李重光樂理知識筆記

一． 樂音體系1. 四種性質：高低，長短，強弱和音色(音高音值音強音色)2. 3. 樂音體系：音樂中所使用的基本的樂音的總和。4. 5. 音列：按一定的音高關系和高低次序，由低到高或由高到低排列。6. 半音：樂音體系中，音高關系的最小計量單位。7. 全音：半音和半間之和（8. 也叫基本音級，

在中世紀已經(jīng)形成，當時差不（多是唯一的音級。現(xiàn)在發(fā)展到八十多個。鋼琴五十二個白鍵，一個音 re mi fa sol la si (這些音名多用于歌唱，故叫唱名。9. 變化音級：將基本音級加以升高或降低得來的音10. 升級音：將基本音級升高半音，如升C、升D、相反是降級音11. 重升音級：將基本音級升高全音，如重升C、重升D，等，反之為重降。12. 音組：樂音體系中八十多個音用來區(qū)分音分為若干組，它的標、比小字一組高的各組，由低到高名為“小字二組”“小字三組”、“小、字四組”、“小字五組”。依次寫上數(shù)字“2”、“3”、“4”、“5”。比小字、一組低的各組，由高到低依次定名為“小字組”、13. 440

次的

a

音，即以小字一組的

a

一定的標準。14. 中央

C:位于樂音體系總音到中央的小字一組的261

次。15. 定律法：確定樂音體系中各音的絕對準確高度，人們在實踐中創(chuàng)造了各種定律法。如十二平均律，五度相生津、純律等。16. 十二平均律：將一個純八度（如

c1-c2）分成十二個均等的部分。17.

除了升

G

和降

A

只有一個等音外，其他各音都有兩個等音。18. 復合音：平時聽到某一音，一般由許多個音組合而成的。它的產(chǎn)生是由于發(fā)音體（以弦為例）振動時，不僅全段振動，它的各部分（二、三、四、五段等）也同時在振動。19. 基音：由全弦振動產(chǎn)生的音，聽的最清楚的20. 泛音：由發(fā)音體各部分振動而產(chǎn)生，不易被聽出的21. 分音：構成復合音的各音22. 音域：從低音到高音，音列的總范圍。23. 音區(qū)：音域中的一部分。根據(jù)音色的不同分為高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)。小字組、小字一組、小字二組被認為是中音區(qū)，小字三，小字四，五為高音區(qū)，大字組，大字一組和二組為低音區(qū)。二． 五線譜1. 記譜法：用書面的形式將音樂記錄下來。2. 音符：表示音的進行的符號。3. 休止符：表示音的休止的符號。4.5. 小的音符或休止符之間的時值比例是

2：1，也就是一個全音符等于兩個二分音符，一個四分休止符等于兩個八分休止符6. 增長基本音符7. 符和休止符時值的四分之三。8. 長號也可以記在音符或休止符下面?；”诚聫潯?. 一個音。延音線可以連續(xù)使用。10. 五線譜：在五線譜上音的高低是根據(jù)音符符頭在五線譜上的位和間內。11. 加線：為了記錄更高或更低的音，在五線譜的上面和下面還要加上許多短線。分為：上加線和下加線。12. 連譜號：如果音樂作品需要寫在數(shù)行五線譜上，那么數(shù)行五線譜還要用“連譜號”連結起來。包括起線和括線兩個部分。13. 譜號：G

譜號，表示五線譜上的二線等于g1.F

譜號，它表示五線譜的第四線等于F。C

譜號，五線譜的第三線等于代表

C1，記在五線譜的第14. 變音記號：表示音的升高或降低的記號。長半音，降半音，升和間內。15. 調號：記在譜號后面的變音記號。在一個調號后對所有的音組都有效。16. 臨時變音記號：記在音符前的變音記號，它的作用僅表示變音小節(jié)例外。在多個聲部中只對一個聲部有效。17. 音符的正確寫法：單符干記譜時，在三線以上，符干下。反之上。在第三線上，上下都可以。多符頭的情況下，以離第三線最遠的18. 休止符的寫法，在單符干的記法中，休止符永遠寫在靠近三線的地方。19. 附點音符和附點休止符的符點：永遠記在五線譜的間內。附點音符的附點要靠近符頭。20. 省略記號：移高八度和移低八度用記號

8——，記在五線譜的上面，表示虛線以內的音，移高八度。記在下面則表示降低八度。讀譜方便，避免多加線。21. 重復八度記號22. 長休止記號：記在五線譜的第三線上，上面的數(shù)目字表示休止的小節(jié)數(shù)。多在管弦樂分譜中使用。23. 震音記號：用斜線標記，有兩種情況，表示一個音或和弦迅速相一致。24. 反復記號：表示樂曲的某一部分或全部重復演奏。某一旋律型重復時，用斜線表示。斜線數(shù)目與符尾數(shù)目相同。一次或多次重復某一小節(jié)時，用記號除法的詞來表示。從一小節(jié)到整首樂曲的重復，可用︱：

可以用括弧括出，并記心阿拉伯數(shù)字。表示第幾次反復時使用。一25. 連音奏法：26. 斷音奏法：27. 保持音奏法：28. 琵琶音奏法：29. 滑音奏法：三． 節(jié)奏 節(jié)拍1. 列隊行進中的步伐，體現(xiàn)了這特點；左腳強，右腳弱，每一步時間片斷相等，按照一強一弱的次序循環(huán)重復。每一時間片斷，叫做“單位2. 節(jié)奏：用強弱組織起來的音的長短關系。列隊行進中的鼓點，體現(xiàn)了有強、有弱、有長、有短的許多音的序列組合。3. 位拍可以用各種不同的單純音符來代表。如二分音符，四分音符等等。4. 分母表示以什么音符為一拍。5. 小節(jié)：在樂曲中，由一個強拍到次一強拍之間的部分。6. 節(jié)彼此分開的垂直線。7. 弱起小節(jié)：樂曲由弱拍部分開始。是不完全小節(jié)。結尾一般也是不完全小節(jié)，兩個不完全小節(jié)合在一起成為一個完全小節(jié)。8.

9. 復拍子：由完全相同的單拍子結合在一起。10. 混合拍子：由單位拍相同的兩拍和三拍的單拍子，按照不同的次序結合。11. 變換拍子：各種拍子交替出現(xiàn)。12. 一拍子：是有強拍，沒有弱拍。13. 散拍子：拍子的強音位置和單位拍的時值都不是十分明顯，也不固定。14. 音值組合法：把各種時值的音符，按照拍子的結構特點進行組合。15. 節(jié)拍中的強弱關系：拍子的強弱關系同樣體現(xiàn)在節(jié)奏中，兩個音，第一個強，第二個弱。三個音為強，弱，弱。四個音為強，弱，次強，弱。平均五個音有兩種可能：強，弱，次強，弱，弱；強，弱，弱，次強，弱。

（一個類似的三拍子，每拍分為平均兩個音，其強弱關系就遵循平均六個音的可能。強，弱，次強，弱，次強，弱。這些節(jié)奏的強弱關系可以出現(xiàn)在一拍中，也可以出現(xiàn)在更小的部分中。如半拍、四分之一拍之中。16. 音的強弱也用文字、字母、記號標記。F\代表強、F

越多代表音越強，P

越多越弱。MF

表示次弱。漸強，漸弱。17. 切分音：如一個音從拍子的弱部分開始，持續(xù)到后面較強的部分，這時后面的強音便移到前面的弱部分。切分音都要強奏。四． 音程1. 音程：在樂音體系中，兩音之間的高低關系2. 冠音、根音：音程中，高的音叫冠音，低的叫根音。3. 旋律音程：音程中的兩個音，先后發(fā)聲。依照方向，分上行、下行、平行三種。4. 音程的度數(shù)：音程在五線譜上包括的線與間的數(shù)目。如：同一線上或間內構成的音程叫一度。相鄰與音構成的叫三度。5. 單音程：八度以內的音程。6. 復音程：超過八度的。7. 自然音程：純音程、大音程、小音程、增四度和減五度。8. 變化音程：由自然音程變化而來。9. 協(xié)和音程：自然、純音程。10. 不協(xié)和音程：大、小二、大、小七度、11. 音程的轉位：音程的根音和冠音相互顛倒。12. 等音程：兩個音程孤立聽時，音響效果完全相同，但在樂曲中的意義和寫法不同。五． 和弦1. 合。2. 三和弦：按照三度音程關系馬疊置起來的三個音所構成的和弦。音程排列用

1、3、5 來表示 。3. 七和弦：按照三度音程關系疊置起來的四個音所構成的和弦。用

1、3、5、7

來表示 。減減七和弦。4. 原位和弦：和弦的根音為低音的和弦5. 原來的根音、三間、五音、七音等名稱不變。6. 等和弦：兩個和弦孤立起來聽時，具有完全相同的音響效果，但在音樂中的意義不同，寫法也不同。7. 構成和識別和弦的方法：構成和識別和弦，熟記各種原位和弦、轉位和弦的音程結構以及和弦中各音之間的相互關系是十分重要的。如：以D

為低音構成大三和弦的原、轉位。按照和弦的音程結構，原

D

是

D#FA。大三和弦第一轉位的音程結構是小三度加純四度六． 調及調關系1. 調：由基本音級所構成的音列的音高位置。2. C

調：由

7

個基本音級所構成的調。它的調號標記是沒有升降號。3. G

調：將七個基本音級的音，都移高純五度，也就是把C

調中的音都移高純五度。由

G

音開始，將

F

音改為#F。就叫做

G

么要把

F

到

F

是減五度，必須把F

升高半音，才能成為純五度；從橫的關系看，由C

音開始，按高低次序排列大二度、大二度、大二度。因此，在G

調中，只有將F

改為#F，才能符合基本音級所形成的音列的音程結構。4. D

調：將

C

調移高一個大二度，也就是將G

調移高一個純五度，由

D

D

F

5. F

調：假如將

C

調移低一個純五度，由F

音開始，將

B

改為

bB，其調號是一個降號，降B6.

按照純五度連續(xù)相生，依次可以產(chǎn)生F

調/bB/7. 和次序。都是照純五度向上或向下依次增加。出現(xiàn)的次序是對稱的、相反的。由于譜表的不同，調號在不同譜表上的位置也不同。8. 音關系。如前面說的#F

調和

b G、#C

和 b D

調、等都是等音調。（等音調雖然音高相同，但在音樂表現(xiàn)中，卻有著不同的表現(xiàn)作用）。9. 個圓圈。從圖中可以看到，基本調、升號調、降號調，加在一起共有十七個之多，但就鋼琴上的音高而言，實際只有十二個。29. 調關系：調與調之間的關系。有遠有近。區(qū)分調關系的遠近主近。30. 近關系調、遠關系調：在調的五度循環(huán)中，除了相鄰的兩個調是近關系調外，其它各調都叫做遠關系調。七． 調式1.調式：幾個音（3-7

個）按照一定的關系（高低、穩(wěn)定，不穩(wěn)定）聯(lián)結在一起，構成一個體系，并以某一個音為中心的體系。是音樂中音高關系的組織基礎，是音樂表現(xiàn)的重要手段。2.穩(wěn)定不穩(wěn)定的關系：在一定條件下，某些音具有支柱的作用，給人心穩(wěn)定的感覺。3.調性：調式所具有的特性。少例外。5.音階：調式中的音，從主音到主音，按高低次序排列起來的。由低6.大調式：簡稱大調，是一種由七個音構成的一種調式，其穩(wěn)定音合在一起構成一個大三和弦，不穩(wěn)定音以二度音程關系傾向于穩(wěn)定音，三種：自然大調、和聲大調和旋律大調。7. 小調式：簡稱小調，也是由七個音構成的調式，但其穩(wěn)定音合起穩(wěn)定音。8. C

C

是第

1

a 為主音，a 是第

1

級。9. 由低到高依次定名為：宮商角徵羽10. 調與調式：一各種調式，不管是大調、小、五聲，都可以在一種調中構成。11.關系大小調：調號相同的大小調，叫做關系大小調。12. 同主音調：主音相同的大小調。同主音大小調屬于遠關系調，因為同主音大小調的調號，永遠差三個升降號。13. 確定調式：首先依靠聽覺，但也可以利用客觀特征。如旋律中以及樂曲的結束音、結束和弦等。八． 調式中的音程及和弦1. 調式中的音程：音程與調式的結合2. 穩(wěn)定音程與不穩(wěn)定音程及不穩(wěn)定音程的解決3. 確定一個音程可能屬于哪些調式4. 音程在音樂中表現(xiàn)中的應用5. 調式中的和弦：和弦和調式相結合6. 屬七和弦：屬音上構成七和弦7. 確定一個和弦可能屬于哪些大小調九． 轉調1. 轉調：從一個調轉換到另一個調或從一種調式換到另一種調式。2. 式。這種不同的調和調式之間的相互作用，就象調式中的和弦一樣，主調（主和弦）起著中心的穩(wěn)定作用，其他調（其它和弦）為不穩(wěn)定調，起著不穩(wěn)定作用。另外，不同的調和調式，有不同的色彩，轉調也起著改變調及調式色彩的重要作用。3. 轉調的類別：過渡轉調：發(fā)生在音樂段落的結束處，使新調得到充分的鞏固和肯定。哲轉調：不是發(fā)生在音樂段落的結束處，而是在段落的中間，并且時遠轉調。4. 近關系調中的各調式。十． 調式變音及半音音階獲得的音。十一.移調1.移調：將音樂作品的全部或部分，由一個調移到另一個調，叫做移調。2.移調的方法：⑴按音和移調⑵更改調號⑶更改譜號十二.裝飾音1. 由時值較短的輔助音構成。2. 倚音：3. 回音：4. 波音：5. 顫音：十三.關于旋律的基本知識1. 旋律：用調式關系和節(jié)奏、節(jié)拍關系組合起來的，具有獨立性的許多音的單