外國近現(xiàn)代建筑講義課件

外國近現(xiàn)代建筑史·講義

AHistoryofModernArchitectureintheForeignCountries

外國近現(xiàn)代建筑史·講義

AHistoryofMod1

目錄緒論……………

……………

第一章十八世紀下半葉——十九世紀下半葉工業(yè)革命前后……………第一節(jié)工業(yè)革命對城市與建筑的影響……………第二節(jié)復古主義思潮…………第三節(jié)新建筑運動雛形…………第四節(jié)城市的發(fā)展……………

第二章十九世紀下半葉——二十世紀初對新建筑的探求……………

第一節(jié)建筑探求的社會基礎(chǔ)……

第二節(jié)工藝美術(shù)運動……………

第三節(jié)新藝術(shù)運動……………

第四節(jié)維也納學派及分離派………

第五節(jié)芝加哥學派與賴特的草原式住宅…………第六節(jié)德意志制造聯(lián)盟…………第三章資本主義國家現(xiàn)代建筑的形成與發(fā)展時期………第一節(jié)現(xiàn)代建筑早期………

第二節(jié)現(xiàn)代建筑成熟期………

第四章第二次世界大戰(zhàn)后主要的建筑思潮………………

目錄緒論…………………

緒論

近代開端——1640年，英國，資產(chǎn)階級革命

現(xiàn)代開端——1917年，俄國，十月革命勝利

近現(xiàn)代建筑史分期

近代

現(xiàn)代工業(yè)革命前后（18世紀下半葉—19世紀下半葉）復古主義思潮與新思潮的萌芽新建筑運動早期（19世紀下半葉—20世紀初）對新建筑的探求。

世界歷史新建筑運動成熟期（20世紀初—20世紀中）

資本主義國家現(xiàn)代建筑的形成與發(fā)展時期。二次大戰(zhàn)后多元化時期（20世紀中—20世紀80年代）

緒論近代開端——16第一章工業(yè)革命前后第一章工業(yè)革命前后

第一節(jié)工業(yè)革命對城市與建筑的影響

工業(yè)革命帶來的影響大工業(yè)城市化，人口惡性膨脹，土地私有和房屋建設(shè)無政府狀態(tài)，造成城市的混亂住宅問題嚴重。無產(chǎn)階級只能居住簡陋的貧民窟中，嚴重的房荒也成為資本主義世界對廣大勞動人民的巨大威脅由于科學技術(shù)的進步，對建筑形式問題提出新的要求□在以上的矛盾產(chǎn)生下，新的建筑思潮從而產(chǎn)生

第一節(jié)工業(yè)革命對城市與建筑的影響

工業(yè)革命帶來的影響大

第二節(jié)復古主義思潮

古典主義復古（羅馬式樣和希臘式樣）——法國、英國、德國、美國為代表浪漫主義復古（中世紀或哥特式復古）——英國為代表折衷主義——法國、美國（19世紀末與20世紀初）當時歐美流行的復古思潮主要有三種：

第二節(jié)復古主義思潮當時歐美流行的復古思潮主要有三

一、古典主義復古思潮

1、歷史背景

①、啟蒙主義運動：以自由、平等、博愛的人性論為核心，喚起人們對古希臘（優(yōu)美典雅）、古羅馬（雄偉壯麗）的禮贊。②、古典復興建筑的流行：政治原因與考古發(fā)掘進展的影響。

2、代表作品

法國、美國以羅馬式樣為主，英國與德國則希臘式樣為主。這種形式主要用于為資產(chǎn)階級服務的國會、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑，還有一些紀念性建筑。

法國代表作品：巴黎萬神廟（J.G.Soufflot）、凱旋門（J.F.Chalgrin）、偉人博物館和牛頓紀念碑（部雷）、巴黎維萊特城門與勒·桑戴門（列杜）英國代表作品：愛丁堡中學（T.Hamilton）、不列顛博物館（SirRobertSmirke）、英格蘭銀行（羅馬式樣，SirJohnSoane）美國代表作品：美國國會大廈（WilliamThorntonandB.H.Latrobe）、賓夕法尼亞銀行（希臘式樣，B.H.Latrobe）德國代表作品：柏林勃蘭登堡門（C.G.Langhans）、柏林宮廷劇院及柏林舊博物館（辛克爾）

一、古典主義復古思潮

1、歷史背景

一、古典主義復古思潮

凱旋門大不列顛博物館柏林勃蘭登堡門美國國會大廈

一、古典主義復古思潮

凱旋門大不列顛博物館柏林勃蘭登堡門美

二、浪漫主義復古思潮

1、歷史背景

在資產(chǎn)階級革命后，小資產(chǎn)階級與農(nóng)民在革命斗爭中落了空，在新的社會矛盾下，產(chǎn)生了浪漫主義。浪漫主義——發(fā)揚個性自由、提倡自然天性，用中世紀藝術(shù)的自然形式來反對資本主義制度下用機器制造出來的工藝品，以及用它來與古典藝術(shù)相抗衡。

2、代表作品

浪漫主義以哥特風格出現(xiàn)，也稱為哥特復興。浪漫主義不僅用作教堂，也出現(xiàn)在一般市俗性建筑。

代表作：英國國會大廈（SirCharlesBarry）、英國斯塔夫斯的圣吉爾斯教堂（A.W.N.Pugin）、倫敦的圣吉爾斯教堂（ScottandMoffatt）和曼徹斯特市政廳（AlfredWaterhouse）

二、浪漫主義復古思潮

二、浪漫主義復古思潮

曼徹斯特市政廳英國國會大廈

二、浪漫主義復古思潮

曼徹斯特市政廳英國國會大廈

三、折衷主義復古思潮

折衷主義為了彌補古典主義與浪漫主義在建筑上的局限性，任意模仿歷史上的各種風格，又被稱之為“集體模仿”。無固定風格，講究比例權(quán)衡的推敲，沉醉于“純形式”的美，二十世紀初以前仍然沒有擺脫復古主義的范疇。19世紀中葉以法國為主，19世紀末與20世紀初以美國較為突出。代表作品

巴黎歌劇院（J.L.C.Garnier），-——巴羅克風格，參雜了繁瑣的洛可可雕飾；羅馬的伊曼紐爾二世紀念碑（GiuseppeSacconi）——羅馬的科林新柱廊和希臘古典晚期的造型。巴黎的圣心教堂（PaulAbadie）——拜占廷建筑風格

三、折衷主義復古思潮

三、折衷主義復古思潮

巴黎圣心教堂

巴黎歌劇院

三、折衷主義復古思潮巴黎圣心教堂巴黎歌劇院

第三節(jié)新建筑運動雛形

一、新的建筑類型

鋼鐵橋，圖書館，劇場，火車站，市場、百貨商店，展覽館等

二、新的材料和結(jié)構(gòu)運用英國第一座生鐵橋（1779，AbrahamDarby）森德蘭橋——單跨拱橋（全長72米，1793～1796）

2、鋼鐵結(jié)構(gòu)——巴黎植物園的溫室（1833，第一個只以鋼鐵和玻璃為材料）倫敦水晶宮（1851，563米X124.4米，共五跨；三種材料：鐵、木、玻璃；建造周期不到九個月；）

埃菲爾鐵塔（高328米，四部水里升降機，建造周期17個月，1889年展出）

3、框架結(jié)構(gòu)的運用——圣日內(nèi)維夫圖書館、巴黎國立圖書館、紐約華盛頓商店、

機械館（尺度420X115米,四壁玻璃,三角拱的結(jié)構(gòu)）

工業(yè)革命帶來的新技術(shù)應用，突破了傳統(tǒng)建筑高度與跨度的局限，必然會影響建筑形式的變化。

1、初期鋼鐵結(jié)構(gòu)——

第三節(jié)新建筑運動雛形1、初期鋼鐵結(jié)構(gòu)——

第四節(jié)城市的發(fā)展

一、巴黎的改建——處于政治目的進行改建二、新協(xié)和村——理想城市，歐文

1、從更廣闊的角度，把城市作為一個完整的經(jīng)濟范疇和生產(chǎn)生活環(huán)境進行研究，把城市建設(shè)和社會改造聯(lián)系起來。

2、主張城市規(guī)模不宜過大，采用近于正方的長方形布局。盡可能接近農(nóng)村，以促進城市和農(nóng)村的結(jié)合，消除原有城市的矛盾和弊端。

3、重視居民的公共生活和集體活動，提出建立多種新型的公共建筑和設(shè)施。

第四節(jié)城市的發(fā)展

第四節(jié)城市的發(fā)展

三、花園城市——霍華德，1898年。

1、提出“城鄉(xiāng)磁體”觀念，把農(nóng)業(yè)用地均勻布置在城市周圍；

2、“衛(wèi)星城市”理論，以母體為核心，圍繞母體發(fā)展，并強調(diào)城市周圍保留廣闊綠化帶；

3、對現(xiàn)代城市規(guī)劃學科的建立起重要作用，并且是現(xiàn)代英國衛(wèi)星城鎮(zhèn)的理論基礎(chǔ)。2.2公頃的中心花園58公頃的中央花園敞開的玻璃拱廊寬130米

第四節(jié)城市的發(fā)展2.2公頃的中心花園58公頃

第四節(jié)城市的發(fā)展四、帶形城市——蘇里亞·伊·馬泰（西班牙）

1、其規(guī)劃原理是以交通干線作為城市布局的主脊骨；

2、城市生活用地和生產(chǎn)用地，平行的沿著交通干線布置；

3、大部分居民日常上下班都橫向來往于相應的居住區(qū)和工業(yè)區(qū)之間；

4、交通干線一般為汽車道或鐵路，也克輔以河道，城市可沿交通干道縱向延伸發(fā)展；

5、由于寬度有限，居民同自然非常接近。

五、工業(yè)城市——戛涅（法國青年建筑師）1、將城市各功能要素進行明確的功能劃分；

2、城市交通是先進的，設(shè)快速干道和供飛機發(fā)動的試驗場地；火車采用縱向延伸進入市區(qū)；

3、街坊大小固定（寬30米深150米），各配備相應的綠化，組成各種設(shè)有小學與服務設(shè)施的鄰里單位；

4、規(guī)劃靈活，并未將來的城市發(fā)展留有發(fā)展余地；

5、運用當時最先進的鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，使得建筑形式新穎。

第四節(jié)城市的發(fā)展四、帶形城市——蘇里亞·伊·

第四節(jié)城市的發(fā)展六、方格形城市——美國，馬車時代的產(chǎn)物

1、不同性質(zhì)和地形的城市作機械的方格形道路劃分；

2、縮小街坊面積，增加道路長度，以獲得更多的可供出租的臨街面；3、非城市規(guī)劃，只是解決工業(yè)與人口集中的一種方法。

例如紐約：是馬車時代的產(chǎn)物，但是對未來的城市增長所具有的一定的預見性，讓其適應了當時世界大城市發(fā)展的速度。

1、現(xiàn)在紐約部分市街鳥瞰圖2、1811年的紐約城市總圖3、紐約市街鳥瞰圖

213

第四節(jié)城市的發(fā)展213第二章對新建筑的探求第二章對新建筑的探求

第一節(jié)建筑探求的社會基礎(chǔ)

1918年的第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，是自由競爭的資本主義為壟斷的資本主義所更替的時期。在這個時期中，資本主義世界的一切都處在變化之中，一件新東西還來不及定型就已經(jīng)過時了。建筑作為物質(zhì)生產(chǎn)部門的一部分，也迅速擺脫了舊技術(shù)的限制，新材料和結(jié)構(gòu)的嘗新，特別是鋼與鋼筋混凝土的廣泛應用，促使建筑形式上開始摒棄了古典建筑的“永恒”范例，掀起了創(chuàng)新的運動。創(chuàng)新運動主要表現(xiàn)在：凈化造型，注重功能與經(jīng)濟，強調(diào)建筑的工業(yè)化生產(chǎn)等方面

第一節(jié)建筑探求的社會基礎(chǔ)

第二節(jié)工藝美術(shù)運動

一、背景：19世紀50年代，英國二、代表人物：約翰·拉斯金威廉·莫里斯

三、特點：1、強調(diào)手工藝效果，明確反對機械化生產(chǎn)；2、在裝飾上反對矯揉造作的古典傳統(tǒng)復興風格，推崇自然主義——田園式；

3、主張實用性和美觀性的結(jié)合。4、主張手工生產(chǎn)，而不是探求建筑藝術(shù)反映工業(yè)時代的特點。四、代表作：英國肯特紅屋（1859~1860年，PhilipWebb魏布）

采用本地紅磚建設(shè)，不加粉刷，摒棄傳統(tǒng)貼面的裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感。紅屋

第二節(jié)工藝美術(shù)運動一、背景：

第三節(jié)新藝術(shù)運動

一、背景：19世紀末—20世紀初，比利時布魯塞爾二、特點：1、極力反對歷史的樣式，創(chuàng)造出工業(yè)時代精神的簡化裝飾；2、裝飾主題模仿草木形狀的曲線，運用于墻面、家具、欄桿及窗欞等裝飾；3、提倡多種材料并用，如紅磚、木、生鐵、混凝土等；尤其鐵的可塑性強，裝飾中大量應用鐵藝；三、代表人物和作品：

1、比利時新藝術(shù)派——建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般比較簡潔；

德國魏瑪藝術(shù)學校（1906，凡·德·費爾德）

布魯塞爾都靈路12號住宅（霍爾塔）

2、德國青年風格派——主要據(jù)點是慕尼黑，使新藝術(shù)和建筑設(shè)計緊密結(jié)合；

貝倫斯，恩代爾，路德維希展覽館（1901，奧別列夫）

3、英國格拉斯哥學派

格拉斯哥藝術(shù)學院（麥金托什）

4、西班牙建筑師戈地（Guadi）

巴塞羅那的米拉公寓——極大地發(fā)揮了建筑的塑性藝術(shù)

第三節(jié)新藝術(shù)運動一、背景：19世紀末—2

代表作品圖片

布魯塞爾都靈路12號住宅路德維希展覽館

代表作品圖片布魯塞爾都靈路12號住宅路德維希展覽館

代表作品圖片

格拉斯哥藝術(shù)學院西班牙巴塞羅那的米拉公寓

代表作品圖片格拉斯哥藝術(shù)學院西班牙巴塞羅那的米拉公寓

第四節(jié)維也納學派及分離派

一、背景：在新藝術(shù)運動的影響下，19世紀末形成了維也納學派及分離派。二、維也納學派代表人物和作品：

瓦格納——維也納郵政儲蓄銀行三、分離派學派代表人物和作品：分離派主張造型簡潔與集中裝飾，與新藝術(shù)運動不同，裝飾主題用直線和大片光墻面以及簡單的立方體。

奧別列去——維也納分離派展覽館

路斯——斯坦納別墅

第四節(jié)維也納學派及分離派一、背景：

代表作品圖片

維也納郵政儲蓄銀行線條簡潔，所有的裝飾都廢除了，玻璃和鋼材用來為現(xiàn)代結(jié)構(gòu)理論服務。維也納分離派展覽館造型簡潔與集中裝飾，用直線和大片光墻面以及簡單的立方體。斯坦納別墅，強調(diào)建筑物的比例，墻面和窗子的關(guān)系，追求基本立方體的組合

代表作品圖片維也納郵政儲蓄銀行線條簡潔，所有的裝飾都廢

第五節(jié)芝加哥學派與賴特的草原式住宅

一、背景：1970年代，由于市場與需求，現(xiàn)代高層建筑開始在芝加哥出現(xiàn)，“芝加哥學派”應運而生。二、代表人物：

創(chuàng)始人——詹尼高層、“芝加哥窗”、簡潔的手法；

沙利文——“形式從屬功能”（FormFollowsFunction)

高層立面設(shè)計三段式法則：

1、底層與第二層為第一段，大面積玻璃窗

2、二層以上為第二段，縱向線條，芝加哥窗

3、頂部設(shè)備層和檐部為第三段，小窗三、代表作品

芝加哥百貨公司大廈（沙利文）

蒙納諾克大廈、瑞萊斯大廈（伯納姆，魯特）

馬癸特大廈（荷拉伯特，羅許）四、賴特的草原式住宅美國著名的現(xiàn)代建筑大師，在美國西部地方建筑自由布局的基礎(chǔ)上，融合了浪漫主義精神而創(chuàng)造了富于田園詩意的“草原式住宅”。特點：力求建筑造型新穎，擺脫折衷主義常套；在布局上與大自然結(jié)合，使建筑與周圍環(huán)境融為一個整體；形式叢屬功能；內(nèi)部表現(xiàn)出材料的自然本色與結(jié)構(gòu)特征。代表作品：威立茨住宅，羅比住宅等

第五節(jié)芝加哥學派與賴特的草原式住宅

一、背景

代表作品圖片

威立茨住宅，連續(xù)成排的門和窗，增加了室內(nèi)外空間的聯(lián)系，打破了舊式住宅的封閉性。形體高低錯落，長長的屋檐、連排的窗孔、墻面上水平飾帶和勒腳及周圍的短墻，形成以橫線為主的構(gòu)圖，給人以舒展而安定的印象。沙利文設(shè)計的芝加哥百貨公司大廈，立面設(shè)計采用三段式法則。

代表作品圖片威立茨住宅，連續(xù)成排的門和

第六節(jié)德意志制造聯(lián)盟

一、背景：

1907年成立“德意志制造聯(lián)盟”，負責人：貝倫斯二、代表人物和作品：

1、貝倫斯：建筑與工業(yè)結(jié)合，功能與結(jié)構(gòu)特征結(jié)合的建筑——透平機車間；

2、格羅皮烏斯，梅耶——法古斯工廠。

透平機車間造型簡潔大面積玻璃窗符合功能需求，被稱為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。法古斯工廠體現(xiàn)出現(xiàn)代建筑特征——簡潔、輕快、透明。

第六節(jié)德意志制造聯(lián)盟一、背景：第三章資本主義國家現(xiàn)代建筑的形成與發(fā)展時期第三章資本主義國家現(xiàn)代建筑的形成與發(fā)展時期

第一節(jié)現(xiàn)代建筑早期

一、表現(xiàn)派

1、背景：在繪畫、音樂、戲劇流派（德奧）

2、理論：a.新奇、夸張的建筑形體；

b.建筑的雕塑性；

c.注重R.C.的應用

3、代表人物和作品：

孟德爾松（愛因斯坦天文臺）二、未來派

1、背景：文學藝術(shù)流派（意大利）

2、理論：a.機器美學；

b.現(xiàn)代房屋、大型建筑——忙碌，靈敏；

3、代表人物和作品：

?！ひ晾麃啠Ⅲw化交通道路）

三、風格派

1、背景：1917年荷蘭成立“風格派”藝術(shù)團體基本幾何形體的組合，純凈的幾何形，三原色

2、理論：注重建筑的動感，重新組合創(chuàng)新的動感，打破沉悶。

3、代表作品：

烏德勒支住宅

四、構(gòu)成派

1、背景：美術(shù)團體（俄國）重雕塑，追求建筑機器美學

2、代表作品：第三國際紀念碑

第一節(jié)現(xiàn)代建筑早期一、表現(xiàn)派

代表作品圖片

愛因斯坦天文臺，表現(xiàn)派作品，用磚與混凝土塑造出的奇特造型，表現(xiàn)出一種神秘莫測的氣氛。第三國際紀念碑，很像工程構(gòu)筑物，表達出建筑機器美學。烏德勒支住宅，簡單的立方體，光光的板皮、橫豎線條和大片玻璃錯落穿插組成的，以及三原色的運用，屬于典型的風格派作品。

代表作品圖片愛因斯坦天文臺，表現(xiàn)派作品，

第二節(jié)現(xiàn)代建筑成熟期

一、格羅皮烏斯

1、建筑理論：

a、強調(diào)功能是建筑設(shè)計的出發(fā)點，將功能因素和經(jīng)濟因素放在重要的地位；

b、將建筑的藝術(shù)性與技術(shù)性相結(jié)合；

c、提倡走工業(yè)化道路；

d、提倡協(xié)作精神。（1928，CIAM在瑞士成立，任國際現(xiàn)代建筑學會主席；1946，在美國成立協(xié)和建筑師事務所）

2、建筑教育思想和成就——包豪斯（Bauhaus)

(1)教學特點：

a.強調(diào)建筑設(shè)計的自由創(chuàng)造，反對抄襲模仿；

b.將手工藝與機器生產(chǎn)相結(jié)合；

c.培養(yǎng)學生既動腦又動手，理論與實踐相結(jié)合的能力；

d.強調(diào)各藝術(shù)門類，各個學科的交融（技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合）；

（2）建筑作品：包豪斯校舍（多方向，多軸線，多體量，多入口）

3、主要作品：

早期：1911年，法古斯工廠

1914年，科隆聯(lián)盟辦公樓

中期：1925年，包豪斯校舍

后期：1949年，哈佛大學研究生中心

1957年，西德住宅展覽會公寓

第二節(jié)現(xiàn)代建筑成熟期一、格羅皮烏斯

代表作品圖片

法古斯工廠包豪斯把實用功能作為出發(fā)點，采用了靈活不規(guī)則的構(gòu)圖手法，再加上現(xiàn)代材料的運用，打造了現(xiàn)代建筑的新紀元。

代表作品圖片法古斯工廠包

第二節(jié)現(xiàn)代建筑成熟期

二、勒·柯布西耶

（一）理論和觀點

1、“居住單位”與城市規(guī)劃——城市集中主義者

（1）隨著城市進一步發(fā)展，城市最中心部分的商業(yè)地區(qū)的交通負擔愈來愈大，需要通過技術(shù)改造來完善它的集聚功能；

（2）關(guān)于擁擠問題可以用提高密度來解決。

（3）論證了新的城市布局形式可以容納一個新型的、高效率的城市交通系統(tǒng)。

2、新建筑五點：底層獨立支柱，屋頂花園，自由的平面，橫向長窗，自由的立面；

3、塑性造型。

（二）主要作品

薩伏伊別墅、瑞士學生宿舍、馬賽公寓大樓、昌迪加爾法院

三、密斯·凡·德羅

特點:長年專注于探索鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃這兩種現(xiàn)代材料在設(shè)計中應用的可能性,在現(xiàn)代建筑中把技術(shù)與藝術(shù)統(tǒng)一起來,作出了成功的榜樣。（少即是多，流通空間，唯美主義傾向）（二）主要作品巴塞羅那德國館、西柏林美術(shù)館

范斯沃斯住宅、西格拉姆大廈

第二節(jié)現(xiàn)代建筑成熟期二、勒·柯布西耶

勒·柯布西耶代表作品圖片

范斯沃斯住宅馬賽公寓大樓昌迪加爾法院

勒·柯布西耶代表作品圖片范斯沃斯住宅馬賽公寓大樓昌迪加爾

密斯·凡·德羅代表作品圖片

西格拉姆大廈巴塞羅那德國館范斯沃斯住宅

密斯·凡·德羅代表作品圖片西格拉姆大廈巴塞羅那德國館范斯第四章第二次世界大戰(zhàn)后的建筑思潮第四章第二次世界大戰(zhàn)后的建筑思潮“二戰(zhàn)”后主要的建筑思潮有七大傾向：第四章“二戰(zhàn)”后建筑設(shè)計的主要思潮對“理性主義”進行充實與提高的傾向

講究技術(shù)精美的傾向

“粗野主義”傾向

“典雅主義”傾向

注重“高度工業(yè)技術(shù)”的傾向

講究“人情化”與“地方性”的傾向

講求“個性”與“象征”的傾向

“二戰(zhàn)”后主要的建筑思潮有七大傾向：第四章“二戰(zhàn)”后建筑設(shè)一、對“理性主義”進行充實與提高的傾向

1、“理性主義”涵義：

形成于兩次世界大戰(zhàn)之間的以格羅皮烏斯及包豪斯學派和以勒·柯布西埃等人為代表的歐洲的“現(xiàn)代建筑”派，因講究功能而有“功能主義”之稱；它因不論在何處均以一色的方盒子、平屋頂、白粉墻、橫向長窗的形式出現(xiàn)，而又被稱為“國際式”。它具有“現(xiàn)代建筑”的一切特點，并強調(diào)建筑師有改造社會的任務。2、“理性主義”的缺點：

過分強調(diào)功能與技術(shù)；否定歷史，似乎現(xiàn)代建筑與歷史水火不容；過分強調(diào)建筑的客觀與時代普遍性；手法生硬，形式雷同。一、對“理性主義”進行充實與提高的傾向

1、“理性主義”涵義3、對“理性主義”的進行充實與提高的傾向：這是二戰(zhàn)后相當普通的一種傾向，特點是堅持兩次世界大戰(zhàn)之間的“理性主義”的設(shè)計原則與方法，但對它的缺點與不夠的地方作了一些充實與提高。講究功能與技術(shù)合理搭配，注意結(jié)合環(huán)境與服務對象的生活興趣需要，在功能、技術(shù)、環(huán)境或形式上均積累了一些切實可行的新經(jīng)驗。4、作品實例：哈佛大學研究生中心----TAC（1949--1950）

皮博迪公寓----塞爾特（1963--1965）

哈佛大學本科生科學中心----塞爾特（1970-1973）一、對“理性主義”進行充實與提高的傾向3、對“理性主義”的進行充實與提高的傾向：一、對“理性主義”一、對“理性主義”進行充實與提高的傾向

哈佛大學哈佛大學本科生科學中心----塞爾特（1970-1973）一、對“理性主義”進行充實與提高的傾向

哈佛大學哈二、講究技術(shù)精美的傾向

1、涵義：戰(zhàn)后40年代末至50年代下半期占主導地位的設(shè)計傾向。最先流行于美國，在設(shè)計方法上屬于比較“重理”的，以密斯·凡·德·羅為代表的純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向的代表。2、設(shè)計特點：全部用鋼和玻璃建造，構(gòu)造與施工非常精確，內(nèi)部沒有或很少柱子，外形純凈與透明，清徹地反映著建筑材料、結(jié)構(gòu)與它的內(nèi)部空間。

3、設(shè)計原則——“少就是多”：簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，使產(chǎn)生很大的，沒有屏障或者屏障很少，可作任何用途的建筑空間；凈化建筑形式，精確施工，使之成為沒有任何多余東西的只有直線、直角組成的鋼和玻璃的方盒子。二、講究技術(shù)精美的傾向

1、涵義：二、講究技術(shù)精美的傾向

4、“密斯風格”：以“少就是多”為理論依據(jù)，以“全面空間”、“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計方法與手法被密斯用到各種建筑中，在五六十年代極為盛行，被稱為“密斯風格”。

5、代表作品：范斯沃斯住宅、湖濱公寓、西格拉姆大廈、伊利諾工學院的校園規(guī)劃、克朗樓、西柏林國家美術(shù)館、通用汽車技術(shù)中心（小沙里寧）

6、發(fā)展情況：以鋼和玻璃的“純凈形式”為特征的“講求技術(shù)精美的傾向”到60年代末開始降溫，現(xiàn)在被作為浪費能源的標本。二、講究技術(shù)精美的傾向

4、“密斯風格”：二、講究技術(shù)精美的傾向

美國范斯沃斯住宅

坐落在美國芝加哥城郊，由密斯·凡德羅在1945年設(shè)計，歷時5年建成，其面積雖僅數(shù)百平方米，功能十分簡單，但卻因構(gòu)思獨特而成為世界現(xiàn)代建筑史上的著名作品。二、講究技術(shù)精美的傾向

美國范斯沃斯住宅

坐落在美國二、講究技術(shù)精美的傾向

西格拉姆大廈伊利諾工學院克朗樓二、講究技術(shù)精美的傾向

西格拉姆大廈伊利諾工學院克朗樓二、講究技術(shù)精美的傾向

西柏林新國家美術(shù)館整個建筑空曠單一，僅僅是一個大屋頂下的巨大方形空間而已，鋼鐵構(gòu)架和巨大的玻璃幕墻，簡單到無以復加的地步。二、講究技術(shù)精美的傾向

西柏林新國家美術(shù)館整個建筑空三、“粗野主義”傾向

1、涵義：“粗野主義”是50年代下半期到60年代喧噪一時的建筑設(shè)計傾向。典型特點是“毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和它們的粗魯結(jié)合”。

2、代表人物：勒·柯布西埃、斯特林（英國）、魯?shù)捞欤绹?、前川國男、丹下健三（日本）?/p>

3、粗野主義的發(fā)展：馬賽公寓大樓，昌迪加爾行政中心---巨大而沉重的雕塑品，出自柯布西耶之手，由英國史密森夫婦提出，認為“粗野主義”不單是形式問題，而是同當時社會的現(xiàn)實要求與條件有關(guān)的。認為建筑的美應以“結(jié)構(gòu)與材

三、“粗野主義”傾向

1、涵義：3、粗野主義的發(fā)展：三、“粗野主義”傾向

料的真實表現(xiàn)作為準則”，“不僅要誠實地表現(xiàn)結(jié)構(gòu)與材料，還要暴露它的服務性設(shè)施”。英國建筑師斯特林60年代的作品，開始擺脫粗野主義的牽制，設(shè)計風格比較講求功能、技術(shù)與經(jīng)濟，在形式上沒有框框，自由與大膽，可謂“野而不野”。60年代下半期以后“粗野主義”逐漸銷聲匿跡。

馬賽公寓大樓，昌迪加爾行政中心----柯布西埃，五六十年代；亨斯特登學校---史密森夫婦---早期（有密斯的影子）謝菲爾德大學的設(shè)計方案----史密森夫婦----1954----以基地地形和內(nèi)部交通高低錯落為基礎(chǔ)的構(gòu)圖方式。公園山公寓---學生設(shè)計---1961---“街道平臺”，公寓外形簡樸而粗4、代表作品：三、“粗野主義”傾向

料的真實表現(xiàn)作為準則”，三、“粗野主義”傾向

獷，是它的內(nèi)容直映。強調(diào)粗大的混凝土橫梁：

蘭根姆住宅----斯特林和戈文----1958

耶魯大學建筑與藝術(shù)系大樓----魯?shù)婪?---（1959--1963）

倉敷市廳舍----丹下健三強調(diào)巨大沉重的房屋部件大快、粗魯?shù)嘏鲎苍谝黄穑?/p>

倫敦的南岸藝術(shù)中心，倫敦的國家劇院功能、結(jié)構(gòu)、材料、設(shè)備、交通完全暴露；萊斯特大學的工程館----萊斯特----（1959--1963）劍橋大學歷史系圖書館----萊斯特---（1964--1968）三、“粗野主義”傾向

獷，是它的內(nèi)容直映。強調(diào)巨大沉三、“粗野主義”傾向

▲馬塞公寓，巨大而沉重的雕塑品耶魯大學藝術(shù)與建筑系大樓魯?shù)婪颍?963），外墻是用有豎向條紋的毛面現(xiàn)澆混凝土裝飾，突出水平與垂直構(gòu)件的相互交織，錯落。▲馬塞公寓三、“粗野主義”傾向

▲馬塞公寓，巨大而沉重的雕塑品三、“粗野主義”傾向

外表是裸露著的混凝土，上面保留著模板的印痕和水跡。大門廊之內(nèi)有坡道，墻壁上點綴著大大小小不同形狀的孔洞，并涂以紅、黃、藍、白等鮮艷色彩。怪異的體形、超乎尋常的尺度，粗糙的混凝土表面和不協(xié)調(diào)的色塊，給建筑帶來了怪誕粗野的情調(diào)。昌迪加爾高等法院三、“粗野主義”傾向

外表是裸露著的混凝土，上四、“典雅主義”傾向

1、涵義：“典雅主義”——（形式美主義）是同“粗野主義”并進然而在藝術(shù)效果上卻與之相反的一種傾向，致力于運用傳統(tǒng)的美學法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端遍地開花與典雅的莊嚴感。又稱“新古典主義”。贊成者認為：它給人一種象古典建筑似的有條理、有計劃的安定感，并能使人聯(lián)想到業(yè)主的權(quán)力與財富的雄偉感，反對者認為：它在美學上缺乏時代性、創(chuàng)造性、是思想簡單，手法貧乏的無可奈何的表現(xiàn)。2、代表人物及作品：

·美國新德里大使館----斯東----1955----外觀莊重典雅，金碧輝煌；

·西雅圖世博科學館----雅馬薩奇----1964----尖璇；

·世貿(mào)中心----雅馬薩奇----1973----尖璇?！ぶx爾屯藝術(shù)紀念館----約翰遜----（1958--1966）----古典、新穎；·布魯塞爾世博會美國館—斯東----1958----懸索，鍍金柱廊、白色漏窗；

·紐約的林肯文化中心----約翰遜、哈里遜、阿伯拉莫維茨（1957-1966）

·麥格拉格紀念會議中心----雅馬薩奇----1959----體現(xiàn)他主張的“親切與文雅”建筑，一致尖璇，尺度宜人；

四、“典雅主義”傾向

1、涵義：四、“典雅主義”傾向

水晶教堂休斯頓銀行大廈約翰遜美國建筑師，建筑理論家。曾在哈佛大學學習哲學，1939年進哈佛大學建筑研究生院，師從密·斯,早期作品明顯受密斯·范·德·羅的影響；50年代中期開始由密斯風格轉(zhuǎn)向新古典主義。四、“典雅主義”傾向

水晶教堂休斯頓銀行大廈約翰遜四、“典雅主義”傾向

美國駐印度大使館（新德里）－－斯東建于1955年，是“新典雅主義”建筑作品的代表作。為適應印度干熱的氣候，主體建筑采用了封閉的內(nèi)院式建筑，內(nèi)外均設(shè)柱廊，并在其后襯以白色漏窗式幕墻，整個建筑端莊典雅。紐約世界貿(mào)易中心，雅馬薩奇----尖璇四、“典雅主義”傾向

美國駐印度大使館（新德里四、“典雅主義”傾向

印度世界農(nóng)業(yè)博覽會美國館（1959）沙特阿拉伯達蘭機場候機樓〔1953－1955〕四、“典雅主義”傾向

印度世界農(nóng)業(yè)博覽會美國館（1959）五、注重“高度工業(yè)技術(shù)”的傾向

1、涵義：指在50年代末活躍起來，把注意力集中在創(chuàng)新地采用與表現(xiàn)預制的裝配化標準構(gòu)件方面的傾向。2、特點：“高度工業(yè)技術(shù)”傾向主張用最新的材料制造體量輕、用料少、能夠快速與靈活地裝配、拆卸與改建的結(jié)構(gòu)與房屋。在設(shè)計上強調(diào)系統(tǒng)設(shè)計和參數(shù)設(shè)計。

3、實例：專題研究住宅---埃姆斯--1949--最早的預制鋼結(jié)構(gòu)架的居住建筑之一多西尼織造廠主車間---E·埃爾曼---1951---探求把輕質(zhì)高強的預制裝配式鋼構(gòu)架坦率而悅目地暴露于外的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。蘭伯特銀行大樓---SOM---（1957--1965）---嘗試用標準化的預制混凝土構(gòu)件來建造承重外墻的實例。4、“高度工業(yè)技術(shù)”的傾向——“玻璃幕墻”：于60年代甚為流行。如漢考克大廈、所羅門大廈等。

美國空軍士官學院中的教堂——SOM（1956--1962），企圖用最新技術(shù)來創(chuàng)造新型的能象征教堂的建筑形式。

五、注重“高度工業(yè)技術(shù)”的傾向

1、涵義：五、注重“高度工業(yè)技術(shù)”的傾向

60年代企圖以這種傾向來挽救城市危機和改造城市與建筑的設(shè)想：

“巨形結(jié)構(gòu)”：強調(diào)高度工業(yè)化和快速施工，強調(diào)結(jié)構(gòu)的輕質(zhì)高強與可裝可卸，強調(diào)內(nèi)部空間的可變與靈活。如“插入城市”“空間城市”。

陳代謝派：強調(diào)事物的生長、變化與衰亡，竭力主張采用最新的技術(shù)來解決問題。如：山梨文化會館----丹下健三----1967

蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心——皮阿諾和羅杰斯（1976）——全部暴露的結(jié)構(gòu)與設(shè)備。五、注重“高度工業(yè)技術(shù)”的傾向

60年代企圖以這種傾向來挽代表作品圖片（丹下健三）東京代代木國立綜合體育館

（1961－1964）山梨文化會館（1966）代表作品圖片（丹下健三）東京代代木國立綜合體育館

（1961代表作品圖片（丹下健三）

圣瑪麗亞大教堂

東京都新市政廳代表作品圖片（丹下健三）

圣瑪麗亞大教堂代表作品圖片

蓬皮杜文化藝術(shù)中心

蓬皮杜中心外貌奇特，鋼結(jié)構(gòu)梁、柱、桁架、拉桿等甚至涂上顏色的各種管線都不加遮掩地暴露在立面上。紅色的是交通運輸設(shè)備，藍色的是空調(diào)設(shè)備，綠色的是給水、排水管道，黃色的是電氣設(shè)施和管線。人們從大街上可以望見復雜的建筑內(nèi)部設(shè)備，五彩繽紛，琳瑯滿目。代表作品圖片

蓬皮杜文化藝術(shù)中心蓬皮杜中心外貌奇特，六、講究“人情化”與“地方性”的傾向

1、涵義：

這種傾向是“現(xiàn)代建筑”中比較“偏情”的方面，是一些既要講技術(shù)又要講形式，而在形式上又強調(diào)自己特點的傾向。

2、發(fā)展：

講究“人情化”與地方性的傾向最先活躍于北歐之后，在日本等地也有所發(fā)展。

3、代表人物：芬蘭的阿爾托----他肯定了建筑必須講經(jīng)濟，批評了兩次大戰(zhàn)之間的“現(xiàn)代建筑”，說它是“只講經(jīng)濟而不講人情的技術(shù)的功能主義”，提倡建筑應該同時地綜合解決人們的生活功能和心理感情需要。在造型上，不局限直線、直角，喜歡用曲線筆波浪形，在空間布局上，主張有層次感、有變化；在房屋體量上強調(diào)人體尺度。4、作品：·珊納特賽鎮(zhèn)中心的主樓----（1950--1955）----是它以上主張觀點的代表作

·卡雷住宅----（1956--1959）----空間復雜，層次很多

·奧爾夫斯貝格文化中心----（1959--1962）

六、講究“人情化”與“地方性”的傾向

1、涵義：代表作品圖片

珊納特賽羅市政中心(1950～1952)卡雷住宅代表作品圖片

珊納特賽羅市政中心(1950～1952)卡雷住七、講求“個性”與“象征”的傾向

1、涵義：

講求“個性”與“象征”的傾向在建筑形式上變化多端，究其手段，大致有三：運用幾何形構(gòu)圖；運用抽象的或具體的象征；這種傾向的人有把自己固定在某一種手段上，也不與他人結(jié)派，而是各顯神通達自己的預期效果。

2、表達手法：（1）運用幾何構(gòu)圖：

·賴特的作品：古根漢姆美術(shù)館，普賴斯大樓（1955），有形式主義的傾向。

·伊朗公主的“珍珠宮”，----西塔里埃森設(shè)計室；·華盛頓國家美術(shù)館東館----貝聿銘----1978。

（2）運用抽象的象征來表達：

朗香教堂----柯布西埃

柏林愛樂音樂廳----沙龍----（1956--1963）----設(shè)計緊扣“音樂在其中”的基本思想。

理查醫(yī)學研究樓----路易·康----（1958--1960）----觀點：設(shè)計的關(guān)鍵在于靈感，靈感產(chǎn)生形式，形式啟發(fā)設(shè)計，當然，這應當建立在了解任務的特點基礎(chǔ)上，在建筑造型上，他提倡注意利用陽光。

七、講求“個性”與“象征”的傾向

1、涵義：七、講求“個性”與“象征”的傾向

（3）運用具體的象征手段：

小沙里寧——紐約肯尼迪航空港候機樓（1956--1962）

伍重——悉尼歌劇院

綜上，“多元論”或“有機的”傾向主要是一種設(shè)計方法而不是一種格式，基本精神是建筑可以有多種質(zhì)地和多種方法而不是一種目不暇接的或一種方法，設(shè)計人不是預先把自己的思想固定在某些原則或某種格式上，而是接著對任務與環(huán)境的理解來產(chǎn)生能適用多種要求而又內(nèi)在統(tǒng)一的建筑。七、講求“個性”與“象征”的傾向

（3）運用具體的象征手代表作品圖片

華盛頓國家美術(shù)館東館代表作品圖片

華盛頓國家美術(shù)館東館代表作品圖片

東館造型醒目而清新，由兩個三角形組成的平面與環(huán)境非常協(xié)調(diào)，內(nèi)部空間十分舒展流暢，適用性極強，各部位的精心設(shè)計帶給觀眾宜人的感受。建于1978年的東館，是轟動一時的成功地運用幾何形體的建筑，由著名的美籍華裔建筑師貝聿銘設(shè)計。華盛頓國家美術(shù)館東館代表作品圖片

東館造型醒目而清新，由兩個三角代表作品圖片

該教堂規(guī)模很小，整個建筑從墻身到屋頂幾乎找不到一條直線，像一件鏤空的雕塑品一樣，形體自由，線條流暢。朗香教堂----柯布西埃柏林愛樂音樂廳－沙龍愛樂音樂廳的外形由內(nèi)部的空間形狀決定。周圍墻體曲折多變，屋頂?shù)男螤钣蓛?nèi)里的天幕似的天花板確定。整個建筑物的內(nèi)外形體都極不規(guī)整，難以形容。代表作品圖片

該教堂規(guī)模很小，整個建筑從墻身代表作品圖片

環(huán)球航空公司候機樓小沙里寧代表作品圖片

環(huán)球航空公司候機樓代表作品圖片

伍重——悉尼歌劇院代表作品圖片

伍重——悉尼歌劇院

End

ThankYou!

End

ThankYou!

70

外國近現(xiàn)代建筑史·講義

AHistoryofModernArchitectureintheForeignCountries

外國近現(xiàn)代建筑史·講義

AHistoryofMod71

目錄緒論……………

……………

第一章十八世紀下半葉——十九世紀下半葉工業(yè)革命前后……………第一節(jié)工業(yè)革命對城市與建筑的影響……………第二節(jié)復古主義思潮…………第三節(jié)新建筑運動雛形…………第四節(jié)城市的發(fā)展……………

第二章十九世紀下半葉——二十世紀初對新建筑的探求……………

第一節(jié)建筑探求的社會基礎(chǔ)……

第二節(jié)工藝美術(shù)運動……………

第三節(jié)新藝術(shù)運動……………

第四節(jié)維也納學派及分離派………

第五節(jié)芝加哥學派與賴特的草原式住宅…………第六節(jié)德意志制造聯(lián)盟…………第三章資本主義國家現(xiàn)代建筑的形成與發(fā)展時期………第一節(jié)現(xiàn)代建筑早期………

第二節(jié)現(xiàn)代建筑成熟期………

第四章第二次世界大戰(zhàn)后主要的建筑思潮………………

目錄緒論…………………

緒論

近代開端——1640年，英國，資產(chǎn)階級革命

現(xiàn)代開端——1917年，俄國，十月革命勝利

近現(xiàn)代建筑史分期

近代

現(xiàn)代工業(yè)革命前后（18世紀下半葉—19世紀下半葉）復古主義思潮與新思潮的萌芽新建筑運動早期（19世紀下半葉—20世紀初）對新建筑的探求。

世界歷史新建筑運動成熟期（20世紀初—20世紀中）

資本主義國家現(xiàn)代建筑的形成與發(fā)展時期。二次大戰(zhàn)后多元化時期（20世紀中—20世紀80年代）

緒論近代開端——16第一章工業(yè)革命前后第一章工業(yè)革命前后

第一節(jié)工業(yè)革命對城市與建筑的影響

工業(yè)革命帶來的影響大工業(yè)城市化，人口惡性膨脹，土地私有和房屋建設(shè)無政府狀態(tài)，造成城市的混亂住宅問題嚴重。無產(chǎn)階級只能居住簡陋的貧民窟中，嚴重的房荒也成為資本主義世界對廣大勞動人民的巨大威脅由于科學技術(shù)的進步，對建筑形式問題提出新的要求□在以上的矛盾產(chǎn)生下，新的建筑思潮從而產(chǎn)生

第一節(jié)工業(yè)革命對城市與建筑的影響

工業(yè)革命帶來的影響大

第二節(jié)復古主義思潮

古典主義復古（羅馬式樣和希臘式樣）——法國、英國、德國、美國為代表浪漫主義復古（中世紀或哥特式復古）——英國為代表折衷主義——法國、美國（19世紀末與20世紀初）當時歐美流行的復古思潮主要有三種：

第二節(jié)復古主義思潮當時歐美流行的復古思潮主要有三

一、古典主義復古思潮

1、歷史背景

①、啟蒙主義運動：以自由、平等、博愛的人性論為核心，喚起人們對古希臘（優(yōu)美典雅）、古羅馬（雄偉壯麗）的禮贊。②、古典復興建筑的流行：政治原因與考古發(fā)掘進展的影響。

2、代表作品

法國、美國以羅馬式樣為主，英國與德國則希臘式樣為主。這種形式主要用于為資產(chǎn)階級服務的國會、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑，還有一些紀念性建筑。

法國代表作品：巴黎萬神廟（J.G.Soufflot）、凱旋門（J.F.Chalgrin）、偉人博物館和牛頓紀念碑（部雷）、巴黎維萊特城門與勒·桑戴門（列杜）英國代表作品：愛丁堡中學（T.Hamilton）、不列顛博物館（SirRobertSmirke）、英格蘭銀行（羅馬式樣，SirJohnSoane）美國代表作品：美國國會大廈（WilliamThorntonandB.H.Latrobe）、賓夕法尼亞銀行（希臘式樣，B.H.Latrobe）德國代表作品：柏林勃蘭登堡門（C.G.Langhans）、柏林宮廷劇院及柏林舊博物館（辛克爾）

一、古典主義復古思潮

1、歷史背景

一、古典主義復古思潮

凱旋門大不列顛博物館柏林勃蘭登堡門美國國會大廈

一、古典主義復古思潮

凱旋門大不列顛博物館柏林勃蘭登堡門美

二、浪漫主義復古思潮

1、歷史背景

在資產(chǎn)階級革命后，小資產(chǎn)階級與農(nóng)民在革命斗爭中落了空，在新的社會矛盾下，產(chǎn)生了浪漫主義。浪漫主義——發(fā)揚個性自由、提倡自然天性，用中世紀藝術(shù)的自然形式來反對資本主義制度下用機器制造出來的工藝品，以及用它來與古典藝術(shù)相抗衡。

2、代表作品

浪漫主義以哥特風格出現(xiàn)，也稱為哥特復興。浪漫主義不僅用作教堂，也出現(xiàn)在一般市俗性建筑。

代表作：英國國會大廈（SirCharlesBarry）、英國斯塔夫斯的圣吉爾斯教堂（A.W.N.Pugin）、倫敦的圣吉爾斯教堂（ScottandMoffatt）和曼徹斯特市政廳（AlfredWaterhouse）

二、浪漫主義復古思潮

二、浪漫主義復古思潮

曼徹斯特市政廳英國國會大廈

二、浪漫主義復古思潮

曼徹斯特市政廳英國國會大廈

三、折衷主義復古思潮

折衷主義為了彌補古典主義與浪漫主義在建筑上的局限性，任意模仿歷史上的各種風格，又被稱之為“集體模仿”。無固定風格，講究比例權(quán)衡的推敲，沉醉于“純形式”的美，二十世紀初以前仍然沒有擺脫復古主義的范疇。19世紀中葉以法國為主，19世紀末與20世紀初以美國較為突出。代表作品

巴黎歌劇院（J.L.C.Garnier），-——巴羅克風格，參雜了繁瑣的洛可可雕飾；羅馬的伊曼紐爾二世紀念碑（GiuseppeSacconi）——羅馬的科林新柱廊和希臘古典晚期的造型。巴黎的圣心教堂（PaulAbadie）——拜占廷建筑風格

三、折衷主義復古思潮

三、折衷主義復古思潮

巴黎圣心教堂

巴黎歌劇院

三、折衷主義復古思潮巴黎圣心教堂巴黎歌劇院

第三節(jié)新建筑運動雛形

一、新的建筑類型

鋼鐵橋，圖書館，劇場，火車站，市場、百貨商店，展覽館等

二、新的材料和結(jié)構(gòu)運用英國第一座生鐵橋（1779，AbrahamDarby）森德蘭橋——單跨拱橋（全長72米，1793～1796）

2、鋼鐵結(jié)構(gòu)——巴黎植物園的溫室（1833，第一個只以鋼鐵和玻璃為材料）倫敦水晶宮（1851，563米X124.4米，共五跨；三種材料：鐵、木、玻璃；建造周期不到九個月；）

埃菲爾鐵塔（高328米，四部水里升降機，建造周期17個月，1889年展出）

3、框架結(jié)構(gòu)的運用——圣日內(nèi)維夫圖書館、巴黎國立圖書館、紐約華盛頓商店、

機械館（尺度420X115米,四壁玻璃,三角拱的結(jié)構(gòu)）

工業(yè)革命帶來的新技術(shù)應用，突破了傳統(tǒng)建筑高度與跨度的局限，必然會影響建筑形式的變化。

1、初期鋼鐵結(jié)構(gòu)——

第三節(jié)新建筑運動雛形1、初期鋼鐵結(jié)構(gòu)——

第四節(jié)城市的發(fā)展

一、巴黎的改建——處于政治目的進行改建二、新協(xié)和村——理想城市，歐文

1、從更廣闊的角度，把城市作為一個完整的經(jīng)濟范疇和生產(chǎn)生活環(huán)境進行研究，把城市建設(shè)和社會改造聯(lián)系起來。

2、主張城市規(guī)模不宜過大，采用近于正方的長方形布局。盡可能接近農(nóng)村，以促進城市和農(nóng)村的結(jié)合，消除原有城市的矛盾和弊端。

3、重視居民的公共生活和集體活動，提出建立多種新型的公共建筑和設(shè)施。

第四節(jié)城市的發(fā)展

第四節(jié)城市的發(fā)展

三、花園城市——霍華德，1898年。

1、提出“城鄉(xiāng)磁體”觀念，把農(nóng)業(yè)用地均勻布置在城市周圍；

2、“衛(wèi)星城市”理論，以母體為核心，圍繞母體發(fā)展，并強調(diào)城市周圍保留廣闊綠化帶；

3、對現(xiàn)代城市規(guī)劃學科的建立起重要作用，并且是現(xiàn)代英國衛(wèi)星城鎮(zhèn)的理論基礎(chǔ)。2.2公頃的中心花園58公頃的中央花園敞開的玻璃拱廊寬130米

第四節(jié)城市的發(fā)展2.2公頃的中心花園58公頃

第四節(jié)城市的發(fā)展四、帶形城市——蘇里亞·伊·馬泰（西班牙）

1、其規(guī)劃原理是以交通干線作為城市布局的主脊骨；

2、城市生活用地和生產(chǎn)用地，平行的沿著交通干線布置；

3、大部分居民日常上下班都橫向來往于相應的居住區(qū)和工業(yè)區(qū)之間；

4、交通干線一般為汽車道或鐵路，也克輔以河道，城市可沿交通干道縱向延伸發(fā)展；

5、由于寬度有限，居民同自然非常接近。

五、工業(yè)城市——戛涅（法國青年建筑師）1、將城市各功能要素進行明確的功能劃分；

2、城市交通是先進的，設(shè)快速干道和供飛機發(fā)動的試驗場地；火車采用縱向延伸進入市區(qū)；

3、街坊大小固定（寬30米深150米），各配備相應的綠化，組成各種設(shè)有小學與服務設(shè)施的鄰里單位；

4、規(guī)劃靈活，并未將來的城市發(fā)展留有發(fā)展余地；

5、運用當時最先進的鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，使得建筑形式新穎。

第四節(jié)城市的發(fā)展四、帶形城市——蘇里亞·伊·

第四節(jié)城市的發(fā)展六、方格形城市——美國，馬車時代的產(chǎn)物

1、不同性質(zhì)和地形的城市作機械的方格形道路劃分；

2、縮小街坊面積，增加道路長度，以獲得更多的可供出租的臨街面；3、非城市規(guī)劃，只是解決工業(yè)與人口集中的一種方法。

例如紐約：是馬車時代的產(chǎn)物，但是對未來的城市增長所具有的一定的預見性，讓其適應了當時世界大城市發(fā)展的速度。

1、現(xiàn)在紐約部分市街鳥瞰圖2、1811年的紐約城市總圖3、紐約市街鳥瞰圖

213

第四節(jié)城市的發(fā)展213第二章對新建筑的探求第二章對新建筑的探求

第一節(jié)建筑探求的社會基礎(chǔ)

1918年的第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，是自由競爭的資本主義為壟斷的資本主義所更替的時期。在這個時期中，資本主義世界的一切都處在變化之中，一件新東西還來不及定型就已經(jīng)過時了。建筑作為物質(zhì)生產(chǎn)部門的一部分，也迅速擺脫了舊技術(shù)的限制，新材料和結(jié)構(gòu)的嘗新，特別是鋼與鋼筋混凝土的廣泛應用，促使建筑形式上開始摒棄了古典建筑的“永恒”范例，掀起了創(chuàng)新的運動。創(chuàng)新運動主要表現(xiàn)在：凈化造型，注重功能與經(jīng)濟，強調(diào)建筑的工業(yè)化生產(chǎn)等方面

第一節(jié)建筑探求的社會基礎(chǔ)

第二節(jié)工藝美術(shù)運動

一、背景：19世紀50年代，英國二、代表人物：約翰·拉斯金威廉·莫里斯

三、特點：1、強調(diào)手工藝效果，明確反對機械化生產(chǎn)；2、在裝飾上反對矯揉造作的古典傳統(tǒng)復興風格，推崇自然主義——田園式；

3、主張實用性和美觀性的結(jié)合。4、主張手工生產(chǎn)，而不是探求建筑藝術(shù)反映工業(yè)時代的特點。四、代表作：英國肯特紅屋（1859~1860年，PhilipWebb魏布）

采用本地紅磚建設(shè)，不加粉刷，摒棄傳統(tǒng)貼面的裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感。紅屋

第二節(jié)工藝美術(shù)運動一、背景：

第三節(jié)新藝術(shù)運動

一、背景：19世紀末—20世紀初，比利時布魯塞爾二、特點：1、極力反對歷史的樣式，創(chuàng)造出工業(yè)時代精神的簡化裝飾；2、裝飾主題模仿草木形狀的曲線，運用于墻面、家具、欄桿及窗欞等裝飾；3、提倡多種材料并用，如紅磚、木、生鐵、混凝土等；尤其鐵的可塑性強，裝飾中大量應用鐵藝；三、代表人物和作品：

1、比利時新藝術(shù)派——建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般比較簡潔；

德國魏瑪藝術(shù)學校（1906，凡·德·費爾德）

布魯塞爾都靈路12號住宅（霍爾塔）

2、德國青年風格派——主要據(jù)點是慕尼黑，使新藝術(shù)和建筑設(shè)計緊密結(jié)合；

貝倫斯，恩代爾，路德維希展覽館（1901，奧別列夫）

3、英國格拉斯哥學派

格拉斯哥藝術(shù)學院（麥金托什）

4、西班牙建筑師戈地（Guadi）

巴塞羅那的米拉公寓——極大地發(fā)揮了建筑的塑性藝術(shù)

第三節(jié)新藝術(shù)運動一、背景：19世紀末—2

代表作品圖片

布魯塞爾都靈路12號住宅路德維希展覽館

代表作品圖片布魯塞爾都靈路12號住宅路德維希展覽館

代表作品圖片

格拉斯哥藝術(shù)學院西班牙巴塞羅那的米拉公寓

代表作品圖片格拉斯哥藝術(shù)學院西班牙巴塞羅那的米拉公寓

第四節(jié)維也納學派及分離派

一、背景：在新藝術(shù)運動的影響下，19世紀末形成了維也納學派及分離派。二、維也納學派代表人物和作品：

瓦格納——維也納郵政儲蓄銀行三、分離派學派代表人物和作品：分離派主張造型簡潔與集中裝飾，與新藝術(shù)運動不同，裝飾主題用直線和大片光墻面以及簡單的立方體。

奧別列去——維也納分離派展覽館

路斯——斯坦納別墅

第四節(jié)維也納學派及分離派一、背景：

代表作品圖片

維也納郵政儲蓄銀行線條簡潔，所有的裝飾都廢除了，玻璃和鋼材用來為現(xiàn)代結(jié)構(gòu)理論服務。維也納分離派展覽館造型簡潔與集中裝飾，用直線和大片光墻面以及簡單的立方體。斯坦納別墅，強調(diào)建筑物的比例，墻面和窗子的關(guān)系，追求基本立方體的組合

代表作品圖片維也納郵政儲蓄銀行線條簡潔，所有的裝飾都廢

第五節(jié)芝加哥學派與賴特的草原式住宅

一、背景：1970年代，由于市場與需求，現(xiàn)代高層建筑開始在芝加哥出現(xiàn)，“芝加哥學派”應運而生。二、代表人物：

創(chuàng)始人——詹尼高層、“芝加哥窗”、簡潔的手法；

沙利文——“形式從屬功能”（FormFollowsFunction)

高層立面設(shè)計三段式法則：

1、底層與第二層為第一段，大面積玻璃窗

2、二層以上為第二段，縱向線條，芝加哥窗

3、頂部設(shè)備層和檐部為第三段，小窗三、代表作品

芝加哥百貨公司大廈（沙利文）

蒙納諾克大廈、瑞萊斯大廈（伯納姆，魯特）

馬癸特大廈（荷拉伯特，羅許）四、賴特的草原式住宅美國著名的現(xiàn)代建筑大師，在美國西部地方建筑自由布局的基礎(chǔ)上，融合了浪漫主義精神而創(chuàng)造了富于田園詩意的“草原式住宅”。特點：力求建筑造型新穎，擺脫折衷主義常套；在布局上與大自然結(jié)合，使建筑與周圍環(huán)境融為一個整體；形式叢屬功能；內(nèi)部表現(xiàn)出材料的自然本色與結(jié)構(gòu)特征。代表作品：威立茨住宅，羅比住宅等

第五節(jié)芝加哥學派與賴特的草原式住宅

一、背景

代表作品圖片

威立茨住宅，連續(xù)成排的門和窗，增加了室內(nèi)外空間的聯(lián)系，打破了舊式住宅的封閉性。形體高低錯落，長長的屋檐、連排的窗孔、墻面上水平飾帶和勒腳及周圍的短墻，形成以橫線為主的構(gòu)圖，給人以舒展而安定的印象。沙利文設(shè)計的芝加哥百貨公司大廈，立面設(shè)計采用三段式法則。

代表作品圖片威立茨住宅，連續(xù)成排的門和

第六節(jié)德意志制造聯(lián)盟

一、背景：

1907年成立“德意志制造聯(lián)盟”，負責人：貝倫斯二、代表人物和作品：

1、貝倫斯：建筑與工業(yè)結(jié)合，功能與結(jié)構(gòu)特征結(jié)合的建筑——透平機車間；

2、格羅皮烏斯，梅耶——法古斯工廠。

透平機車間造型簡潔大面積玻璃窗符合功能需求，被稱為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。法古斯工廠體現(xiàn)出現(xiàn)代建筑特征——簡潔、輕快、透明。

第六節(jié)德意志制造聯(lián)盟一、背景：第三章資本主義國家現(xiàn)代建筑的形成與發(fā)展時期第三章資本主義國家現(xiàn)代建筑的形成與發(fā)展時期

第一節(jié)現(xiàn)代建筑早期

一、表現(xiàn)派

1、背景：在繪畫、音樂、戲劇流派（德奧）

2、理論：a.新奇、夸張的建筑形體；

b.建筑的雕塑性；

c.注重R.C.的應用

3、代表人物和作品：

孟德爾松（愛因斯坦天文臺）二、未來派

1、背景：文學藝術(shù)流派（意大利）

2、理論：a.機器美學；

b.現(xiàn)代房屋、大型建筑——忙碌，靈敏；

3、代表人物和作品：

?！ひ晾麃啠Ⅲw化交通道路）

三、風格派

1、背景：1917年荷蘭成立“風格派”藝術(shù)團體基本幾何形體的組合，純凈的幾何形，三原色

2、理論：注重建筑的動感，重新組合創(chuàng)新的動感，打破沉悶。

3、代表作品：

烏德勒支住宅

四、構(gòu)成派

1、背景：美術(shù)團體（俄國）重雕塑，追求建筑機器美學

2、代表作品：第三國際紀念碑

第一節(jié)現(xiàn)代建筑早期一、表現(xiàn)派

代表作品圖片

愛因斯坦天文臺，表現(xiàn)派作品，用磚與混凝土塑造出的奇特造型，表現(xiàn)出一種神秘莫測的氣氛。第三國際紀念碑，很像工程構(gòu)筑物，表達出建筑機器美學。烏德勒支住宅，簡單的立方體，光光的板皮、橫豎線條和大片玻璃錯落穿插組成的，以及三原色的運用，屬于典型的風格派作品。

代表作品圖片愛因斯坦天文臺，表現(xiàn)派作品，

第二節(jié)現(xiàn)代建筑成熟期

一、格羅皮烏斯

1、建筑理論：

a、強調(diào)功能是建筑設(shè)計的出發(fā)點，將功能因素和經(jīng)濟因素放在重要的地位；

b、將建筑的藝術(shù)性與技術(shù)性相結(jié)合；

c、提倡走工業(yè)化道路；

d、提倡協(xié)作精神。（1928，CIAM在瑞士成立，任國際現(xiàn)代建筑學會主席；194