榕生嶺南 根植藝術(shù)

榕生嶺南根植藝術(shù)一一惠州市美術(shù)館建筑設(shè)計(jì)摘要：惠州市美術(shù)館位于廣東省惠州市江北核心區(qū)城市軸線，地上計(jì)容建筑面積11983平方米，建筑物高度22.2米，頂棚最高點(diǎn)到下沉中心廣場(chǎng)高度26.5米。建筑自然層數(shù)：地上2層，地下2層。主要功能包括展廳、多功能廳、研究室、辦公會(huì)議、庫(kù)房及配套附屬用房功能?；葜菝佬g(shù)館設(shè)計(jì)靈感源自嶺南古榕意向，結(jié)合水韻靈動(dòng)的惠州城市意向打造一個(gè)城市展廳。關(guān)鍵詞：嶺南建筑水韻意象藝術(shù)展陳綠色節(jié)能正文：一、中國(guó)美術(shù)館的發(fā)展與分類1.1中國(guó)美術(shù)館的發(fā)展簡(jiǎn)史"美術(shù)館〃一詞追溯其在中國(guó)使用的歷史，最早見于20世紀(jì)初，康有為曾在其《大同書》中提到"美術(shù)院〃一詞，其含義已和美術(shù)館接近。1914年，以原紫禁城、承德避暑山莊部分皇家藏品為內(nèi)容的古物陳列所成立并對(duì)外開放，成為中國(guó)近現(xiàn)代博物館發(fā)展中的重要事件。1925年故宮博物院宣告成立，至今已有90多年的歷史。從嚴(yán)格意義上來說，故宮博物院雖屬于博物館，但其對(duì)外開放的公共性以及收藏、展覽的制度都對(duì)后來的美術(shù)館建設(shè)具有借鑒意義。1928年南京國(guó)民政府召開全國(guó)教育大會(huì)，大會(huì)通過《建設(shè)國(guó)家美術(shù)館》和《籌設(shè)地方美術(shù)館》的議案，將美術(shù)館建設(shè)正式納入到了國(guó)家文化藝術(shù)的整體規(guī)劃當(dāng)中。1958年中國(guó)美術(shù)館作為首都十大建筑之一開始建設(shè)，直到1963年建成開館，與此同時(shí)，江蘇省美術(shù)館、上海美術(shù)館等地方美術(shù)館也在原有基礎(chǔ)上改建或新建。從20世紀(jì)70年代末開始，中國(guó)迎來了博物館、美術(shù)館建設(shè)的高峰期。中國(guó)20世紀(jì)的美術(shù)館發(fā)展歷程，經(jīng)歷了從無到有、從小到大、從少到多的過程。美術(shù)館從最初主要關(guān)注收藏、展覽發(fā)展到現(xiàn)在側(cè)重研究、教育以及與城市互動(dòng)、為市民公共服務(wù)，美術(shù)館不僅是一個(gè)展現(xiàn)藝術(shù)作品的容器，更是一個(gè)綜合性的公共文化交流、服務(wù)平臺(tái)。1.2中國(guó)美術(shù)館的分類中國(guó)美術(shù)館在近年來數(shù)量越來越多，水平越來越高，2006年在中國(guó)文化部的指導(dǎo)下成立了全國(guó)美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)，更加推動(dòng)美術(shù)館的專業(yè)化。2010年文化部評(píng)選出9家國(guó)家級(jí)重點(diǎn)美術(shù)館，2013年增加至13家。美術(shù)館內(nèi)最為常見的展品為視覺藝術(shù)作品，但諸如攝影、雕塑、插畫、裝置藝術(shù)、工藝美術(shù)等也經(jīng)常參與展出。美術(shù)館按行政級(jí)別分為國(guó)家級(jí)美術(shù)館和地方級(jí)美術(shù)館，國(guó)家級(jí)美術(shù)館由文化部評(píng)選確定，地方級(jí)美術(shù)館分布于全國(guó)各地。美術(shù)館按性質(zhì)可分為公共美術(shù)館和民營(yíng)美術(shù)館，公共美術(shù)館是博物館的一類，對(duì)普通市民開放展示藝術(shù)作品。民營(yíng)美術(shù)館主要是向企業(yè)或收藏家展示售賣藝術(shù)作品的地方。美術(shù)館按展陳內(nèi)容可分為綜合性美術(shù)館和專門性美術(shù)館（或名人紀(jì)念館），綜合性美術(shù)館主要展示各類藝術(shù)作品，展示內(nèi)容和主題不作固定，給市民提供一個(gè)交流、學(xué)習(xí)的公共場(chǎng)所。專門性美術(shù)館往往以某位藝術(shù)家的作品、文獻(xiàn)等資料為主，為研究學(xué)者提供極大的便利，最大化收藏、保存、展示藝術(shù)家的完整藝術(shù)面貌。二、當(dāng)代藝術(shù)對(duì)嶺南美術(shù)館設(shè)計(jì)的影響"當(dāng)代藝術(shù)〃是基于當(dāng)今時(shí)代的藝術(shù)，是時(shí)代的先鋒，能夠反映這個(gè)時(shí)代一部分的藝術(shù)價(jià)值觀。美術(shù)館就是一個(gè)集中展現(xiàn)這些當(dāng)代藝術(shù)作品的容器，藝術(shù)展覽活動(dòng)的增加，為那些有思想有潛力有深度有活力的藝術(shù)工作者提供了一個(gè)表現(xiàn)自我的藝術(shù)舞臺(tái)。一個(gè)成功的藝術(shù)陳展能夠呈現(xiàn)作品與周圍環(huán)境的高度和諧統(tǒng)一的展示效果，而作為嶺南地區(qū)的美術(shù)館，在新時(shí)代新視角下應(yīng)當(dāng)具有公共性、融合性、多樣性、互動(dòng)性，滿足當(dāng)代藝術(shù)展陳的空間需求和城市市民的心理需求。2.1公共性美術(shù)館作為市民了解藝術(shù)、學(xué)習(xí)藝術(shù)、研究藝術(shù)的公共場(chǎng)所，必須承擔(dān)城市展廳的義務(wù)，向市民開放，充分發(fā)揮其公共社會(huì)資源的社會(huì)屬性。美術(shù)館展示空間應(yīng)當(dāng)盡量考慮市民的可達(dá)性和館廳管理的便利性有機(jī)統(tǒng)一，在公共空間領(lǐng)域組織美術(shù)館的展示空間，滿足美術(shù)館的公共性。同時(shí)，嶺南建筑受自然條件影響講求自然通風(fēng)和采光，通過首層架空，下沉庭院，空中花園和屋頂花園等創(chuàng)造建筑自然通風(fēng)條件，而這些空間恰好可以利用成為美術(shù)館向市民開放的室外灰空間，提升美術(shù)館的公共性。2.2融合性現(xiàn)代科技的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷成熟，也使得當(dāng)代美術(shù)館的展陳方式多樣化、現(xiàn)代化、新穎化。有的展品直接通過錄像表達(dá)，有的則是借助網(wǎng)絡(luò)展示，由觀眾任意體驗(yàn)。當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)多元的發(fā)展趨勢(shì)，美術(shù)館則成了一個(gè)集中展示這些藝術(shù)作品的綜合載體。美術(shù)館在舉辦展覽過程中需要考慮多方面的展覽因素，只有達(dá)到各個(gè)方面如燈光、展臺(tái)、布局、環(huán)境的和諧統(tǒng)一，才能有效發(fā)揮其承擔(dān)的社會(huì)價(jià)值。因此在設(shè)計(jì)美術(shù)館前期，必須落實(shí)各展覽空間的物理空間屬性，在保證滿足各種展覽需求的前提下，結(jié)合聲光電一起構(gòu)建整體統(tǒng)一的展示空間。2.3多樣性當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)手法多樣，對(duì)展示的物理空間要求也有多種需求，因此美術(shù)館的展示空間設(shè)計(jì)必須考慮不同展覽主體的特性，滿足多樣性的空間要求。展覽空間既要有展示油畫、國(guó)畫的低矮空間，也要有展示雕塑、行為藝術(shù)等大體量的開敞空間。同時(shí)當(dāng)代藝術(shù)的展覽手段不再停留在展廳，可以結(jié)合嶺南建筑中積極有效的中庭、走道、平臺(tái)等公共交通空間穿插布置，將藝術(shù)陳展?jié)B透到美術(shù)館的各個(gè)空間，最大化利用美術(shù)館自身展示容器的物理屬性。因而當(dāng)代美術(shù)館不僅需要多樣性的展廳，更需要在多樣性的交通空間中創(chuàng)造展示空間，豐富美術(shù)館的藝術(shù)展陳手段。2.4互動(dòng)性當(dāng)代藝術(shù)作品參觀活動(dòng)不再像傳統(tǒng)美術(shù)館那樣簡(jiǎn)單機(jī)械，相對(duì)來說互動(dòng)的環(huán)節(jié)越來越多，藝術(shù)家和觀眾的思想碰撞更加頻繁。藝術(shù)家個(gè)人的思想表達(dá)與創(chuàng)意表現(xiàn)由作品延伸到觀眾，通過作品與觀眾產(chǎn)生溝通與交流。觀眾的回應(yīng)作用于藝術(shù)作品，使這種回應(yīng)也成為展示藝術(shù)作品的一部分，在展示過程中讓觀眾能夠參與其中。而嶺南地區(qū)美術(shù)館得益于氣候特征的優(yōu)越性，許多戶外展覽空間可以作為藝術(shù)家與觀眾互動(dòng)的積極場(chǎng)所，觀眾可以擺脫室內(nèi)空間的束縛，在屋頂花園、下沉庭院等開放空間欣賞藝術(shù)展品，激發(fā)藝術(shù)家和觀眾的思想交流和情感互動(dòng)。三、以惠州美術(shù)館為例探討嶺南美術(shù)館的設(shè)計(jì)3.1概況惠州市城市規(guī)劃展示館和美術(shù)館項(xiàng)目用地位于廣東省惠州市江北核心區(qū)城市軸線的JB01-02、JB01-03及JB01-04地塊，其中JB01-02、JB01-03地塊為文化活動(dòng)用地，JB01-04地塊為廣場(chǎng)用地?；氐靥幗焙诵膮^(qū)，規(guī)劃用地的西南角為美術(shù)館參觀人流的主入口，其中首層為主入口門廳，負(fù)一層連接下沉中心廣場(chǎng)為次入口門廳。東側(cè)為美術(shù)館的后勤辦公、貴賓、貨物出入口，西北角有一個(gè)緊急疏散出入口。美術(shù)館隔著中心廣場(chǎng)與規(guī)劃展示館遙相呼應(yīng)，用地東側(cè)為市民樂園東路，東北角設(shè)有地下車庫(kù)出入口，用地西側(cè)為下沉中心廣場(chǎng)。規(guī)劃館、中心廣場(chǎng)、美術(shù)館之間構(gòu)成了強(qiáng)烈的圍合感。地理位置優(yōu)越，建成后將形成新的城市焦點(diǎn)。3.2構(gòu)思惠州美術(shù)館設(shè)計(jì)靈感源自嶺南古榕意向，其不僅代表嶺南文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，更是為人們提供了適合嶺南氣候特征的灰空間。汲取嶺南古榕、惠州雙月灣、嶺南畫派等地域文化神韻，并運(yùn)用輕盈通透的大屋頂創(chuàng)造出適應(yīng)惠州氣候特征的公共空間。古榕蒼翠，根植惠州（1）榕樹的形象凝聚了惠州一代又一代的城市記憶，美術(shù)館造型將榕樹意象抽象化、現(xiàn)代化，形態(tài)高雅現(xiàn)代，浮現(xiàn)于天與地之間。面向廣場(chǎng)的灰空間與景觀交融，為市民創(chuàng)造了宜人的公共空間。將抽象的榕樹枝干賦予現(xiàn)代意義，將其作為建筑的通風(fēng)采光筒，結(jié)合內(nèi)部中庭及下沉庭院，營(yíng)造建筑內(nèi)部的拔風(fēng)效果，改善過度季節(jié)室內(nèi)熱舒適效果；在其表皮結(jié)合LED屏幕，在夜晚可作為美術(shù)館的活動(dòng)宣傳及夜景營(yíng)造。水韻靈動(dòng)，藝術(shù)之魂（2）惠州水資源豐富，湖景、江景、海景美不勝收，美術(shù)館方案運(yùn)用了流暢的曲線和輕巧的材質(zhì)，建筑造型飄逸空靈，余韻悠長(zhǎng)，一方面與場(chǎng)地整體自然景觀設(shè)計(jì)發(fā)生良好的呼應(yīng)互動(dòng)，另一方面也體現(xiàn)了藝術(shù)的自由感性與靈動(dòng)飄逸，營(yíng)造水韻靈動(dòng)、開放自由的藝術(shù)氛圍。城市展廳，空間多樣（3）美術(shù)館作為城市公共建筑，傳達(dá)公共性、交往性和各類藝術(shù)活動(dòng)適應(yīng)性的設(shè)計(jì)理念。強(qiáng)調(diào)展廳、交往空間、活動(dòng)空間的混合、連貫、交融處理，模糊室內(nèi)空間界限，公眾與參觀者行走其間，可以自由地領(lǐng)悟美術(shù)館奇特的空間感受。通過下沉庭院、跌級(jí)水池、中庭水院和屋頂花園創(chuàng)造了多個(gè)開放的室外展陳空間，與市民的日常生活緊密聯(lián)系，美術(shù)館與城市空間融為一體。綠色建筑，生態(tài)節(jié)能（4）針對(duì)嶺南氣候，在設(shè)計(jì)上引入屋頂和立面遮陽(yáng)，并運(yùn)用生態(tài)采光筒，為大跨度的室內(nèi)空間帶來自然采光和通風(fēng)。利用太陽(yáng)能光伏為照明系統(tǒng)提供清潔能源，同時(shí)考慮中水回收作為環(huán)境水景的主要來源。整個(gè)美術(shù)館從建造到運(yùn)營(yíng)都能做到綠色節(jié)能，生態(tài)環(huán)保。（室內(nèi)中庭透視圖）結(jié)語當(dāng)代美術(shù)館的展覽空間不在停留在展廳，門廳、走道、休息區(qū)等交往空間也會(huì)成為藝術(shù)家和游客思想交流碰撞的場(chǎng)所，甚至室外廣場(chǎng)、屋頂花園等戶外空間也可以承擔(dān)部分展示功能，而這類展示空間的特點(diǎn)與嶺南建筑的空間特性相吻合，使得嶺南地區(qū)的美術(shù)館具有多樣性的展示空間和多元性的展示本體。本項(xiàng)目以嶺南榕樹為概念，將植根嶺南的藝術(shù)文化和建筑文化展現(xiàn)給惠州市民。惠州美術(shù)館本身就是一個(gè)精致美侖的藝術(shù)品，其建筑造型以五個(gè)筒體鋼柱承托一個(gè)帶參數(shù)化漸變的金屬屋頂，營(yíng)造一個(gè)具有斑駁樹影的室外灰空間，充分挖掘嶺南美術(shù)館的戶外展示功能，為惠州市民創(chuàng)造一個(gè)公共開放的藝術(shù)容器。其內(nèi)部空間以一個(gè)圓形中庭為核心，利用一條盤旋上升的坡道串聯(lián)起負(fù)一層、首層和二層的展覽空間，將室內(nèi)固定展示空間和流動(dòng)變