家具造型設(shè)計(jì)課件

家具造型設(shè)計(jì)家具造型設(shè)計(jì)給大家15分鐘時(shí)間，請(qǐng)?jiān)贏4白紙上畫兩把椅子和兩張桌子。隨便畫，畫出你心中所認(rèn)為的家具！給大家15分鐘時(shí)間，請(qǐng)?jiān)贏4白紙上畫兩把椅子和兩張桌子。2家具是什么！家具設(shè)計(jì)是什么！家具造型與家具的關(guān)系是什么！家具是什么！家具設(shè)計(jì)是什么！家具造型與家具的關(guān)系是什么！3一、中國家具簡(jiǎn)史一、中國家具簡(jiǎn)史4一.中國古家具發(fā)展概況一、萌芽發(fā)生時(shí)期史前、夏商、西周。該時(shí)期家具的特點(diǎn)：神秘威嚴(yán)（商周）一.中國古家具發(fā)展概況一、萌芽發(fā)生時(shí)期5二、成長壯大時(shí)期

春秋戰(zhàn)國、秦漢

二、成長壯大時(shí)期

春秋戰(zhàn)國、秦漢

6商朝是我國青銅工藝發(fā)達(dá)的極盛時(shí)期。當(dāng)時(shí)將銅錫合金制成兵器、禮器、生產(chǎn)工具、生活用具和工藝品等，創(chuàng)造了輝耀人間的青銅文化，其中很多用具已具有木器家具的雛形。商朝是我國青銅工藝發(fā)達(dá)的極盛時(shí)期。當(dāng)時(shí)將銅錫合金7家具造型設(shè)計(jì)課件8家具造型設(shè)計(jì)課件9家具造型設(shè)計(jì)課件10秦漢時(shí)期家具的特點(diǎn)：寫實(shí)精煉

秦漢時(shí)期家具的特點(diǎn)：寫實(shí)精煉11三、發(fā)展普及時(shí)期（魏晉南北朝、隋唐五代）此時(shí)期延續(xù)了秦漢時(shí)期以床榻為起居中心的方式，此時(shí)各種家具的種類更多，此時(shí)期由于受佛教和北方游牧民族的影響，起居方式開始向垂足而坐過渡。唐代是我國高低型家具并行發(fā)展時(shí)期，當(dāng)時(shí)人們的起居習(xí)性呈現(xiàn)席地而坐、伸足平座、側(cè)身斜坐、和垂足而坐同時(shí)并存的景象。唐末是中國家具形式由過渡至形成的重要時(shí)期，之后垂足而坐成為人們起居的主要形式和習(xí)慣。此時(shí)期家具的特點(diǎn)：豐滿華麗（唐）三、發(fā)展普及時(shí)期（魏晉南北朝、隋唐五代）此時(shí)期延12四、成熟鼎盛時(shí)期（宋元、明、清）

宋代家具是我國起居方式由席地跪坐轉(zhuǎn)變到垂足而坐的確立時(shí)期，也是高形家具的形成階段。宋代家具裝飾的最大特點(diǎn)：融構(gòu)造與構(gòu)件于一整體之中。宋代家具表現(xiàn)出的特點(diǎn)：典雅柔美四、成熟鼎盛時(shí)期（宋元、明、清）13中國家具發(fā)展經(jīng)歷由簡(jiǎn)陋而繁美，重實(shí)用與觀賞相結(jié)合的演進(jìn)過程。至明代，家具制作技藝在繼承宋代小木工工藝上日臻成熟，家具表現(xiàn)出結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、線條簡(jiǎn)潔流暢、做工精湛、用料考究、造型典雅雋秀和尺寸與比例科學(xué)合理等特點(diǎn)，形成舉世聞名的“明式家具”風(fēng)格。中國家具發(fā)展經(jīng)歷由簡(jiǎn)陋而繁美，重實(shí)用與觀賞相結(jié)合的演14家具造型設(shè)計(jì)課件151.明式家具的分類明式家具按使用途徑可以分為五大類：（一）椅凳類（二）桌案類（三）床榻類（四）柜架類（五）其它類五.明式家具1.明式家具的分類明式家具按使用途徑可以分為五大類：五.16（一）椅凳類（1）杌凳（一）椅凳類（1）杌凳17家具造型設(shè)計(jì)課件18家具造型設(shè)計(jì)課件19三線秀墩五開光秀墩（2）坐墩三線秀墩20家具造型設(shè)計(jì)課件21（3）交杌俗稱“馬扎”，是古代的胡床，它自東漢從西域傳入中土后，流傳甚廣，基本形式為8條直木構(gòu)成（3）交杌俗稱“馬扎”，是古代的胡床，它自東漢從22（4）長凳即為一種小條凳，是一件民間日用品，二人并坐而得名（4）長凳即為一種小條凳，是一件民間日用品，二人并坐23（5）椅

可分為靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅。除圈椅、交椅外，有扶手的均為靠背椅。

（5）椅

可分為靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅。除圈椅、交椅外，24·扶手椅可分為三種，一種為玫瑰椅；一種為四出頭官帽椅；另一種為圓椅?！し鍪忠慰煞譃槿N，一種為玫瑰椅；一種為四出25四出頭官帽椅圈椅四出頭官帽椅圈26二、桌案類炕桌、炕幾、炕案香幾酒桌、半桌方桌條桌、條幾、條案書桌、書案、畫桌、畫案其它桌案二、桌案類炕桌、炕幾、炕案27（1）炕桌炕幾炕案（1）炕桌炕幾炕案28（2）香幾（2）香幾29（3）酒桌半桌這兩種形制較小的長方形桌案，常用于酒宴之上。灑桌上邊緣多起陽線一條，名叫攔水線，半桌半桌約相當(dāng)于半張八仙桌的大小，又叫接桌，一張八仙桌不夠用的時(shí)候，就加一個(gè)半桌。（3）酒桌半桌這兩種形制較小的長方形桌案，常用于30（4）方桌方桌大致可分為“八仙”、“六仙”、和“四仙”三種（4）方桌方桌大致可分為“八仙”、“六仙”、和“四仙”三31（5）條桌條幾條案案面兩端平齊的叫“平頭案”，兩端高起的叫“翹頭案”?？煞譃榍賻住⒖粠?、方幾、茶幾、架幾案、棋桌、月牙桌、三屜桌等。（5）條桌條幾條案案面兩端平齊的叫“平頭32（6）書案書桌畫桌畫案這是四種比較寬而大的長方形家具，與條桌、條案相比，在寬度上要增加不少。畫桌、畫案為便于起來畫畫，是用于繪畫的，都沒有抽屜，其為桌形結(jié)構(gòu)的為畫桌，為案形結(jié)構(gòu)的為畫案。書桌、書案則都有抽屜，也依其結(jié)構(gòu)分別為書桌和書案。它們的結(jié)構(gòu)、造型往往與條桌、條案相同，在寬度上要稍大一些。（6）書案書桌畫桌畫案這是四種比較寬33家具造型設(shè)計(jì)課件34家具造型設(shè)計(jì)課件35三、床榻類榻羅漢床架子床只有床身，上無任何裝置的臥具為榻。床上后背及左右兩側(cè)安裝“圍子”的為羅漢床。有柱有床頂?shù)拇?。三、床榻類榻只有床身，上無任何裝置的臥具為榻。36家具造型設(shè)計(jì)課件37家具造型設(shè)計(jì)課件38家具造型設(shè)計(jì)課件39家具造型設(shè)計(jì)課件40四、柜架類架格（它的基本形式是以立木為四足，用橫板將空間分隔成若干層）亮格柜（亮格都在上，柜子在下，兼?zhèn)潢愔门c收藏兩種功能）圓角柜（在柜帽轉(zhuǎn)角處多削方棱成圓角）方角柜（方角柜四角見方，上下同大，腿足垂直無側(cè)腳）四、柜架類架格（它的基本形式是以立木為四足，用橫板將空間分隔41家具造型設(shè)計(jì)課件42家具造型設(shè)計(jì)課件43家具造型設(shè)計(jì)課件44五、其它類凡不歸入以上四類的家具均屬于該類，所以種類較多。大致有屏風(fēng)、悶戶櫥、箱提盒、都承盤、鏡臺(tái)、官皮箱、衣架、面盆架、滾凳、微型家具等。五、其它類凡不歸入以上四類的家具均屬于該類，所以種類較多45家具造型設(shè)計(jì)課件46家具造型設(shè)計(jì)課件47家具造型設(shè)計(jì)課件48家具造型設(shè)計(jì)課件49家具造型設(shè)計(jì)課件50家具造型設(shè)計(jì)課件512.明式家具的材料（一）木材明式家具的用材可分為硬木與柴木兩類：硬木包括有紫檀木、鐵力木、黃花梨木、烏木、雞翅木等；柴木包括楠木、榆木、櫸木、樟木、柞木、核桃木等。另外還有癭木，癭木并不是樹木的名稱，而是老干段盤根錯(cuò)節(jié)，結(jié)瘤生癭處的木材叫癭木。另有一些非木材材料，如大理石、永石、土瑪瑙、南洋石、黃銅等，這些一般用于制作家具的裝飾部件。2.明式家具的材料（一）木材52（一）木材－硬木紫檀

紫檀原材雞血原材金星紫檀牛毛紫檀（一）木材－硬木紫檀

紫檀原材雞血原材金星紫檀牛毛紫檀53（一）木材－硬木黃花梨雞翅木酸枝木鐵力木癭木（一）木材－硬木黃花梨雞翅木酸枝木鐵力木癭木54（一）木材－非硬木櫸木榆木黃楊柚木楸木樟木楊木杉木（一）木材－非硬木櫸木榆木黃楊柚木楸木樟木楊木杉木55（二）石材（三）金屬飾件（四）螺鈿家具（二）石材（三）金屬飾件（四）螺鈿家具563.中國明式家具的結(jié)構(gòu)*分為有束腰和無束腰兩大結(jié)構(gòu)特征根據(jù)不同情況，采用不同形式的榫卯結(jié)構(gòu)*平板拼合－龍鳳榫*橫豎材結(jié)合－格肩榫、夾頭榫、插肩榫等*弧形材結(jié)合－楔釘榫3.中國明式家具的結(jié)構(gòu)*分為有束腰和無束腰兩大結(jié)構(gòu)57一、平板拼合及攢邊打槽裝板結(jié)構(gòu)一、平板拼合及攢邊打槽裝板結(jié)構(gòu)58二、橫豎材結(jié)合－格肩榫大格肩榫小格肩榫二、橫豎材結(jié)合－格肩榫大格肩榫小格肩榫59二、橫豎材結(jié)合－格肩榫全格肩穿鼻榫半格肩穿鼻榫二、橫豎材結(jié)合－格肩榫全格肩穿鼻榫半格肩穿鼻榫60二、橫豎材結(jié)合－夾頭榫、插肩榫二、橫豎材結(jié)合－夾頭榫、插肩榫61二、橫豎材結(jié)合－抱肩榫、粽角榫二、橫豎材結(jié)合－抱肩榫、粽角榫62二、橫豎材結(jié)合－霸王棖二、橫豎材結(jié)合－霸王棖63三、弧形材結(jié)合－楔釘榫三、弧形材結(jié)合－楔釘榫64四、托泥與腿足的結(jié)合圓形托泥方形托泥四、托泥與腿足的結(jié)合圓形托泥方形托泥654.明式家具裝飾*裝飾題材：植物紋、動(dòng)物紋、風(fēng)景、幾何紋樣、吉祥圖案等*裝飾手法：木材、線型、雕刻、鑲嵌、附屬構(gòu)件等4.明式家具裝飾*裝飾題材：66明式家具常見的紋飾

如意云紋螭紋波紋吉祥圖案明式家具常見的紋飾如意云紋螭紋波紋吉祥圖案67明式家具常見的線型單打挖燈草線倭角線四劈料皮條線雙打挖混面單邊線兩柱香明式家具常見的線型單打挖燈草線倭角線四劈料皮條線雙打挖混面單68明式家具常見的線型明式家具常見的線型69明式家具常見的面板邊沿造型明式家具常見的面板邊沿造型70明式家具裝飾題材與手法*裝飾題材：植物紋、動(dòng)物紋、風(fēng)景紋、人物紋、幾何紋、吉祥圖案*裝飾手法：雕刻、鑲嵌、描金、彩繪等明式家具裝飾題材與手法*裝飾題材：71明式家具雕刻形式浮雕透雕圓雕明式家具雕刻形式浮雕透雕圓雕72明式家具中常見的紋飾吉祥圖案博古紋明式家具中常見的紋飾吉祥圖案博古紋735.明式家具的造型尺度適宜，比例均稱收分有致，穩(wěn)健挺拔以線為主，富于彈性造型大方，細(xì)部精致造型可以歸納為以下四個(gè)特點(diǎn)：5.明式家具的造型造型可以歸納為以下四個(gè)特點(diǎn)：74尺度適宜，比例均稱《圖書集成》里說：“默坐凝神，須要座椅寬舒，可以盤足后靠……托頸之中，向后則以擊枕，靠腦使筋骨舒暢，血脈流行。嚴(yán)密的比例關(guān)系和舒適宜人的尺度，是功能和形式的完美統(tǒng)一。尺度適宜，比例均稱75收分有致，穩(wěn)健挺拔明式家具的收分依腿長短而定，腿部從下端至上端逐漸收細(xì)，并向里略傾，腿下部比上部略粗。使家具具有穩(wěn)健、挺拔和向上之感，同時(shí)具有安定穩(wěn)重之感。收分有致，穩(wěn)健挺拔76以線為主，富于彈性線腳豐富多彩，千變?nèi)f化，線型流暢，舒展剛勁。如圈椅的設(shè)計(jì)曲線圓勁有力，極富韻律節(jié)奏之美感，造型奇絕，雍容大方，極具藝術(shù)研究欣賞價(jià)值。以線為主，富于彈性線腳豐富多彩，千變?nèi)f化，線型流77造型大方，細(xì)部精致明式家具“盡精微、致廣大”是其成功的因素之一。造型洗煉，落落大方，同時(shí)在細(xì)微之處又給予了充分的關(guān)注和恰如其分的處理，如桿件、靠背、線腳、銅什件均精美舒適。造型大方，細(xì)部精致明式家具“盡精微、致廣大”786.明式家具藝術(shù)風(fēng)格古明式家具崇尚先人的質(zhì)樸之風(fēng)，追求大自然本身的樸素?zé)o華，不加裝飾，注意材質(zhì)美，充分運(yùn)用木材的本身和紋理不加遮飾，利用本質(zhì)肌理本色特有的材料美，來顯示家具木材本身和自然質(zhì)樸特色。6.明式家具藝術(shù)風(fēng)格古79雅明式家具的材料、工藝、造型、裝飾所形成的總體風(fēng)格具有典雅質(zhì)樸、大方端莊的審美趣味，如注重家具線型變化，邊框卷口接觸柔和適用，形成直線和曲線的對(duì)比，方和圓的對(duì)比，橫與直的對(duì)比，具有很強(qiáng)的形式美。還如裝飾寓于造型之中，精練扼要，不失樸素大方，以清秀雅致見長，以簡(jiǎn)練大方取勝，再如金屬附件，實(shí)用而兼裝飾，為之增輝?？傊?，明式家具風(fēng)格典雅清新，不落俗套、耐人尋味，具有極高的藝術(shù)品位。雅80精明式家具做工精益求精，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，一絲不茍，非常注意結(jié)構(gòu)美，在盡可能的情況下不用釘和膠，因?yàn)椴挥媚z可以防潮，不用釘可以防銹，而主要運(yùn)用卯榫結(jié)構(gòu)，榫有多種，適應(yīng)多方面結(jié)構(gòu)，既符合功能要求和力學(xué)結(jié)構(gòu)，又使之牢固，美觀耐用。精81麗明式家具體態(tài)秀麗、造型洗練、形象淳樸、不善繁縟。特別注意意匠美，注重面的處理，比例掌握合度，線腳運(yùn)用適當(dāng)。并運(yùn)用中國傳統(tǒng)建筑框架結(jié)構(gòu)，使家具造型方圓立腳如柱、橫檔棖子如梁，變化適宜，從而形成了以框架為主的，以造型美取勝的明式家具特色，使得明式家具具有造型簡(jiǎn)潔利落，淳樸勁挺，柔婉秀麗的工藝美。麗82古雅精麗體現(xiàn)了明式家具簡(jiǎn)練質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格，飽含了明代工匠的精湛技藝，浸潤了明代文人的審美情趣。古雅精麗體現(xiàn)了明式家具簡(jiǎn)練質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格，飽含了83明式家具結(jié)構(gòu)科學(xué)、制作精良明式家具用材講究、工藝嚴(yán)謹(jǐn)明式家具設(shè)計(jì)合理、含蓄圓潤明式家具造型簡(jiǎn)潔、裝飾相宜明式家具作為我國民族文化的精華在我國家具史上占有重要的地位，是世界家具寶庫中一顆璀璨的明珠。明式家具結(jié)構(gòu)科學(xué)、制作精良84現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)概述現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)概述85目錄一、現(xiàn)代家具的定義二、現(xiàn)代家具的特性三、家具與生活方式四、家具與文化形態(tài)目錄86一、現(xiàn)代家具的定義家具在當(dāng)代已經(jīng)被賦于了最寬泛的現(xiàn)代定義家具：英文為furniture,funishing，即是家具、設(shè)備、可移動(dòng)的裝置、陳設(shè)品、服飾品等含義。隨著社會(huì)的進(jìn)步和人類的發(fā)展，現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)幾乎涵蓋了所有的環(huán)境產(chǎn)品、城市設(shè)施、家庭空間、公共空間和工業(yè)產(chǎn)品。一、現(xiàn)代家具的定義87由于文明與科技的進(jìn)步，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的內(nèi)涵是永無止境的，家具從木器時(shí)代演變到金屬時(shí)代，塑料時(shí)代，生態(tài)時(shí)代，從建筑到環(huán)境，從室內(nèi)到室外，從家庭到城市，現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)與制造都是為了滿足人們的不斷變化的需求功能，創(chuàng)造更美好，更舒適、更健康的生活、工作、娛樂和休閑方式。人類社會(huì)和生活方式在不斷的變革，新的家具形態(tài)將不斷產(chǎn)生，家具設(shè)計(jì)的創(chuàng)造是具有無限生命力的。由于文明與科技的進(jìn)步，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的內(nèi)涵是永無止境的，家具從88二、現(xiàn)代家具的特性

1.家具使用的普遍性家具使用的普遍性在古代家具已得到了廣泛的應(yīng)用，在現(xiàn)代社會(huì)中家具更是無所不在，無處不有。家具以其獨(dú)特的功能貫穿于現(xiàn)代生活的一切方面：工作、學(xué)習(xí)、教學(xué)、科研、交往、旅游以及娛樂、休息等衣食住行的有關(guān)活動(dòng)中，而且隨著社會(huì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，以及生活方式的變化，家具也處在發(fā)展變化之中。二、現(xiàn)代家具的特性89如我國改革開放以來發(fā)展的賓館家具、商業(yè)家具、現(xiàn)代辦公家具，以及民用家具中的音像柜、首飾柜、酒吧、廚房家具、兒童家具等，特別是信息時(shí)代的SOFO辦公家具，更是現(xiàn)代家具發(fā)展過程中產(chǎn)生的新門類，它們以不同的功能特性，不同的文化語匯，滿足了不同使用群體的不同的心理和生理需求。如我國改革開放以來發(fā)展的賓館家具、商業(yè)家具、現(xiàn)代902.家具功能的兩重性家具不僅是一種簡(jiǎn)單的功能物質(zhì)產(chǎn)品，而且是一種廣為普及的大眾藝術(shù)，它既要滿足某些特定的直接用途，又要滿足供人們觀賞，使人在接觸和使用過程中產(chǎn)生某種審美快感和引發(fā)豐富聯(lián)想的精神需求。意大利現(xiàn)代家具2.家具功能的兩重性意大利現(xiàn)代家具91它既要涉及到材料、工藝、設(shè)備、化工、電器、五金、塑料等技術(shù)領(lǐng)域，又與社會(huì)學(xué)、行為學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)等社會(huì)學(xué)科以及造型藝術(shù)理論密切相關(guān)。所以說家具既是物質(zhì)產(chǎn)品，又是藝術(shù)創(chuàng)作，這便是人們常說的家具雙重性特點(diǎn)。它既要涉及到材料、工藝、設(shè)備、化工、電器、五金、塑料等技術(shù)領(lǐng)92家具造型設(shè)計(jì)課件933.家具的社會(huì)性家具的類型、數(shù)量、功能、形式、風(fēng)格和制作水平，以及社會(huì)家具的占有情況，還反映了一個(gè)國家和地區(qū)在某一歷史時(shí)期的社會(huì)生活方式，社會(huì)物質(zhì)文明的水平以及歷史文化特征。家具是某一國家或地域在某一歷史時(shí)期社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展水平的標(biāo)志，是某種生活方式的縮影，是某種文化形態(tài)的顯現(xiàn)。因而家具凝聚了豐富而深刻的社會(huì)性。明清紅木家具3.家具的社會(huì)性明清紅木家具94三、家具與生活方式1.生活方式是人們?cè)谝磺猩鐣?huì)生活領(lǐng)域中的活動(dòng)方式生活方式在我國并無統(tǒng)一的定義。一來般說，生活方式是在一定的生產(chǎn)方式基礎(chǔ)上產(chǎn)生，在諸多主客觀條件下形成和發(fā)展的人們生活活動(dòng)的典型方式和總體特征。廣義的生活方式包括人們?cè)趧趧?dòng)，物質(zhì)消費(fèi)、政治、精神文化、家庭及日常生活等一切社會(huì)領(lǐng)域中的活動(dòng)方式，狹義的生活方式只包括人們?cè)谖镔|(zhì)消費(fèi)、精神文化、家庭及日常生活領(lǐng)域中的活動(dòng)方式。無論從哪方面理解，家具均與生活方式有著密切關(guān)系。有后現(xiàn)代設(shè)計(jì)師斷言，我們?cè)O(shè)計(jì)一把椅子，就是設(shè)計(jì)一種坐的方式，推而廣之，我們?cè)O(shè)計(jì)一組家具就是設(shè)計(jì)一種生活方式，如工作方式、學(xué)習(xí)方式、娛樂方式、烹調(diào)方式、進(jìn)餐方式……。三、家具與生活方式952.家具是生活方式的縮影不同的個(gè)人、群體、階級(jí)、民族、國家和社會(huì)形態(tài)都有不同的生活方式，而在每一個(gè)特定的社會(huì)形態(tài)和歷史發(fā)展階段中，又有反映該時(shí)代或該社會(huì)本質(zhì)屬性的，在人們的生活中占主導(dǎo)地位的生活方式的基本特點(diǎn)。2.家具是生活方式的縮影96四、家具與文化形態(tài)

（1）地域性特征：不同地域地貌，不同的自然資源，不同的氣候條件，必然產(chǎn)生人的性格差異，并形成不同的家具特性，就我國南、北方的差異而言，北方山雄地闊，北方人質(zhì)樸粗獷，家具則相應(yīng)表現(xiàn)為大尺度，重實(shí)體，端莊穩(wěn)定。南方山青水秀，南方人文靜細(xì)膩，家具造型則表現(xiàn)為精致柔和奇巧多變，關(guān)于家具造型過去有“南方的腿北方的帽”之說法，也就是說北方的柜講究大帽蓋，多顯沉重，而南方的家具則追求腳型的變化，多顯秀雅。在家具色彩方面，北方喜歡深沉凝重，南方則更喜歡淡雅清新。四、家具與文化形態(tài)97（2）時(shí)代性特征：和整個(gè)人類文化的發(fā)展過程一樣，家具的發(fā)展也有其階段性，即不同歷史時(shí)期的家具風(fēng)格顯現(xiàn)出家具文化不同的時(shí)代特征。古代、中世紀(jì)、文藝復(fù)興時(shí)期、浪漫時(shí)期、現(xiàn)代和后現(xiàn)代均表現(xiàn)出各自不同的風(fēng)格與個(gè)性。（2）時(shí)代性特征：和整個(gè)人類文化的發(fā)展過程一樣，家具的發(fā)展也981.家具與建筑設(shè)計(jì)家具的發(fā)展和建筑的發(fā)展一直是并行的關(guān)系，在漫長的歷史長河中，無論是東方和西方，建筑樣式和風(fēng)格的演變一直影響著家具樣式和風(fēng)格。如歐州中世紀(jì)哥特式教堂建筑的興起就同樣有剛直、挺拔的哥特式家具與建筑形象相呼應(yīng)。中國明代園林建筑的繁榮就有了精美絕倫的明式家具相配套?，F(xiàn)代國際主義建筑風(fēng)格的流行同樣產(chǎn)生了國際主義風(fēng)格的現(xiàn)代家具。所以，它的發(fā)展與建筑有著一脈相承和密不可分的血緣關(guān)系，這種學(xué)科上的整體關(guān)系在西方一直是家具風(fēng)格發(fā)展的主流，特別是現(xiàn)代建筑和現(xiàn)代家具在西方的同步發(fā)展，產(chǎn)生了一代代的現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師和家具設(shè)計(jì)大師，建筑與家具的成就交相輝映、群星燦爛。1.家具與建筑設(shè)計(jì)99

19世紀(jì)末20世紀(jì)初英國最重要的杰出建筑設(shè)計(jì)師和家具設(shè)計(jì)師查爾斯·麥金托什設(shè)計(jì)了一系列幾何造型垂直風(fēng)格的家具經(jīng)典作品——高靠椅系列就是與他的簡(jiǎn)潔幾何立體造型的垂直風(fēng)格建筑設(shè)計(jì)高度統(tǒng)一的。19世紀(jì)末20世紀(jì)初英國最100

20世紀(jì)初至30年代的國際主義風(fēng)格的建筑大師密斯·凡·德·羅的“MR”輕巧、優(yōu)雅的鋼管椅，巴塞羅那椅與巴塞羅那世界博覽會(huì)的德國館的三維空間設(shè)計(jì)，建筑與椅子一樣是代表他“少就是多”的設(shè)計(jì)思想的杰作。20世紀(jì)初至30年代101芬蘭建筑大師阿爾瓦·阿爾托把家具設(shè)計(jì)看成是”整體建筑的附件”，他采用蒸氣彎曲木材技術(shù)而設(shè)計(jì)的一系列曲木家具，具有強(qiáng)烈的有機(jī)功能主義特色，成為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)非常獨(dú)特的經(jīng)典作品，是他構(gòu)成追求完美的有機(jī)形式風(fēng)格建筑的一部分。芬蘭建筑大師阿爾瓦·阿爾托把1022.家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)

（1）家具在建筑室內(nèi)環(huán)境中的地位家具是構(gòu)成建筑環(huán)境室內(nèi)空間的使用功能和視覺美感的第一至關(guān)重要的因素。尤其是在科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展的今天，由于現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)技術(shù)都有了很大的進(jìn)步，建筑學(xué)的學(xué)科內(nèi)涵有了很大的發(fā)展，現(xiàn)代建筑環(huán)境藝術(shù)、室內(nèi)設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)作為一個(gè)學(xué)科的分支逐漸從建筑學(xué)科中分離出來，形成幾個(gè)新的專業(yè)。2.家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)

（1）家具在建筑室內(nèi)環(huán)境中的地位103由于家具是建筑室內(nèi)空間的主體，人類的工作，學(xué)習(xí)和生活在建筑空間中都是以家具來演繹和展開的，無論是生活空間、工作空間、公共空間、在建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)上都是要把家具的設(shè)計(jì)與配套放在首位，家具是構(gòu)成建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的主體，然后再順序深入考慮天花、地面、墻、門、窗各個(gè)界面的設(shè)計(jì)，加上燈光、布藝、藝術(shù)品陳列、現(xiàn)代電器的配套設(shè)計(jì)，綜合運(yùn)用現(xiàn)代人體工學(xué)、現(xiàn)代美學(xué)、現(xiàn)代科技的知識(shí)，為人們創(chuàng)造一個(gè)功能合理，完美和諧的現(xiàn)代文明建筑室內(nèi)空間。由此可見，家具設(shè)計(jì)要與建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)相統(tǒng)一，家具的造型、尺度、色彩、材料、肌理要與建筑室內(nèi)相適應(yīng)，家具設(shè)計(jì)要深入研究、學(xué)習(xí)建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)的相關(guān)知識(shí)和基本概念。由于家具是建筑室內(nèi)空間的主體，人類的工作，學(xué)習(xí)和生活在建筑空104現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)從十九世紀(jì)歐洲工業(yè)革命開始就逐步脫離了傳統(tǒng)的手工藝的概念，形成一個(gè)跨越現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)、現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)、現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的現(xiàn)代家具新概念?，F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)從十九世紀(jì)歐洲工業(yè)革命開始就逐步脫離了傳105（2）家具在建筑室內(nèi)環(huán)境中組織空間的作用

建筑室內(nèi)為家具的設(shè)計(jì)、陳設(shè)提供了一個(gè)限定的空間，家具設(shè)計(jì)就是在這個(gè)限定的空間中，以人為本，去合理組織安排室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)。在建筑室內(nèi)空間中，人從事的工作、生活方式是多樣的，由于不同的家具組合，可以組成不同的空間。如沙發(fā)、茶幾、有時(shí)加上燈飾，組合聲像電器裝飾柜組成起居、娛樂、會(huì)客、休閑的空間；餐桌、餐椅、酒柜組成餐飲空間；整體化、標(biāo)準(zhǔn)化的現(xiàn)代廚房組合成備餐、烹調(diào)空間；電腦工作臺(tái)、書桌、書柜、書架組合成書房、家庭工作室空間；會(huì)議桌、會(huì)議椅組成會(huì)議空間；床、床頭柜、大衣柜可以組合臥室空間。隨著信息時(shí)代的到來，智能化建筑的出現(xiàn)，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師對(duì)不同建筑空間概念的研究將是不斷創(chuàng)造新的家具新的設(shè)計(jì)時(shí)空。（2）家具在建筑室內(nèi)環(huán)境中組織空間的作用106（3）家具在建筑室內(nèi)環(huán)境中分隔空間的作用在現(xiàn)代建筑中，由于框架結(jié)構(gòu)的建筑越來越普及，建筑的內(nèi)部空間越來越大、越來越通透，無論是現(xiàn)代的大空間辦公室、公共建筑，還是家庭居住空間，墻的空間隔斷作用越來越多的被隔斷家具所替代，既滿足了使用的功能，又增加了使用的面積。如整面墻的大衣柜、書架，或各種通透的隔斷與屏風(fēng)，大空間辦公室的現(xiàn)代辦公家具組合屏風(fēng)與護(hù)圍，組成互不干擾又互相連通的具有寫字、電腦操作、文件貯藏信息傳遞等多功能的辦公單元。家具取代墻在建筑室內(nèi)分隔空間，特別是在室內(nèi)空間造型上大大提高了室內(nèi)空間使用的靈活的利用率，同時(shí)豐富了建筑室內(nèi)空間的造型。（3）家具在建筑室內(nèi)環(huán)境中分隔空間的作用1073.家具與美術(shù)

歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的興起，產(chǎn)生了麥金托什的垂直風(fēng)格的家具樣式，荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最重要的現(xiàn)代畫家蒙德里安的紅、黃、藍(lán)的三原色與矩形的非對(duì)稱的幾何分割形式抽象繪畫，直接影響了著名建筑師、家具設(shè)計(jì)師格里特維爾德的現(xiàn)代家具名作——紅藍(lán)椅?，F(xiàn)代前衛(wèi)雕塑大師享利·摩爾的圓形多變生物形態(tài)構(gòu)成的抽象雕塑對(duì)新一代美國建筑與家具設(shè)計(jì)師查爾斯·伊姆斯和艾羅·沙里寧的“有機(jī)家具”在造型設(shè)計(jì)上的靈感啟迪?，F(xiàn)代家具日益從“實(shí)用化”向“藝術(shù)化”、“雕塑化”與“時(shí)裝化”等方面轉(zhuǎn)變；從“物體——材料——技術(shù)”優(yōu)先轉(zhuǎn)移到“視覺——觸覺——藝術(shù)”優(yōu)先的時(shí)代，家具設(shè)計(jì)造型的藝術(shù)效果成為一個(gè)最重要的視覺要素。

3.家具與美術(shù)108

1917年建立荷蘭風(fēng)格派的建筑師，出身木匠的里特維爾德著名的設(shè)計(jì)作品、最早的抽象形態(tài)“紅藍(lán)椅”與立體三維空間建筑“什羅德住宅”，都是以立體派的視覺語言和風(fēng)格派的表現(xiàn)手法將風(fēng)格派繪畫平面藝術(shù)轉(zhuǎn)向三維空間，成為建筑史和家具史的典范作品。1917年建立荷蘭風(fēng)格派的109丹麥家具設(shè)計(jì)師潘頓創(chuàng)作設(shè)計(jì)的扇貝形與蛇形的具有完美曲線的系列座椅，年輕的澳大利亞天才家具設(shè)計(jì)師馬克·紐森創(chuàng)作的一系列從女性豐滿勻稱富于曲線美的形體汲取靈感的有機(jī)造型家具等，這些優(yōu)秀的現(xiàn)代家具杰作都是設(shè)計(jì)大師們?yōu)楝F(xiàn)代家具與現(xiàn)代藝術(shù)之間架起的一座橋梁。現(xiàn)代家具的“藝術(shù)化”與“雕塑化”、“時(shí)裝化”，將日益拓寬現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)思路并更加受到人們的歡迎。作為現(xiàn)代家具專業(yè)，應(yīng)該把工科教育與藝術(shù)教育融為一體，探索尋找理工與人文學(xué)科的最佳結(jié)合點(diǎn)，培養(yǎng)出新一代家具設(shè)計(jì)專業(yè)人才。亨利·摩爾雕塑與有機(jī)家具丹麥家具設(shè)計(jì)師潘頓創(chuàng)作設(shè)計(jì)的扇貝形與蛇形的具有完美曲110作為一個(gè)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師，應(yīng)該時(shí)刻關(guān)注當(dāng)代科技的新發(fā)展，因?yàn)殡S著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，都會(huì)創(chuàng)造出與其相應(yīng)的新技術(shù)、新材料和新工具，同時(shí)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生重大影響，科學(xué)技術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的結(jié)合不斷創(chuàng)造出新的產(chǎn)品，同時(shí)也不斷的改變著人們的生活方式，科技發(fā)展無止境，現(xiàn)代設(shè)計(jì)也無極限，信息化時(shí)代的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師應(yīng)該是一位數(shù)字化的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師，從知識(shí)結(jié)構(gòu)、綜合素質(zhì)、設(shè)計(jì)工具和手段都將是全新觀念的新一代家具設(shè)計(jì)師。作為一個(gè)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師，應(yīng)該時(shí)刻關(guān)注當(dāng)代科技的111椅子——意大利現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)欣賞椅子——意大利現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)欣賞112家具造型設(shè)計(jì)課件113家具造型設(shè)計(jì)課件114家具造型設(shè)計(jì)課件115家具造型設(shè)計(jì)課件116家具造型設(shè)計(jì)課件117家具造型設(shè)計(jì)課件118家具造型設(shè)計(jì)課件119家具造型設(shè)計(jì)課件120北歐家具設(shè)計(jì)北歐家具設(shè)計(jì)121SACANDINAVIANFURNITURE丹麥瑞典芬蘭挪威冰島SACANDINAVIANFURNITURE丹麥瑞典芬蘭挪威122北歐設(shè)計(jì)學(xué)派北歐設(shè)計(jì)學(xué)派123

所謂北歐設(shè)計(jì)學(xué)派，主要是指歐洲北部四國挪威、丹麥、瑞典、芬蘭的室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)風(fēng)格。

純粹、洗練、樸實(shí)的北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)，其基本精神就是：講求功能性，設(shè)計(jì)以人為本。所謂北歐設(shè)計(jì)學(xué)派，主要是指歐洲北部四國挪威、丹麥、瑞124

北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格，起步于20世紀(jì)初期，形成于二次世界大戰(zhàn)期間，一直發(fā)展到今天，是世界上最具影響力的設(shè)計(jì)風(fēng)格流派之一。

北歐學(xué)派有三個(gè)主角在不同的發(fā)展時(shí)期分別充當(dāng)旗艦，瑞典在三四十年代勢(shì)頭最為著名，丹麥五六十年代勢(shì)頭最勁，而芬蘭自本世紀(jì)嶄露頭角，實(shí)際上在每個(gè)時(shí)代都有獨(dú)特的貢獻(xiàn)，只是在20世紀(jì)60年代以后處在前衛(wèi)的領(lǐng)導(dǎo)地位。北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格，起步于20世紀(jì)初期，形成于二次世界125

人道主義的設(shè)計(jì)思想、功能主義的設(shè)計(jì)方法、傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合、寧靜自然的北歐現(xiàn)代生活方式，這些都是北歐設(shè)計(jì)的源泉。"風(fēng)格即生活"的理念無處不在。人道主義的設(shè)計(jì)思想、功能主義的設(shè)計(jì)方法、傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)126

斯堪的納維亞家具目前受到全世界各地的歡迎與重視，最主要的原因是它滿足了現(xiàn)代的生活方式對(duì)家具所提出的要求。家具的外觀并非嚴(yán)格地追隨時(shí)尚，而是不帶任何已有的觀念或偏見，完全是為了滿足我們這個(gè)時(shí)代多變的需求。

斯堪的納維亞家具實(shí)用，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，謙遜樸實(shí)，考慮周到且優(yōu)雅別致，可以自然地融入周圍環(huán)境當(dāng)中。北歐當(dāng)今的家具生產(chǎn)已完全有能力滿足廣泛且截然不同的品味與需求。斯堪的納維亞家具目前受到全世界各地的歡迎與重視，最主127丹麥家具設(shè)計(jì)丹麥128丹麥自古以來以使用設(shè)計(jì)聞名，早先曾以瓷器和銀器著稱，后來卻以現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)稱雄于世。丹麥家具最成功的因素就是質(zhì)量和設(shè)計(jì)，這兩點(diǎn)又與實(shí)用、美觀和經(jīng)濟(jì)密切相關(guān)。丹麥家具對(duì)實(shí)用和舒適度的強(qiáng)調(diào)起步甚早，而其歷史悠久的手工業(yè)家具協(xié)會(huì)所起的作用是至關(guān)重要的。丹麥自古以來以使用設(shè)計(jì)聞名，早先曾以瓷器和銀器著稱，129

丹麥家具協(xié)會(huì)早在1927年就開始舉辦每年一次的“家具年展”。丹麥幾乎所有著名的設(shè)計(jì)師都曾在年展上亮過相，許多人更是成為主導(dǎo)時(shí)代潮流的主角。這種年展盡管以協(xié)會(huì)成員即手工木匠為線索進(jìn)行每年的展示，其中起關(guān)鍵作用的確是建筑師和設(shè)計(jì)師，他們與工匠密切合作，從而創(chuàng)造出高水平的丹麥現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)。丹麥家具協(xié)會(huì)早在1927年就開始舉辦每年一次的“家具130家具造型設(shè)計(jì)課件131凱爾·克林特KaareKlint1888-1954

丹麥現(xiàn)代家具的開山鼻祖，被譽(yù)為“丹麥家具設(shè)計(jì)之父”?？肆痔乇蛔u(yù)為丹麥第一功能主義設(shè)計(jì)大師，其突出的設(shè)計(jì)原則就是取法傳統(tǒng)。他的教學(xué)是與研究古代家具實(shí)例緊密結(jié)合的，他和學(xué)生們測(cè)繪古代優(yōu)秀實(shí)例，如英國十八世紀(jì)鄉(xiāng)間家具和中國明代家具，但在設(shè)計(jì)中并不單純模仿，而是盡可能取其合理因素加以采用。這使他的學(xué)生們受益匪淺。凱爾·克林特丹麥現(xiàn)代家具的開山鼻祖，被譽(yù)為“丹麥家具132FAABORGCHAIR

1914設(shè)計(jì)師:KaareKlint材料：桃花心木，藤FAABORGCHAIR

1914133紅椅（巴塞羅那椅）

REDCHAIRorBARCELONACHAIR

1927設(shè)計(jì)師：KaareKlint材料：桃花心木，皮紅椅（巴塞羅那椅）

REDCHAIRorBARCELO134螺旋凳

PROPELLERSTOOL

1927設(shè)計(jì)師:KaareKlint材料：岑木，帆布螺旋凳

PROPELLERSTOOL

1927135旅行椅

SAFARICHAIR

1933設(shè)計(jì)師:KaareKlint材料：岑木，帆布旅行椅

SAFARICHAIR

1933136甲板椅

DECKCHAIR

1933設(shè)計(jì)師:KaareKlint材料：柚木，藤條，帆布甲板椅

DECKCHAIR

1933137克林特的設(shè)計(jì)原則很快就受到了挑戰(zhàn)，這正是丹麥家具得以成功的另一個(gè)重要因素。不同的設(shè)計(jì)師盡情發(fā)揮自己的才華，而不盲從權(quán)威，從而使丹麥現(xiàn)代家具豐富多彩?？肆痔氐脑O(shè)計(jì)原則很快就受到了挑戰(zhàn)，這正是丹麥家具得以138芬·居爾FinnJuhl1912-1989凱爾·克林特的學(xué)生他的工作的先鋒性是很少人能達(dá)到的。特別是Juhl風(fēng)格中區(qū)分了廣泛的結(jié)構(gòu)構(gòu)件而增添了家具中持張力和支撐力的元素。他的品牌家具中，描述了“負(fù)荷”和“被負(fù)荷”的關(guān)系。我們可以從椅子結(jié)構(gòu)工程和椅面，椅背和扶手中看出這些文微妙的關(guān)系。他最偉大的發(fā)明是座椅面的“浮動(dòng)”，時(shí)常和表現(xiàn)承重的木頭－負(fù)荷成份形成強(qiáng)烈的對(duì)比。芬·居爾凱爾·克林特的學(xué)生139塘鵝椅

PELICANCHAIR

1940設(shè)計(jì)師：FinnJuhl材料：楓木，織物塘鵝椅

PELICANCHAIR

140休閑椅NV45號(hào)1945設(shè)計(jì)師：FinnJuhl休閑椅NV45號(hào)141首領(lǐng)椅

CHIEFTAINCHAIR

1949設(shè)計(jì)師：FinnJuhl材料：紅木，皮革首領(lǐng)椅

CHIEFTAINCHAIR

142沙發(fā)

SOFA

1950設(shè)計(jì)師/Designer

FinnJuhl材料：柚木，織物沙發(fā)

SOFA

1950143家具造型設(shè)計(jì)課件144

與芬居爾不同，漢斯威格納是木匠出身。他的家具作品在很大程度上立足于他對(duì)材料和機(jī)構(gòu)上的完美理解和掌握。他極善于簡(jiǎn)化和凈化造型，從而使基于手工制作的設(shè)計(jì)完全符合現(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)。威格納對(duì)中國傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)情有獨(dú)鐘，早年即以設(shè)計(jì)一組“中國椅”聞名于世，后來又有大量設(shè)計(jì)與“中國造型元素”密不可分。漢斯·威格納Hans·J·Wegnet1914-1989

與芬居爾不同，漢斯威格納是木匠出身。他的家具作品在145中國椅

CHINESECHAIR

1943設(shè)計(jì)師/Designer

HansJ.Wegner材料：櫻桃木，皮革中國椅

CHINESECHAIR

1943146孔雀椅

PEACOCKCHAIR

1947設(shè)計(jì)師/Designer

HansJ.Wegner材料：岑木，柚木，紙繩孔雀椅

PEACOCKCHAIR

1947147躺椅

LOUNGECHAIR

1950設(shè)計(jì)師/Designer

HansJ.Wegner材料：鋼管，繩索躺椅

LOUNGECHAIR

1950148圈椅TheRoundChair圈椅149家具造型設(shè)計(jì)課件150牛角椅

COWHORNCHAIR

1952設(shè)計(jì)師/Designer

HansJ.Wegner材料：漆木，皮革牛角椅

COWHORNCHAIR

1952151家具造型設(shè)計(jì)課件152Y-CHAIR

1950設(shè)計(jì)師/Designer

HansJ.Wegner材料：橡木，紙繩Y-CHAIR

1950153貝殼椅

THREE-LEGGEDSHELLCHAIR

1963設(shè)計(jì)師/Designer

HansJ.Wegner材料：漆木貝殼椅

THREE-LEGGEDSHELLCHAIR

1154掛衣椅

VALETCHAIR

(BACHELOR‘SCHAIR)

1953設(shè)計(jì)師/Designer

HansJ.Wegner材料：橡木掛衣椅

VALETCHAIR

(BACHELOR‘SCH155家具造型設(shè)計(jì)課件156安恩.雅各布森ArneJacobsen1902--1971凱爾·克林特的學(xué)生，20世紀(jì)丹麥著名建筑師。雅各布森作為一個(gè)著名建筑師，同時(shí)也是一位非常成功的工業(yè)設(shè)計(jì)師，他將自身對(duì)建筑的獨(dú)特見解延伸到家飾品，他的家具不僅顯示了他對(duì)人類生理上舒適所需要的因素的深切理解，同時(shí)也表明了一種對(duì)于美的洞察力，因而摧生出如長著三只細(xì)腿的螞蟻椅（AntChair）、蛋椅（EggChair）、天鵝椅（SwanChair）、TheOxfordchair等曠世之作。安恩.雅各布森ArneJacobsen凱爾·克林特的157蛋椅

THEEGGCHAIR

1958設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：聚亞安脂，鋁，皮蛋椅

THEEGGCHAIR

1958158蟻椅

THEANTCHAIR

1951設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：櫸樹木，鋼蟻椅

THEANTCHAIR

1951159天鵝椅

SWANCHAIR

1958設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：聚亞安脂，鋁，織物天鵝椅

SWANCHAIR

1958160層壓椅

LAMINATEDCHAIR

1955設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：櫸樹木，鋼層壓椅

LAMINATEDCHAIR

1955161壺椅

THEPOTCHAIR

1959設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：聚亞安脂，鋼管，織物壺椅

THEPOTCHAIR

1959162水滴椅

THEDROPCHAIR

1958設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：聚亞安脂，鋼，皮水滴椅

THEDROPCHAIR

1958163SEVENCHAIR

1955設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：櫸木，鋼SEVENCHAIR

1955164餐椅

DININGCHAIR

1935設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：橡木，皮餐椅

DININGCHAIR

1935165維納·潘東VernerPanto1926-1998潘東是安恩·雅各布森的助手，因此雅各布森的藝術(shù)氣質(zhì)和精益求精的工作方法深深影響著潘東。他參加了雅各布森的許多開創(chuàng)性的設(shè)計(jì)，包括著名的“蟻椅”。維納·潘東與保爾·雅荷爾摩、娜娜·帝賽爾并稱為“丹麥設(shè)計(jì)怪杰”，因?yàn)樗麄兊脑O(shè)計(jì)于克林特開創(chuàng)的丹麥設(shè)計(jì)風(fēng)格幾乎毫無關(guān)聯(lián)。潘東一生的設(shè)計(jì)驚世駭俗，其前無古人的設(shè)計(jì)語言，對(duì)色彩的極端使用，以及對(duì)最新材料的大膽嘗試，使潘東的設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)無法代替維納·潘東潘東是安恩·雅各布森的助手，因此雅各布森的166潘東椅STACKINGCHAIR

1960設(shè)計(jì)師/Designer

VERNERPANTON材料：玻璃鋼潘東椅167Cone系列錐型椅Cone系列168家具造型設(shè)計(jì)課件169

芬蘭藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們所追求的芬蘭風(fēng)格，是將出水的大自然靈性融入設(shè)計(jì)作品，使其翔動(dòng)一種源自自然的藝術(shù)智慧與靈感。

到６０年代，芬蘭人開始進(jìn)入一種反省，漸漸將設(shè)計(jì)風(fēng)格沉淀為平實(shí)、實(shí)用，與生活密切結(jié)合，更深度地利用國內(nèi)現(xiàn)有材料，擴(kuò)大消費(fèi)群，擴(kuò)大規(guī)模生產(chǎn)，逐漸形成芬蘭家具的現(xiàn)代特色。他們?cè)趶?qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)魅力的同時(shí)，致力于新材質(zhì)的研究開發(fā)，終于生產(chǎn)出造型精巧、色澤典雅的塑膠家具，令人耳目一新。

芬蘭藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們所追求的芬蘭風(fēng)格，是將出水的大自170芬蘭的家具設(shè)計(jì)起步較晚，20世紀(jì)初才進(jìn)入所謂的“現(xiàn)代時(shí)期”。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了一批具有全球性影響的建筑師、工藝家，他們制作了具有"民族浪漫主義"色彩的建筑、家具作品。從20年代末開始的五十年里，芬蘭的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)進(jìn)入了具有歷史意義的大師時(shí)代。期間大師輩出，成就非凡，對(duì)北歐及世界設(shè)計(jì)的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。芬蘭的家具設(shè)計(jì)起步較晚，20世紀(jì)初才進(jìn)入所謂的“現(xiàn)代171談及芬蘭設(shè)計(jì)時(shí)，阿爾瓦·阿爾托(AlvarAalto)是個(gè)無論如何也繞不開的名字。萬塔希爾頓酒店的大堂和房間里放的都是他設(shè)計(jì)的椅子，在赫爾辛基市內(nèi)多待上幾天，你會(huì)發(fā)現(xiàn)市內(nèi)飯店里的水杯也大多出自他和他妻子之手。阿爾托在芬蘭的影響力非常驚人，就好像在那個(gè)國度里，他發(fā)明了椅子，而他的妻子則發(fā)明了杯子。

阿爾托的名言“設(shè)計(jì)師的任務(wù)是在地球上創(chuàng)造一個(gè)天堂”。談及芬蘭設(shè)計(jì)時(shí)，阿爾瓦·阿爾托(AlvarAal172

AlvarAalto則被稱為文藝復(fù)興式的全才人物，他以其罕見的設(shè)計(jì)才華掀起了家具設(shè)計(jì)的一場(chǎng)革命。他采用彎曲的膠合板取代鋼管來制作家具，使作品具有深遠(yuǎn)的生態(tài)學(xué)的意義,作品Paimio創(chuàng)作于1931年，當(dāng)時(shí)是為了在療養(yǎng)院療養(yǎng)用的，至今還在生產(chǎn)使用，可見其設(shè)計(jì)生命力之強(qiáng)。AlvarAalto則被稱為文藝復(fù)興式的全才人物，173家具造型設(shè)計(jì)課件174家具造型設(shè)計(jì)課件175家具造型設(shè)計(jì)課件176這一階段的另一個(gè)代表人物是被稱為集大成者的庫卡波羅。在他之前，人們對(duì)芬蘭家具設(shè)計(jì)的印象主要是以Alato為代表的膠合板家具，而庫卡波羅根據(jù)自己對(duì)塑料和鋼木家具的精心研究和經(jīng)典設(shè)計(jì)，徹底改變了人們對(duì)芬蘭現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的呆板印象.這一階段的另一個(gè)代表人物是被稱為集大成者的庫卡波羅。177

庫卡波羅的設(shè)計(jì)的鼎盛時(shí)刻是在60年代之后，尤其是他的玻璃鋼材料及塑料材料家具，成為60年代產(chǎn)量最大的種類。難能可貴的是70年代后，庫卡帕羅開發(fā)出了一批又一批的簡(jiǎn)潔高雅而又符合人體工學(xué)的現(xiàn)代辦公家具，從而徹底打破了長期以來辦公家具原始、笨重的風(fēng)尚。

“坐椅也應(yīng)當(dāng)盡量如人體一樣柔美，應(yīng)該是人體的反射鏡”——庫卡波羅。庫卡波羅的設(shè)計(jì)的鼎盛時(shí)刻是在60年代之后，尤其是他的178家具造型設(shè)計(jì)課件179家具造型設(shè)計(jì)課件180家具造型設(shè)計(jì)課件181家具造型設(shè)計(jì)課件182卡爾·馬爾姆斯滕終身致力于手工藝及民間藝術(shù)的開發(fā)和研究，集教師、學(xué)者、藝術(shù)家和哲人于一身，在他的影響下，

瑞典形成了注重造型和精湛做工的家具設(shè)計(jì)路線，被稱之為瑞典現(xiàn)代家具之父。

他極力倡導(dǎo)在瑞典成立手工藝及民間藝術(shù)學(xué)院，為藝術(shù)家和工匠的結(jié)合，提供一種創(chuàng)作氣氛?？枴ゑR爾姆斯滕終身致力于手工藝及民間藝術(shù)的開發(fā)和研究183家具造型設(shè)計(jì)課件184家具造型設(shè)計(jì)課件185瑞典宜家家居瑞典宜家家居186宜家家居出售的產(chǎn)品全部由宜家公司獨(dú)立設(shè)計(jì)，產(chǎn)品風(fēng)格與眾不同。宜家強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品“簡(jiǎn)約、自然、清新、設(shè)計(jì)精良”的獨(dú)特風(fēng)格；宜家家居用品的風(fēng)格是瑞典家居設(shè)計(jì)文化史的凝聚，而瑞典家居設(shè)計(jì)文化源遠(yuǎn)流長：19世紀(jì)末，藝術(shù)家Carl和KarinLarsson將古典風(fēng)格與瑞典的民間格調(diào)相結(jié)合，他們創(chuàng)造了瑞典家居設(shè)計(jì)的典范，流傳至今；到了50年代，隨著現(xiàn)代主義和實(shí)用主義風(fēng)格在瑞典得到了發(fā)展。時(shí)至今日，我們?cè)谝思耶a(chǎn)品上看到的是：現(xiàn)代但不追趕時(shí)髦，很實(shí)用而不乏新穎，注重以人為本，在多方面體現(xiàn)了瑞典家居的古老傳統(tǒng)。宜家家居出售的產(chǎn)品全部由宜家公司獨(dú)立設(shè)計(jì)，產(chǎn)品風(fēng)格與187IKEA發(fā)明了“模塊”式家具設(shè)計(jì)方法（宜家的家具都是拆分的組裝貨，產(chǎn)品分成不同模塊，分塊設(shè)計(jì)。不同的模塊可根據(jù)成本在不同地區(qū)生產(chǎn)；同時(shí)，有些模塊在不同家具間也可通用），這樣不僅設(shè)計(jì)的成本得以降低，而且產(chǎn)品的總成本也能得到降低。IKEA發(fā)明了“模塊”式家具設(shè)計(jì)方法（宜家的家具都是188家具造型設(shè)計(jì)課件189一個(gè)最忠實(shí)于傳統(tǒng)的國家。設(shè)計(jì)起步較晚，借鑒他國成功經(jīng)驗(yàn)，“站在巨人肩膀上”，形成別具一格的挪威現(xiàn)代家具。奧斯陸國立工藝美術(shù)學(xué)校，在挪威家具業(yè)的發(fā)展中起到了非常重要的作用，1956年畢業(yè)于該校的阿達(dá)爾（TorbirnAfdal1917—）便是當(dāng)今挪威家具界的權(quán)威人士，他為挪威家具奠定了國際地位。一個(gè)最忠實(shí)于傳統(tǒng)的國家。設(shè)計(jì)起步較晚，借鑒他國成功經(jīng)190Pendulumchair平衡椅/鐘擺椅Pendulumchair191Variablechair搖登Variablechair192家具造型設(shè)計(jì)課件193家具造型設(shè)計(jì)課件194Gravitybalance重力平衡椅Gravitybalance195家具造型設(shè)計(jì)課件196家具造型設(shè)計(jì)課件197家具造型設(shè)計(jì)課件198設(shè)計(jì)要求——功能創(chuàng)新條案（案幾）設(shè)計(jì)要求——功能創(chuàng)新條案（案幾）199家具造型設(shè)計(jì)課件200家具造型設(shè)計(jì)課件201家具造型設(shè)計(jì)課件202家具造型設(shè)計(jì)課件203家具造型設(shè)計(jì)課件204家具造型設(shè)計(jì)課件205家具造型設(shè)計(jì)課件206家具造型設(shè)計(jì)課件207家具造型設(shè)計(jì)課件208家具造型設(shè)計(jì)課件209家具造型設(shè)計(jì)家具造型設(shè)計(jì)給大家15分鐘時(shí)間，請(qǐng)?jiān)贏4白紙上畫兩把椅子和兩張桌子。隨便畫，畫出你心中所認(rèn)為的家具！給大家15分鐘時(shí)間，請(qǐng)?jiān)贏4白紙上畫兩把椅子和兩張桌子。211家具是什么！家具設(shè)計(jì)是什么！家具造型與家具的關(guān)系是什么！家具是什么！家具設(shè)計(jì)是什么！家具造型與家具的關(guān)系是什么！212一、中國家具簡(jiǎn)史一、中國家具簡(jiǎn)史213一.中國古家具發(fā)展概況一、萌芽發(fā)生時(shí)期史前、夏商、西周。該時(shí)期家具的特點(diǎn)：神秘威嚴(yán)（商周）一.中國古家具發(fā)展概況一、萌芽發(fā)生時(shí)期214二、成長壯大時(shí)期

春秋戰(zhàn)國、秦漢

二、成長壯大時(shí)期

春秋戰(zhàn)國、秦漢

215商朝是我國青銅工藝發(fā)達(dá)的極盛時(shí)期。當(dāng)時(shí)將銅錫合金制成兵器、禮器、生產(chǎn)工具、生活用具和工藝品等，創(chuàng)造了輝耀人間的青銅文化，其中很多用具已具有木器家具的雛形。商朝是我國青銅工藝發(fā)達(dá)的極盛時(shí)期。當(dāng)時(shí)將銅錫合金216家具造型設(shè)計(jì)課件217家具造型設(shè)計(jì)課件218家具造型設(shè)計(jì)課件219秦漢時(shí)期家具的特點(diǎn)：寫實(shí)精煉

秦漢時(shí)期家具的特點(diǎn)：寫實(shí)精煉220三、發(fā)展普及時(shí)期（魏晉南北朝、隋唐五代）此時(shí)期延續(xù)了秦漢時(shí)期以床榻為起居中心的方式，此時(shí)各種家具的種類更多，此時(shí)期由于受佛教和北方游牧民族的影響，起居方式開始向垂足而坐過渡。唐代是我國高低型家具并行發(fā)展時(shí)期，當(dāng)時(shí)人們的起居習(xí)性呈現(xiàn)席地而坐、伸足平座、側(cè)身斜坐、和垂足而坐同時(shí)并存的景象。唐末是中國家具形式由過渡至形成的重要時(shí)期，之后垂足而坐成為人們起居的主要形式和習(xí)慣。此時(shí)期家具的特點(diǎn)：豐滿華麗（唐）三、發(fā)展普及時(shí)期（魏晉南北朝、隋唐五代）此時(shí)期延221四、成熟鼎盛時(shí)期（宋元、明、清）

宋代家具是我國起居方式由席地跪坐轉(zhuǎn)變到垂足而坐的確立時(shí)期，也是高形家具的形成階段。宋代家具裝飾的最大特點(diǎn)：融構(gòu)造與構(gòu)件于一整體之中。宋代家具表現(xiàn)出的特點(diǎn)：典雅柔美四、成熟鼎盛時(shí)期（宋元、明、清）222中國家具發(fā)展經(jīng)歷由簡(jiǎn)陋而繁美，重實(shí)用與觀賞相結(jié)合的演進(jìn)過程。至明代，家具制作技藝在繼承宋代小木工工藝上日臻成熟，家具表現(xiàn)出結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、線條簡(jiǎn)潔流暢、做工精湛、用料考究、造型典雅雋秀和尺寸與比例科學(xué)合理等特點(diǎn)，形成舉世聞名的“明式家具”風(fēng)格。中國家具發(fā)展經(jīng)歷由簡(jiǎn)陋而繁美，重實(shí)用與觀賞相結(jié)合的演223家具造型設(shè)計(jì)課件2241.明式家具的分類明式家具按使用途徑可以分為五大類：（一）椅凳類（二）桌案類（三）床榻類（四）柜架類（五）其它類五.明式家具1.明式家具的分類明式家具按使用途徑可以分為五大類：五.225（一）椅凳類（1）杌凳（一）椅凳類（1）杌凳226家具造型設(shè)計(jì)課件227家具造型設(shè)計(jì)課件228三線秀墩五開光秀墩（2）坐墩三線秀墩229家具造型設(shè)計(jì)課件230（3）交杌俗稱“馬扎”，是古代的胡床，它自東漢從西域傳入中土后，流傳甚廣，基本形式為8條直木構(gòu)成（3）交杌俗稱“馬扎”，是古代的胡床，它自東漢從231（4）長凳即為一種小條凳，是一件民間日用品，二人并坐而得名（4）長凳即為一種小條凳，是一件民間日用品，二人并坐232（5）椅

可分為靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅。除圈椅、交椅外，有扶手的均為靠背椅。

（5）椅

可分為靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅。除圈椅、交椅外，233·扶手椅可分為三種，一種為玫瑰椅；一種為四出頭官帽椅；另一種為圓椅?！し鍪忠慰煞譃槿N，一種為玫瑰椅；一種為四出234四出頭官帽椅圈椅四出頭官帽椅圈235二、桌案類炕桌、炕幾、炕案香幾酒桌、半桌方桌條桌、條幾、條案書桌、書案、畫桌、畫案其它桌案二、桌案類炕桌、炕幾、炕案236（1）炕桌炕幾炕案（1）炕桌炕幾炕案237（2）香幾（2）香幾238（3）酒桌半桌這兩種形制較小的長方形桌案，常用于酒宴之上。灑桌上邊緣多起陽線一條，名叫攔水線，半桌半桌約相當(dāng)于半張八仙桌的大小，又叫接桌，一張八仙桌不夠用的時(shí)候，就加一個(gè)半桌。（3）酒桌半桌這兩種形制較小的長方形桌案，常用于239（4）方桌方桌大致可分為“八仙”、“六仙”、和“四仙”三種（4）方桌方桌大致可分為“八仙”、“六仙”、和“四仙”三240（5）條桌條幾條案案面兩端平齊的叫“平頭案”，兩端高起的叫“翹頭案”?？煞譃榍賻?、炕幾、方幾、茶幾、架幾案、棋桌、月牙桌、三屜桌等。（5）條桌條幾條案案面兩端平齊的叫“平頭241（6）書案書桌畫桌畫案這是四種比較寬而大的長方形家具，與條桌、條案相比，在寬度上要增加不少。畫桌、畫案為便于起來畫畫，是用于繪畫的，都沒有抽屜，其為桌形結(jié)構(gòu)的為畫桌，為案形結(jié)構(gòu)的為畫案。書桌、書案則都有抽屜，也依其結(jié)構(gòu)分別為書桌和書案。它們的結(jié)構(gòu)、造型往往與條桌、條案相同，在寬度上要稍大一些。（6）書案書桌畫桌畫案這是四種比較寬242家具造型設(shè)計(jì)課件243家具造型設(shè)計(jì)課件244三、床榻類榻羅漢床架子床只有床身，上無任何裝置的臥具為榻。床上后背及左右兩側(cè)安裝“圍子”的為羅漢床。有柱有床頂?shù)拇?。三、床榻類榻只有床身，上無任何裝置的臥具為榻。245家具造型設(shè)計(jì)課件246家具造型設(shè)計(jì)課件247家具造型設(shè)計(jì)課件248家具造型設(shè)計(jì)課件249四、柜架類架格（它的基本形式是以立木為四足，用橫板將空間分隔成若干層）亮格柜（亮格都在上，柜子在下，兼?zhèn)潢愔门c收藏兩種功能）圓角柜（在柜帽轉(zhuǎn)角處多削方棱成圓角）方角柜（方角柜四角見方，上下同大，腿足垂直無側(cè)腳）四、柜架類架格（它的基本形式是以立木為四足，用橫板將空間分隔250家具造型設(shè)計(jì)課件251家具造型設(shè)計(jì)課件252家具造型設(shè)計(jì)課件253五、其它類凡不歸入以上四類的家具均屬于該類，所以種類較多。大致有屏風(fēng)、悶戶櫥、箱提盒、都承盤、鏡臺(tái)、官皮箱、衣架、面盆架、滾凳、微型家具等。五、其它類凡不歸入以上四類的家具均屬于該類，所以種類較多254家具造型設(shè)計(jì)課件255家具造型設(shè)計(jì)課件256家具造型設(shè)計(jì)課件257家具造型設(shè)計(jì)課件258家具造型設(shè)計(jì)課件259家具造型設(shè)計(jì)課件2602.明式家具的材料（一）木材明式家具的用材可分為硬木與柴木兩類：硬木包括有紫檀木、鐵力木、黃花梨木、烏木、雞翅木等；柴木包括楠木、榆木、櫸木、樟木、柞木、核桃木等。另外還有癭木，癭木并不是樹木的名稱，而是老干段盤根錯(cuò)節(jié)，結(jié)瘤生癭處的木材叫癭木。另有一些非木材材料，如大理石、永石、土瑪瑙、南洋石、黃銅等，這些一般用于制作家具的裝飾部件。2.明式家具的材料（一）木材261（一）木材－硬木紫檀

紫檀原材雞血原材金星紫檀牛毛紫檀（一）木材－硬木紫檀

紫檀原材雞血原材金星紫檀牛毛紫檀262（一）木材－硬木黃花梨雞翅木酸枝木鐵力木癭木（一）木材－硬木黃花梨雞翅木酸枝木鐵力木癭木263（一）木材－非硬木櫸木榆木黃楊柚木楸木樟木楊木杉木（一）木材－非硬木櫸木榆木黃楊柚木楸木樟木楊木杉木264（二）石材（三）金屬飾件（四）螺鈿家具（二）石材（三）金屬飾件（四）螺鈿家具2653.中國明式家具的結(jié)構(gòu)*分為有束腰和無束腰兩大結(jié)構(gòu)特征根據(jù)不同情況，采用不同形式的榫卯結(jié)構(gòu)*平板拼合－龍鳳榫*橫豎材結(jié)合－格肩榫、夾頭榫、插肩榫等*弧形材結(jié)合－楔釘榫3.中國明式家具的結(jié)構(gòu)*分為有束腰和無束腰兩大結(jié)構(gòu)266一、平板拼合及攢邊打槽裝板結(jié)構(gòu)一、平板拼合及攢邊打槽裝板結(jié)構(gòu)267二、橫豎材結(jié)合－格肩榫大格肩榫小格肩榫二、橫豎材結(jié)合－格肩榫大格肩榫小格肩榫268二、橫豎材結(jié)合－格肩榫全格肩穿鼻榫半格肩穿鼻榫二、橫豎材結(jié)合－格肩榫全格肩穿鼻榫半格肩穿鼻榫269二、橫豎材結(jié)合－夾頭榫、插肩榫二、橫豎材結(jié)合－夾頭榫、插肩榫270二、橫豎材結(jié)合－抱肩榫、粽角榫二、橫豎材結(jié)合－抱肩榫、粽角榫271二、橫豎材結(jié)合－霸王棖二、橫豎材結(jié)合－霸王棖272三、弧形材結(jié)合－楔釘榫三、弧形材結(jié)合－楔釘榫273四、托泥與腿足的結(jié)合圓形托泥方形托泥四、托泥與腿足的結(jié)合圓形托泥方形托泥2744.明式家具裝飾*裝飾題材：植物紋、動(dòng)物紋、風(fēng)景、幾何紋樣、吉祥圖案等*裝飾手法：木材、線型、雕刻、鑲嵌、附屬構(gòu)件等4.明式家具裝飾*裝飾題材：275明式家具常見的紋飾

如意云紋螭紋波紋吉祥圖案明式家具常見的紋飾如意云紋螭紋波紋吉祥圖案276明式家具常見的線型單打挖燈草線倭角線四劈料皮條線雙打挖混面單邊線兩柱香明式家具常見的線型單打挖燈草線倭角線四劈料皮條線雙打挖混面單277明式家具常見的線型明式家具常見的線型278明式家具常見的面板邊沿造型明式家具常見的面板邊沿造型279明式家具裝飾題材與手法*裝飾題材：植物紋、動(dòng)物紋、風(fēng)景紋、人物紋、幾何紋、吉祥圖案*裝飾手法：雕刻、鑲嵌、描金、彩繪等明式家具裝飾題材與手法*裝飾題材：280明式家具雕刻形式浮雕透雕圓雕明式家具雕刻形式浮雕透雕圓雕281明式家具中常見的紋飾吉祥圖案博古紋明式家具中常見的紋飾吉祥圖案博古紋2825.明式家具的造型尺度適宜，比例均稱收分有致，穩(wěn)健挺拔以線為主，富于彈性造型大方，細(xì)部精致造型可以歸納為以下四個(gè)特點(diǎn)：5.明式家具的造型造型可以歸納為以下四個(gè)特點(diǎn)：283尺度適宜，比例均稱《圖書集成》里說：“默坐凝神，須要座椅寬舒，可以盤足后靠……托頸之中，向后則以擊枕，靠腦使筋骨舒暢，血脈流行。嚴(yán)密的比例關(guān)系和舒適宜人的尺度，是功能和形式的完美統(tǒng)一。尺度適宜，比例均稱284收分有致，穩(wěn)健挺拔明式家具的收分依腿長短而定，腿部從下端至上端逐漸收細(xì)，并向里略傾，腿下部比上部略粗。使家具具有穩(wěn)健、挺拔和向上之感，同時(shí)具有安定穩(wěn)重之感。收分有致，穩(wěn)健挺拔285以線為主，富于彈性線腳豐富多彩，千變?nèi)f化，線型流暢，舒展剛勁。如圈椅的設(shè)計(jì)曲線圓勁有力，極富韻律節(jié)奏之美感，造型奇絕，雍容大方，極具藝術(shù)研究欣賞價(jià)值。以線為主，富于彈性線腳豐富多彩，千變?nèi)f化，線型流286造型大方，細(xì)部精致明式家具“盡精微、致廣大”是其成功的因素之一。造型洗煉，落落大方，同時(shí)在細(xì)微之處又給予了充分的關(guān)注和恰如其分的處理，如桿件、靠背、線腳、銅什件均精美舒適。造型大方，細(xì)部精致明式家具“盡精微、致廣大”2876.明式家具藝術(shù)風(fēng)格古明式家具崇尚先人的質(zhì)樸之風(fēng)，追求大自然本身的樸素?zé)o華，不加裝飾，注意材質(zhì)美，充分運(yùn)用木材的本身和紋理不加遮飾，利用本質(zhì)肌理本色特有的材料美，來顯示家具木材本身和自然質(zhì)樸特色。6.明式家具藝術(shù)風(fēng)格古288雅明式家具的材料、工藝、造型、裝飾所形成的總體風(fēng)格具有典雅質(zhì)樸、大方端莊的審美趣味，如注重家具線型變化，邊框卷口接觸柔和適用，形成直線和曲線的對(duì)比，方和圓的對(duì)比，橫與直的對(duì)比，具有很強(qiáng)的形式美。還如裝飾寓于造型之中，精練扼要，不失樸素大方，以清秀雅致見長，以簡(jiǎn)練大方取勝，再如金屬附件，實(shí)用而兼裝飾，為之增輝?？傊魇郊揖唢L(fēng)格典雅清新，不落俗套、耐人尋味，具有極高的藝術(shù)品位。雅289精明式家具做工精益求精，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，一絲不茍，非常注意結(jié)構(gòu)美，在盡可能的情況下不用釘和膠，因?yàn)椴挥媚z可以防潮，不用釘可以防銹，而主要運(yùn)用卯榫結(jié)構(gòu)，榫有多種，適應(yīng)多方面結(jié)構(gòu)，既符合功能要求和力學(xué)結(jié)構(gòu)，又使之牢固，美觀耐用。精290麗明式家具體態(tài)秀麗、造型洗練、形象淳樸、不善繁縟。特別注意意匠美，注重面的處理，比例掌握合度，線腳運(yùn)用適當(dāng)。并運(yùn)用中國傳統(tǒng)建筑框架結(jié)構(gòu)，使家具造型方圓立腳如柱、橫檔棖子如梁，變化適宜，從而形成了以框架為主的，以造型美取勝的明式家具特色，使得明式家具具有造型簡(jiǎn)潔利落，淳樸勁挺，柔婉秀麗的工藝美。麗291古雅精麗體現(xiàn)了明式家具簡(jiǎn)練質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格，飽含了明代工匠的精湛技藝，浸潤了明代文人的審美情趣。古雅精麗體現(xiàn)了明式家具簡(jiǎn)練質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格，飽含了292明式家具結(jié)構(gòu)科學(xué)、制作精良明式家具用材講究、工藝嚴(yán)謹(jǐn)明式家具設(shè)計(jì)合理、含蓄圓潤明式家具造型簡(jiǎn)潔、裝飾相宜明式家具作為我國民族文化的精華在我國家具史上占有重要的地位，是世界家具寶庫中一顆璀璨的明珠。明式家具結(jié)構(gòu)科學(xué)、制作精良293現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)概述現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)概述294目錄一、現(xiàn)代家具的定義二、現(xiàn)代家具的特性三、家具與生活方式四、家具與文化形態(tài)目錄295一、現(xiàn)代家具的定義家具在當(dāng)代已經(jīng)被賦于了最寬泛的現(xiàn)代定義家具：英文為furniture,funishing，即是家具、設(shè)備、可移動(dòng)的裝置、陳設(shè)品、服飾品等含義。隨著社會(huì)的進(jìn)步和人類的發(fā)展，現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)幾乎涵蓋了所有的環(huán)境產(chǎn)品、城市設(shè)施、家庭空間、公共空間和工業(yè)產(chǎn)品。一、現(xiàn)代家具的定義296由于文明與科技的進(jìn)步，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的內(nèi)涵是永無止境的，家具從木器時(shí)代演變到金屬時(shí)代，塑料時(shí)代，生態(tài)時(shí)代，從建筑到環(huán)境，從室內(nèi)到室外，從家庭到城市，現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)與制造都是為了滿足人們的不斷變化的需求功能，創(chuàng)造更美好，更舒適、更健康的生活、工作、娛樂和休閑方式。人類社會(huì)和生活方式在不斷的變革，新的家具形態(tài)將不斷產(chǎn)生，家具設(shè)計(jì)的創(chuàng)造是具有無限生命力的。由于文明與科技的進(jìn)步，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的內(nèi)涵是永無止境的，家具從297二、現(xiàn)代家具的特性

1.家具使用的普遍性家具使用的普遍性在古代家具已得到了廣泛的應(yīng)用，在現(xiàn)代社會(huì)中家具更是無所不在，無處不有。家具以其獨(dú)特的功能貫穿于現(xiàn)代生活的一切方面：工作、學(xué)習(xí)、教學(xué)、科研、交往、旅游以及娛樂、休息等衣食住行的有關(guān)活動(dòng)中，而且隨著社會(huì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，以及生活方式的變化，家具也處在發(fā)展變化之中。二、現(xiàn)代家具的特性298如我國改革開放以來發(fā)展的賓館家具、商業(yè)家具、現(xiàn)代辦公家具，以及民用家具中的音像柜、首飾柜、酒吧、廚房家具、兒童家具等，特別是信息時(shí)代的SOFO辦公家具，更是現(xiàn)代家具發(fā)展過程中產(chǎn)生的新門類，它們以不同的功能特性，不同的文化語匯，滿足了不同使用群體的不同的心理和生理需求。如我國改革開放以來發(fā)展的賓館家具、商業(yè)家具、現(xiàn)代2992.家具功能的兩重性家具不僅是一種簡(jiǎn)單的功能物質(zhì)產(chǎn)品，而且是一種廣為普及的大眾藝術(shù)，它既要滿足某些特定的直接用途，又要滿足供人們觀賞，使人在接觸和使用過程中產(chǎn)生某種審美快感和引發(fā)豐富聯(lián)想的精神需求。意大利現(xiàn)代家具2.家具功能的兩重性意大利現(xiàn)代家具300它既要涉及到材料、工藝、設(shè)備、化工、電器、五金、塑料等技術(shù)領(lǐng)域，又與社會(huì)學(xué)、行為學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)等社會(huì)學(xué)科以及造型藝術(shù)理論密切相關(guān)。所以說家具既是物質(zhì)產(chǎn)品，又是藝術(shù)創(chuàng)作，這便是人們常說的家具雙重性特點(diǎn)。它既要涉及到材料、工藝、設(shè)備、化工、電器、五金、塑料等技術(shù)領(lǐng)301家具造型設(shè)計(jì)課件3023.家具的社會(huì)性家具的類型、數(shù)量、功能、形式、風(fēng)格和制作水平，以及社會(huì)家具的占有情況，還反映了一個(gè)國家和地區(qū)在某一歷史時(shí)期的社會(huì)生活方式，社會(huì)物質(zhì)文明的水平以及歷史文化特征。家具是某一國家或地域在某一歷史時(shí)期社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展水平的標(biāo)志，是某種生活方式的縮影，是某種文化形態(tài)的顯現(xiàn)。因而家具凝聚了豐富而深刻的社會(huì)性。明清紅木家具3.家具的社會(huì)性明清紅木家具303三、家具與生活方式1.生活方式是人們?cè)谝磺猩鐣?huì)生活領(lǐng)域中的活動(dòng)方式生活方式在我國并無統(tǒng)一的定義。一來般說，生活方式是在一定的生產(chǎn)方式基礎(chǔ)上產(chǎn)生，在諸多主客觀條件下形成和發(fā)展的人們生活活動(dòng)的典型方式和總體特征。廣義的生活方式包括人們?cè)趧趧?dòng)，物質(zhì)消費(fèi)、政治、精神文化、家庭及日常生活等一切社會(huì)領(lǐng)域中的活動(dòng)方式，狹義的生活方式只包括人們?cè)谖镔|(zhì)消費(fèi)、精神文化、家庭及日常生活領(lǐng)域中的活動(dòng)方式。無論從哪方面理解，家具均與生活方式有著密切關(guān)系。有后現(xiàn)代設(shè)計(jì)師斷言，我們?cè)O(shè)計(jì)一把椅子，就是設(shè)計(jì)一種坐的方式，推而廣之，我們?cè)O(shè)計(jì)一組家具就是設(shè)計(jì)一種生活方式，如工作方式、學(xué)習(xí)方式、娛樂方式、烹調(diào)方式、進(jìn)餐方式……。三、家具與生活方式3042.家具是生活方式的縮影不同的個(gè)人、群體、階級(jí)、民族、國家和社會(huì)形態(tài)都有不同的生活方式，而在每一個(gè)特定的社會(huì)形態(tài)和歷史發(fā)展階段中，又有反映該時(shí)代或該社會(huì)本質(zhì)屬性的，在人們的生活中占主導(dǎo)地位的生活方式的基本特點(diǎn)。2.家具是生活方式的縮影305四、家具與文化形態(tài)

（1）地域性特征：不同地域地貌，不同的自然資源，不同的氣候條件，必然產(chǎn)生人的性格差異，并形成不同的家具特性，就我國南、北方的差異而言，北方山雄地闊，北方人質(zhì)樸粗獷，家具則相應(yīng)表現(xiàn)為大尺度，重實(shí)體，端莊穩(wěn)定。南方山青水秀，南方人文靜細(xì)膩，家具造型則表現(xiàn)為精致柔和奇巧多變，關(guān)于家具造型過去有“南方的腿北方的帽”之說法，也就是說北方的柜講究大帽蓋，多顯沉重，而南方的家具則追求腳型的變化，多顯秀雅。在家具色彩方面，北方喜歡深沉凝重，南方則更喜歡淡雅清新。四、家具與文化形態(tài)306（2）時(shí)代性特征：和整個(gè)人類文化的發(fā)展過程一樣，家具的發(fā)展也有其階段性，即不同歷史時(shí)期的家具風(fēng)格顯現(xiàn)出家具文化不同的時(shí)代特征。古代、中世紀(jì)、文藝復(fù)興時(shí)期、浪漫時(shí)期、現(xiàn)代和后現(xiàn)代均表現(xiàn)出各自不同的風(fēng)格與個(gè)性。（2）時(shí)代性特征：和整個(gè)人類文化的發(fā)展過程一樣，家具的發(fā)展也3071.家具與建筑設(shè)計(jì)家具的發(fā)展和建筑的發(fā)展一直是并行的關(guān)系，在漫長的歷史長河中，無論是東方和西方，建筑樣式和風(fēng)格的演變一直影響著家具樣式和風(fēng)格。如歐州中世紀(jì)哥特式教堂建筑的興起就同樣有剛直、挺拔的哥特式家具與建筑形象相呼應(yīng)。中國明代園林建筑的繁榮就有了精美絕倫的明式家具相配套?，F(xiàn)代國際主義建筑風(fēng)格的流行同樣產(chǎn)生了國際主義風(fēng)格的現(xiàn)代家具。所以，它的發(fā)展與建筑有著一脈相承和密不可分的血緣關(guān)系，這種學(xué)科上的整體關(guān)系在西方一直是家具風(fēng)格發(fā)展的主流，特別是現(xiàn)代建筑和現(xiàn)代家具在西方的同步發(fā)展，產(chǎn)生了一代代的現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師和家具設(shè)計(jì)大師，建筑與家具的成就交相輝映、群星燦爛。1.家具與建筑設(shè)計(jì)308

19世紀(jì)末20世紀(jì)初英國最重要的杰出建筑設(shè)計(jì)師和家具設(shè)計(jì)師查爾斯·麥金托什設(shè)計(jì)了一系列幾何造型垂直風(fēng)格的家具經(jīng)典作品——高靠椅系列就是與他的簡(jiǎn)潔幾何立體造型的垂直風(fēng)格建筑設(shè)計(jì)高度統(tǒng)一的。19世紀(jì)末20世紀(jì)初英國最309

20世紀(jì)初至30年代的國際主義風(fēng)格的建筑大師密斯·凡·德·羅的“MR”輕巧、優(yōu)雅的鋼管椅，巴塞羅那椅與巴塞羅那世界博覽會(huì)的德國館的三維空間設(shè)計(jì)，建筑與椅子一樣是代表他“少就是多”的設(shè)計(jì)思想的杰作。20世紀(jì)初至30年代310芬蘭建筑大師阿爾瓦·阿爾托把家具設(shè)計(jì)看成是”整體建筑的附件”，他采用蒸氣彎曲木材技術(shù)而設(shè)計(jì)的一系列曲木家具，具有強(qiáng)烈的有機(jī)功能主義特色，成為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)非常獨(dú)特的經(jīng)典作品，是他構(gòu)成追求完美的有機(jī)形式風(fēng)格建筑的一部分。芬蘭建筑大師阿爾瓦·阿爾托把3112.家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)

（1）家具在建筑室內(nèi)環(huán)境中的地位家具是構(gòu)成建筑環(huán)境室內(nèi)空間的使用功能和視覺美感的第一至關(guān)重要的因素。尤其是在科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展的今天，由于現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)技術(shù)都有了很大的進(jìn)步，建筑學(xué)的學(xué)科內(nèi)涵有了很大的發(fā)展，現(xiàn)代建筑