微電影劇本創(chuàng)作課件

微電影

劇本創(chuàng)作微電影

劇本創(chuàng)作微電影，即微型電影，又稱微影。是指專門運用在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的“微時放映”（30秒－300秒）、“微周期制作（1－7天或數(shù)周）”和“微規(guī)模投資（幾千/萬元每部）”的視頻（“類”電影）短片。近兩年來經(jīng)歷了由網(wǎng)絡短片向微電影的過渡一、微電影簡介：微電影，即微型電影，又稱微影。是指專門運用在各種新媒體平臺上內(nèi)容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨成篇，也可系列成劇。吳彥祖主演的《一觸即發(fā)》是歷史上真正意義上的第一部廣告微電影，也是第一部大制作的網(wǎng)絡微電影，堪稱微時代的里程碑。微電影自身特點決定了其平民化趨向。各種相機、DV、手機拍成了各種“小短片”，經(jīng)過專業(yè)機構的制作提升，可稱為微電影。一、微電影簡介：內(nèi)容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以

劇本，又可稱作腳本、劇作等，是一種文學形式，是戲劇藝術創(chuàng)作的文本基礎，是一部電影的藍圖和計劃，是運用劇本元素（場景、情節(jié)、動作、對話等）進行敘事的創(chuàng)作過程。它還是戲劇演出的文學依據(jù)，是導演和演員進行二次創(chuàng)作的出發(fā)點。

二、何為劇本？希德·菲爾德所言：一個電影導演可能用一部很好的劇本拍出一部很糟糕的影片，但他絕對不可能用一糟糕的劇本拍出一部很好的影片。劇本，又可稱作腳本、劇作等，是一種文學形式，

二、何為劇本？1.劇本的產(chǎn)生

劇本大致出現(xiàn)在戲劇正式形成并成熟之際。中國最早的劇本出現(xiàn)在唐代。宋元戲文和雜劇劇本使劇本初具雛形。第一個較為完整的電影劇本則是1925發(fā)表在《東方雜志》上由洪深編寫的《申屠氏》。中國最早劇本：展覽中展出的一件1975年焉耆縣錫克沁佛寺遺址出土焉耆文《彌勒會見記》劇本是唐代的遺物，共發(fā)現(xiàn)44頁，皆兩面書寫焉耆語，此為其中一頁。出土時重疊在一起，左端遭火焚燒而殘損，此劇本是焉耆佛教大師圣月由印度語梵文改編成焉耆語的一部大型分幕劇作，據(jù)目前所知，是我國最早的劇本。二、何為劇本？1.劇本的產(chǎn)生中國最早劇本：展覽中展出的2、劇本的分類

常見的分類方式

按應用范圍劃分

按劇本題材劃分

喜劇悲劇歷史劇家庭倫理劇驚悚劇話劇劇本電影劇本電視劇劇本小說劇本相聲小品劇本

二、何為劇本？2、劇本的分類常見的分類方式按應用范圍劃分按劇本題材劃常見的分類方式系列?。ㄈ纭读凝S》、《西游記》）電視短?。?5－30分鐘）（《法制欄目劇》）連續(xù)?。?至5集為短篇，6至20集為中篇，20集以上為長篇。）如《大染房》、《闖關東》《大宅門》情景?。ā段淞滞鈧鳌罚?/p>

3.按故事情節(jié)劃分4.按故事長短劃分

二、何為劇本？常見的分類方式系列?。ㄈ纭读凝S》、《西游記》）3.按故事情節(jié)

分鏡頭劇本(導演工作臺本)是導演在文學劇本的基礎上，確定了拍攝場景之后，按自己對未來影片(電視劇)畫面和場面調(diào)度的設想，寫出的用于拍攝的臺本。

完成臺本則是在影視劇制作完成之后，由場記根據(jù)已經(jīng)定稿的影視劇，將其中的一切技術、藝術內(nèi)容，如場次、鏡號、拍攝方法、場面調(diào)度、人物對話、音響音樂以及長度等，完整地記錄下來的臺本形式。

文學劇本是未來影片的基礎和框架，它為影片提供了基本的故事情節(jié)和人物關系，明確了影片的主題、情節(jié)、人物性格和風格樣式

在影視劇的創(chuàng)作過程中，實際上存在三種不同的劇本：文學劇本、分鏡頭劇本(或?qū)а莨ぷ髋_本)和完成臺本。

二、何為劇本？分鏡頭劇本(導演工作臺本)是導演在文學劇本的電影劇本指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去做他或她的事情。電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。即一個電影劇本就是由畫面講述出來的故事它還包括對白和描述，而這些內(nèi)容都將在它的戲劇性結構之中有所表現(xiàn)。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片。一個鐘在滴滴答答地走動、一個窗子正在打開、一個人在看、兩個家伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結尾。把它抽象出來，那么它看起來就象下面這個圖表，即電影劇本示例：

3、電影劇本概況

二、何為劇本？電影劇本指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去做他或

第一幕

第二幕

第三幕

開端中段結尾

Ａ────×─┼─———————×─┼─────Ｚ

建置

對抗

結局

第1～30頁第30～90頁第90～120頁

情節(jié)點Ⅰ

情節(jié)點Ⅱ

第25—27頁第85—90頁（注：情節(jié)點——它是一個事件，它“鉤住”動作，并且把它轉向另外一個方向，它把故事推向前進。）

二、何為劇本？第一幕第一幕，或稱開端，建置好萊塢標準：一個電影120分鐘，一分鐘是一頁劇本120頁劇本中，前10頁是關鍵。一個標準電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。不論你的劇本全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁來計算。規(guī)矩是不變的──電影劇本中的一頁等于銀幕時間一分鐘。

二、何為劇本？第一幕，或稱開端，建置好萊塢標準：一個電影120分鐘，一分鐘第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置（確定）你的故事。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷──你是否喜愛這部影片。一般大約十分鐘左右。你應該及時地抓住你的讀者。你應該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。

二、何為劇本？第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用3第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達到什么目的，他的目標是什么，你就可以為這一需求設置障礙(obstacles)，這樣就產(chǎn)生了沖突。

二、何為劇本？第二幕是你故事的主體部分。二、何為劇本？第三幕，或稱結局第三幕通常發(fā)生在第90頁至第120頁之間，是故事的結局。故事是如何結束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個有力的結尾，以便使人理解并求得完整。所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結構。如何安排這些結構組成部分，決定了你的電影的形式

二、何為劇本？第三幕，或稱結局第三幕通常發(fā)生在第90頁至第120頁之間，回顧示例

第一幕

第二幕

第三幕

開端中段結尾Ａ────×─┼─———————×─┼────Ｚ

建置

對抗

結局

第1～30頁第30～90頁第90～120頁

情節(jié)點Ⅰ

情節(jié)點Ⅱ

第25—27頁第85—90頁

二、何為劇本？回顧示例第一幕4、電影劇本的特點一是因為電影是畫面和聲音相結合的藝術，因此寫電影劇本的人必需掌握視聽語言；

電影劇本的視覺造型性：有聲有色的活動畫面，是電影的語言。包括人物的視覺造型、場面的選擇、環(huán)境氣氛的渲染和掌握

使電影聲音成為劇作的元素，包括人聲、音響和音樂

二、何為劇本？4、電影劇本的特點一是因為電影是畫面和聲音相結合的藝術，因此二是因為電影是時間和空間相結合的藝術，因此寫電影劇本的人必需具備電影的時空結構意識。電影中的時空結構：時空順序式結構（《一觸即發(fā)》）、時空交錯式結構（《末日來電》《父親》）時間效果的營造手法：利用光影的變化、季節(jié)的變化、景色的變化、服飾的變換等方式去表現(xiàn)時間。

二、何為劇本？二是因為電影是時間和空間相結合的藝術，因此寫電影劇本的人必需另外，無論是視聽結合，還是時空結合，又都離不開電影語言——蒙太奇，因此寫電影劇本的人又必需具備蒙太奇思維的能力，即一種作用于視覺和聽覺的構思。

二、何為劇本？蒙太奇是法語montage的譯音，原義為構成裝配，引申用在影視制作方面就是剪輯和組合的意思。在電影和電視劇制作中，按劇本或影片所要表現(xiàn)的主題思想，分別拍成許多鏡頭(畫面)，然后再按原定創(chuàng)作進行構思，把這些不同鏡頭(畫面)有機地，藝術地組織，剪輯在一起，使之產(chǎn)生連貫，對比，聯(lián)想，襯托，懸念，快慢不同的節(jié)奏等效果，從而有機地組成一部表達一定的思想內(nèi)容，為廣大觀眾所理解的片子，這些構成形式與方法統(tǒng)稱為蒙太奇。簡單地說，蒙太奇就是電影藝術的表現(xiàn)方法。另外，無論是視聽結合，還是時空結合，又都離不開電影語言——蒙把以下A，B，C鏡頭以不同的次序連接起來：A.一個人在笑。B.一把手槍直指著。C.同一人臉上露出驚懼的表情。改變一個場面中的鏡頭次序，就改變了一個場面的意義，收到完全不同的效果。由此可見，使用蒙太奇可以使鏡頭的銜接產(chǎn)生新的意義，從而大大豐富影視藝術的表現(xiàn)力，增強影視藝術的感染力。

二、何為劇本？把以下A，B，C鏡頭以不同的次序連接起來：二、何為劇本？選材是決定作品成敗的第一個關口。選材的重要法則之一，是盡量選擇距離自己生活經(jīng)驗較近的題材。編劇不一定只能描寫自己親自體驗過的生活，但必須以自己的生活體驗為創(chuàng)作的立足點。電影劇作者注意那些能通過電影手段體現(xiàn)在銀幕上的素材，其中包括形象的可視性、動作的運動性以及細節(jié)、節(jié)奏、色調(diào)等等因素。要做到這一點，電影劇作者必須具有運用電影思維來選擇素材的能力，知道哪些素材在銀幕上將產(chǎn)生什么樣的效果三、選材與主題選材是決定作品成敗的第一個關口。選材的重要法三、選材

1、什么是主題？取材之后你要選擇一個表現(xiàn)主題。在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？

主題：關于某人做了什么或遭遇什么的故事。主題必須十分明確、貫徹始終、毫不懷疑。。好的主題的一個重要的衡量標準是必須得到觀眾的認同，獲得觀眾的共鳴，符合觀眾的審美觀和價值觀，另外，好的主題通常也必須符合社會主流的價值觀。

三、選材與主題1、什么是主題？三、選材與主題2、尋找主題：可通過動作和人物，用寥寥數(shù)語說明主題，再對其進行形式和結構的擴展。動作即發(fā)生什么事；人物，即遇到這件事的人。從尋找一個動作和一個人物開始做起！報紙、新聞、身邊的事件都可以成為你的主題。三、選材與主題2、尋找主題：三、選材與主題

3、擴展主題——形成主題

焦點集中在人物身上，擴展故事線，突出細節(jié)。不斷搜集素材——調(diào)查研究，從中可以知道自己要寫什么。

A如何進行調(diào)查研究？書報、采訪、聊天、觀察B調(diào)查研究的作用：調(diào)查研究會給你一些想法，使你對人物、情境和故事發(fā)生地點有所認識。它還可以給你一定程度的信心，從而使你始終能高于你的主題，讓你站在選擇的高度而不是強求或無知的地位上去處理這一主題。

三、選材與主題3、擴展主題——形成主題三、選材與主題

劉震云關于《一九四二》的調(diào)查研究，對原來計劃主題的修正作用。理查德·布魯克斯在寫《咬子彈》（BiteTheBullet）這個劇本之前，曾整整用了八個月時間進行調(diào)查研究，在這期間他沒有在稿紙上寫下一個字。電影劇本《歸家》的編劇所做的采訪：二十多個越戰(zhàn)傷殘老兵的200多個小時的錄音三、選材與主題劉震云關于《一九四二》的調(diào)查研究，對原來計劃主題的修1、人物的核心地位：好的劇本以人物的鮮明生動為主要特征人物是主題的體現(xiàn)者，矛盾沖突要靠人物展開情節(jié)的安排、場面的處理、細節(jié)的選擇和運用以人物為依據(jù)?？傊?，劇本以創(chuàng)造人物（即人物性格）為核心，人物性格要符合邏輯。四、人物—劇作的核心1、人物的核心地位：四、人物—劇作的核心2、人物的設置：主要人物、次要人物、群像主要人物（重要人物）的特點：一般是一個男、女主角。引人入勝，不落俗套，能產(chǎn)生強烈反應，在性格方面足以同其他人產(chǎn)生激烈沖突（即性格鮮明），既要把其作為“典型形象”來展開描繪，又不忽略獨特的性格美。四、人物—劇作的核心2、人物的設置：主要人物、次要人物、群像四、人物—劇作的核心次要人物：給人以強烈印象，如冷若冰霜，蠻橫無理、詭計多端、憤世嫉俗聰明能干等，也可以具有某種特別的容貌特征和怪癖、具有某種秘密等。積極地參與到情節(jié)的運動(或情節(jié)的網(wǎng)絡)中去，或者從多方面烘托出主人公生活環(huán)境的時代特征，或者從某一側面開掘下去，揭示出某種生活的本質(zhì)意義來。次要人物可以有多個，在表達主題方面的作用僅次于主要人物。四、人物—劇作的核心次要人物：給人以強烈印象，如冷若冰霜，蠻橫無理、詭計多端、憤3、塑造人物必備要點：人物的出場、發(fā)展與結局

1）前10分鐘，主要人物，故事的前提，故事的情境2）出場的類型：先主后賓：《保持通話》、《風聲》

先賓后主：《三傻大鬧寶萊塢》《致青春》人物誰先出場與后出場的問題與劇本結構有關。

四、人物—劇作的核心3、塑造人物必備要點：人物的出場、發(fā)展與結局四、人物—劇作的

3）人物與動作動作就是發(fā)生了什么事情，而人物，就是遇到這件事情的人。需求（need），怎樣達到目標？

規(guī)定需要—設置障礙—產(chǎn)生沖突4）故事是如何結束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等

四、人物—劇作的核心3）人物與動作四、人物—劇作的核心4、人物性格刻畫

（1）設置問題，明確人物——傳記式從內(nèi)在的生活開始。你的人物是男性還是女性？他有多大年紀？他住在什么地方？住在城市還是農(nóng)村？然后——他出生在哪兒？他經(jīng)歷了一個什么樣的童年生涯，是幸福的呢，還是不幸的？他與父母之間的關系如何？他又是個什么樣的兒童，是個開朗、性格外向的孩子呢，還是個認真、性格內(nèi)向的孩子？

一旦你以人物的傳記方式確定了人物的內(nèi)在生活，你就可以進入到故事的外在的部分了。人物的外在的部分發(fā)生在電影劇本的開始到最后的淡出之間。四、人物—劇作的核心4、人物性格刻畫四、人物—劇作的核心（2）人物性格刻畫手法：

動作描寫、心理描寫性格的藝術對比：從現(xiàn)實關系的橫斷面（即橫向運動）上進行性格的藝術對比；從現(xiàn)實關系的縱剖面(即縱向運動)上進行性格的藝術對比。視覺中的人物：人物造型和環(huán)境（自然環(huán)境、社會環(huán)境）的關系。《金婚》的筒子樓——視覺中的環(huán)境

以可見的方式展現(xiàn)人物即人物造型：外貌、衣著、臉部表情、形體動作、心理活動的外化、環(huán)境造型四、人物—劇作的核心（2）人物性格刻畫手法：四、人物—劇作的核心5、人物的語言（1）劇本人物語言風格“雅”還是“俗”；古典式還是現(xiàn)代式；普通話還是地區(qū)語言，或帶有地區(qū)特色的普通話（2）人物語言的總體要求：1）真實可信，即符合人物性格、身份和具體的情景以及人物之間的關系。2）通俗易懂，朗朗上口。如：（3）人物語言的作用：

推動故事向前發(fā)展；向讀者傳達事實和信息；揭示人物性格；建立人物之間的關系；揭示故事和人物的各種沖突；

四、人物—劇作的核心5、人物的語言四、人物—劇作的核心《還珠格格》小燕子：“你們都是我‘小燕子’的見證，我今天和夏紫薇結為姐妹，從今天起，有好吃的一起吃，有好穿的一起穿，和親姐妹一模一樣。如果違背誓言，會被亂刀砍死！五馬分尸！”四、人物—劇作的核心紫薇：“皇天在上，后土在下。我夏紫薇和‘小燕子’情投意合，結為姐妹！從今以后，有福同享，有難同當；患難相扶持，歡樂與共！不管未來彼此的命運如何，遭遇如何，永遠不離不棄！如違此誓，天神共厭！"《還珠格格》四、人物—劇作的核心紫薇：“皇天在上，后土在下。1、何謂情節(jié)？情節(jié)是由人物的行動構成并且為人物形象的塑造服務的。是敘事性文學作品內(nèi)容構成的要素之一，是按照因果邏輯組織起來的一系列事件。微電影情節(jié)一定要緊湊。

故事是情節(jié)的大框架、總輪廓，情節(jié)是故事的具體體現(xiàn)、細致的發(fā)展變化過程。福斯特：“國王死了，然后王后也死了”“國王死了，不久王后也傷心而死”五、故事情節(jié)1、何謂情節(jié)？故事是情節(jié)的大框架、總輪廓，福斯特：“國王死2、怎樣使情節(jié)富于戲劇性？首先要做到主題突出、人物集中。其次緊緊圍繞主題和人物尋找素材，發(fā)展故事，確立故事的內(nèi)核。所謂故事的內(nèi)核，就是構成故事的最主要事件和動作線，內(nèi)核的唯一任務，就是確定故事中最基本的情節(jié)主線。這個最基本的情節(jié)主線對未來各故事面貌有著全局性的控制作用。隨著構思的推進，故事所需要的一些次要人物會逐漸出現(xiàn)。故事情節(jié)梗概即可明確。五、故事情節(jié)2、怎樣使情節(jié)富于戲劇性？五、故事情節(jié)最后，全劇必須圍繞著一個貫穿沖突展開情節(jié)。基本要求有：沖突展開要早——開端富有吸引力；沖突發(fā)展要繞——發(fā)展具有曲折性；沖突高潮要飽——高潮扣人心弦；結束沖突要巧——結尾深入人心。

五、故事情節(jié)如突出某種不可抗衡的力量（《三傻》）、人物間不能調(diào)和的關系等。（《父親》）可設置情節(jié)點，使用偶然性、巧合、驟變等現(xiàn)象?！陡赣H》《紅高粱》最后，全劇必須圍繞著一個貫穿沖突展開情節(jié)。五、故事情節(jié)如突出文學劇本不同于給觀眾閱讀的小說。它有著標準的書寫格式。包括：標題、場景描述、人物動作、對話（包括畫外音）等等1、標題每個場景都要有標題，即場景標題。它主要是用來敘述場景的地點、時間、內(nèi)外景。標題應簡明扼要。

例如：內(nèi)景，警察局——白天六、劇本的格式：文學劇本不同于給觀眾閱讀的小說。它有著標準的書寫格式。包括：2、描述劇本中的“描述”，其內(nèi)容包括場景中的描述，動作的發(fā)展變化，人物的情緒等等。描述應該傳達的是一組畫面，這些畫面恰恰是電影將要表現(xiàn)的細節(jié)影像，用這種畫面讓觀眾去理解其中的意思。

比如一位母親心不在焉的撫摸嬰兒房間里退了色的玩具，這個畫面與用文字解釋孩子已經(jīng)離開了家的方式相比，要顯得更加豐富且有說服力。六、劇本的格式：2、描述六、劇本的格式：3．對話雖然劇本中一條重要的準則就是要把情節(jié)“描述”出來，而不是“說”出來。但是，這并不是說沒有必要的對話，相反，在畫面無法表達人物內(nèi)心情感，深究人物與環(huán)境之間關系以及推動故事情節(jié)發(fā)展的時候，應該使用對話。六、劇本的格式：3．對話六、劇本的格式：文學劇本的例子：內(nèi)景，教堂——白天莊嚴而肅靜的教堂里，兩名牧師在跟貝絲談話，貝絲臉上露出甜蜜的微笑。貝絲：他叫簡。牧師一：我不認識他。貝絲：他在海上鉆井臺工作。牧師二：你知道，我們是拒絕跟外鄉(xiāng)人結婚的。牧師一：你知道結婚意味著什么嗎？貝絲：是兩個人在上帝面前的結合。六、劇本的格式：文學劇本的例子：六、劇本的格式：七、微電影劇本創(chuàng)作應注意的問題：1、關于情節(jié)：圍繞著一個小事件展開，情節(jié)集中，富有戲劇性。矛盾要尖銳突出。2、關于主題：小劇本主題思想有限，但要追求情調(diào)和趣味。3、關于人物性格、形象：應該努力塑造人物鮮活的性格；性格塑造與“深刻的”思想之間的關系；深刻的思想在電影中都只能通過人物的性格和命運來體現(xiàn)。七、微電影劇本創(chuàng)作應注意的問題：1、關于情節(jié)：圍繞著一個小4、重視影視思維。5、視聽造型方面的分別訓練：盡可能通過人物動作和其他視覺造型因素來講述故事，盡量減少對話。《畫皮》《紅高粱》等6、構思的重要性多在構思上下功夫。構思與寫作功力。七、微電影劇本創(chuàng)作應注意的問題：4、重視影視思維。七、微電影劇本創(chuàng)作應注意的問題：寫劇本變寫小說用說話交待劇情故事太多枝節(jié)八、寫劇本的禁忌：

寫劇本變寫小說用說話交待劇情故事太多枝節(jié)八、寫劇本的禁忌：

寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠即時聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。

今天高考揭榜，同學們都很緊張地等待結果。李娜心不在焉的別過父母后，便去學校領取成績通知書。老師派發(fā)成績單時，她心想：不知道考得怎么樣？能考上本科嗎？

她十分擔心，害怕考試失敗后不知如何面對家人……“寫劇本變寫小說”寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓

劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來好像在聽讀劇本一樣，很悶。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優(yōu)秀的劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就越大。

比如寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，還可以寫出撓頭、心不在焉的敲桌子等動作來表現(xiàn)他的內(nèi)心世界，盡量避免畫面的呆板和單調(diào)?！坝谜f話交待劇情”劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個“故事太多枝節(jié)”

很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場景，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什么主題。微電影因時間所限更要求簡潔化。寫劇本有一句格言：Simpleisthebest!愈簡單的故事就愈好。想想自己所看過的好電影，它們的劇情是不是都很簡單？“故事太多枝節(jié)”很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中中國劇本網(wǎng)紅本網(wǎng)無憂小品劇本網(wǎng)http://www.meiwang.co微電影劇本美網(wǎng)中國劇本網(wǎng)http:/謝謝大家！請予指正！謝謝大家！微電影

劇本創(chuàng)作微電影

劇本創(chuàng)作微電影，即微型電影，又稱微影。是指專門運用在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的“微時放映”（30秒－300秒）、“微周期制作（1－7天或數(shù)周）”和“微規(guī)模投資（幾千/萬元每部）”的視頻（“類”電影）短片。近兩年來經(jīng)歷了由網(wǎng)絡短片向微電影的過渡一、微電影簡介：微電影，即微型電影，又稱微影。是指專門運用在各種新媒體平臺上內(nèi)容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨成篇，也可系列成劇。吳彥祖主演的《一觸即發(fā)》是歷史上真正意義上的第一部廣告微電影，也是第一部大制作的網(wǎng)絡微電影，堪稱微時代的里程碑。微電影自身特點決定了其平民化趨向。各種相機、DV、手機拍成了各種“小短片”，經(jīng)過專業(yè)機構的制作提升，可稱為微電影。一、微電影簡介：內(nèi)容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以

劇本，又可稱作腳本、劇作等，是一種文學形式，是戲劇藝術創(chuàng)作的文本基礎，是一部電影的藍圖和計劃，是運用劇本元素（場景、情節(jié)、動作、對話等）進行敘事的創(chuàng)作過程。它還是戲劇演出的文學依據(jù)，是導演和演員進行二次創(chuàng)作的出發(fā)點。

二、何為劇本？希德·菲爾德所言：一個電影導演可能用一部很好的劇本拍出一部很糟糕的影片，但他絕對不可能用一糟糕的劇本拍出一部很好的影片。劇本，又可稱作腳本、劇作等，是一種文學形式，

二、何為劇本？1.劇本的產(chǎn)生

劇本大致出現(xiàn)在戲劇正式形成并成熟之際。中國最早的劇本出現(xiàn)在唐代。宋元戲文和雜劇劇本使劇本初具雛形。第一個較為完整的電影劇本則是1925發(fā)表在《東方雜志》上由洪深編寫的《申屠氏》。中國最早劇本：展覽中展出的一件1975年焉耆縣錫克沁佛寺遺址出土焉耆文《彌勒會見記》劇本是唐代的遺物，共發(fā)現(xiàn)44頁，皆兩面書寫焉耆語，此為其中一頁。出土時重疊在一起，左端遭火焚燒而殘損，此劇本是焉耆佛教大師圣月由印度語梵文改編成焉耆語的一部大型分幕劇作，據(jù)目前所知，是我國最早的劇本。二、何為劇本？1.劇本的產(chǎn)生中國最早劇本：展覽中展出的2、劇本的分類

常見的分類方式

按應用范圍劃分

按劇本題材劃分

喜劇悲劇歷史劇家庭倫理劇驚悚劇話劇劇本電影劇本電視劇劇本小說劇本相聲小品劇本

二、何為劇本？2、劇本的分類常見的分類方式按應用范圍劃分按劇本題材劃常見的分類方式系列?。ㄈ纭读凝S》、《西游記》）電視短?。?5－30分鐘）（《法制欄目劇》）連續(xù)?。?至5集為短篇，6至20集為中篇，20集以上為長篇。）如《大染房》、《闖關東》《大宅門》情景?。ā段淞滞鈧鳌罚?/p>

3.按故事情節(jié)劃分4.按故事長短劃分

二、何為劇本？常見的分類方式系列?。ㄈ纭读凝S》、《西游記》）3.按故事情節(jié)

分鏡頭劇本(導演工作臺本)是導演在文學劇本的基礎上，確定了拍攝場景之后，按自己對未來影片(電視劇)畫面和場面調(diào)度的設想，寫出的用于拍攝的臺本。

完成臺本則是在影視劇制作完成之后，由場記根據(jù)已經(jīng)定稿的影視劇，將其中的一切技術、藝術內(nèi)容，如場次、鏡號、拍攝方法、場面調(diào)度、人物對話、音響音樂以及長度等，完整地記錄下來的臺本形式。

文學劇本是未來影片的基礎和框架，它為影片提供了基本的故事情節(jié)和人物關系，明確了影片的主題、情節(jié)、人物性格和風格樣式

在影視劇的創(chuàng)作過程中，實際上存在三種不同的劇本：文學劇本、分鏡頭劇本(或?qū)а莨ぷ髋_本)和完成臺本。

二、何為劇本？分鏡頭劇本(導演工作臺本)是導演在文學劇本的電影劇本指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去做他或她的事情。電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。即一個電影劇本就是由畫面講述出來的故事它還包括對白和描述，而這些內(nèi)容都將在它的戲劇性結構之中有所表現(xiàn)。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片。一個鐘在滴滴答答地走動、一個窗子正在打開、一個人在看、兩個家伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結尾。把它抽象出來，那么它看起來就象下面這個圖表，即電影劇本示例：

3、電影劇本概況

二、何為劇本？電影劇本指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去做他或

第一幕

第二幕

第三幕

開端中段結尾

Ａ────×─┼─———————×─┼─────Ｚ

建置

對抗

結局

第1～30頁第30～90頁第90～120頁

情節(jié)點Ⅰ

情節(jié)點Ⅱ

第25—27頁第85—90頁（注：情節(jié)點——它是一個事件，它“鉤住”動作，并且把它轉向另外一個方向，它把故事推向前進。）

二、何為劇本？第一幕第一幕，或稱開端，建置好萊塢標準：一個電影120分鐘，一分鐘是一頁劇本120頁劇本中，前10頁是關鍵。一個標準電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。不論你的劇本全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁來計算。規(guī)矩是不變的──電影劇本中的一頁等于銀幕時間一分鐘。

二、何為劇本？第一幕，或稱開端，建置好萊塢標準：一個電影120分鐘，一分鐘第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置（確定）你的故事。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷──你是否喜愛這部影片。一般大約十分鐘左右。你應該及時地抓住你的讀者。你應該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。

二、何為劇本？第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用3第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達到什么目的，他的目標是什么，你就可以為這一需求設置障礙(obstacles)，這樣就產(chǎn)生了沖突。

二、何為劇本？第二幕是你故事的主體部分。二、何為劇本？第三幕，或稱結局第三幕通常發(fā)生在第90頁至第120頁之間，是故事的結局。故事是如何結束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個有力的結尾，以便使人理解并求得完整。所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結構。如何安排這些結構組成部分，決定了你的電影的形式

二、何為劇本？第三幕，或稱結局第三幕通常發(fā)生在第90頁至第120頁之間，回顧示例

第一幕

第二幕

第三幕

開端中段結尾Ａ────×─┼─———————×─┼────Ｚ

建置

對抗

結局

第1～30頁第30～90頁第90～120頁

情節(jié)點Ⅰ

情節(jié)點Ⅱ

第25—27頁第85—90頁

二、何為劇本？回顧示例第一幕4、電影劇本的特點一是因為電影是畫面和聲音相結合的藝術，因此寫電影劇本的人必需掌握視聽語言；

電影劇本的視覺造型性：有聲有色的活動畫面，是電影的語言。包括人物的視覺造型、場面的選擇、環(huán)境氣氛的渲染和掌握

使電影聲音成為劇作的元素，包括人聲、音響和音樂

二、何為劇本？4、電影劇本的特點一是因為電影是畫面和聲音相結合的藝術，因此二是因為電影是時間和空間相結合的藝術，因此寫電影劇本的人必需具備電影的時空結構意識。電影中的時空結構：時空順序式結構（《一觸即發(fā)》）、時空交錯式結構（《末日來電》《父親》）時間效果的營造手法：利用光影的變化、季節(jié)的變化、景色的變化、服飾的變換等方式去表現(xiàn)時間。

二、何為劇本？二是因為電影是時間和空間相結合的藝術，因此寫電影劇本的人必需另外，無論是視聽結合，還是時空結合，又都離不開電影語言——蒙太奇，因此寫電影劇本的人又必需具備蒙太奇思維的能力，即一種作用于視覺和聽覺的構思。

二、何為劇本？蒙太奇是法語montage的譯音，原義為構成裝配，引申用在影視制作方面就是剪輯和組合的意思。在電影和電視劇制作中，按劇本或影片所要表現(xiàn)的主題思想，分別拍成許多鏡頭(畫面)，然后再按原定創(chuàng)作進行構思，把這些不同鏡頭(畫面)有機地，藝術地組織，剪輯在一起，使之產(chǎn)生連貫，對比，聯(lián)想，襯托，懸念，快慢不同的節(jié)奏等效果，從而有機地組成一部表達一定的思想內(nèi)容，為廣大觀眾所理解的片子，這些構成形式與方法統(tǒng)稱為蒙太奇。簡單地說，蒙太奇就是電影藝術的表現(xiàn)方法。另外，無論是視聽結合，還是時空結合，又都離不開電影語言——蒙把以下A，B，C鏡頭以不同的次序連接起來：A.一個人在笑。B.一把手槍直指著。C.同一人臉上露出驚懼的表情。改變一個場面中的鏡頭次序，就改變了一個場面的意義，收到完全不同的效果。由此可見，使用蒙太奇可以使鏡頭的銜接產(chǎn)生新的意義，從而大大豐富影視藝術的表現(xiàn)力，增強影視藝術的感染力。

二、何為劇本？把以下A，B，C鏡頭以不同的次序連接起來：二、何為劇本？選材是決定作品成敗的第一個關口。選材的重要法則之一，是盡量選擇距離自己生活經(jīng)驗較近的題材。編劇不一定只能描寫自己親自體驗過的生活，但必須以自己的生活體驗為創(chuàng)作的立足點。電影劇作者注意那些能通過電影手段體現(xiàn)在銀幕上的素材，其中包括形象的可視性、動作的運動性以及細節(jié)、節(jié)奏、色調(diào)等等因素。要做到這一點，電影劇作者必須具有運用電影思維來選擇素材的能力，知道哪些素材在銀幕上將產(chǎn)生什么樣的效果三、選材與主題選材是決定作品成敗的第一個關口。選材的重要法三、選材

1、什么是主題？取材之后你要選擇一個表現(xiàn)主題。在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？

主題：關于某人做了什么或遭遇什么的故事。主題必須十分明確、貫徹始終、毫不懷疑。。好的主題的一個重要的衡量標準是必須得到觀眾的認同，獲得觀眾的共鳴，符合觀眾的審美觀和價值觀，另外，好的主題通常也必須符合社會主流的價值觀。

三、選材與主題1、什么是主題？三、選材與主題2、尋找主題：可通過動作和人物，用寥寥數(shù)語說明主題，再對其進行形式和結構的擴展。動作即發(fā)生什么事；人物，即遇到這件事的人。從尋找一個動作和一個人物開始做起！報紙、新聞、身邊的事件都可以成為你的主題。三、選材與主題2、尋找主題：三、選材與主題

3、擴展主題——形成主題

焦點集中在人物身上，擴展故事線，突出細節(jié)。不斷搜集素材——調(diào)查研究，從中可以知道自己要寫什么。

A如何進行調(diào)查研究？書報、采訪、聊天、觀察B調(diào)查研究的作用：調(diào)查研究會給你一些想法，使你對人物、情境和故事發(fā)生地點有所認識。它還可以給你一定程度的信心，從而使你始終能高于你的主題，讓你站在選擇的高度而不是強求或無知的地位上去處理這一主題。

三、選材與主題3、擴展主題——形成主題三、選材與主題

劉震云關于《一九四二》的調(diào)查研究，對原來計劃主題的修正作用。理查德·布魯克斯在寫《咬子彈》（BiteTheBullet）這個劇本之前，曾整整用了八個月時間進行調(diào)查研究，在這期間他沒有在稿紙上寫下一個字。電影劇本《歸家》的編劇所做的采訪：二十多個越戰(zhàn)傷殘老兵的200多個小時的錄音三、選材與主題劉震云關于《一九四二》的調(diào)查研究，對原來計劃主題的修1、人物的核心地位：好的劇本以人物的鮮明生動為主要特征人物是主題的體現(xiàn)者，矛盾沖突要靠人物展開情節(jié)的安排、場面的處理、細節(jié)的選擇和運用以人物為依據(jù)。總之，劇本以創(chuàng)造人物（即人物性格）為核心，人物性格要符合邏輯。四、人物—劇作的核心1、人物的核心地位：四、人物—劇作的核心2、人物的設置：主要人物、次要人物、群像主要人物（重要人物）的特點：一般是一個男、女主角。引人入勝，不落俗套，能產(chǎn)生強烈反應，在性格方面足以同其他人產(chǎn)生激烈沖突（即性格鮮明），既要把其作為“典型形象”來展開描繪，又不忽略獨特的性格美。四、人物—劇作的核心2、人物的設置：主要人物、次要人物、群像四、人物—劇作的核心次要人物：給人以強烈印象，如冷若冰霜，蠻橫無理、詭計多端、憤世嫉俗聰明能干等，也可以具有某種特別的容貌特征和怪癖、具有某種秘密等。積極地參與到情節(jié)的運動(或情節(jié)的網(wǎng)絡)中去，或者從多方面烘托出主人公生活環(huán)境的時代特征，或者從某一側面開掘下去，揭示出某種生活的本質(zhì)意義來。次要人物可以有多個，在表達主題方面的作用僅次于主要人物。四、人物—劇作的核心次要人物：給人以強烈印象，如冷若冰霜，蠻橫無理、詭計多端、憤3、塑造人物必備要點：人物的出場、發(fā)展與結局

1）前10分鐘，主要人物，故事的前提，故事的情境2）出場的類型：先主后賓：《保持通話》、《風聲》

先賓后主：《三傻大鬧寶萊塢》《致青春》人物誰先出場與后出場的問題與劇本結構有關。

四、人物—劇作的核心3、塑造人物必備要點：人物的出場、發(fā)展與結局四、人物—劇作的

3）人物與動作動作就是發(fā)生了什么事情，而人物，就是遇到這件事情的人。需求（need），怎樣達到目標？

規(guī)定需要—設置障礙—產(chǎn)生沖突4）故事是如何結束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等

四、人物—劇作的核心3）人物與動作四、人物—劇作的核心4、人物性格刻畫

（1）設置問題，明確人物——傳記式從內(nèi)在的生活開始。你的人物是男性還是女性？他有多大年紀？他住在什么地方？住在城市還是農(nóng)村？然后——他出生在哪兒？他經(jīng)歷了一個什么樣的童年生涯，是幸福的呢，還是不幸的？他與父母之間的關系如何？他又是個什么樣的兒童，是個開朗、性格外向的孩子呢，還是個認真、性格內(nèi)向的孩子？

一旦你以人物的傳記方式確定了人物的內(nèi)在生活，你就可以進入到故事的外在的部分了。人物的外在的部分發(fā)生在電影劇本的開始到最后的淡出之間。四、人物—劇作的核心4、人物性格刻畫四、人物—劇作的核心（2）人物性格刻畫手法：

動作描寫、心理描寫性格的藝術對比：從現(xiàn)實關系的橫斷面（即橫向運動）上進行性格的藝術對比；從現(xiàn)實關系的縱剖面(即縱向運動)上進行性格的藝術對比。視覺中的人物：人物造型和環(huán)境（自然環(huán)境、社會環(huán)境）的關系。《金婚》的筒子樓——視覺中的環(huán)境

以可見的方式展現(xiàn)人物即人物造型：外貌、衣著、臉部表情、形體動作、心理活動的外化、環(huán)境造型四、人物—劇作的核心（2）人物性格刻畫手法：四、人物—劇作的核心5、人物的語言（1）劇本人物語言風格“雅”還是“俗”；古典式還是現(xiàn)代式；普通話還是地區(qū)語言，或帶有地區(qū)特色的普通話（2）人物語言的總體要求：1）真實可信，即符合人物性格、身份和具體的情景以及人物之間的關系。2）通俗易懂，朗朗上口。如：（3）人物語言的作用：

推動故事向前發(fā)展；向讀者傳達事實和信息；揭示人物性格；建立人物之間的關系；揭示故事和人物的各種沖突；

四、人物—劇作的核心5、人物的語言四、人物—劇作的核心《還珠格格》小燕子：“你們都是我‘小燕子’的見證，我今天和夏紫薇結為姐妹，從今天起，有好吃的一起吃，有好穿的一起穿，和親姐妹一模一樣。如果違背誓言，會被亂刀砍死！五馬分尸！”四、人物—劇作的核心紫薇：“皇天在上，后土在下。我夏紫薇和‘小燕子’情投意合，結為姐妹！從今以后，有福同享，有難同當；患難相扶持，歡樂與共！不管未來彼此的命運如何，遭遇如何，永遠不離不棄！如違此誓，天神共厭！"《還珠格格》四、人物—劇作的核心紫薇：“皇天在上，后土在下。1、何謂情節(jié)？情節(jié)是由人物的行動構成并且為人物形象的塑造服務的。是敘事性文學作品內(nèi)容構成的要素之一，是按照因果邏輯組織起來的一系列事件。微電影情節(jié)一定要緊湊。

故事是情節(jié)的大框架、總輪廓，情節(jié)是故事的具體體現(xiàn)、細致的發(fā)展變化過程。福斯特：“國王死了，然后王后也死了”“國王死了，不久王后也傷心而死”五、故事情節(jié)1、何謂情節(jié)？故事是情節(jié)的大框架、總輪廓，福斯特：“國王死2、怎樣使情節(jié)富于戲劇性？首先要做到主題突出、人物集中。其次緊緊圍繞主題和人物尋找素材，發(fā)展故事，確立故事的內(nèi)核。所謂故事的內(nèi)核，就是構成故事的最主要事件和動作線，內(nèi)核的唯一任務，就是確定故事中最基本的情節(jié)主線。這個最基本的情節(jié)主線對未來各故事面貌有著全局性的控制作用。隨著構思的推進，故事所需要的一些次要人物會逐漸出現(xiàn)。故事情節(jié)梗概即可明確。五、故事情節(jié)2、怎樣使情節(jié)富于戲劇性？五、故事情節(jié)最后，全劇必須圍繞著一個貫穿沖突展開情節(jié)?；疽笥校簺_突展開要早——開端富有吸引力；沖突發(fā)展要繞——發(fā)展具有曲折性；沖突高潮要飽——