我在故宮修文物觀后有感

我在故宮修文物觀后有感我在故宮修文物觀后有感我在故宮修文物觀后有感我在故宮修文物觀后有感導(dǎo)語(yǔ)：隋代展子虔的《游春圖》、宋代張擇端的《清明上河圖》、唐代三彩馬，遼金木雕佛像，康熙皇帝60大壽的扇屏風(fēng)等，每一件出現(xiàn)在紀(jì)錄片里的有名也許不有名的作品都凝聚了故宮匠師們的心血。觀眾平時(shí)只好遠(yuǎn)觀的稀世珍寶，在這里成為這些匠師們每日捧在手心里打磨的作品。以下是XX整理的我在故宮修文物觀后有感，歡迎閱讀參照。我在故宮修文物觀后有感我在故宮修文物，表達(dá)的是一群專職修葺文物的匠師們?cè)诠蕦m修文物的平時(shí)。故事表達(dá)寂靜而平易，一共三集的紀(jì)錄片，大體3個(gè)小時(shí)就看完了，總覺歡喜猶未盡，不夠看。第一集表達(dá)青銅器、宮廷鐘表和陶瓷的修復(fù)故事，第二集是木器、漆器、百寶鑲嵌、織繡的修復(fù)故事，第三集為書畫的修復(fù)、模擬和摹印。隋代展子虔的《游春圖》、宋代張擇端的《清明上河圖》、唐代三彩馬，遼金木雕佛像，康熙皇帝60大壽的32扇屏風(fēng)等，每一件出現(xiàn)在紀(jì)錄片里的有名也許不有名的作品都凝聚了故宮匠師們的心血。觀眾平時(shí)只好遠(yuǎn)觀的稀世珍寶，在這里成為這些匠師們每日捧在手心里打磨的作品。最讓我觸動(dòng)的一幕是第一集中，一位維修陶瓷的年輕女孩，踩著自行車在故宮里騎行的場(chǎng)景，她說(shuō)她最喜歡星期一的故宮博物院，因?yàn)樾瞧谝婚]館，騎行在沒有人的故宮中最為暢快自在。紀(jì)錄片旁白表達(dá)道：“聽聞第一次享受這種待遇的人是末代皇帝溥儀”這句話一出，心里莫名的咯噔了一下，穿越百年的故宮，目擊了多少歷史人物的游走，經(jīng)歷了多少燦爛與落寞的歷史時(shí)辰。故宮早已經(jīng)不是一座建筑，而是一種文化的承載。在這里工作，和在北京其他地方工作的感覺圓滿不一樣樣樣，宮門層層，阻截了外界的喧華，維修匠師們說(shuō)他們可以在文物維修中和祖先對(duì)話，看到前一次維修這件文物的匠師的故事和性格。文物的維修講究的是修舊如舊，殘損的文物需要匠師們的一雙巧手拼接與還原，耐心與藝術(shù)想象力缺一不可以。對(duì)自己的作品精雕細(xì)琢，精益求精，力求最大限度的還原文物的原來(lái)風(fēng)范，這樣的工匠精神在現(xiàn)在這個(gè)有些浮躁的社會(huì)里顯得特別難得。一件文物，經(jīng)歷幾百致使上千年，早已因?yàn)闀r(shí)間而變得斑駁，感謝這些文物修復(fù)匠師們，讓我們看到了最大程度上的文物原貌，讓我們還有時(shí)機(jī)看到這些代表著中國(guó)古代文化的藝術(shù)珍品。我在故宮修文物觀后有感《我在故宮修文物》的英文名字是Mastersinforbiddencity，直接傳達(dá)了紀(jì)錄片妄圖傳達(dá)的精神。文物修復(fù)者們盡管從事的不是創(chuàng)立性的工作，但是都是大師，值得恭敬與仰募。而中文原名，則是富饒生活氣。片子很生活化地表現(xiàn)了修復(fù)師們作為一般人的工作生活與職業(yè)生涯，故宮從古代堂皇的宮殿也變成了再平凡但是的工作場(chǎng)所。古典與現(xiàn)代、奇怪與平凡就這樣交融在一起，平易而迷人。故宮中的修復(fù)師們憂如與紛繁的現(xiàn)代社會(huì)間分開了，成天與古物為伴，與祖先對(duì)話。短短幾小時(shí)的紀(jì)錄，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)可能是新鮮的，但是這日復(fù)一日這樣認(rèn)真的工作是何其繁瑣而愁悶，可以想象。因此他們既讓人歆羨、又讓人恭敬。匠人精神是最難得的地方，而“回歸”是紀(jì)錄片背后的主題。從現(xiàn)代回歸、從機(jī)械回歸、從科技回歸回歸到往日時(shí)空的匠人技藝、師徒傳承、寂靜生活。我在故宮修文物觀后有感若是有時(shí)間，可以在看各種美劇、英劇、日劇的間歇，也許少看兩集手撕鬼子、嬪妃宮斗、婆媳撕逼、老公出軌的國(guó)內(nèi)劇，花兩個(gè)小時(shí)看看這部三集紀(jì)錄片，今后，你會(huì)被一群人感人，你會(huì)感覺熱血往上涌，你還會(huì)為自己的祖國(guó)感覺驕傲。所謂最牛x的愛國(guó)主義教育片，見義勇為。這片讓我看得熱血，可又讓我特別特其他傷心。因?yàn)槲铱吹搅藥煾祩児ぷ鞯胤降莫M小局促、工作環(huán)境的紛亂、工具隨手堆放而沒有規(guī)范的地域、工作臺(tái)的擁擠有的甚至在灶臺(tái)旁、修葺古畫桌子放不下只好把長(zhǎng)卷的一段放到一旁的資料堆上、徒手搬挪文物、運(yùn)輸文物時(shí)的簡(jiǎn)陋粗糙。不是崇洋媚外，比較鄰國(guó)日本的文物修復(fù)，他們有現(xiàn)代的工作室、廣闊的工作間、搬挪必定戴手套，運(yùn)輸時(shí)以搬運(yùn)木質(zhì)佛像為例，必定先將佛像全身包覆，今后進(jìn)行捆綁，再今后放到量身大小的木質(zhì)框架結(jié)構(gòu)中，再把所有和框架的接觸點(diǎn)都?jí)|上緩沖輔料，最后用合適的工具運(yùn)輸，而片里的佛像運(yùn)輸圓滿裸露、直接捆綁、用還不及佛像一半長(zhǎng)度大小的簡(jiǎn)單小推車。。。這但是故宮文物修復(fù)、CCTV，應(yīng)該是代表了現(xiàn)在中國(guó)的頂級(jí)文物修復(fù)生態(tài)啊。。。希望可以把修復(fù)工藝、資料、及流程的科學(xué)化標(biāo)準(zhǔn)化系統(tǒng)和大數(shù)據(jù)庫(kù)建立起來(lái)，今后和師傅的手藝相輔相成，這樣就是一個(gè)圓滿的牢固的系統(tǒng)了，把經(jīng)驗(yàn)、手做和科技圓滿的有機(jī)結(jié)合，這樣的修復(fù)技藝，千年不倒。希望故宮博物院盡早北遷，把辦公室、電線電纜電話線、鍋爐房、食堂全都挪走，把古跡之外的人為破壞還原，也給師傅們一個(gè)更好的工作環(huán)境和配套硬件(很痛惜，片子里顯現(xiàn)的北區(qū)中還是一般辦公樓式的房間，我沒看到在其他國(guó)家文物修復(fù)片里見到過(guò)的那種現(xiàn)代文物修復(fù)工作室)。和故宮相同