考研知識(shí)要點(diǎn)總結(jié)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史

世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史

一、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展

1、設(shè)計(jì)的定義：指的是把一種設(shè)計(jì)、規(guī)劃、設(shè)想、問題解決的方法，通過視覺的方式傳達(dá)出來的活動(dòng)過程。

2、設(shè)計(jì)的核心內(nèi)容：A

計(jì)劃、構(gòu)思的形成

B

視覺傳達(dá)方式C

計(jì)劃通過傳達(dá)后的具體應(yīng)用

3、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的范疇：現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、紡織品設(shè)計(jì)、為平面設(shè)計(jì)和廣告設(shè)計(jì)服務(wù)的幾個(gè)特殊的技術(shù)部門。

4、現(xiàn)代設(shè)計(jì)是20世紀(jì)期間發(fā)展起來的設(shè)計(jì)活動(dòng)，與傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的根本區(qū)別在于，現(xiàn)代設(shè)計(jì)是與大工業(yè)生產(chǎn)和現(xiàn)代文明的密切聯(lián)系，與現(xiàn)代社會(huì)生活的密切聯(lián)系。

5、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)、現(xiàn)代主義建筑，興起于20世紀(jì)20年代的歐洲?，F(xiàn)代主義是20世紀(jì)設(shè)計(jì)的核心。

6、現(xiàn)代設(shè)計(jì)形成和發(fā)展的背景：A

是工業(yè)化大批量生產(chǎn)的技術(shù)條件下的必然產(chǎn)物；B是設(shè)計(jì)界改變以往專為權(quán)貴服務(wù)的方向，轉(zhuǎn)而提出要為民眾服務(wù)的口號(hào)下的產(chǎn)物，是設(shè)計(jì)民主化的進(jìn)程；C

它的形成是基于社會(huì)的日益豐裕、中產(chǎn)階級(jí)日益在社會(huì)生活中起主導(dǎo)作用、社會(huì)日益是、向消費(fèi)時(shí)代轉(zhuǎn)化、科技日益膨脹的因素下，通過商業(yè)活動(dòng)、貿(mào)易競(jìng)爭(zhēng)、文化發(fā)知識(shí)分子對(duì)危機(jī)的不斷思考和憂慮得到表達(dá)和完成的一個(gè)過程。

7、藝術(shù)是十分個(gè)人性的自我表達(dá)行為；工程是解決人造物各部件相互間關(guān)系的學(xué)問與活動(dòng)。工業(yè)設(shè)計(jì)和其他設(shè)計(jì)活動(dòng)的最大的共同點(diǎn)在于：都是立足于解決物與人之間的關(guān)系問題，使物能在最大的限度之內(nèi)滿足人的心理和生理的需求。

8、個(gè)人主義的凸現(xiàn)，民主主義的主導(dǎo)是現(xiàn)代設(shè)計(jì)開創(chuàng)時(shí)最大的特征之一。第二次世界打戰(zhàn)的發(fā)展，在很大程度上是商業(yè)主義的發(fā)展。美國(guó)在這個(gè)轉(zhuǎn)變中起著重要的作用。另外一種設(shè)計(jì)范疇是獨(dú)立的設(shè)計(jì)事務(wù)所。英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人威廉-莫里斯于1864年成立的設(shè)計(jì)事務(wù)所，大約是最早的獨(dú)立產(chǎn)品和平面設(shè)計(jì)事務(wù)所之一。

德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人彼得-貝倫斯成立的設(shè)計(jì)事務(wù)所是現(xiàn)代意義上最早的獨(dú)立設(shè)計(jì)事務(wù)所。

（一、）德國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)

1、1953年成立了德國(guó)在戰(zhàn)后重要的設(shè)計(jì)學(xué)院——烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院。把烏爾姆精神變成設(shè)計(jì)現(xiàn)實(shí)的是德國(guó)通用電器的重要企業(yè)——布勞恩公司，在設(shè)計(jì)產(chǎn)品的過程中運(yùn)用了人體工程學(xué)的原則，促進(jìn)這一原則的主要人物是——迪特-蘭姆斯

2、德國(guó)設(shè)計(jì)的特征：理性化、高質(zhì)量、可靠、功能化、冷漠

3、著名的設(shè)計(jì)公司——“青蛙設(shè)計(jì)”，放棄德國(guó)傳統(tǒng)現(xiàn)代主義的刻板、理性、功能主義的設(shè)計(jì)原則，發(fā)揮形式主義的力量設(shè)計(jì)出新潮的作品來

4、德國(guó)平面設(shè)計(jì)的理性風(fēng)格——奧托-艾舍，主張平面設(shè)計(jì)的理性和功能特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)應(yīng)該在網(wǎng)格上進(jìn)行。德國(guó)的平面設(shè)計(jì)具有明快、簡(jiǎn)單、準(zhǔn)確、高度理性化的特點(diǎn)，但也有沉悶的、缺乏個(gè)性的傾向。

5、西柏林創(chuàng)造出的一個(gè)新的設(shè)計(jì)流派——“新德國(guó)設(shè)計(jì)”，精神領(lǐng)袖是——克里斯提安-邦格拉博。設(shè)計(jì)的作品具有生動(dòng)的特點(diǎn)，與意大利的前衛(wèi)和激進(jìn)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的作品有形似之處。

（二）荷蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)

1、1918年荷蘭出現(xiàn)的“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)，是世界最重要的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)之一。

2、荷蘭的設(shè)計(jì)狀況和丹麥的頗為相似。他們的人民對(duì)于設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)具有比歐洲其他國(guó)家更加關(guān)注的態(tài)度。而德國(guó)人并沒有荷蘭人、丹麥人那種對(duì)細(xì)節(jié)的精益求精的態(tài)度。

3、現(xiàn)代主義是荷蘭民族的、歷史的組成部分。荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)是在第二次世界大之后的發(fā)展，從兩大方面發(fā)展，一是民間的發(fā)展，一是政府的政府項(xiàng)目。荷蘭的設(shè)計(jì)基本是以城市為中心發(fā)展起來的。

（三）丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)

1、丹麥設(shè)計(jì)的基本特征：性能良好、功能杰出、安全、有現(xiàn)代感等。丹麥的設(shè)計(jì)基本上是私人企業(yè)的事情，政府很少介入設(shè)計(jì)事務(wù)。丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)師主要有兩個(gè)背景：一個(gè)來源是建筑行業(yè)，另一個(gè)是手工藝行業(yè)。前者傾向國(guó)際主義，后者傾向?qū)に嚰?xì)節(jié)的重視。兩者的結(jié)合是丹麥的設(shè)計(jì)之所以達(dá)到國(guó)際高度，同時(shí)具有自己民族鮮明特點(diǎn)的原因。這兩個(gè)背景使丹麥的家具、燈具設(shè)計(jì)成為世界最杰出的代表。

2、對(duì)于丹麥的設(shè)計(jì)風(fēng)格，丹麥的現(xiàn)代社會(huì)提出了重要的影響。丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)中貫穿了一種冷靜的、嚴(yán)肅的、高度功能化的風(fēng)格，體現(xiàn)了大企業(yè)的精神。

（四）英國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)

1、英國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)有相當(dāng)一個(gè)時(shí)期是落后于國(guó)際水平的。1960年的波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)開始在英國(guó)，代表了設(shè)計(jì)最富于前衛(wèi)的一個(gè)流派，與正統(tǒng)的國(guó)際主義、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)分庭抗禮。英國(guó)政府對(duì)設(shè)計(jì)是重視的，出版了世界最重要的設(shè)計(jì)雜志《設(shè)計(jì)》對(duì)促進(jìn)英國(guó)的設(shè)計(jì)水平有重要的作用。

2、比較具有國(guó)內(nèi)和國(guó)際影響的室內(nèi)設(shè)計(jì)集團(tuán)是康蘭設(shè)計(jì)集團(tuán)，也被稱為“高街風(fēng)格”

3、英國(guó)出現(xiàn)了一批為國(guó)際市場(chǎng)服務(wù)的小型、甚至是個(gè)人的設(shè)計(jì)事務(wù)所。典型和杰出的例子是設(shè)計(jì)家——尼維爾-布洛迪，他的設(shè)計(jì)具有非主流化的特點(diǎn)，尤其是平面設(shè)計(jì)。強(qiáng)調(diào)反高街風(fēng)格，反大企業(yè)風(fēng)格。

4、英國(guó)重視傳統(tǒng)，設(shè)計(jì)具有強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)風(fēng)格歷史化傾向。對(duì)戰(zhàn)后的現(xiàn)代主義或國(guó)際主義風(fēng)格、和米斯-凡德洛的“少則多”原則非常反感。

（五）法國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)

1、法國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)是基于法國(guó)設(shè)計(jì)傳統(tǒng)的，設(shè)計(jì)的內(nèi)容是豪華奢侈的產(chǎn)品，是為富裕的上層人的活動(dòng)，設(shè)計(jì)不是民主的、大眾的。

2、法國(guó)強(qiáng)烈的民族主義。厭惡美國(guó)式的設(shè)計(jì)。強(qiáng)烈的地區(qū)主義。法國(guó)設(shè)計(jì)家的一個(gè)大主顧是政府部門，這在西方國(guó)家中是很特別的情況。法國(guó)政府出版的《工業(yè)設(shè)計(jì)——一個(gè)世紀(jì)的反映》是目前論述工業(yè)設(shè)計(jì)資料最完整的著作之一。

（六）意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)

1、與法國(guó)不同意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)基本是循私人企業(yè)的道路發(fā)展的，它并不重視所謂的民族主義設(shè)計(jì)。其設(shè)計(jì)基本與美國(guó)的差不多，是以企業(yè)內(nèi)部的設(shè)計(jì)部門和私人的獨(dú)立設(shè)計(jì)事務(wù)所兩個(gè)方面組成的。

2、支持意大利設(shè)計(jì)發(fā)展的重要的企業(yè)是——奧利維蒂公司（辦公設(shè)備生產(chǎn)公司）

3、意大利設(shè)計(jì)的一個(gè)非常顯著的特點(diǎn)是它的各種前衛(wèi)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。世界上沒有哪個(gè)國(guó)家象意大利有如此之多的激進(jìn)設(shè)計(jì)集團(tuán)，從阿斯米亞到孟菲斯集團(tuán)。

（七）日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)

1、日本用了30多年的時(shí)間，完成了歐美各國(guó)用了70多年才達(dá)到的發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)的目的。日本的主要設(shè)計(jì)力量都是在大企業(yè)的設(shè)計(jì)部門之中。日本經(jīng)濟(jì)的發(fā)展造成了獨(dú)立設(shè)計(jì)事務(wù)所的興盛。

三、工業(yè)革命初期的設(shè)計(jì)發(fā)展?fàn)顩r（古希臘柱式）

1、17和18世紀(jì)初期的設(shè)計(jì)，以巴洛克風(fēng)格為最典型的代表。幾何對(duì)稱，象征性的布局，矯飾的煩瑣裝飾，都充滿了明顯的階級(jí)特征。

2、斯圖坎風(fēng)格是早期的古典風(fēng)格的基礎(chǔ)。采用簡(jiǎn)單的幾何結(jié)構(gòu)形式，采用古典早期的一些風(fēng)格為復(fù)興的依據(jù)。復(fù)興古希臘和斯圖坎風(fēng)格的設(shè)計(jì)活動(dòng)，在美國(guó)得到真正的成功。白宮就是兩種風(fēng)格的結(jié)合。

3、設(shè)計(jì)上的探索從意大利風(fēng)格發(fā)展到希臘主義、斯圖坎風(fēng)格，目的是找尋更加偉大的原始主義和簡(jiǎn)潔特征。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)上稱為浪漫主義。

4、拿破侖通過羅馬風(fēng)格來強(qiáng)調(diào)自己的帝王地位，形成了所謂的帝國(guó)風(fēng)格，大量從古典羅馬、希臘、埃及的風(fēng)格中吸收裝飾特點(diǎn)，努力否定波旁王朝風(fēng)格，是利用設(shè)計(jì)達(dá)到政治象征目的的典型例子。

四、英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)

1、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)是起源于英國(guó)19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，并促使歐洲的另外一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)——“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生?！肮に嚸佬g(shù)”運(yùn)動(dòng)最主要的代表人、奠基人是英國(guó)設(shè)計(jì)家——威廉-莫里斯。他的目的是要復(fù)興舊時(shí)代風(fēng)格，特別是中世紀(jì)、哥德式風(fēng)格。一方面否定機(jī)械化、工業(yè)化風(fēng)格，另一方面否定裝飾過多的維多利亞式風(fēng)格。他是在實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)了拉斯金設(shè)計(jì)思想的第一人。代表作品是紅屋，并創(chuàng)建了世界上最早的由藝術(shù)家領(lǐng)導(dǎo)的設(shè)計(jì)事務(wù)所。

2、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的特征：一、強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化的生產(chǎn)；二、在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他的各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格；三、提倡哥德風(fēng)格和其他中世紀(jì)的風(fēng)格、講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無華、良好功能；四、主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)、誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨向；五、裝飾上還推崇自然主義、東方裝飾、東方藝術(shù)的特點(diǎn)。

3、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)：英國(guó)年輕的設(shè)計(jì)家仿效莫里斯的方式，組織自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，稱之為行會(huì)，從而開始了一個(gè)真正的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，歷史上稱為“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)。他們推崇的風(fēng)格就稱為“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格。

4、美國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的主要代表人——弗蘭克-賴特，古斯塔夫-斯提格利，格林兄弟等人。設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)宗旨和基本思想和英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表思想相似，但是比較少?gòu)?qiáng)調(diào)中世紀(jì)或者哥德風(fēng)格特征，更加講究裝飾上的典雅，特別是東方風(fēng)格的細(xì)節(jié)。

家具設(shè)計(jì)的最大的特征：美國(guó)的設(shè)計(jì)有非常明顯的東方設(shè)計(jì)的影響，英國(guó)的東方設(shè)計(jì)影響主要存在于平面設(shè)計(jì)與圖案上；美國(guó)的是在結(jié)構(gòu)上的。

5、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)：東方國(guó)家對(duì)英國(guó)的陶瓷帶來了很大的影響，在圖案、釉色的運(yùn)用、器上，東方的影響特別明顯。

金屬設(shè)計(jì)：設(shè)計(jì)具有明顯的歌德風(fēng)格的特點(diǎn)，造型比較粗重，金屬制品表面具有簡(jiǎn)單的圖案裝飾。

紡織品設(shè)計(jì)：各種地毯和掛件的設(shè)計(jì)比較突出，同樣受到歌德風(fēng)格的影響，大部分都有歌德圖案的特點(diǎn)。

平面設(shè)計(jì)：是比較重要的設(shè)計(jì)范圍。

6、英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)開始于1864年左右，1896年基本結(jié)束，歷時(shí)32年。

7、優(yōu)點(diǎn)：采用中世紀(jì)的淳樸風(fēng)格，吸收日本的和自然的裝飾動(dòng)機(jī)，創(chuàng)造出新的設(shè)計(jì)風(fēng)格，同時(shí)又完全與各種歷史復(fù)古的風(fēng)格大項(xiàng)徑庭。在工業(yè)革命高潮中，表現(xiàn)出一種與時(shí)代格格不入的出世感，體現(xiàn)出知識(shí)分子的理想主義情感。強(qiáng)調(diào)手工藝的重要，強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)行會(huì)的兄弟精神，都是非常特殊的。

缺點(diǎn)：對(duì)于工業(yè)化的反對(duì)，對(duì)于機(jī)械的否定，對(duì)于大批量生產(chǎn)的否定，，沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。對(duì)于強(qiáng)調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費(fèi)用，沒有可能為低收入的平民百姓所享有。

五、“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的背景

1、時(shí)間：19世紀(jì)末、20世紀(jì)初在歐洲和美國(guó)產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響很大的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，一次內(nèi)容很廣泛的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。1895——1910歷時(shí)15年

2、起因：對(duì)當(dāng)時(shí)兩個(gè)不同的設(shè)計(jì)潮流的反動(dòng)，是對(duì)大工業(yè)生產(chǎn)的一種反動(dòng)；對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格作出的反動(dòng)。

3、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)與“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的相同點(diǎn)：A都是對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他過分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)，B對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈反映，C旨在重新掀起對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷，放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照，采用自然中的裝飾動(dòng)機(jī)，D

受到日本裝飾風(fēng)格尤其是江戶時(shí)期的藝術(shù)與裝飾風(fēng)格和浮世會(huì)的影響。

不同點(diǎn)：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)重視中世紀(jì)的歌德風(fēng)格；新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)。

（一）法國(guó)的“新藝術(shù)”

1、法國(guó)是新藝術(shù)的發(fā)源地

2、法國(guó)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的背景非常相似：A、都是因?yàn)榉磳?duì)工業(yè)化風(fēng)格和雕琢的維多利亞風(fēng)格而產(chǎn)生的；都主張從自然、東方藝術(shù)中吸收創(chuàng)作的營(yíng)養(yǎng)，特別是植物和動(dòng)物的紋樣是他們創(chuàng)作的主要形式動(dòng)機(jī)。他們都反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)，反對(duì)直線，主張有機(jī)的曲線為形式中心，主張藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合。

3、不同的地方在于：形式的參考傾向上。法比英更加追求自然形式。

（二）巴黎的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)

巴黎是19世紀(jì)末20世紀(jì)初現(xiàn)代藝術(shù)及現(xiàn)代設(shè)計(jì)最重要的中心，幾乎所有重要的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)都與它有密切的聯(lián)系。幾個(gè)重要的設(shè)計(jì)中心，大都是以家具為中心的設(shè)計(jì)事務(wù)所，其中影響比較大的有——“新藝術(shù)之家”

設(shè)計(jì)事務(wù)所、“現(xiàn)代之家”設(shè)計(jì)事務(wù)所和六人集團(tuán)。

南斯的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的另一個(gè)重要的中心。代表人——艾米爾-蓋勒。對(duì)材料的選擇是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)特色，他的作品是這個(gè)特色的一個(gè)很好的詮釋。他的設(shè)計(jì)風(fēng)格受到日本的影響，還提出了設(shè)計(jì)裝飾的主題要與設(shè)計(jì)的功能一致，這是法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中最早提出在設(shè)計(jì)中必須考慮功能重要性的原則的設(shè)計(jì)家。但他的設(shè)計(jì)無法批量生產(chǎn)。

（四）

法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)

以金色釉彩進(jìn)行線條裝飾，或者在釉彩上模仿景泰藍(lán)效果。在釉彩運(yùn)用上，一方面注意裝飾動(dòng)機(jī)自然主義方式，另一方面吸收東方特別是中國(guó)陶瓷的特色，如冰裂開片紋等。但陶瓷的生產(chǎn)過程中少考慮到批量生產(chǎn)。法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)，除了藝術(shù)化的特點(diǎn)外，還有一個(gè)顯著的特點(diǎn)是，把陶瓷運(yùn)用到建筑中去。20世紀(jì)初期開始陶瓷設(shè)計(jì)吸收了伊斯蘭陶瓷的風(fēng)格和中國(guó)陶瓷的風(fēng)格，變的更加豐富多彩，特點(diǎn)之一就是開始出現(xiàn)了色彩更加明快、采用手工繪制圖案的陶瓷。此外，陶瓷生產(chǎn)有民間窯和政府窯的區(qū)別。無論從哪個(gè)角度看，法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷還沒有能夠打破簡(jiǎn)單手工藝的限制，這與這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)沉重的手工藝傳統(tǒng)是有密切關(guān)系的。

（五）比利時(shí)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)

與亨利-凡德-威爾德的貢獻(xiàn)

1、比利時(shí)的革新運(yùn)動(dòng)具有相當(dāng)民主的色彩，在藝術(shù)創(chuàng)作和設(shè)計(jì)上提倡民主主義、理想主義，提出藝術(shù)和設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)的目的，提出了“人民的藝術(shù)”的口號(hào)。其運(yùn)動(dòng)風(fēng)格與法國(guó)的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格相似。

2、威爾德肯定機(jī)械，有強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)民主思想。是包豪斯的最早創(chuàng)始人之一。

（六）西班牙的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)

安東尼-高蒂的貢獻(xiàn)

高蒂畢生的最大項(xiàng)目是——薩格拉達(dá)大教堂。他的設(shè)計(jì)中充滿了各種各樣的折衷處理。摩爾風(fēng)格階段的代表作品：文森公寓。把設(shè)計(jì)、藝術(shù)、雕塑混為一體的設(shè)計(jì)是：居里公園。米拉公寓是“新藝術(shù)”的有機(jī)形態(tài)、曲線風(fēng)格發(fā)展到最極端化的代表作品。（七）蘇格蘭的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)

察爾斯-馬金托什以及格拉斯哥四人設(shè)計(jì)集團(tuán)馬金托什是“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的全面設(shè)計(jì)師的典型代表，他是工藝美術(shù)時(shí)期與現(xiàn)代主時(shí)期的一個(gè)重要的環(huán)節(jié)式的人物，在設(shè)計(jì)史上具有承上啟下的作用和意義。他的風(fēng)格的形成是受到日本浮世繪風(fēng)格的影響，改變了認(rèn)為只有曲線才是優(yōu)美的的想法。在色彩上。他大膽的使用了黑色為主要的色彩基礎(chǔ)。他主張直線、主張簡(jiǎn)單的幾何造型，講究黑白等中性色彩計(jì)劃。他的探索為機(jī)械化、批量化、工業(yè)化的形式奠定了可能的基礎(chǔ)，因此，他是一個(gè)聯(lián)系新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之類的手工藝運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵過度性人物。

（八）奧地利“分離派”與德國(guó)的“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)

1、“分離派”的代表人——奧托-華格納，設(shè)計(jì)的邁奧里卡住宅，體現(xiàn)了“功能第一，裝飾第二的”設(shè)計(jì)原則。另外一個(gè)代表人是——約瑟夫-霍夫曼，斯托克列宮

“青年風(fēng)格”的代表人——彼得-貝倫斯，他是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人，被稱為德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父。

六、“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在平面設(shè)計(jì)中的發(fā)展

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格產(chǎn)生的最早基礎(chǔ)之一是平面設(shè)計(jì)。在法國(guó)和英國(guó)都有非常重要的發(fā)展，英國(guó)設(shè)計(jì)家馬克穆多起到先鋒的作用。

1）法國(guó)

A、平面設(shè)計(jì)從維多利亞風(fēng)格向“新藝術(shù)”風(fēng)格的轉(zhuǎn)化是一個(gè)漸變轉(zhuǎn)化的過程。兩個(gè)重要的平面設(shè)計(jì)師——朱里斯-謝列特和尤金-格拉謝特在這個(gè)轉(zhuǎn)變中起到重要的作用。法國(guó)平面設(shè)計(jì)的一個(gè)重大發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是1881年。法國(guó)政府解除了對(duì)商業(yè)海報(bào)的控制，導(dǎo)致了海報(bào)、招貼的生產(chǎn)熱潮。謝列特創(chuàng)造出一種典型的優(yōu)美的女性形象，被設(shè)計(jì)界稱為“謝列特女”，非常流行。格拉謝特第一次設(shè)計(jì)海報(bào)采用的比較單純的線描方式，線條彎曲而富有裝飾特點(diǎn)，影響很大。

B、19世紀(jì)的末期，法國(guó)平面設(shè)計(jì)發(fā)展迅速，特別是“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)發(fā)展突出，最具影響力的是設(shè)計(jì)家——阿爾封索-穆卡，他的作品充分發(fā)揮了“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的曲線、有機(jī)形態(tài)特點(diǎn)，具有非常高的裝飾性，被認(rèn)為是新藝術(shù)平面設(shè)計(jì)的最高典范。

2）英國(guó)

A、英國(guó)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)僅僅限于平面設(shè)計(jì)，這與其他國(guó)家非常不同。最早出現(xiàn)的新的風(fēng)格的是刊物《工作室》的出版。比雅茲萊是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)非常前衛(wèi)、非常突出和激進(jìn)的人物。受日本平面風(fēng)格的影響，采用黑白單線描繪方法，大量為書籍做插圖。

B、英國(guó)插圖作家和設(shè)計(jì)家——查爾斯-里克茨，他的作品比較講究典雅裝飾味道，雖然也是采用簡(jiǎn)單的線描，但是他的動(dòng)機(jī)更多是來源于古典希臘的瓶畫，因而有一種古典的韻味。寬大的書籍邊緣，規(guī)整的插圖布局，優(yōu)雅流暢的線條，使他的作品贏得好評(píng)。

七、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的概況和特點(diǎn)

1、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)20到30年代在法國(guó)、美國(guó)和英國(guó)等國(guó)家開展的一場(chǎng)風(fēng)格非常特殊的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。在很大程度上依然是傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，雖然在造型上、在色彩上、在裝飾動(dòng)機(jī)上有新的、現(xiàn)代的內(nèi)容，但是它的服務(wù)對(duì)象依然是社會(huì)的上層，是少數(shù)的資產(chǎn)階級(jí)權(quán)貴。它反對(duì)古典主義的、自然的、單純手工藝的趨向，主張機(jī)械化的美。具有更加積極的現(xiàn)代意義?！把b飾藝術(shù)”與“現(xiàn)代主義”同時(shí)開展，他們之間并不完全是矛盾的關(guān)系，在形式特征上有密切和復(fù)雜的聯(lián)系。兩者的區(qū)別在于它們的產(chǎn)生動(dòng)機(jī)和所代表的意識(shí)形態(tài)上。前者為富裕的上層