影視劇本創(chuàng)作三四講課件

影視劇本創(chuàng)作呂靜影視劇本創(chuàng)作呂靜1第三講影視劇本的藝術(shù)特征影視和小說、戲劇一樣，都要在一定的篇幅內(nèi)敘述一個故事。一個在書本上敘述，一個在舞臺上敘述，而影視是在銀屏上和屏幕上敘述。請看下面的比較：第三講影視劇本的藝術(shù)特征影視和小說、戲劇一樣，都要在一定2相同——敘事相異——表現(xiàn)方式小說（在書本上）小說（文字描寫）戲?。ㄔ谖枧_上）戲?。▽υ挘┯耙暎ㄔ阢y屏或屏幕上）影視（造型性的畫面）相同——敘事3電影與電視的差別類別語言形態(tài)藝術(shù)形態(tài)表現(xiàn)形態(tài)電影聲音與畫面視覺藝術(shù)1.情節(jié)相對較短，綜合藝術(shù)劇情及人物關(guān)系簡單(以攝影機和膠片為制作材料，講究畫面及意境以銀幕為放映媒介，在電影院播放)2.從拍攝畫面看，銀幕寬大，可以更多可以更多地運用全景和遠(yuǎn)景電視劇聲音與畫面視覺藝術(shù)1.情節(jié)較長，人物關(guān)綜合藝術(shù)系及劇情比較復(fù)雜，(以攝像機和錄像磁帶為制作工具，更講究情節(jié)和戲劇沖突

以屏幕為傳播媒介，供家庭欣賞)2.屏幕相對銀幕要小，更多運用中景、近景和特寫3.對白所占作用相對較大

電影與電視的差別類別語言形態(tài)4戲劇與影視劇的差別類別語言形態(tài)藝術(shù)形態(tài)表現(xiàn)形態(tài)戲劇聲音，動作，舞臺視覺藝術(shù)1．時空的虛擬舞臺環(huán)境，音樂，美術(shù)等2．動作的虛擬性3．從時間、地點情節(jié)的高度統(tǒng)一到情節(jié)淡化與虛化4．哲學(xué)性理性化的加重

影視劇聲音與畫面屏幕視覺藝術(shù)1．現(xiàn)實時空的復(fù)現(xiàn)2．動作的真實性3．時空表現(xiàn)的相對自由4．情節(jié)富于戲劇性戲劇與影視劇的差別類別語言形態(tài)藝術(shù)形態(tài)5小說與影視劇的差別類別語言形態(tài)藝術(shù)形態(tài)表現(xiàn)形態(tài)小說文字語言藝術(shù)相對比較抽象，比較自由，既能表現(xiàn)外在現(xiàn)實，也能表現(xiàn)人的心理感覺藝術(shù)表現(xiàn)的自由度較大影視劇聲音和畫面視覺藝術(shù)表現(xiàn)時空的完整性，在表現(xiàn)人物心理感覺時相對要受到限制，注重外在情節(jié)，視覺感；受商業(yè)約束，娛樂性強。小說與影視劇的差別類別語6葛朗臺至于體格，他身高五尺，臃腫，橫闊，腿肚子的圓周有一尺，多節(jié)的膝蓋骨，寬大的肩膀；臉是圓的，烏油油的，有痘瘢；下巴筆直，嘴唇?jīng)]有一點兒曲線，牙齒雪白；冷靜的眼睛好像要吃人，是一般所謂的蛇眼；腦門上布滿了皺裥，一塊塊隆起的肉頗有些奧妙；青年人不知輕重，背后開葛朗臺先生玩笑，把他黃黃而灰白的頭發(fā)，叫做金子里攙白銀。鼻尖肥大，頂著一顆布滿血筋的肉瘤，一般人不無理由地說，這顆瘤里全是刁鉆捉狹的玩意兒。這副臉相顯出他那種陰險的狡猾，顯出他有計劃的誠實，顯出他的自私自利，所有的感情都集中在吝嗇的樂趣，和他惟一真正關(guān)切的獨身女兒身上。而且姿勢，舉動，走路的功架，他身上的一切都表示他只相信自己，這是生意上左右逢源養(yǎng)成的習(xí)慣。所以表面上雖然性情和易，很好對付，骨子里他卻硬似鐵石。葛朗臺至于體格，他身高五尺，臃腫，橫闊，腿肚子的圓周有一尺，7《貧嘴張大民的幸福生活》他叫張大民。他老婆叫李云芳。他兒子叫張樹，聽著不對勁，像老同志，改叫張林，又俗了。兒子現(xiàn)在叫張小樹。張大民39歲，比老婆大1歲半，比兒子大25歲半。他個于不高。他老婆1米68。兒子1米74。他1米61。兩口子上街走走，站遠(yuǎn)了看，高的是螞，矮的就是個獨生子。去年他把煙戒了，屁股眨眼就肥了一倍。穿著鞋84公斤，比老婆沉50斤，比兒子沉40斤，等于多了半扇兒豬。再到街上走走，矮的在高的旁邊慢慢往前滾，看不著腿，基本上就是一個球了?！敦氉鞆埓竺竦男腋Ｉ睢匪袕埓竺?。他老婆叫李云芳。他兒子叫8影視劇本的寫作特點一、敘事與造型的結(jié)合?！靶≌f家用文字描寫來表述他的作品的基點，戲劇家所用的則是一些尚未加工的對話，而電影編劇在進(jìn)行這一工作時，則要運用造型的（能從外形來表現(xiàn)的）形象思維?！薄斩嘟鸱蛴耙晞”镜膶懽魈攸c一、敘事與造型的結(jié)合。9“老天很不公平地為他安排了一條不幸的人生道路，雖然他從小就很聰明，能干。”“不平凡的道路上走著一個不平凡的人”。“他到處都遭到冷淡和歧視”。“他是一個從小被母親的溺愛所寵壞的怯懦的人?！薄袄咸旌懿还降貫樗才帕艘粭l不幸的人生道路，雖然他從小就很10《魂斷藍(lán)橋》橋上，一長隊軍用汽車亮著車燈，轟轟隆隆地向橋頭駛來。瑪拉轉(zhuǎn)過頭去，望著駛來的軍用卡車。車隊從遠(yuǎn)處駛近。瑪拉迎著車隊走去。車隊在行駛，黃色車燈在濃霧中閃爍?，斃^續(xù)迎著車隊走。車隊飛速行進(jìn)。瑪拉迎面走去。車隊轟鳴，越來越近?，斃囮犠撸絹碓浇，斃瓕庫o地向前移動，汽車燈光在她臉上照耀?，斃哪?，平靜無表情的眼神。巨大的煞車閘輪聲，金屬相磨的尖厲聲。車嘎然停止，人聲驚呼。人們從四面八方向有紅十字標(biāo)記的卡車擁去，頓時圍成一個幾層人重疊的圈子。[鏡頭推進(jìn)]人群紛亂的腳。地上，散亂的小手提包，一直象牙雕刻的“吉祥符”。（化）視頻文件\魂斷藍(lán)橋.wmv

《魂斷藍(lán)橋》橋上，一長隊軍用汽車亮著車燈，轟轟隆隆地向橋頭11《廣島之戀》電影開始時，兩對赤裸裸的肩膀一點一點地顯現(xiàn)出來1。我們能看到的只有這兩對肩膀擁抱在一起--頭部和臀部都在畫外2，上面好象布滿了灰塵、雨水，露珠或汗水，隨便什么都可以3，主要的是讓我們感到這些露珠和汗水都是被飄向遠(yuǎn)方，逐漸消散的“蘑菇云”污染過的。它應(yīng)該使人產(chǎn)生，一種強烈而又矛盾的感覺，既使人感到新鮮，又充滿情欲4，兩對肩膀膚色不同，一對黝黑，一對白皙5。弗斯科的音樂伴隨著這種幾乎令人窒息的擁抱6。兩個人的手也截然不同。女人的手放在膚色較黑的肩膀上，“放”這個字也許不大恰當(dāng)，“抓”可能更確切些7?！稄V島之戀》電影開始時，兩對赤裸裸的肩膀一點一點地顯現(xiàn)出來121、對攝影技巧處理的要求。2、對畫面構(gòu)圖的要求3、對畫面造型的要求4、對導(dǎo)演的提示5、對色彩的要求6、對音樂的要求7、對演員的提示1、對攝影技巧處理的要求。13影視劇本創(chuàng)作三四講課件14影視劇本創(chuàng)作三四講課件15二、畫面與聲音的結(jié)合。影視中的聲音應(yīng)包括三個方面：人聲、音響和音樂。這三個方面，都是影視劇作者在用文字塑造銀幕形象時必須考慮到并處理好的，影視劇作者應(yīng)使聲音成為劇作的元素。意大利著名的新現(xiàn)實主義影片二、畫面與聲音的結(jié)合。16《偷自行車的人》德國影片《瑪利亞.布勞恩的婚姻》《偷自行車的人》17影視音樂基本上分成兩大類：一是故事空間內(nèi)的音樂，又稱畫面音樂，或?qū)憣嵭缘囊魳?。具體來說，是指影視作品中的人物所演唱、演奏或播放的音樂。《莫扎特》、《聶耳》、《音樂之聲》、《夜半歌聲》、《魂斷藍(lán)橋》、《人鬼情未了》、《笑傲江湖》、《英俊少年》、《無間道》視頻文件\燭光舞廳.wmv

視頻文件\人鬼情未了.wmv視頻文件\現(xiàn)代啟示錄.wmv

影視音樂基本上分成兩大類：一是故事空間內(nèi)的音樂，又稱畫面音樂18二是畫面空間外的音樂，又稱表現(xiàn)性音樂，或假定性音樂。具體來說，這類音樂不是畫面中的人物發(fā)出的，而是屬于畫面外的音樂。它應(yīng)用的范圍很廣：既可展示環(huán)境，烘托氣氛，又可抒發(fā)人物感情，表述創(chuàng)作者的主觀評價，甚至還可以制造懸念，表現(xiàn)各種情緒效果。雖然它所應(yīng)用的范圍各異，卻又出現(xiàn)在幾乎每一部影片之中。

視頻文件\我的父親母親.wmv二是畫面空間外的音樂，又稱表現(xiàn)性音樂，或假定性音樂。具體來說19與無聲處尋有聲此時無聲勝有聲根據(jù)影片《游園驚夢》來分析影視作品中的聲音要素G:\游園驚夢.rmvb游園驚夢.rmvb與無聲處尋有聲20第四講影視劇的藝術(shù)定位與藝術(shù)原則一、影視劇的文化品位——大眾藝術(shù)因此作為大眾敘事，看什么樣的影視劇代表了觀眾對于現(xiàn)實的想象。而制作什么電視，大眾敘事無疑是一條基本的準(zhǔn)繩。第四講影視劇的藝術(shù)定位與藝術(shù)原則一、影視21二、影視劇作遵循的藝術(shù)原則〈一〉、影視劇作為藝術(shù)產(chǎn)品具有兩重性：首先是商品，然后才是藝術(shù)。商品屬性是它得以生存和發(fā)展的基礎(chǔ)，而其藝術(shù)屬性則是其商品屬性得以實現(xiàn)的保證?！炊?、影視劇實際上是一種集體想象，它的創(chuàng)作——接受過程，是一種文化符碼的制作與解碼過程，雙方共同守著關(guān)于生活的一個秘密。作為這種想象的表達(dá)者，創(chuàng)作者在其中所要進(jìn)行的就是與自然與人生與社會與自我的一種對話，而觀眾在接受中，也是結(jié)合了自身的文化色彩，借之與自然、人生、社會、自我的一場對話。二、影視劇作遵循的藝術(shù)原則22影視劇本創(chuàng)作呂靜影視劇本創(chuàng)作呂靜23第三講影視劇本的藝術(shù)特征影視和小說、戲劇一樣，都要在一定的篇幅內(nèi)敘述一個故事。一個在書本上敘述，一個在舞臺上敘述，而影視是在銀屏上和屏幕上敘述。請看下面的比較：第三講影視劇本的藝術(shù)特征影視和小說、戲劇一樣，都要在一定24相同——敘事相異——表現(xiàn)方式小說（在書本上）小說（文字描寫）戲?。ㄔ谖枧_上）戲劇（對話）影視（在銀屏或屏幕上）影視（造型性的畫面）相同——敘事25電影與電視的差別類別語言形態(tài)藝術(shù)形態(tài)表現(xiàn)形態(tài)電影聲音與畫面視覺藝術(shù)1.情節(jié)相對較短，綜合藝術(shù)劇情及人物關(guān)系簡單(以攝影機和膠片為制作材料，講究畫面及意境以銀幕為放映媒介，在電影院播放)2.從拍攝畫面看，銀幕寬大，可以更多可以更多地運用全景和遠(yuǎn)景電視劇聲音與畫面視覺藝術(shù)1.情節(jié)較長，人物關(guān)綜合藝術(shù)系及劇情比較復(fù)雜，(以攝像機和錄像磁帶為制作工具，更講究情節(jié)和戲劇沖突

以屏幕為傳播媒介，供家庭欣賞)2.屏幕相對銀幕要小，更多運用中景、近景和特寫3.對白所占作用相對較大

電影與電視的差別類別語言形態(tài)26戲劇與影視劇的差別類別語言形態(tài)藝術(shù)形態(tài)表現(xiàn)形態(tài)戲劇聲音，動作，舞臺視覺藝術(shù)1．時空的虛擬舞臺環(huán)境，音樂，美術(shù)等2．動作的虛擬性3．從時間、地點情節(jié)的高度統(tǒng)一到情節(jié)淡化與虛化4．哲學(xué)性理性化的加重

影視劇聲音與畫面屏幕視覺藝術(shù)1．現(xiàn)實時空的復(fù)現(xiàn)2．動作的真實性3．時空表現(xiàn)的相對自由4．情節(jié)富于戲劇性戲劇與影視劇的差別類別語言形態(tài)藝術(shù)形態(tài)27小說與影視劇的差別類別語言形態(tài)藝術(shù)形態(tài)表現(xiàn)形態(tài)小說文字語言藝術(shù)相對比較抽象，比較自由，既能表現(xiàn)外在現(xiàn)實，也能表現(xiàn)人的心理感覺藝術(shù)表現(xiàn)的自由度較大影視劇聲音和畫面視覺藝術(shù)表現(xiàn)時空的完整性，在表現(xiàn)人物心理感覺時相對要受到限制，注重外在情節(jié)，視覺感；受商業(yè)約束，娛樂性強。小說與影視劇的差別類別語28葛朗臺至于體格，他身高五尺，臃腫，橫闊，腿肚子的圓周有一尺，多節(jié)的膝蓋骨，寬大的肩膀；臉是圓的，烏油油的，有痘瘢；下巴筆直，嘴唇?jīng)]有一點兒曲線，牙齒雪白；冷靜的眼睛好像要吃人，是一般所謂的蛇眼；腦門上布滿了皺裥，一塊塊隆起的肉頗有些奧妙；青年人不知輕重，背后開葛朗臺先生玩笑，把他黃黃而灰白的頭發(fā)，叫做金子里攙白銀。鼻尖肥大，頂著一顆布滿血筋的肉瘤，一般人不無理由地說，這顆瘤里全是刁鉆捉狹的玩意兒。這副臉相顯出他那種陰險的狡猾，顯出他有計劃的誠實，顯出他的自私自利，所有的感情都集中在吝嗇的樂趣，和他惟一真正關(guān)切的獨身女兒身上。而且姿勢，舉動，走路的功架，他身上的一切都表示他只相信自己，這是生意上左右逢源養(yǎng)成的習(xí)慣。所以表面上雖然性情和易，很好對付，骨子里他卻硬似鐵石。葛朗臺至于體格，他身高五尺，臃腫，橫闊，腿肚子的圓周有一尺，29《貧嘴張大民的幸福生活》他叫張大民。他老婆叫李云芳。他兒子叫張樹，聽著不對勁，像老同志，改叫張林，又俗了。兒子現(xiàn)在叫張小樹。張大民39歲，比老婆大1歲半，比兒子大25歲半。他個于不高。他老婆1米68。兒子1米74。他1米61。兩口子上街走走，站遠(yuǎn)了看，高的是螞，矮的就是個獨生子。去年他把煙戒了，屁股眨眼就肥了一倍。穿著鞋84公斤，比老婆沉50斤，比兒子沉40斤，等于多了半扇兒豬。再到街上走走，矮的在高的旁邊慢慢往前滾，看不著腿，基本上就是一個球了?！敦氉鞆埓竺竦男腋Ｉ睢匪袕埓竺?。他老婆叫李云芳。他兒子叫30影視劇本的寫作特點一、敘事與造型的結(jié)合。“小說家用文字描寫來表述他的作品的基點，戲劇家所用的則是一些尚未加工的對話，而電影編劇在進(jìn)行這一工作時，則要運用造型的（能從外形來表現(xiàn)的）形象思維?！薄斩嘟鸱蛴耙晞”镜膶懽魈攸c一、敘事與造型的結(jié)合。31“老天很不公平地為他安排了一條不幸的人生道路，雖然他從小就很聰明，能干?！薄安黄椒驳牡缆飞献咧粋€不平凡的人”?！八教幎荚獾嚼涞推缫暋薄！八且粋€從小被母親的溺愛所寵壞的怯懦的人?！薄袄咸旌懿还降貫樗才帕艘粭l不幸的人生道路，雖然他從小就很32《魂斷藍(lán)橋》橋上，一長隊軍用汽車亮著車燈，轟轟隆隆地向橋頭駛來。瑪拉轉(zhuǎn)過頭去，望著駛來的軍用卡車。車隊從遠(yuǎn)處駛近?，斃囮犠呷?。車隊在行駛，黃色車燈在濃霧中閃爍?，斃^續(xù)迎著車隊走。車隊飛速行進(jìn)?，斃孀呷?。車隊轟鳴，越來越近?，斃囮犠?，越來越近。瑪拉寧靜地向前移動，汽車燈光在她臉上照耀?，斃哪?，平靜無表情的眼神。巨大的煞車閘輪聲，金屬相磨的尖厲聲。車嘎然停止，人聲驚呼。人們從四面八方向有紅十字標(biāo)記的卡車擁去，頓時圍成一個幾層人重疊的圈子。[鏡頭推進(jìn)]人群紛亂的腳。地上，散亂的小手提包，一直象牙雕刻的“吉祥符”。（化）視頻文件\魂斷藍(lán)橋.wmv

《魂斷藍(lán)橋》橋上，一長隊軍用汽車亮著車燈，轟轟隆隆地向橋頭33《廣島之戀》電影開始時，兩對赤裸裸的肩膀一點一點地顯現(xiàn)出來1。我們能看到的只有這兩對肩膀擁抱在一起--頭部和臀部都在畫外2，上面好象布滿了灰塵、雨水