體造型準(zhǔn)確后,明暗光影就是素描造型的重要表現(xiàn)形式之一了。由于物體質(zhì)地所吸收和反射光的強(qiáng)弱有所差別,就形成了明暗光影的不同。另外光照的角度和強(qiáng)弱也使得物體的明暗層次更加豐富和復(fù)雜。大多數(shù)學(xué)生都對(duì)"三大面""五大調(diào)子"有所了解,但在運(yùn)用到寫生過程中,卻常常表現(xiàn)得不夠充分。所謂三大面指的是；亮面、灰面和暗面；五大調(diào)子則是亮面、灰面、明暗交界、暗面反光及投影。在寫生中,主要出現(xiàn)的問題有兩種：一種是灰面的層次表現(xiàn)得不夠豐富,使畫面僅僅區(qū)別了亮面和暗面,沒有表現(xiàn)出亮灰、暗灰、環(huán)境以及反光對(duì)物體復(fù)雜的影響。另一種是灰面過多,而亮面、暗面區(qū)分不明確,使得整幅畫缺少重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的部分,都很平均,也就是所說的"畫灰"了。因此,作畫中必須反復(fù)比較亮部、暗部以及其它中間層次,在統(tǒng)一中求變化,在強(qiáng)調(diào)差別時(shí)又要注意畫面整體性。另外,還有少數(shù)學(xué)生杜宇明暗交界線和投影還有些問題。明暗交界線是區(qū)分出亮面和暗面的一個(gè)交界的線形,它一般沿著物體造型結(jié)構(gòu)的走勢出現(xiàn)在受光面和背光面之間,而不是自身形成的不與物體造型相干的部分。投影一般是字鋪大調(diào)子是和物體的暗面一同鋪的,投影的形狀也是依據(jù)物體造型的不同而不同,而且投影月靠近物體的部分越黑,反之越遠(yuǎn)越亮。5、質(zhì)感、亮感與空間感控制準(zhǔn)確的明暗反差和掌握表現(xiàn)方法及靈活的筆法對(duì)表現(xiàn)物體的質(zhì)感、亮感十分重要。一般,光滑的物體明暗反差較大,毛糙的物體明暗反差較小,光滑的物體受環(huán)境和反光的影響明顯,毛糙的物體受固有色的影響,明暗反差弱。軟物體用筆輕松,堅(jiān)硬物體用筆肯定。在表現(xiàn)空間感方面,要首先確定畫面的主體。從而作畫時(shí)心里清楚哪些要畫得清楚、強(qiáng)烈、具體,哪些要模糊簡略。一般情況下,前面的物體清楚,后面的物體模糊,強(qiáng)光下明暗對(duì)比強(qiáng),弱光下明暗對(duì)比弱,對(duì)比強(qiáng)就往前突出,對(duì)比弱就往后退。可概括為：亮面實(shí),暗面虛,前面實(shí),后面虛,中間實(shí),邊上虛,主體實(shí),背面虛明暗素描是通過光與影在物體上的變化,體現(xiàn)對(duì)象豐富的明暗層次。明暗是表現(xiàn)物象立體感、空間感的有力階段,對(duì)其真實(shí)地表現(xiàn)對(duì)象具有重要的作用。明暗素描適宜于立體地表現(xiàn)光線照射下物象的形體結(jié)構(gòu)、物體各種不同的質(zhì)感和色度、物象的空間距離感等等,使畫面形象更加具體,有較強(qiáng)的直覺效果。在早期的繪畫中,就有人不同程度地采用了這種手段。到了文藝復(fù)興時(shí)期,隨著科學(xué)的發(fā)展,促進(jìn)了這種手段的成熟,形成了明暗造型的科學(xué)法則。這時(shí)期的三杰：達(dá)·芬奇、米開郎基羅、拉斐爾等藝術(shù)大師的研究實(shí)踐把前人的經(jīng)驗(yàn),發(fā)展到了一個(gè)新的階段。

初學(xué)者在開始學(xué)習(xí)時(shí),最好采用燈光下的幾何體來練習(xí),它能幫助你認(rèn)識(shí)物體在光源下的明暗變化；接著再結(jié)合靜物進(jìn)行練習(xí),進(jìn)一步了解光源在復(fù)雜形體的明暗變化,以更深一步了解和掌握光源的變化及對(duì)象所表現(xiàn)的立體感、質(zhì)感、明暗、空間關(guān)系等。在調(diào)子素描的訓(xùn)練中,應(yīng)加強(qiáng)光影與黑白意識(shí),關(guān)注明暗變化的節(jié)奏規(guī)律,以及增強(qiáng)立體觀念與空間意識(shí)。1、光影與黑白意識(shí)。光的照射產(chǎn)生明暗調(diào)子,明暗構(gòu)成黑白,它是構(gòu)成完整視覺表現(xiàn)形式的重要因素。明暗是光線照射下物體形體結(jié)構(gòu)的反映,物體本質(zhì)結(jié)構(gòu),決定了物體明暗的變化,而物體的形狀和它本質(zhì)結(jié)構(gòu)又不隨光線的變動(dòng)而變化。由明暗而產(chǎn)生黑與白,教學(xué)中要引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注物體與背景的空間關(guān)系,以及物體明暗生成畫面的黑白灰關(guān)系。2、明暗變化的節(jié)奏規(guī)律。在作畫過程中我們知道整體地觀察與表現(xiàn)應(yīng)貫穿于作畫的始終。在進(jìn)行畫面深入的過程中,應(yīng)該讓同學(xué)們深刻地認(rèn)識(shí)到亮部與亮部之間、暗部與暗部之間、中間色之間有節(jié)奏的漸變規(guī)律,也就是說物體最亮、最暗只有一處,其他是次亮、再次亮,依次遞減,從而產(chǎn)生明暗調(diào)子有秩序的變化規(guī)律。3、立體觀念與空間意識(shí)。體積感與空間感,是整個(gè)素描訓(xùn)練過程的追求目標(biāo)之一,也是素描觀念的直接體現(xiàn)。既要有整體的體積,又要有細(xì)節(jié)的體積。作畫前,首先要分析形與體的關(guān)系,關(guān)注形體結(jié)構(gòu)線,轉(zhuǎn)折點(diǎn),注意形體的起伏變化；外形與明暗交界線的變化,與形體的起伏變化都有著直接的關(guān)系。三、調(diào)整階段應(yīng)注意的幾個(gè)問題。1、表現(xiàn)物體的質(zhì)感。質(zhì)感是物體本身的材質(zhì)所形成的物理表象,如玻璃制品、金屬器皿、木材、皮毛、粗陶、花卉等制品,在視覺和觸覺之間形成平滑或粗糙、堅(jiān)硬或松軟、干澀或濕潤各自不同的視覺感受。如何表現(xiàn)觀者內(nèi)心感受呢,要觀察物體紋理的規(guī)則：是紊亂的、粗糙的還是細(xì)膩的。通過線條有序地排列,或揉擦或涂抹,或點(diǎn)、刮等多種手段去表現(xiàn)紋理的質(zhì)感,從而達(dá)到視覺的真實(shí)感。2、加強(qiáng)對(duì)比效果。線條本身的粗細(xì)、長短、曲折、圖形的大小、方圓、明暗的黑白、強(qiáng)弱,以及物質(zhì)材料所形成的堅(jiān)硬與松軟、平滑與粗糙、干澀與濕潤,等等,均會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)力的對(duì)比。對(duì)比形成反差,反差生成視覺沖擊力。在靜物素描教學(xué)訓(xùn)練中,運(yùn)用反差對(duì)比,可達(dá)到生動(dòng)、活潑、豐富、強(qiáng)烈的視覺效果和審美感受。3、進(jìn)行藝術(shù)處理。整個(gè)素描過程都是以形象思維規(guī)律去觀察美、發(fā)現(xiàn)美,發(fā)現(xiàn)具有審美價(jià)值的藝術(shù)因素。教學(xué)中,要求把對(duì)形象的認(rèn)識(shí)提高到藝術(shù)形式美的高度來觀察,發(fā)現(xiàn)其中的形式美感、形的力度感深厚感、節(jié)奏感和秩序感,積極主動(dòng)地通過點(diǎn)、線、面、黑、白、灰等造型因素的運(yùn)用,有效地表現(xiàn)對(duì)象,表現(xiàn)對(duì)物體感受。作 業(yè)：12課時(shí),3張8開, 要 求：造型準(zhǔn)確,構(gòu)圖合理,可表現(xiàn)空間感與質(zhì)感,畫面統(tǒng)一,光影效果明確。第二章著衣人物半身像寫生授課時(shí)數(shù)：36

教學(xué)目的和任務(wù)：

選擇在外形上比較容易顯現(xiàn)內(nèi)在特點(diǎn)的對(duì)象,擺時(shí)注意使動(dòng)態(tài)和手勢都盡可能表現(xiàn)出對(duì)象的具體特征。

注意對(duì)象由于種族遺傳、生活經(jīng)歷、年齡、性別等的差異而表現(xiàn)出各自的外貌特征；注意通過對(duì)象的言行、動(dòng)勢、表情等探索對(duì)象的思想情感,進(jìn)而生動(dòng)地表現(xiàn)出具體人物的形象。

強(qiáng)調(diào)衣褶的研究,掌握衣褶的造型規(guī)律。衣褶要表現(xiàn)出內(nèi)在人體結(jié)構(gòu)和織物的質(zhì)地、色調(diào)。

注意畫面的構(gòu)圖處理,使其能正確地表現(xiàn)出對(duì)象的特性和適應(yīng)人們欣賞的心理特點(diǎn)。

在準(zhǔn)確地表現(xiàn)對(duì)象的基礎(chǔ)上,可以探索不同的表現(xiàn)方法。

教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)：1、人物半身像寫生的構(gòu)圖特點(diǎn)。

2、作為肖像畫的一般要求,人物上半身體態(tài)的生動(dòng)自然與臉部、手部的傳神刻畫。

3、色調(diào)、明暗層次、邊緣線、體面透視與空間感的關(guān)系。

4、藝術(shù)的概括手段和各種表現(xiàn)手法、風(fēng)格的分析。

教學(xué)方法：講授、示范、課堂作業(yè)評(píng)解。

教學(xué)過程〔內(nèi)容、方法、步驟：

人物頭像、胸像、半身像及全身人像素描均屬于人物肖像素描的范疇。表現(xiàn)人物的頭、頸及胸部形象的素描一般稱為胸像素描,表現(xiàn)頭、頸、軀干、雙臂及手等形象的素描一般稱為半身像素描。胸像素描往往呈現(xiàn)較莊嚴(yán)的色彩,半身像素描則更富有生活氣息、情節(jié)性和親切感。半身像寫生要求通過對(duì)頭像形象、手勢、體態(tài)特征及其服飾的刻畫,形神兼?zhèn)涞乇憩F(xiàn)人物的形象、身份、性格和體魄美感。

為了畫好人物半身像素描,應(yīng)當(dāng)充分利用在人物動(dòng)態(tài)及形象速寫中取得的對(duì)人物動(dòng)態(tài)及形象的感性認(rèn)識(shí)和作畫經(jīng)驗(yàn),特別要注意運(yùn)用從人物形象整體特征出發(fā)的觀察方法和表現(xiàn)技巧。在這個(gè)基礎(chǔ)上,加強(qiáng)對(duì)形象的分析和理解,更深入、更本質(zhì)地認(rèn)識(shí)形象特征,感受和體會(huì)形象的內(nèi)在和外在美,思考采用什么樣的方法、步驟以保證素描的成功。經(jīng)過一系列素描寫生的實(shí)踐鍛煉后,應(yīng)提倡獨(dú)立思考,學(xué)會(huì)主動(dòng)地提出問題并解決有關(guān)藝術(shù)表現(xiàn)方面的問題。

一、半身像素描的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)

半身像素描著重表現(xiàn)的是人物形象,最好在生活中選擇形象和服裝特點(diǎn)鮮明的人物做模特兒。模特兒上半身應(yīng)體態(tài)明確、自然而優(yōu)美。在開始訓(xùn)練的階段,模特兒服裝不要過于寬大肥厚,以使其人體形象和結(jié)構(gòu)造型較為鮮明。頭和手的位置要安排得當(dāng),使形象突出,便于深入刻畫和生動(dòng)構(gòu)圖。在訓(xùn)練的后期階段,可根據(jù)人物特點(diǎn),設(shè)計(jì)一定的情節(jié)如彈琴、描花瓶、打毛衣等,根據(jù)情節(jié)的需要還可安排一定的背景和環(huán)境。

在半身像素描的練習(xí)中,人物的動(dòng)態(tài)、手勢及服裝樣式盡量不要重復(fù),以增加新鮮感。

二、光線設(shè)計(jì)

光線的設(shè)計(jì)要以突出人物面部五官和手的形象為原則。在此前提下,可根據(jù)人物特征和訓(xùn)練的需要設(shè)計(jì)平光、平光加逆光、頂光、側(cè)光等不同效果?？傊?要有所變化而不可干篇一律。

三、畫前準(zhǔn)備

準(zhǔn)備好鉛筆或炭筆和半開素描紙。畫前要認(rèn)真觀察形象,領(lǐng)會(huì)形象的特征,包括頭部五官特點(diǎn)、半身動(dòng)態(tài)特征以及由此所體現(xiàn)的人物性格、氣質(zhì)、體格和服裝特點(diǎn)等,盡量做到意在筆先,心中有數(shù)。半身像素描不同于頭像素描,它要充分表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)和形體動(dòng)態(tài)、服裝特點(diǎn)等。在全面觀察形象特點(diǎn)的基礎(chǔ)上,選擇作畫角度,思考畫面構(gòu)圖和表現(xiàn)方法。

四、構(gòu)圖

構(gòu)圖的起碼要求是把頭、頸、上半身直到手的形象都完整地畫出來。在這個(gè)前提下,恰當(dāng)?shù)匕才女嬅?使視覺舒服而富于美感,這樣的構(gòu)圖才是成功的。半身像素描的構(gòu)圖比頭像素描要復(fù)雜一些,想畫出理想的構(gòu)圖較為困難。如果把握不大,最好先用另外一張小紙?jiān)O(shè)計(jì)草圖,推敲其構(gòu)圖形式和效果,做到心中有數(shù),然后再在正式的畫紙上下筆構(gòu)圖。如果缺乏構(gòu)圖意識(shí)就盲目地下筆畫輪廓,就可能顧此失彼,或構(gòu)圖不美,或無法把上半身形象完整地畫在畫面之中。這樣勢必要出現(xiàn)反復(fù),既浪費(fèi)時(shí)間又影響作畫情緒。

五、打輪廓的方法

打輪廓的主要目的是畫準(zhǔn)半身像的大體輪廓,同時(shí)落實(shí)預(yù)想的構(gòu)圖,二者必須兼顧。

較穩(wěn)妥的方法是：按照自己對(duì)構(gòu)圖的設(shè)想,首先確定處于最上方的頭頂輪廓的最上一點(diǎn)在畫面中的位置,然后確定處于最下方的某只手的輪廓的最下一點(diǎn)在畫面中的位置,再相繼確定處于最左、最右的一點(diǎn),即約出半身像的大體形象和構(gòu)圖形式。這個(gè)工作完成之后,應(yīng)退遠(yuǎn)認(rèn)真觀察和分析這些點(diǎn)的比例位置及或垂直或側(cè)斜的關(guān)系是否正確。如果這些點(diǎn)的位置定得不準(zhǔn),其構(gòu)圖是不舒服的,應(yīng)下功夫進(jìn)行調(diào)整。

在各主要端點(diǎn)位置及大體構(gòu)圖確定之后,應(yīng)首先在最上和最下一點(diǎn)之間確定頭部下頜點(diǎn)的位置,然后以頭長為標(biāo)準(zhǔn)比例相繼確定頭的寬度及兩肩、兩肘、兩腕等要點(diǎn)的透視位置及比例關(guān)系,再相繼畫出頭部、手部及上半身體態(tài)的內(nèi)外輪廓線。

在半身像素描中,上半身的身體造型往往被衣服遮蓋,因此,確定肩、肘、衣袖、衣領(lǐng)、胸等輪廓時(shí),要注意觀察和理解衣服和人體造型的關(guān)系。如果只憑直覺盲目地畫,就可能出現(xiàn)錯(cuò)誤,例如,錯(cuò)把衣袖的某些皺紋當(dāng)成肘關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折處,造成上下臂比例失調(diào),還有衣袖的輪廓與手、手腕的輪廓矛盾,衣領(lǐng)和脖子的輪廓相矛盾等等。

在畫半身像大體輪廓時(shí),應(yīng)著重尋找各主要轉(zhuǎn)折點(diǎn)、端點(diǎn)的位置,以點(diǎn)帶線。這樣做一是可以保持頭腦的清醒,二是發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤便于修改。

半身像素描的刻畫重點(diǎn)是頭部和手部形象,打輪廓的重點(diǎn)也是如此。頭部形象的打輪廓方法和要點(diǎn)與頭像素描相同。

為了畫好手的形象,應(yīng)該從認(rèn)識(shí)手的一般造型特征和運(yùn)動(dòng)規(guī)律入手。手的形象由手腕、手掌和五指組成。手腕是個(gè)非常靈活的關(guān)節(jié),手的動(dòng)態(tài)在很大程度上取決于手腕的運(yùn)動(dòng)。手腕的造型受橈骨和尺骨下端形象的影響較大。手的形象和動(dòng)態(tài)又與手掌和手指各關(guān)節(jié)的動(dòng)態(tài)變化密切相關(guān)。要畫準(zhǔn)手的形象和動(dòng)態(tài)必須從大處著眼,確定手腕、手掌的基本造型,然后確定手指各關(guān)節(jié)的位置,包括各手指端點(diǎn)、各中間關(guān)節(jié)的位置和體現(xiàn)的聯(lián)線趨勢,最后再畫出各個(gè)手指的具體形象輪廓。

應(yīng)當(dāng)注意,不少人在畫手的形象時(shí)往往忽略手腕的存在和形象,把手掌直接和手臂聯(lián)在一起畫；有的在畫手指時(shí)不顧五指造型的聯(lián)系孤立地畫出,往往把五指畫得一樣粗細(xì)或一樣長短,甚至把手指的數(shù)目畫錯(cuò)。

手的造型除了有其共性特點(diǎn)外,還鮮明、集中地體現(xiàn)著不同人物的性別、年齡、經(jīng)歷和身份等個(gè)性特點(diǎn),記錄著歷史和生活印記,呈現(xiàn)著不同的表情和美感。手的形象和手勢素有人的第二表情之稱,應(yīng)當(dāng)認(rèn)真觀察和表現(xiàn)。

六、深入刻畫的方法及要領(lǐng)

1、刻畫重點(diǎn)

半身像素描的刻畫重點(diǎn)是人物的頭部和手的形象。頭像的刻畫同于頭像素描。手部形象的刻畫要注意以下幾點(diǎn)：

①手部的色調(diào)深淺虛實(shí)要注意和頭部形象的色調(diào)進(jìn)行比較,不要過深、過淺、過實(shí)或過虛。

②表現(xiàn)手法應(yīng)和頭像的畫法一致。如果頭部體面形象十分清楚,手的體面造型也應(yīng)畫得較

清楚；如果頭部形象畫得較概括,手部形象則也應(yīng)畫得較概括。

③注意體現(xiàn)手部和頭部的正確透視和空間關(guān)系。

④從整體效果看,頭部形象應(yīng)最為突出,手部形象次之,而不應(yīng)相反。

2、服裝的刻畫

半身像素描對(duì)服裝的刻畫,目的主要是表現(xiàn)人的著衣形象,因此,無論其衣服的式樣和質(zhì)地如何,都應(yīng)通過服裝的刻畫體現(xiàn)出內(nèi)部軀體的實(shí)體感,并符合人體結(jié)構(gòu)的起伏特征。在深入刻畫的過程中,衣服及衣紋形象不可能一成不變,這就要求我們對(duì)衣服及衣紋形象進(jìn)行概括和提煉,避免盲目地照抄所有細(xì)節(jié)。為了進(jìn)行有效的概括和提煉,在觀察衣服形象時(shí),要注意分清哪些是必然性特點(diǎn),哪些屬于偶然性的現(xiàn)象。對(duì)必然性特點(diǎn)要進(jìn)行適當(dāng)?shù)膹?qiáng)調(diào)和準(zhǔn)確地表現(xiàn),對(duì)某些偶然性的瑣碎細(xì)節(jié)可忽略、減弱或進(jìn)行概括表現(xiàn)。

①必然性特點(diǎn)

衣服形象本質(zhì)地體現(xiàn)著人體結(jié)構(gòu)特征的方面屬于必然性特點(diǎn)。一般說來,衣服被人體支起,處于緊張狀態(tài)的點(diǎn)、線、面,屬于必然性特點(diǎn),如人的雙肩部位、上臂彎曲的肘部、婦女乳房對(duì)衣服的支起等處的衣服形象呈現(xiàn)必然性特點(diǎn)。若把這些部位的衣服起伏、轉(zhuǎn)折形象畫錯(cuò),就會(huì)直接影響人物的本質(zhì)造型和動(dòng)態(tài)特征。對(duì)這些部位的點(diǎn)、線、面造型特征應(yīng)認(rèn)真觀察和刻畫,不可有絲毫的放松。相反,衣服遠(yuǎn)離人體呈松弛狀態(tài)的形象,則呈現(xiàn)某種偶然性,除其線條美感可能有一定的表現(xiàn)意義之外,對(duì)塑造人體形象不具有嚴(yán)格的意義。對(duì)這部分衣服形象的表現(xiàn),應(yīng)適當(dāng)放松,不要過于拘謹(jǐn)和細(xì)密。

②衣紋

衣紋的產(chǎn)生除受人體形象的制約外,還受其本身式樣和質(zhì)料等因素的影響?？坍嬕录y的目的,一是表現(xiàn)人體形象,二是表現(xiàn)衣服的美感,三是在整體素描效果中體現(xiàn)一定的疏密節(jié)奏。因此,在表現(xiàn)眾多的衣紋形象時(shí),要有一定的組織和取舍過程。在這個(gè)過程中,應(yīng)分清哪些是體現(xiàn)人體造型的必然性衣紋,哪些是無關(guān)緊要的偶然性衣紋,從而有所強(qiáng)調(diào)、概括和取舍。不過,也應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到,即使是屬于必然性的某些衣紋,也存在偶然性因素。如在肘部關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)是必然要出現(xiàn)衣紋的,尤其是較薄的衣服的衣紋往往鮮明地體現(xiàn)著上臂和下臂的形體形象,衣紋的走向往往呈"之"字弧形,主要衣紋指向肘端,這些是其必然性；但其具體細(xì)節(jié)可能隨時(shí)變更,又

體現(xiàn)著某種偶然性。在刻畫它們時(shí),應(yīng)進(jìn)行選擇,只要抓住其基本特點(diǎn),畫出來舒服、合理、生動(dòng)就可以了,沒必要一絲不茍地追求與客觀形象的完全一致。

③衣服式樣對(duì)人物形象的身分、氣質(zhì)有很強(qiáng)的渲染作用,但對(duì)衣服式樣,包括可能存在的花紋圖案、裝飾物等細(xì)節(jié)的表現(xiàn)不要過于突出,否則會(huì)使頭部和手的形象相對(duì)減弱,使半身像素描失去應(yīng)有的重點(diǎn)和中心。

七、表現(xiàn)方法

為了提高作畫效率,畫出主要形象,常見的表現(xiàn)方法是輪廓線造型和明暗色調(diào)相結(jié)合的手法。

另一種表現(xiàn)方法是不出現(xiàn)任何一條明顯線條的全因素素描畫法。

半身像素描與其他素描一樣應(yīng)堅(jiān)持有感而發(fā),對(duì)不同形象運(yùn)用不同的表現(xiàn)方法,進(jìn)行大膽的嘗試。作業(yè)安排：

第一個(gè)作業(yè)：男子半身像寫生

第二個(gè)作業(yè)：女子半身像寫生

作業(yè)檢查：

1、人物在畫面上的位置是否穩(wěn)妥,構(gòu)圖是否均衡并留有一定余地；

2、是否準(zhǔn)確地表現(xiàn)了人物的比例動(dòng)態(tài)、結(jié)構(gòu)體積和色調(diào)空間；是否正確地表現(xiàn)了手和衣褶的結(jié)構(gòu)；在深入刻畫的同時(shí)是否仍保持與整體的統(tǒng)一；

3、檢查對(duì)象是否存在于一定的空間中；畫面上是否既有大的效果又有豐富的細(xì)部,刻畫人物是否初步到底形神兼?zhèn)涞牡夭?。課堂答疑記錄全因素素描問：為什么畫出了投影的效果,畫面仍然沒有光影的效果,并且顯得有些灰與臟？答：畫光影素描并不是把投影效果表現(xiàn)出來就可以了,并且各物體表面上的明暗面的對(duì)比更應(yīng)該強(qiáng)烈一些,光感在自然光狀態(tài)和燈光狀態(tài)是不同的。自然光下物體個(gè)部分對(duì)比,具有非常豐富的灰度層次。而燈光下的物體,因光線集中照射,其兩面與暗面的色調(diào)拉得很開,兩面較亮,而背光面則顯得很暗,中間過度的會(huì)面很少。所以,在畫光影時(shí),因?yàn)橐环矫嬗^察不整齊,看見哪黑就畫哪,沒有從整體上進(jìn)行分析與歸納,使物體花了。應(yīng)該是找到物體的亮暗面分界線,將明暗區(qū)分開,才能表現(xiàn)出光影；另一方面是由于歸納地不夠,看見一些灰面就畫,使其過度面的灰過多了,就削弱了光影的效果。問：玻璃的質(zhì)感應(yīng)該怎樣表現(xiàn)？玻璃的投影應(yīng)該怎樣畫？答：玻璃是透明的,所以,在畫出玻璃的基本造型后,可先從背景的物體開始畫起。但在畫時(shí)隨時(shí)要注意透過玻璃所產(chǎn)生的亮暗面的對(duì)比。在刻畫玻璃時(shí),要注意因而它是光滑的,所以高光很明顯,而暗部在對(duì)比之下顯得較暗,因此黑白對(duì)比越強(qiáng),其高光也就越亮越明顯。另外玻璃的構(gòu)造是杯底較厚,而杯口部或薄或厚都有些厚度,而厚度中又由于光在玻璃中產(chǎn)生的折射而產(chǎn)生很多小的黑白對(duì)比。象這一部分就要用稍硬一點(diǎn)的鉛筆進(jìn)行深入的刻畫將厚度表現(xiàn)出來。問：石膏頭佛像以前沒有劃過,應(yīng)該如何入手開始刻畫？答：佛頭即為經(jīng)過藝術(shù)加工處理過的人物頭像,人物的頭部。我們首先將其理解為一個(gè)長方體,面部為正面,頭頂為頂面,下巴為底面。其中最突出的是頂結(jié)點(diǎn),額結(jié)點(diǎn),眉弓,顴骨,下頜骨。眼睛是球體,眼輪匝肌與口輪匝肌都為半圓球狀。另外,因?yàn)閷⑺窕?所以鼻梁處理成有一定寬度的挺直的鼻梁,嘴巴被處理為花生嘴,即上下唇較厚,嘴唇輪廓豐滿清晰。作為人像寫生,三庭五眼也是要注意的。要強(qiáng)調(diào)的是,鼻翼寬度為兩眼角垂直線寬,嘴寬為兩瞳孔垂直線寬,耳的位置在臉輪廓,眼與鼻底之間。帽子與頭發(fā)也要從整體觀察,帽子是隨著頭部的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)的,頭發(fā)也是有厚度的,不要從一小撮一小撮開始畫,而要分成前后面和厚度。表現(xiàn)光影效果的全因素素描作業(yè)質(zhì)量評(píng)析：本次表現(xiàn)光影效果的全因素素描,從作業(yè)看,仍存在這一些問題：首先,還需要加強(qiáng)結(jié)構(gòu)素描方面的訓(xùn)練,光影素描是在造型準(zhǔn)確的急促基礎(chǔ)上,通過黑白灰的關(guān)系表現(xiàn)物體間的空間感,并利用光與影烘托出某些特定的氣氛,而造型不準(zhǔn)確的話,再怎樣用光影都不能很好地反應(yīng)客觀對(duì)象。其次,大部分學(xué)生都能通過投影來表現(xiàn)光影,但卻忽略了重要的一點(diǎn),即各物體上光影的表現(xiàn)。在作畫中,觀察與。。都比較不整體,沒有從整體上去刻畫對(duì)象,在物與物之間的質(zhì)感方面有些同學(xué)因?yàn)樽鳟嫊r(shí)沒有整體對(duì)象的觀察與對(duì)比,而導(dǎo)致石膏頭骨與陶罐一樣暗,同一物體中也缺乏對(duì)比,尤其是燈光效果,亮暗的對(duì)比非常大,在作畫時(shí)要強(qiáng)調(diào)明暗界限,灰面的過度顯得很微妙,而有些學(xué)生因灰面過多而亮不對(duì)比又不夠,導(dǎo)致畫面"灰、臟"。第三,要加強(qiáng)對(duì)物體質(zhì)感表現(xiàn)的訓(xùn)練。如皮革、玻璃、金屬等物體的質(zhì)感都具有其特定的特質(zhì),如何表現(xiàn)及各種素描中質(zhì)感表現(xiàn)的收費(fèi)都是需要在蓄念中要涉及到的。第四,針對(duì)三維動(dòng)畫專業(yè)的學(xué)生,光效果是必須要了解的一個(gè)環(huán)節(jié),但對(duì)物體造型的塑造方面也是非常重要的,所以在下一環(huán)節(jié)－真人頭像寫生訓(xùn)練中,依然要首先從造型結(jié)構(gòu)開始練習(xí),再到光影的表現(xiàn)練習(xí)。素描教案〔動(dòng)畫專業(yè)第二學(xué)期第一章人物速寫授課時(shí)數(shù)：24

教學(xué)目的和任務(wù)：

能正確運(yùn)用人體解剖知識(shí),理解和掌握人體各主要部分的形體結(jié)構(gòu)和相互之間的關(guān)系,了解人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律與形體透視變化。掌握正確的描繪方法,強(qiáng)調(diào)掌握不動(dòng)點(diǎn)、基本形,使比例動(dòng)態(tài)準(zhǔn)確,細(xì)部刻畫時(shí)能注意整體。根據(jù)不同的教學(xué)要求和對(duì)象的具體情況,分別運(yùn)用以線條為主或以明暗為主的表現(xiàn)方法,準(zhǔn)確地、概括地、生動(dòng)地表現(xiàn)對(duì)象。

整個(gè)教學(xué)過程應(yīng)堅(jiān)持由里到外〔骨骼到肌肉、由靜到動(dòng)〔模型到人體、速寫與慢寫相結(jié)合、寫生與記憶畫相結(jié)合、課堂與課外相結(jié)合的原則。

教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)：

1、人體的解剖結(jié)構(gòu)和形體結(jié)構(gòu)。

2、人體運(yùn)動(dòng)的一般規(guī)律。

3、人體寫生〔含速寫一般畫法。

教學(xué)方法：講授、示范、課堂作業(yè)評(píng)解。

教學(xué)過程〔內(nèi)容、方法、步驟：

人物是我們速寫的基本內(nèi)容之一,人體比例就需要了解清楚,人體比例以頭長為單位,一般人體比例為7-7.5個(gè)頭長,在畫論中,有"立七、坐五、盤三半"的說法。人體大致比例為：下頜底至乳頭=乳頭至臍眼=一個(gè)頭長；手臂=3頭長,其中：上臂=1有1/3頭長,前臂=1頭長,手=2/3頭長；兩肩之間距離=2頭長；人體1/2處在趾骨聯(lián)合處；大腿=小腿=2頭長·人體基本構(gòu)成："一豎、二橫、三體積、四肢"一豎：即脊柱,連接頭、胸、骨盆二橫：肩峰、髖線三體積：頭、胸、骨盆·人體速寫,速是次,結(jié)構(gòu)為主。首先不要過于留意手指、腳趾等細(xì)部,而要看鎖骨、盆骨,要抓兩肩、兩膝,始終要有一個(gè)脊柱一個(gè)脖子一個(gè)胸廓的概念。臉部比例："三停五眼"·年齡與比例：人體身高比例隨年齡增長而改變,1-2歲,約為4個(gè)頭長；5-6歲,約為5個(gè)頭長；9-10歲,約為6個(gè)頭長；14-16歲,約為7個(gè)頭長；成年約為7個(gè)半至八個(gè)頭長?！?dòng)態(tài)與重心：人體直立時(shí),重心位于人體部附近,人的重心轉(zhuǎn)移時(shí),由幾部垂直的線就移向那一邊。人立正時(shí),肩線與盆骨線相平行,但將全身重量落在一只腳上,腳的力量會(huì)使盆骨一邊向上,而頭、肩的橫線就向相反方向傾斜以保持平衡。實(shí)際上人的所有動(dòng)作都體現(xiàn)著重心平衡的規(guī)律?！と梭w透視：對(duì)象身體高于視平線的部分,則透視弧線向下彎曲,越高彎曲度越大。反之弧度向上彎曲,越低于視平線向上的彎曲弧度越大。速寫中的A線形表現(xiàn)："釘頭鼠尾描"：頓筆成釘頭形,收筆尖若鼠尾,適合畫棉麻衣物和人物。"高古游絲描"細(xì)潤有彈性,適合表現(xiàn)輕柔織物,須發(fā)或侍女等。"屋漏描"以點(diǎn)連成線,此外還有"流云描""蘭葉描"等傳統(tǒng)線描方法。①線的疏密：從前后層次來看,疏密有所對(duì)比。疏的近、密的遠(yuǎn),或反之。從明暗對(duì)比上講,疏的亮、密的灰,反之亦然。二者相互作用來烘托效果。②線的粗細(xì)、輕重、方向：線的性質(zhì)在畫面中形成一定強(qiáng)弱關(guān)系,粗重的線剛健有力,具有較強(qiáng)視覺沖擊力；細(xì)而輕柔的線水平直線有擴(kuò)張延伸感,垂直線有沉重、拉長畫面的效果。B明暗調(diào)子速寫1、概括結(jié)構(gòu)、體面特征。首先要進(jìn)行幾何形歸納,將分散的小體面歸納為大的明暗色塊,并確定畫面空間及疏密關(guān)系。2、畫面上受光面、背光面黑白調(diào)子的對(duì)比無須去追求豐富的層次,把中間調(diào)子往黑白兩大塊,同時(shí)注意明暗層次的面積大小。要統(tǒng)一好關(guān)系,注意物象外形,整體呈團(tuán)塊狀,突出厚重的光影效果。C線面結(jié)合速寫速寫的幾種表現(xiàn)：一、鉛筆速寫可嘗試用不同的紙與不同的筆進(jìn)行練習(xí)。繪圖紙+鉛筆或彩色鉛筆,粗糙紙或繪畫紙+鉛筆或彩鉛,也可用炭筆表現(xiàn)。二、鋼筆速寫可采用不同的鋼筆表現(xiàn),美工筆、針管筆、普通鋼筆或蘸水筆美工筆：適合畫線面結(jié)合的速寫針管筆：可畫出均勻的線條,適合完成具有裝飾意味的設(shè)計(jì)速寫。蘸水筆：所畫的線條也取決于使用的力度。三、毛筆速寫毛筆速寫表現(xiàn)的手法是以線為主的筆墨。中國畫在墨法上有濃、淡、干、枯墨、積墨、潑墨等。我們?cè)谶@里主要練習(xí)白描,白描以線為造型基礎(chǔ),對(duì)線有嚴(yán)格的要求。白描不是用細(xì)線沿輪廓描,要做到起筆藏鋒〔欲左先右、欲上先下、欲下先上、行筆要穩(wěn)、收筆回鋒〔所謂"無往不回"。再加上濃淡、干濕等墨色變化,可使白描具有形式美感。四、多媒介速寫A鋼筆淡彩：先用鋼筆勾勒和刻畫,再以水彩色或透明水色、馬克筆著色。其步驟為：①用鋼筆勾勒輪廓和結(jié)構(gòu)線,注意線條的輕重、粗細(xì)與虛實(shí)。②輪廓線勾完后,用平頭筆著大體色。運(yùn)筆方向要根據(jù)形體結(jié)構(gòu)來確定,注意色調(diào)的明暗和冷暖變化,此階段用色與用筆要整體概括。著色由淺到深,由亮到暗逐層作畫。鋼筆淡彩宜用水彩或透明水色,不宜用水粉,以免畫面灰暗、粉氣。B鉛筆淡彩：其中,我們主要了解鋼筆畫的表現(xiàn)方法：鋼筆畫的形式要素：線條在造型藝術(shù)中的運(yùn)用與掌握,是任何一個(gè)學(xué)畫者都必須深入研究的。線的長短、曲直、方圓、粗細(xì)、疏密的運(yùn)用具有很強(qiáng)的形式感和審美價(jià)值。線條的排列與組織：鋼筆畫中常用線條的排列形成的筆觸去表現(xiàn)畫面的色度與明暗塊面關(guān)系。平行線排列：有垂直、水平、傾斜、彎曲等多種形式。直線排列適合表現(xiàn)陽光下光線和陰影及漸次退遠(yuǎn)的空間色度?！?波狀曲線的排列：在視覺上有很強(qiáng)的動(dòng)感和節(jié)奏感。適合刻畫木頭的紋理和水的漣漪?！?交錯(cuò)線條排列：交錯(cuò)線的疊加可用來強(qiáng)化粗糙的表面質(zhì)感和逐漸加深的明度關(guān)系,還可表現(xiàn)物體表面的起伏及動(dòng)人的光環(huán)境?！?放射狀線條：具有明確的方向性和運(yùn)動(dòng)感,適合表現(xiàn)草叢、灌木、皮毛的效果?！?涂鴉式線條：在鋼筆畫中運(yùn)用的很廣泛,給人一種輕松自由、蓬松柔軟的感受。2、色調(diào)的變化：適合用這種排線手法組織具有明暗漸變、空間深度的素描效果。3、肌理質(zhì)感的表現(xiàn)：不規(guī)則的波狀線可表現(xiàn)木材的紋理；點(diǎn)的使用可表現(xiàn)物體表面的柔和過渡,適合質(zhì)地細(xì)膩的物體如玻璃等；規(guī)則的波狀線可產(chǎn)生一種有序的刻紋效果平行線易產(chǎn)生簡潔平滑的肌理；交錯(cuò)排線可表現(xiàn)一種粗糙無序的質(zhì)感,如毛石墻面。4、點(diǎn)與黑白塊面的運(yùn)用："縮線成點(diǎn)、聚線成面"。點(diǎn)是物體在空間的一種狀態(tài),如塵埃、粉末、小洞、物體遠(yuǎn)處的縮影。黑白布局是鋼筆畫的一大藝術(shù)特色,使用黑白布局不能太散,否則會(huì)顯得零碎；而大面積的黑色也易使畫面在視覺上感覺單調(diào)沉悶,而引起低沉悲觀的心理反應(yīng)。二、兩種主要形式的鋼筆畫1、線描2、明暗調(diào)子式①弱色度的明暗對(duì)比②灰色度的明暗對(duì)比③強(qiáng)烈的明暗對(duì)比三、構(gòu)圖〔1布局均衡〔2幾種構(gòu)圖形式水平線構(gòu)圖,表開闊平遠(yuǎn)感倒三角形構(gòu)圖,形成不穩(wěn)定感覺三角形構(gòu)圖,S形構(gòu)圖對(duì)角線構(gòu)圖垂直線構(gòu)圖幅射線構(gòu)圖四、視覺趣味中心〔1突出主體〔2運(yùn)用對(duì)比作業(yè)：以人物頭像為主體,用鋼筆完成一幅速寫線描作業(yè)：以人物或風(fēng)景為主體,用鉛筆完成一幅速寫,頭像慢寫：可局部入手、整體把握——概括與提煉——整體效果注意疏密關(guān)系頭像默寫：圍成一圈互相寫生,然后背過去默寫動(dòng)畫插圖插畫設(shè)計(jì)從性質(zhì)上講,插畫設(shè)計(jì)包括：黑白畫與彩色畫設(shè)計(jì)。動(dòng)畫制作中存在有將鏡頭進(jìn)行分割、穿插、轉(zhuǎn)換,我們通常將它分為六個(gè)階段：造型與美術(shù)設(shè)定——場景設(shè)計(jì)——構(gòu)圖——背景——原畫——?jiǎng)赢?。在了解?dòng)畫制作的過程后,我們就應(yīng)該在人物表情、動(dòng)作、氣氛等各方面的表達(dá)上加以學(xué)習(xí)。作業(yè)：以一種工具為主,進(jìn)行以線、明暗調(diào)子、線面結(jié)合為表現(xiàn)手法的速寫〔1周步驟為頭像慢寫、頭像快寫、頭像默寫、變形夸張。連續(xù)動(dòng)作可設(shè)計(jì)某一場景進(jìn)行連續(xù)性骨骼式線條畫,如等車、開門拿水杯坐下等作業(yè)：收集人物表情圖片、發(fā)型圖片及各種人物動(dòng)態(tài),并將其以速寫的形式畫下來?！?周手腳結(jié)構(gòu)與造型規(guī)律手的結(jié)構(gòu)由腕、掌、大拇指及其他四指組成。腳的結(jié)構(gòu)由腳跟、腳背、腳趾和髁關(guān)節(jié)組成透視基本知識(shí)及場景速寫教學(xué)目的：讓學(xué)生能正確認(rèn)識(shí)并掌握物體的結(jié)構(gòu)與透視,培養(yǎng)學(xué)生的造型能力和空間表現(xiàn)力。教學(xué)重點(diǎn)：使學(xué)生了解透視的基本知識(shí)、結(jié)構(gòu)素描的基本表現(xiàn)技法及空間表現(xiàn)力。教學(xué)難點(diǎn)：將理論知識(shí)轉(zhuǎn)化為學(xué)生實(shí)踐表現(xiàn)能力。教學(xué)方法：課堂講授加實(shí)踐練習(xí)理論課時(shí)：2導(dǎo)入：在學(xué)習(xí)素描之前,我們必須要了解透視。本學(xué)期我們將學(xué)習(xí)理解和塑造形體的結(jié)構(gòu)及對(duì)室內(nèi)與室外的空間表現(xiàn)。教學(xué)內(nèi)容：我們觀察物體不光看到它們?cè)诠庥跋碌谋憩F(xiàn),還要理解其造型結(jié)構(gòu)一、首先我們要知道透視的三個(gè)構(gòu)成因素。就是：眼、物、畫面。屬于眼的有：視點(diǎn)：即眼球瞳孔所在一點(diǎn)。視線：視點(diǎn)與可視物體之間可相連成的假設(shè)線即視線。中視線：自瞳孔發(fā)出的無數(shù)視線中,與瞳孔平面垂直的一條視線。視角：任兩條視線與視點(diǎn)可成一夾角,即視角。透視畫面上的一些點(diǎn)和線我們要了解：心點(diǎn)：中視線與畫面垂直相交的點(diǎn)。它反映了視點(diǎn)的高低和左右位置。在畫面上心點(diǎn)只有一個(gè)。視平線：自心點(diǎn)做水平線即視平線。它也反映了視點(diǎn)的高低位置。余點(diǎn)：位于心點(diǎn)兩側(cè)的視平線上,是成角變線的滅點(diǎn)。要避免所畫物體因透視產(chǎn)生變形,兩個(gè)余點(diǎn)不能同時(shí)存在在畫面里,一般是一個(gè)在畫外一個(gè)在畫面里或兩個(gè)都在畫面外。滅點(diǎn)：又稱消失點(diǎn),它是消失線的匯集點(diǎn)。天點(diǎn)：凡在畫面上處于視平線以上部分的點(diǎn)。地點(diǎn)：凡在畫面上處于視平線以下部分的點(diǎn)。二、透視的基本規(guī)律：1、近大遠(yuǎn)小2、垂直大平行小3、近者清晰遠(yuǎn)者模糊三、常見的三種透視現(xiàn)象：平行透視：又稱為一點(diǎn)透視。正立方體的正面與畫面平行,正立方體最少只看見一個(gè)面,最多看見三個(gè)面,與畫面成直角的線都消失于心點(diǎn)。成角透視：正立方體一面與畫面平行,其余兩個(gè)角與畫面成一定角度,又稱為余角透視、兩點(diǎn)透視。直立面上下兩條邊線分別消失于心點(diǎn)兩側(cè)的余點(diǎn)。傾斜透視：有兩種情況下出現(xiàn)傾斜透視。一種情況是物體本身與畫面或地面成傾斜角度；另一種情況是視點(diǎn)離寫生對(duì)象較近形成俯視或仰視的透視效果。四、視平線的基本概念用視平線畫人的透視高度,要注意的是：在同一水平面上,無論位置遠(yuǎn)近,視高都是一樣的。當(dāng)視高為一人時(shí),視平線與所有等高的人的頭頂相齊視高為1/2人時(shí),視平線與所有等高人的腰相齊視平線與人的小腿相齊 視平線與人的腳底相齊時(shí),所有人的腳底都要畫成與視平線一樣高當(dāng)視點(diǎn)高于被視物體時(shí),以一個(gè)人的身高為標(biāo)準(zhǔn),若他的頭頂離視平線為半人高,那么所有站在地面上的人,頭頂距視平線都應(yīng)有`半人遠(yuǎn)。視平線以上的立足面,視高從立足面往下計(jì)算。例以一個(gè)人為標(biāo)準(zhǔn),若他的立足點(diǎn)離視平線為1/3人高,那么所有站在地面上的人,立足點(diǎn)距視平線都應(yīng)有`1/3人遠(yuǎn)。五、關(guān)于距點(diǎn)的應(yīng)用距點(diǎn)——以心點(diǎn)為圓心將視點(diǎn)至心點(diǎn)的距離,向左右水平橫移,可在視平線上心點(diǎn)兩側(cè)各得一點(diǎn),稱為距點(diǎn)。凡與畫面傾斜45度的水平線,都消失于距點(diǎn)上。在寫生或創(chuàng)作的畫面上,距點(diǎn)都不應(yīng)該在取景畫面之內(nèi)。這樣可使取景畫面保持在不超過60度視角的舒適視域之內(nèi),避免所畫對(duì)象因透視關(guān)系而產(chǎn)生變形。運(yùn)用距點(diǎn)畫長寬高相等的立方體與用透視線畫等距離的透視圖：透視圓的畫法：四點(diǎn)法畫圓：找到正方形四邊的中點(diǎn)畫圓八點(diǎn)法畫圓：將圓均分四份,將每份分為10等份,按7：3的比例,與正方形的兩條對(duì)角線相交于四點(diǎn),即通過四點(diǎn)作圓。12點(diǎn)法畫圓：將圓均分16份,再把每份均分16份,將12個(gè)點(diǎn)連起來即可得一正圓。圓的透視圖〔一階梯和室內(nèi)景各種階梯的畫法是斜面透視中需要首先解決的。作圖中,首先定好草圖的大體形式后,即可著手做透視圖。場景鋼筆速寫面對(duì)自然景物,首先要找到它吸引你的地方,取景要從立意出發(fā),尋找符合表達(dá)主題的景物來組織畫面。選擇景物的方法：*勾畫小草圖。正式落稿前,反復(fù)多畫一些小草圖,從中加以推敲。*取舍移景。我們不能單純地抄襲自然景物,而是需要經(jīng)過繪畫者的頭腦加工,進(jìn)行概括與取舍。在寫生中,即可舍去繁瑣的東西,也可對(duì)景物進(jìn)行合理的移動(dòng)和變形。為突出主要景物,有時(shí)需深入描繪對(duì)象細(xì)節(jié)部分,甚至可運(yùn)用夸張的手法強(qiáng)化某些特征,這樣畫面才更集中、更強(qiáng)烈。*在速寫中適當(dāng)增加細(xì)節(jié)刻畫和前景的黑白對(duì)比。作業(yè)：描繪平行透視房間與樓梯透視圖第三章風(fēng)景寫生授課時(shí)數(shù)：24

教學(xué)目的和任務(wù)：

能正確運(yùn)用透視知識(shí),理解和掌握自然界中物體的形體結(jié)構(gòu)和相互之間的關(guān)系,了解物體的透視變化。掌握正確的描繪方法,強(qiáng)調(diào)掌握構(gòu)圖和色調(diào)層次關(guān)系,細(xì)部刻畫時(shí)能注意整體。

根據(jù)不同的表現(xiàn)要求和景物的具體情況,分別運(yùn)用以線條為主或以明暗為主的表現(xiàn)方法,準(zhǔn)確地、概括地、生動(dòng)地表現(xiàn)對(duì)象,使作業(yè)具有更大的表現(xiàn)力。

教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)

1、風(fēng)景寫生的目的意義。

2、透視原理。

3、風(fēng)景寫生〔含速寫一般畫法。

教學(xué)方法：講授、示范、課堂作業(yè)評(píng)解。教學(xué)過程〔內(nèi)容、方法、步驟：

一般來說,在風(fēng)景繪畫中,黑、白、灰三度關(guān)系正好表現(xiàn)了景物的三個(gè)層次。以畫樹為例,畫樹木的遠(yuǎn)近要從畫面的整體來分析。近景的樹木層次對(duì)比強(qiáng)烈,最重的黑色和最亮的白色都在近景處。中景色比近景淡,要舍去許多不必要的細(xì)節(jié)描繪,可用成片的灰色來表現(xiàn)。遠(yuǎn)景最淡最虛,通常用較為破碎的外輪廓線或更淺的灰色調(diào)來刻畫。當(dāng)然,若以中景為表現(xiàn)中心,則黑白對(duì)比在中景就強(qiáng)烈。通過對(duì)動(dòng)畫公司的探訪中了解到,素描、白描和速寫對(duì)學(xué)好動(dòng)畫是非常重要的。因此在上學(xué)期的素描課中強(qiáng)調(diào)的是結(jié)構(gòu)的掌握,本學(xué)期素描課主要在于速寫和線描的表現(xiàn)。前一階段的素描學(xué)習(xí)中,我們主要練習(xí)了人物速寫、線描人物,在近階段進(jìn)入場景寫生,我們主要練習(xí)了用線描的形式表現(xiàn)室內(nèi)景及街景。在練習(xí)中我們還存在一些問題,場景速寫是人、物、景和諧統(tǒng)一的畫面,是訓(xùn)練人物與景物相結(jié)合的速寫方式。場景速寫所表現(xiàn)的內(nèi)容一般要選擇具有濃郁的生活氣息的畫面,如集市、集會(huì)等,室內(nèi)與室外都可表現(xiàn),不同的場景所側(cè)重表現(xiàn)的內(nèi)容也不同,有的側(cè)重人物有的則重視環(huán)境氣氛的表現(xiàn)。在場景速寫中要注意人與人、人與物及人與景之間的呼應(yīng)、疏密、穿插等。場景速寫的表現(xiàn)要點(diǎn)：1、中心：場景速寫要明確"畫面中心",即"趣味中心"。場景中心是一個(gè)人物或某一景物,即最能引起觀者注意的那一部分。"趣味中心"一般置于畫面中央。2、構(gòu)圖：在進(jìn)行場景構(gòu)圖時(shí),需要仔細(xì)推敲場景中各景物的節(jié)奏關(guān)系,如物體間的大小、高低、明暗等的對(duì)比。在構(gòu)圖中有幾種基本構(gòu)圖樣式：平行構(gòu)圖S形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖直形構(gòu)圖斜形構(gòu)圖交叉構(gòu)圖：如一點(diǎn)透視3、情節(jié)交代：場景的表現(xiàn)要符合主題的需要,人物動(dòng)態(tài)：場景中的人物動(dòng)態(tài)亦要符合主題需要構(gòu)思構(gòu)圖1選景：選好看,好畫,有特點(diǎn)的景物有一個(gè)形態(tài)優(yōu)美。生動(dòng)又特點(diǎn)的景物作為畫面中心最好要選有遠(yuǎn)景,中景,近景關(guān)系比較明顯的景物為襯托2構(gòu)圖〔是寫生最主要的第一步為了有鮮明,生動(dòng),準(zhǔn)確的突出景物的中心而確定畫幅的形式是長幅,橫幅或者是方幅為表現(xiàn)景物優(yōu)美和作者審美的需要,要學(xué)會(huì)大膽剪裁景物的能力,以求畫面的完美。移景,寫生實(shí)地的景物,往往不是"十全十美"將畫面構(gòu)圖外的一些景物,移置到畫面的合理的位置以求畫面的完美。二空間解讀進(jìn)行野外風(fēng)景寫生,必須明確自己與周圍的一切物體,都處在一個(gè)遼闊的大空間中1天地物三大塊〔組①天空—一個(gè)向前方伸展的大平面〔塊②地面—一個(gè)向前方伸展的大平面〔快③物體—一組或多組并呈現(xiàn)受光與背光面的立體景物天地物它們都是呈現(xiàn)遠(yuǎn)中近的透視關(guān)系2透視關(guān)系近大遠(yuǎn)小,近處清晰遠(yuǎn)處模糊,垂直大平性小A明確視平線的位置視平線—與視點(diǎn)等高線的水平線,它是透視圖畫的綱視平線以上的物體,俞近俞高,愈遠(yuǎn)愈低視平線以下的物體,愈近愈低,愈遠(yuǎn)愈高B明確平行透視的心點(diǎn)和成角透視左右余點(diǎn)的透視原理C地面上由遠(yuǎn)至近彎曲的河流,道路的表現(xiàn)方法〔起之遠(yuǎn)點(diǎn)—拐彎點(diǎn)—最近點(diǎn)風(fēng)景速寫中包括室內(nèi)環(huán)境及室外自然景物表現(xiàn)。無論室內(nèi)還是室外,掌握透視規(guī)律對(duì)畫好風(fēng)景速寫都十分重要。一、一點(diǎn)透視一點(diǎn)透視物體直立面呈垂直狀態(tài),所有透視線均消失于一點(diǎn)。一點(diǎn)透視畫面比較平穩(wěn)二、兩點(diǎn)透視：在繪畫中用得較多的一種透視方法,兩點(diǎn)透視在視覺上有變化,較為美觀三、三點(diǎn)透視：三點(diǎn)透視是在兩點(diǎn)透視的基礎(chǔ)上,加上消失于地平線上方或下方的另一消失點(diǎn)。三點(diǎn)透視的立體感最為真實(shí)動(dòng)畫片中場景的光影運(yùn)用

場景的光影：光影是場景氣氛設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要表現(xiàn)手段．它可以傳達(dá)一定的情緒、感覺。在光影設(shè)計(jì)中要區(qū)分不同的光源,如自然光、燈光、火光等。

在具體的場景設(shè)計(jì)中要根據(jù)需要,為營造特定的氣氛來選擇光影?！匀恍螒B(tài)風(fēng)景寫生1、樹木寫生樹木由枝、干、葉組成。不同的枝、干、葉和不同的樹種形成不同的姿態(tài)。畫之前首先要了解樹木的生長規(guī)律和基本形態(tài)。學(xué)會(huì)用簡練的幾何形體去觀察和概括樹的基本形態(tài)。例如灌木類似圓球狀的組合；雪松近似傘的造型,柏樹則象圓錐形等。樹葉的形狀因樹種的不同而不同。樹葉的組合也需要用幾何形態(tài)來理解,大塊的中間色調(diào)和暗部可用不同方向的線條去概括,在前景局部表現(xiàn)時(shí),可點(diǎn)綴刻畫一些樹葉的具體形狀,這樣不僅能反映樹的種類,還可增加畫面的員近層次。樹葉的畫法可歸納為點(diǎn)葉法、勾葉法和明暗調(diào)式法。2、天空、田野的表現(xiàn)天空可運(yùn)用線條的排列,表現(xiàn)天空由遠(yuǎn)及近的色度關(guān)系,很多情況下天空是留白,但留白面積太大則需要適當(dāng)排線,使畫面活躍。田野速寫可運(yùn)用線條的運(yùn)動(dòng)方向來表示道路的延伸,粗線表現(xiàn)了土地的肌理感。3、水的表現(xiàn)水分平靜的和流動(dòng)的,平靜的水象鏡子一樣倒影物體,近距離觀察,水中倒影可用垂直方向的平行線或平行方向的垂直線來表示平靜的水面的倒影。流動(dòng)的水,用碎的輪廓線的方法可以很好地表現(xiàn)水的流勢,再加上交叉排線的紋理、起伏的波浪線及一些自由線條的運(yùn)用,都可獲得水在流動(dòng)時(shí)所需要的筆觸。第四章人體寫生授課時(shí)數(shù)：36

教學(xué)目的和任務(wù)：

能正確運(yùn)用人體解剖知識(shí),理解和掌握人體各主要部分的形體結(jié)構(gòu)和相互之間的關(guān)系,了解人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律與形體透視變化。

掌握正確的描繪方法,強(qiáng)調(diào)掌握不動(dòng)點(diǎn)、基本形,使比例動(dòng)態(tài)準(zhǔn)確,細(xì)部刻畫時(shí)能注意整體。

根據(jù)不同的教學(xué)要求和對(duì)象的具體情況,分別運(yùn)用以線條為主或以明暗為主的表現(xiàn)方法,準(zhǔn)確地、概括地、生動(dòng)地表現(xiàn)對(duì)象,使作業(yè)具有更大的表現(xiàn)力。

教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)：

1、人體研究和寫生的目的意義。

2、人體的解剖結(jié)構(gòu)和形體結(jié)構(gòu)。

3、人體運(yùn)動(dòng)的一般規(guī)律。

4、人體寫生〔含速寫一般畫法。

教學(xué)方法：講授、示范、課堂作業(yè)評(píng)解。

教學(xué)過程〔內(nèi)容、方法、步驟：

一、人體寫生訓(xùn)練的目的意義

審美活動(dòng)是人類精神活動(dòng)的重要內(nèi)容,而人類審美觀照的對(duì)象,又常常是人類自己。翻開美術(shù)史我們就會(huì)發(fā)現(xiàn),人類對(duì)自己身體形象的研究和表現(xiàn),幾乎有著永恒不衰的興趣。藝術(shù)發(fā)展的每一個(gè)時(shí)期,都會(huì)涌現(xiàn)出大量的人體藝術(shù)作品,它們透露和表達(dá)著藝術(shù)家所處時(shí)代的藝術(shù)觀念與審美理想。所以說,人體首先是一種具有獨(dú)立美學(xué)價(jià)值的藝術(shù)母題。

其次,我們的課題即將進(jìn)人全身人物寫生,在此之前,首先獲得關(guān)于人體形象的深度知識(shí)是極為必要的。當(dāng)我們表現(xiàn)一個(gè)全身著衣人物時(shí),為了避免畫出的衣著下面缺乏形體內(nèi)容,我們需要透過現(xiàn)象看本質(zhì),人體即是本質(zhì)。一旦我們熟知了人體,也就掌握了畫人的關(guān)鍵。

人體作為造物主的杰作是既復(fù)雜又精美的。研究人體,不僅可以幫助我們了解關(guān)于其造型特點(diǎn)和規(guī)律的知識(shí),還有助于培養(yǎng)和提高與我們的繪畫技術(shù)同步增長的審美修養(yǎng)。

二、人體的基本構(gòu)成

上一節(jié)我們已了解了人體的基本的比例知識(shí),故不再復(fù)述,但還需要進(jìn)一步了解人體造型的基本構(gòu)成。

1、我們可以用"一豎、二橫、三體積、四肢"來簡略地概括人體的基本構(gòu)成。

一豎,形容人體脊柱,是連接頭顱、胸廓、骨盆的一根垂直的縱軸。

二橫,是指左右肩峰的連線——肩線、左右髖關(guān)節(jié)的連線一髖線,這兩條橫線位于軀干的兩端,與四肢相連,它們的活動(dòng)與變化是研究和觀察人體動(dòng)態(tài)的關(guān)鍵。

三體積,即由人的頭、胸廓、骨盆分別概括而成的三個(gè)立方體體積。它們是人體中三個(gè)不動(dòng)的體塊,靠脊柱連為一體,其運(yùn)動(dòng)也受到脊柱的支配和制約,在脊柱的聯(lián)動(dòng)作用下,三個(gè)體積會(huì)呈現(xiàn)出方向與角度的透視變化,形成人體活動(dòng)的各種動(dòng)態(tài)。<圖2—23>

四肢,即上肢和下肢,分別連接于軀干上下兩端,呈上粗下細(xì)的錐柱體。

2、人體各部位的摹本解剖構(gòu)成。<圖2—24①～圖2—24③>

本單元課應(yīng)對(duì)已經(jīng)學(xué)過的解剖課內(nèi)容來一個(gè)全面的復(fù)習(xí),可以針對(duì)性地畫一些研究解剖的短期作業(yè)或速寫,加深對(duì)人體解剖結(jié)構(gòu)和形體結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)和記憶。三、人體寫生的要點(diǎn)

1、人體的結(jié)構(gòu)與運(yùn)動(dòng)

需從以下幾個(gè)方面把握人體的結(jié)構(gòu)與運(yùn)動(dòng)的關(guān)系：

⑴人