圖像素材的應(yīng)用對油畫創(chuàng)作的因素研討

圖像素材的應(yīng)用對油畫創(chuàng)作的因素研討一個嶄新的數(shù)字圖像時代已經(jīng)到來，在這個時代中，社會上的所有人都可能成為圖像制作者，圖像處理技術(shù)的日益發(fā)達(dá)更是拓展了藝術(shù)家們的想象空間，令其展示出豐富多彩的時代風(fēng)貌，這些都為油畫的創(chuàng)作提出了新課題。將計算機的圖像處理技術(shù)巧妙運用于油畫創(chuàng)作中，用圖像資源代替天然資源來催化油畫創(chuàng)作，這種新穎的創(chuàng)作手法為傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作注入了新的活力。在這種創(chuàng)作手法中，怎樣維持油畫作品時代性與藝術(shù)性的平衡是我們需要探究的重點。一、圖像素材應(yīng)用于油畫創(chuàng)作的優(yōu)點廣義的圖像是畫面的一種，只要該畫面具有視覺效果，那它就能夠稱為圖像，不限畫面載體，紙介質(zhì)、底片、照片、電視、投影儀、計算機均可。因而，圖像能夠說是這個視覺時代最重要的一種信息載體。根據(jù)定義能夠看出圖像素材和油畫的一樣點，在表現(xiàn)方式上，二者都是平面化的；在藝術(shù)特征上，二者表現(xiàn)的都是靜止的一霎時；在空間表現(xiàn)上，二者都要借助于光暗變化、色彩色彩、線條分布、構(gòu)圖布局等表現(xiàn)元素。因而，圖像素材的很多藝術(shù)特點能夠令油畫創(chuàng)作產(chǎn)生更豐富的造型方法，比方圖像素材那特殊的肌理質(zhì)感、取景視圖的剪切形式等等。印象派對油畫創(chuàng)作中應(yīng)用圖像素材的方法奉獻(xiàn)很大。印象主義以有別于古典主義的新型構(gòu)圖角度創(chuàng)造了新的構(gòu)圖方式，即不使用完好場景構(gòu)圖，而是選擇一個生活片段，用畫框進(jìn)行任意切割，這種新的構(gòu)圖角度與方式恰是來自于攝影圖像。圖像素材的創(chuàng)作應(yīng)用發(fā)展至今天已經(jīng)發(fā)生了極大的發(fā)展與變化，現(xiàn)代化的發(fā)達(dá)科學(xué)技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)的普及令圖像資源無論是在深度上還是廣度上都到達(dá)了以前難以企及的高度，在深度上大到宇宙星辰，小至微觀，在廣度上則幾乎沒有界限限制。極端豐富的圖像資料開拓了藝術(shù)家的視野，也給他們帶來了更多的全新藝術(shù)創(chuàng)作思路。通過對所需圖像素材的處理與藝術(shù)加工，藝術(shù)家能夠更具獨創(chuàng)性地完成自己的油畫作品。二、圖像素材應(yīng)用于油畫創(chuàng)作的問題平衡是油畫創(chuàng)作的關(guān)鍵因素，圖像素材在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用固然有很多優(yōu)點，但假如過度使用進(jìn)而產(chǎn)生過度的依靠性，毀壞了其與藝術(shù)性的平衡，那油畫藝術(shù)勢必將走向末路。很多藝術(shù)家陷溺于豐富的網(wǎng)絡(luò)圖像資源，導(dǎo)致了視野的狹窄，只看得見屏幕上的圖像，卻看不見生活中愈加豐富的創(chuàng)作素材，舍本逐末，對藝術(shù)創(chuàng)作有害無益。需要留意的是，圖像素材只是油畫創(chuàng)作的途徑之一，而不是唯一途徑，假如單單只執(zhí)著于這一種手段，必定大大損害作為油畫藝術(shù)靈魂的創(chuàng)造性。繪畫之妙，正在于似與不似之間，過度應(yīng)用圖像素材，會使油畫作品淪于一味描摹剽竊的下乘境界，不只在表現(xiàn)力上顯得空洞貧乏，更無法創(chuàng)造出新的形象。藝術(shù)家假如完全依靠于圖像素材，就等于放棄了感受天然、體驗生活、感受萬物、溝通世界的難得珍貴時機，最終只陶醉于圖像素材那狹小的天地里，令本身的創(chuàng)造性干涸殆盡。油畫創(chuàng)作有一些需要的創(chuàng)作經(jīng)過，比方提煉概括形象、表現(xiàn)色彩個性、取舍不同的造型等，這些經(jīng)過都是需要數(shù)量龐大的訓(xùn)練與琢磨的，能夠說是創(chuàng)造的積累與沉淀。而過度應(yīng)用圖像素材會令這些經(jīng)過嚴(yán)重簡化，底稿的繪畫只依靠對圖片的剽竊臨摹以至圖像噴繪來完成，既沒有對生活的逼真體驗，也缺乏對繪畫性的考慮與研究，這種惡性的模擬循環(huán)會令繪畫藝術(shù)的原來意義不復(fù)存在。因而圖像最有效的運用方式是將其作為一種輔助物或備忘手段，只用于輔助油畫創(chuàng)作或者代替速寫、寫生的相關(guān)細(xì)節(jié)，而不是與圖像創(chuàng)作混謠雷同，成為使用油畫顏料的復(fù)制與仿制。對圖像素材的欠妥應(yīng)用令油畫創(chuàng)作被形式主義禁錮束縛，更令油畫藝術(shù)淪為復(fù)制圖像的方法，這種不良現(xiàn)象使大量油畫創(chuàng)作者產(chǎn)生了嚴(yán)重的惰性，只依靠于圖像，將寫生與觀察的經(jīng)過完全拋棄，最終導(dǎo)致了繪畫技術(shù)的退化和主觀把握能力的缺失。由于寫生經(jīng)過是對多方面美術(shù)創(chuàng)作技巧的一種練習(xí)，在進(jìn)行寫生時，寫生的對象并非好像圖像一般是完全靜止不動的，而是會與繪畫者一直產(chǎn)生某種細(xì)微的變化，這種細(xì)微的差別正能夠培養(yǎng)繪畫者的主觀把握能力，讓他能通過主觀判定將這些細(xì)微的變化從多角度總結(jié)概括成最終的圖畫，這種能力的培養(yǎng)是圖像素材所做不到的。三、圖像時代我們國家油畫創(chuàng)作的發(fā)展我們國家的現(xiàn)代油畫自85新潮美術(shù)史始，一直致力于探尋求索多元化繪畫形式，但圖像素材的廣泛運用是在90年代后。這以后圖像不再只作為參考素材，而是在油畫創(chuàng)作中被直接加以運用，畫家拼合歷史、政治與流行圖像，在作品中留下鮮明獨特的圖像符號。這一改變是群眾文化開始進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域的象征。90年代末期，圖像素材在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用產(chǎn)生了新型的獨特方式，一些油畫家首先利用攝影技術(shù)，對景物擺拍或者抓[第一論文網(wǎng)()專業(yè)提供論文的效勞,歡迎光臨]拍，然后使用計算機對圖像進(jìn)行處理，再將處理后的圖像轉(zhuǎn)換為油畫。這種繪畫方式相當(dāng)于對計算機處理的圖像進(jìn)行了再創(chuàng)作，不只是作品的表現(xiàn)方式方面，連造型與畫面效果也因而得以呈現(xiàn)出嶄新的相貌。80后的藝術(shù)家們近些年也已逐步成長起來，他們的油畫作品里淡去了傷痕的影子，少了對現(xiàn)實的描繪敘述，愈加重視于內(nèi)心世界的表達(dá)與因境而生的感悟。豐富的夢幻想象與更多的資訊令80后藝術(shù)家的作品充斥活力與生命力，這其中的一類代表就是卡通油畫?？ㄍㄓ彤嬛胁粌H使用了諸多的卡通視覺符號，而且風(fēng)格極其混雜多變，是現(xiàn)代社會年輕人新型價值觀的具體表現(xiàn)出。四、計算機圖像處理技術(shù)與油畫創(chuàng)作早期的圖像處理技術(shù)功能性很差，只能處理部分規(guī)則圖像，這使得其幾乎沒有什么表現(xiàn)力。但隨著技術(shù)的進(jìn)步，圖像處理不僅能對設(shè)計進(jìn)行輔助，更能夠?qū)鹘y(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行模擬，這為畫家們將該技術(shù)應(yīng)用于油畫創(chuàng)作提供了前提條件。油畫的創(chuàng)作者們能夠以圖像處理軟件對圖像素材施以符合自己創(chuàng)作需求的處理，包含剪裁、色彩變化、拼貼合并、畫面變形等處理方式，通過將這些處理過的圖像灌入感情，賦予涵義，并應(yīng)用到油畫中去，能夠大大影響油畫的創(chuàng)作意義。計算機上的圖像處理軟件能夠根據(jù)工作原理進(jìn)行分類，分別是像素圖軟件、矢量圖軟件和三維軟件三種。三種軟件各有用處和優(yōu)點，當(dāng)前應(yīng)用于油畫創(chuàng)作上較多的是像素圖軟件中的Photoshop軟件，其操作簡單，功能強大，能夠進(jìn)行圖像編纂、圖像合成、校色彩色、濾鏡等多種圖像處理，是將圖像素材應(yīng)用于油畫創(chuàng)作的絕佳輔助工具。五、結(jié)束語固然圖像素材的運用不只為油畫創(chuàng)作帶來了方便，更促進(jìn)了油畫創(chuàng)作的思維拓展，但它歸根結(jié)底只是一種輔助手段，用于表現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作構(gòu)思，協(xié)助完成最終的藝術(shù)創(chuàng)作。因而切忌舍本逐末、反客為主，將圖像素材當(dāng)作油畫創(chuàng)作的主體。新時期的油畫創(chuàng)作需要的是繼承與創(chuàng)新并重，借鑒群眾視覺圖像所提供的創(chuàng)作素材，承受這種新的審美取向，拓展全新發(fā)展空間，將圖像素材和其他媒介互相融合，進(jìn)而創(chuàng)造出油畫的新款式，讓油畫創(chuàng)造煥發(fā)出新時期的蓬勃生機。以下為參考文獻(xiàn)：①尼古拉斯米爾佐夫.視覺文化導(dǎo)論[M].江蘇人民出版社