所見(jiàn)連環(huán)畫(huà)漫畫(huà)雜談

PAGEPAGE29原名：所見(jiàn)連環(huán)畫(huà)漫畫(huà)雜談（部分）序（部分上傳）小開(kāi)本的中國(guó)連環(huán)畫(huà)（俗稱(chēng)“小人書(shū)”）從1920年代的誕生，至1990年代中后期逐漸退轉(zhuǎn)為收藏品，以其表現(xiàn)的內(nèi)容來(lái)看，大致經(jīng)過(guò)“古典小說(shuō)和神話(huà)故事－電影和戲曲－電視劇和美術(shù)片”的主流轉(zhuǎn)變。1990年前后，小開(kāi)本連環(huán)畫(huà)隨著如《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》等日本、歐美的卡通片和影視片的引入而漸漸悄然淡出，其中緣由大約可以從24開(kāi)本連環(huán)畫(huà)的取代和盛行看出些端倪來(lái)。然而在比較兩者之前，不妨先揣測(cè)一下小開(kāi)本的出現(xiàn)理由。信息輸入后以思維加工過(guò)的新信息會(huì)在一部分原始表達(dá)欲敏感的人身上刺激出一種輸出欲望，而這種欲望一旦付諸實(shí)踐，則實(shí)踐者必須配備以輸出的工具和承載物，比方說(shuō)用以鉆鑿的石器和供以鉆鑿的巖壁。而工具和承載物隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，也漸而走著一條趨于精細(xì)和輕巧的發(fā)展之路。其中，承載物的輕巧之變多應(yīng)攜帶，流通，傳播之求而生?；蛘哒f(shuō)，凡是牽涉信息承載物的體積革新的，總是以越小越好，越輕越好為基本標(biāo)準(zhǔn)之一。從竹簡(jiǎn)上解脫出來(lái)的古人們實(shí)際并沒(méi)有獲得太大的減負(fù)，印刷技術(shù)的完善，民間書(shū)坊的林立，不要說(shuō)“浩如煙海”的官家書(shū)庫(kù)，單是那些稗官之流的瑣屑、叢殘、街談、巷語(yǔ)、道聽(tīng)、途說(shuō)，早成了雅達(dá)于經(jīng)士儒生，俗到了販夫走卒，人手百萬(wàn)字的“宏篇大作”。而重要的一點(diǎn)是，這些“大作”不僅內(nèi)里有澆頭，體積更是普遍龐大?！昂古３錀潯钡牟貢?shū)大家需要一座樓或一座閣，而“小家”們?cè)趺粗驳糜袀€(gè)“室”或“齋”之類(lèi)。大的藏書(shū)輕易搬不動(dòng)，而即便只是出個(gè)門(mén)，抽幾本，解解旅途中的乏悶，卻也少不得重負(fù)難釋。一本數(shù)百頁(yè)的書(shū)，一秤一二斤的負(fù)重，假使一次十幾二十本，不隨身跟班個(gè)把書(shū)童，至少也得牽上頭驢子罷。是怎樣的信息會(huì)讓哪怕一本閑書(shū)也通常載錄下吃力的百萬(wàn)字的斤兩來(lái)呢？閑書(shū)多載故事，而故事信息的重量往往在于描繪心中的感想，在于渲染講述的技巧，在于迎合接受的條件，在于實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值欲望，這些往往是輸出者們竭力以求的效果，潛意識(shí)也好，有意識(shí)也好，多數(shù)囿于此。凡事總有利弊兩面。輸出者要求得“實(shí)現(xiàn)”，低輒求生，中輒求名，高輒求娛（最高輒自?shī)剩?，相?yīng)付出的往往是孤獨(dú)，抑郁，多病。而輸入者得娛的同時(shí)，必須為娛的實(shí)體重量不時(shí)消耗心力，因?yàn)槿耸且苿?dòng)易動(dòng)物，而書(shū)則是被動(dòng)的龐然大物。有些閑書(shū)里有著插圖，含著插圖的閑書(shū)起名時(shí)有個(gè)限制性前綴，叫作“全相”，書(shū)里畫(huà)人物的叫作“繡像”，更有些叫“出相”，其信息的格局是上圖畫(huà)，下文字。畫(huà)的表現(xiàn)主題，除去抽象的，表達(dá)某種心靈感悟或自然啟示的部分，其余的多集中在生命，生活，美等較為具體的方面。而文字的故事性應(yīng)用的主題，多在文字的表層之下做真和美的，由讀者以自身實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)做思考式共鳴的體會(huì)和感悟。因此，如果能相對(duì)縮減某些文字上不能實(shí)現(xiàn)的，內(nèi)容上需要輔助的，結(jié)構(gòu)上影響美感的，對(duì)外部的人、物、景的選擇性描繪，再配合圖片下端的用于敘事解說(shuō)的文字，先不論其對(duì)于接受和傳播的效果，單從攜帶的基本功能上，累贅的文字化成了輕巧而具像的圖畫(huà)，書(shū)的物質(zhì)重量無(wú)疑能夠以此實(shí)現(xiàn)一定程度的削減。一本小開(kāi)本的連環(huán)小畫(huà)冊(cè)，成人巴掌的大小，頁(yè)數(shù)少、體積小、份量輕，衣服的口袋空間足能容納，翻開(kāi)是字畫(huà)結(jié)合、淺顯易懂，閑來(lái)解悶消遣，愉悅心情的趣味信息，再有低廉的租價(jià)和賣(mài)價(jià)，凡此種種優(yōu)勢(shì)，那是任何一部大部頭的“全相”都非堪匹及的。一、傳統(tǒng)連環(huán)畫(huà)、小人書(shū)殘片和插圖漫畫(huà)對(duì)畫(huà)我是徹底的門(mén)外漢，我只能說(shuō)諸如《濟(jì)公故事》或《西游記》之類(lèi)出自上海人民美術(shù)出版社畫(huà)師手筆的80年代末的小人書(shū)，與同時(shí)同社所出的大方片開(kāi)本（24開(kāi)本）的連環(huán)畫(huà)在讀者對(duì)其畫(huà)風(fēng)的感受上有著明顯的區(qū)別。前者有著后者所不具備的“古典”味道，而后者則普遍有點(diǎn)反傳統(tǒng)（這種“反傳統(tǒng)”的風(fēng)格似乎是以《葫蘆兄弟》和《黑貓警長(zhǎng)》等“動(dòng)畫(huà)大王系”的畫(huà)風(fēng)為濫觴和翹楚的）。國(guó)畫(huà)風(fēng)的古典味道多見(jiàn)于古典小說(shuō)。一年多前，我在網(wǎng)絡(luò)上看到過(guò)一套民國(guó)時(shí)代上海進(jìn)步書(shū)局版的《封神傳》，書(shū)內(nèi)有著好多頁(yè)繡像，洪鈞老祖，老子，通天教主，女?huà)z，姜子牙，哪吒，土行孫，趙公明，紂王，妲己等等人物，形態(tài)各異，靜而傳神，有著國(guó)畫(huà)的線條明晰的特征。據(jù)說(shuō)，繡像畫(huà)師是清朝康熙時(shí)代的人。此外同時(shí)又見(jiàn)過(guò)另一套《廉頗藺相如傳》（畫(huà)師趙白山，少年兒童出版社，書(shū)內(nèi)用的是繁體字，以此來(lái)看此書(shū)的出版應(yīng)不早于頒布簡(jiǎn)化字的1956年）。這套書(shū)不是繡像和小說(shuō)的組合，而是類(lèi)似“出相”的圖畫(huà)配文字，文字淺顯，應(yīng)該是給中小學(xué)生看的。而插畫(huà)風(fēng)格與《封神傳》看起來(lái)就有些不一樣了，本作中的畫(huà)風(fēng)似乎有了些動(dòng)態(tài)感（而不是傳統(tǒng)風(fēng)格中由內(nèi)向外，靜中有動(dòng)的意境），可能是為了配文字使之更形象的關(guān)系。這本書(shū)雖然是大開(kāi)本，但實(shí)際與小人書(shū)差別不大了，只不過(guò)比起后者的消閑娛樂(lè)，前者是寓教于樂(lè)，兩者合一。言至此，似乎小人書(shū)與“大人書(shū)”——配圖的通俗小說(shuō)，的區(qū)別在于：前者的圖文結(jié)合中，圖的功用似更重要，結(jié)合文字所產(chǎn)生的動(dòng)態(tài)感更強(qiáng)；后者仍以文字為主，“像”只是作為一種增添（而不是主導(dǎo)）成年讀者想象感的輔助。80年代是中國(guó)少兒教育最認(rèn)真又最有才華的時(shí)代。作為寓教于樂(lè)典范的《彩圖古詩(shī)詞典》就是這一時(shí)代中的佼佼者。不同于《封神傳》的傳神，也非《廉頗藺相如傳》中的故事氣質(zhì)，《彩圖古詩(shī)詞典》有著二者兼具又不甚深邃，閑時(shí)權(quán)作故事讀，讀來(lái)又頗多感觸的效果。90年代中后期，當(dāng)我開(kāi)始長(zhǎng)達(dá)十年的對(duì)金庸武俠小說(shuō)的沉迷時(shí)，我從來(lái)沒(méi)有特別留心到，金庸小說(shuō)（三聯(lián)版）中每個(gè)回合之前的插圖，實(shí)際上正是對(duì)中國(guó)古典小說(shuō)傳統(tǒng)的一種復(fù)古。直到前兩年，我才注意到有云君（姜云行）這么一個(gè)大名鼎鼎的，給金庸和梁羽生小說(shuō)配圖的畫(huà)師。（另一位金庸小說(shuō)插畫(huà)畫(huà)師是王司馬，本名黃永興。他的配畫(huà)更多一些）。盡管武俠小說(shuō)中的插畫(huà)頗具古意，然而現(xiàn)代的味道：表象的動(dòng)態(tài)感，總是遮掩不住了。一年多前，我花了200多塊買(mǎi)了一堆舊連環(huán)畫(huà)，在賣(mài)者家里，我看到了一套讓我一下子就想起來(lái)在家里的夜壺箱里也曾有過(guò)的其中一本：《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》。再度翻看下，我發(fā)覺(jué)其中的畫(huà)幾乎就像是對(duì)電視的臨摹，這與此前的《濟(jì)公故事》，《西游記》等的線條畫(huà)風(fēng)完全不同，少了不少美感。哪怕人間大炮的特?cái)z片經(jīng)受十余年打磨而不致遺忘，而其“周邊”的仿制產(chǎn)品——曾為自己所有的連環(huán)畫(huà)卻落在了記憶深淵的暗角，這并不特別叫人奇怪：一個(gè)是記憶存在與否的偶然性，另一個(gè)是極富動(dòng)感的電視比之小人書(shū)更易于使人印象深刻。令我稍感意外的反而是另一套我連名字都叫不出來(lái)的連環(huán)畫(huà)，內(nèi)中所畫(huà)都是中國(guó)體育運(yùn)動(dòng)員的成長(zhǎng)故事。至今我還記得其中一本的封面是咖啡色，介紹的運(yùn)動(dòng)員里有“鐵榔頭”郎平，和擊劍冠軍欒菊杰。相比其他取材民間故事、戲曲或電影電視的純粹娛樂(lè)性，借助圖畫(huà)來(lái)表現(xiàn)動(dòng)員們從小不怕吃苦，不畏受挫的拼搏精神，附含教育意味的小故事，在引導(dǎo)小孩兒的積極進(jìn)取精神方面，有著深刻的教化效果。除了精神感染易于牢記，帶著奇特或神秘特征的畫(huà)元素也一樣能使人經(jīng)年不忘。仍是一本叫不上名字的，甚至于大約在多少已成經(jīng)典的80～90年代群書(shū)中絕無(wú)掛眼可能的小冊(cè)子，黃色封面，小開(kāi)本（大約略大于小人書(shū)），圖片內(nèi)容全是有關(guān)未來(lái)科技發(fā)展及其效用的推說(shuō)和展望。我只殘存了一幅，一只皮箱，打開(kāi)后成了迷你小汽車(chē)——多棒的旅行工具！對(duì)奇妙想象的遺忘之憾或許還及不上無(wú)法解釋的謎團(tuán)來(lái)得更讓人寢食難安。十?dāng)?shù)年來(lái)我從無(wú)疑心的定論：獨(dú)角獸和麒麟之辨，貓的九條命，這兩條知識(shí)是從《十萬(wàn)個(gè)為什么》里得來(lái)的，卻寫(xiě)作的這一刻突兀地使我生惑：綠瑩瑩的書(shū)頁(yè)底色上，山林中那頭看起來(lái)如此神秘的獨(dú)角獸，從樓上掉下來(lái)的，那只在半空中會(huì)做各種調(diào)整姿勢(shì)的貓，與我在孔夫子，或收藏?zé)峋€上所見(jiàn)的各種《十萬(wàn)個(gè)為什么》版本上的少兒漫畫(huà)的風(fēng)格全然相異?！妒f(wàn)個(gè)為什么》的畫(huà)風(fēng)樸實(shí)，少兒化，生活化，有鮮明的改革開(kāi)放前的特色，哪怕80年代的第四版本亦復(fù)如是。而記憶之書(shū)的畫(huà)風(fēng)，更現(xiàn)代，更西化，更有立體感。兩者到底是否為一呢？由《十萬(wàn)個(gè)為什么》這樣的80年代經(jīng)典又能推及至與其在同一時(shí)代并肩作少兒類(lèi)叢書(shū)雙子星的《365夜故事》。《365夜故事》的插畫(huà)和配圖除了同樣的樸實(shí)和少兒特征，另還多了一份童話(huà)意味的想象力。一樣是童話(huà)類(lèi)型的書(shū)，90年代的《M?G探長(zhǎng)的故事》中的配圖則多了糅合西方童話(huà)的洋味和現(xiàn)代性。捧回的那一堆舊連環(huán)畫(huà)中，我翻看最仔細(xì)的是《三毛流浪記選集》。不只如此，早先破破爛爛的那本，對(duì)其我總記得看時(shí)有感，盡管是只有每頁(yè)一標(biāo)題的無(wú)字連環(huán)畫(huà)，可其中想要說(shuō)什么，連幾歲的小孩兒也都是看得明白，乃至起了憐憫的。后輩們的《黑貓警長(zhǎng)》，《葫蘆兄弟》等等較諸《三毛流浪記選集》，前者是新時(shí)代下思想解放后的青春洋溢和靈感揮灑，后者則以知識(shí)分子傳統(tǒng)的仁厚心和濟(jì)世感，飽含了對(duì)舊時(shí)代底層民眾的關(guān)注和同情。90年代中期有一部極具諷刺和喜劇效果的電視?。骸锻跸壬托￡悺?，其是根據(jù)與張樂(lè)平先生同時(shí)代的漫畫(huà)家，葉淺予先生的《王先生》改編而來(lái)。不知道在電視劇播出后的那個(gè)時(shí)點(diǎn)，通過(guò)什么渠道，我隱約記得還曾見(jiàn)過(guò)原作的漫畫(huà)。與張樂(lè)平滲入作品的仁不同，葉淺予所展現(xiàn)給世人的是一幅反映小市民階層種種小毛小病的百態(tài)圖，作者不加個(gè)人喜惡情感，只站在客觀表現(xiàn)的角度，讓觀者自忖——諷刺的效果是客觀擺在那兒的，看畫(huà)人足以自己感受。大約90年代初期起，至于21世紀(jì)中前期，在我的讀報(bào)經(jīng)歷上占據(jù)中文報(bào)紙閱讀量半壁江山的無(wú)疑是《新民晚報(bào)》。而體育新聞、娛樂(lè)新聞和夜光杯副刊幾乎就是我看報(bào)的全部版面。1995年11月5日，上海申花隊(duì)3：1主場(chǎng)戰(zhàn)勝山東泰山隊(duì)，提前2輪獲得甲A聯(lián)賽冠軍。申花足球此役后獨(dú)占上海體壇的全民焦點(diǎn)皇座長(zhǎng)達(dá)5年（21世紀(jì)起，東方男籃的崛起和中國(guó)足球的腐朽是上海體育二分天下的兩個(gè)主要原因）。當(dāng)年對(duì)申花隊(duì)在職業(yè)足球聯(lián)賽展開(kāi)次年的奪冠，上海灘主流社會(huì)上至政府要員，下及文體各界，無(wú)不掀起一波對(duì)申花足球的狂熱追捧。奪冠后不久，《新民晚報(bào)》體育版面推出專(zhuān)題報(bào)道，把是年奪冠陣容從總經(jīng)理、主教練到板凳的奪冠感言全部刊登在報(bào)上，且每人還獲得一副屬于自己的人物漫畫(huà)。我全部剪下了那些畫(huà)。然而我卻怎么都記不得是誰(shuí)做的畫(huà)。十來(lái)年過(guò)去了，原本的那些給報(bào)紙配畫(huà)的漫畫(huà)家們?cè)缇屯诵?，更年長(zhǎng)的一些如華君武，小?。ǘ÷敚┮惨堰^(guò)世，網(wǎng)絡(luò)查詢(xún)的結(jié)果只有熟悉的名字：鄭辛遙、葛愛(ài)平、秦綠枝、米舒。其中只有鄭辛遙是漫畫(huà)家，他的孕哲理于漫畫(huà)的《智慧快餐》系列，那時(shí)才十幾歲的我雖不甚關(guān)注，但稍有瞥視，總覺(jué)機(jī)鋒內(nèi)蘊(yùn)?！坝捎谂c文藝界的傳統(tǒng)關(guān)系，副刊《夜光杯》有較大社會(huì)影響，全國(guó)不少著名作家都經(jīng)常為之撰稿。該報(bào)刊登漫畫(huà)之多，也為各報(bào)罕見(jiàn)，由于天天發(fā)表政治諷刺漫畫(huà)，因而也團(tuán)結(jié)了大批進(jìn)步漫畫(huà)家。”——《上海新聞志﹒第一編報(bào)紙﹒第三章上海解放后報(bào)紙（1949年5月～1996年12月）﹒第一節(jié)三家主要報(bào)紙》二、以《動(dòng)畫(huà)大王》為核心的精創(chuàng)連環(huán)畫(huà)不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，我養(yǎng)成了一個(gè)習(xí)慣：每逢某個(gè)時(shí)段，我總要把我認(rèn)為已經(jīng)不用，尤其是我不要了的書(shū)賣(mài)掉。到了后來(lái)，在一輪輪賣(mài)書(shū)之禍中幸存下來(lái)的為數(shù)不多的幾本連環(huán)畫(huà)，也被母親以拆遷為由，悉數(shù)送了人。2008年年底起開(kāi)的搜尋舊書(shū)的行動(dòng)，不但使我找回了一些基本遺忘了的連環(huán)畫(huà)，更由于大范圍的搜索，于是乎對(duì)80年代末到90年代初的，國(guó)內(nèi)的連環(huán)畫(huà)，日本的漫畫(huà)，在其內(nèi)容、連續(xù)性、年份、出版情況，尤其對(duì)盛行一時(shí)和突然衰亡的原因起了還原其本貌以釋疑的興趣。《動(dòng)畫(huà)大王》創(chuàng)刊于1985年8月，是上海人民美術(shù)出版社旗下的一個(gè)連環(huán)畫(huà)品牌。當(dāng)年所見(jiàn)的大部分連環(huán)畫(huà)，可說(shuō)是盡出于這本畫(huà)刊。早期的《動(dòng)畫(huà)大王》是一本32開(kāi)本的連環(huán)畫(huà)雙月刊，1992年起改為月刊。說(shuō)到《動(dòng)畫(huà)大王》系列的連環(huán)畫(huà)，不能不提文革后至80年代末90年代初的約十五六年間，中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的第二次興盛。以《哪吒鬧?！?、《金猴降妖》、《黑貓警長(zhǎng)》、《葫蘆兄弟》、《邋遢大王奇遇記》、《葫蘆小金剛》和《魔方大廈》等為代表的，上海美影廠出品的頂尖動(dòng)畫(huà)電影，形成了此后30年內(nèi)無(wú)法逾越其高度的中國(guó)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片群。而早于《動(dòng)畫(huà)大王》的《孫悟空畫(huà)刊》正是當(dāng)年著重于介紹那些經(jīng)典電影的制作、內(nèi)容及其他花絮的一本動(dòng)畫(huà)電影的專(zhuān)刊。美影廠的動(dòng)畫(huà)片相繼推出之后，以編繪這些作品作為主打產(chǎn)品的《動(dòng)畫(huà)大王》，躍升為在國(guó)內(nèi)少兒讀者群中最有影響力的一本動(dòng)畫(huà)期刊。從手頭現(xiàn)有的有關(guān)《動(dòng)畫(huà)大王》的資料來(lái)看，除去零散的一些少兒成長(zhǎng)故事、動(dòng)物童話(huà)故事等類(lèi)型，在畫(huà)刊中出場(chǎng)頻率較高，又比較經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)角色大致包括了：哪吒三兄弟、葫蘆兄弟、黑貓警長(zhǎng)、動(dòng)畫(huà)大王（天文輯主人公）、孫悟空、阿凡提、濟(jì)公、孫小圣與豬小能、葫蘆小金剛、舒克和貝塔等。此外，邋遢大王似沒(méi)有在資料中發(fā)現(xiàn)，但該作單行本封面有“《動(dòng)畫(huà)大王》叢書(shū)”字樣，因此揣測(cè)有較大的上刊可能。除了國(guó)內(nèi)原創(chuàng)的一些經(jīng)典人物形象和故事外，《動(dòng)畫(huà)大王》還畫(huà)過(guò)一些國(guó)外的人物，如：阿童木、匹諾曹、白雪公主、米老鼠和唐老鴨等。甚至于，在《動(dòng)畫(huà)大王》的“畫(huà)庫(kù)”系列中還出現(xiàn)過(guò)中外動(dòng)畫(huà)人物**于一處的共同故事。源出期刊上已發(fā)表的連環(huán)畫(huà)，以單行本發(fā)行的《動(dòng)畫(huà)大王畫(huà)庫(kù)》系列，其總體特征是：24開(kāi)本，畫(huà)像配口白，畫(huà)風(fēng)精制，故事情節(jié)完備、精彩，部分素材取于美影廠同名動(dòng)畫(huà)片，部分取于古典小說(shuō)、民間故事、國(guó)內(nèi)兒童小說(shuō)、外國(guó)童話(huà)，另可能有少數(shù)屬獨(dú)立原創(chuàng)。在連環(huán)畫(huà)作者方面，他們自身具備良好的文化素質(zhì)和上佳的繪畫(huà)功底，一方面經(jīng)歷了文革十年的文化壓抑，但保留了改革前的務(wù)實(shí)求真，認(rèn)真負(fù)責(zé)的創(chuàng)作態(tài)度和樸素?zé)o華，不染功利的創(chuàng)作思維，渴求學(xué)有所用，另一方面又吸取了西方日益東進(jìn)的較為不羈，著重外部表現(xiàn)力的動(dòng)畫(huà)傾向，在文化撞擊的高熱下融入激情的創(chuàng)作，鍛造出豐厚和密集的少兒動(dòng)畫(huà)經(jīng)典群。動(dòng)畫(huà)大王時(shí)期的連環(huán)畫(huà)畫(huà)風(fēng)，在整體上已經(jīng)與此前的小人書(shū)的傳統(tǒng)畫(huà)風(fēng)有了明顯的區(qū)別，“動(dòng)畫(huà)”性取代了“畫(huà)”。80年代末～90年代初，海外動(dòng)畫(huà)片通過(guò)譯制片的方式全面打破國(guó)內(nèi)原有的少兒動(dòng)畫(huà)片收視壟斷，圣斗士星矢、變形金剛、太空堡壘、忍者神龜?shù)鹊葻o(wú)以計(jì)數(shù)的海外譯制動(dòng)畫(huà)精品儼然具備反客為主，后來(lái)居上的爭(zhēng)雄實(shí)力。與此同時(shí)，在《葫蘆兄弟》，《黑貓警長(zhǎng)》等的一波國(guó)內(nèi)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)熱潮降溫之后，《動(dòng)畫(huà)大王》似在短時(shí)間內(nèi)再無(wú)同等經(jīng)典問(wèn)世，而國(guó)內(nèi)連環(huán)畫(huà)，也已然進(jìn)入了以海南攝影美術(shù)出版社為代表的盜印并出版日本動(dòng)漫的大趨勢(shì)。從1995年的《動(dòng)畫(huà)大王》封面可推測(cè)，該畫(huà)刊是年的風(fēng)格已然與此前截然相異，由此改版，也從此不復(fù)昔日輝煌之壯。而似乎早在1990年的《葫蘆小金剛》和《舒克和貝塔》（我沒(méi)看過(guò)該連環(huán)畫(huà)，片子見(jiàn)過(guò)，似難待見(jiàn)）似乎已見(jiàn)了《動(dòng)畫(huà)大王》的頹勢(shì)。到了1992年～1993年左右，《孫小圣與豬小能》系列和《小和尚》系列，未經(jīng)意已成了這本畫(huà)刊淡出動(dòng)漫界視線的兩部告別之作?！缎『蜕小贩謩e于1993年和1999年改編成動(dòng)畫(huà)片，前者出自美影廠，似只出了一集，名為：《小和尚﹒系列故事之一，游方僧》，后者來(lái)自北京電視臺(tái)青少部，改名為《的篤小和尚》，共52集。93版的此前沒(méi)看過(guò)，99版的是90年代后期唯一一部能讓我駐目且推薦觀看的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片。由此推斷，載在《動(dòng)畫(huà)大王》上的原作應(yīng)是不差的。但《小和尚》的風(fēng)格與稍早的《孫小圣與豬小能》的，自《黑貓警長(zhǎng)》以來(lái)的80年代動(dòng)畫(huà)大王畫(huà)風(fēng)已然不同：嚴(yán)謹(jǐn)與優(yōu)美大幅削弱，唯一亮點(diǎn)在其故事內(nèi)容的幽默性較為自然，沒(méi)有無(wú)知低俗的刻意做作?！秾O小圣與豬小能》的作者：璐璐編繪集團(tuán)，至今仍是個(gè)謎團(tuán)。在賣(mài)舊書(shū)者家里，我見(jiàn)到兩套此前都未見(jiàn)的連環(huán)畫(huà)：《紅孩兒》和《八仙的故事》，前者署作者為“璐璐編繪集團(tuán)”，后者雖然作者各異，都是單獨(dú)一人，但畫(huà)風(fēng)極似前者。而同時(shí)找回的《小八戒歷險(xiǎn)記》，書(shū)內(nèi)的一部分畫(huà)風(fēng)也與前三者相仿。后來(lái)又在網(wǎng)上見(jiàn)了一套《啰啰大偵探》，也署為這一團(tuán)體的作品。

網(wǎng)絡(luò)上不見(jiàn)任何有關(guān)這個(gè)“集團(tuán)”的報(bào)道或介紹，想起來(lái)90年代中的國(guó)內(nèi)計(jì)算機(jī)剛起步，大多信息大率沒(méi)有留存電子檔案，而發(fā)展更遲些的網(wǎng)絡(luò)更少見(jiàn)冷僻的80～90年代資料，于是乎“璐璐”成謎，一時(shí)難解。而《八仙的故事》的作者單列，給解密困局拓開(kāi)了一線希望。吳明、田心、阿素、莊宏安、芳泰、陳元山、肖森、天行、易乙，盡管大多不是真名，盡管田心和天行疑似一人，然而，我們至少能從中了解到，“璐璐”的畫(huà)師組合里，曾有過(guò)的那些，世紀(jì)末最后的國(guó)內(nèi)優(yōu)秀畫(huà)師。從賣(mài)舊書(shū)的那里，我終于重又找回睽違了十多年的《葫蘆兄弟》、《哪吒三兄弟》、《黑貓警長(zhǎng)》、《邋遢大王奇遇記》、《科幻畫(huà)庫(kù)?天文輯》、《孫小圣與豬小能》、《海游記》、《四游記》、《小八戒歷險(xiǎn)記》等等的少年老友。而通過(guò)此類(lèi)二手舊書(shū)交易的渠道，我所獲取的非但是以《畫(huà)庫(kù)》為代表的較為普遍的一部分，更多的，是那段少兒年歲，喜好連環(huán)畫(huà)的年代里所百花齊放，又溘然埋入時(shí)光塵泥中的中國(guó)新派連環(huán)畫(huà)短暫的輝煌見(jiàn)證。篇外篇《幽默大師》約初中時(shí)候，大概還是早于1995年吧，約有那么一段時(shí)間里，我接觸了《幽默大師》這本與《動(dòng)畫(huà)大王》同年創(chuàng)刊，刊登作品卻完全不同的畫(huà)刊。如果說(shuō)《動(dòng)畫(huà)大王》是重于美感和內(nèi)蘊(yùn)的動(dòng)畫(huà)片或美術(shù)片的靜態(tài)和紙張化，那么《幽默大師》就是以蘊(yùn)含智慧的夸張、諧謔、諷刺作為其主體特征，意在供以會(huì)心一笑。譬如我記得其中的一則故事。說(shuō)一女歌星因洗澡受涼而感冒，然而演出不能誤，于是勉強(qiáng)上臺(tái)，唱間忍不住“阿嚏”打了個(gè)噴嚏，后約又不間斷打了幾個(gè)。女歌星原以為大約演出因此搞砸了，沒(méi)想到她帶著噴嚏的唱法卻就此大肆風(fēng)行，引人競(jìng)相效仿。女歌星大紅。不過(guò)，出了個(gè)小小的岔子：女歌星被要求，下次演出時(shí)必須要用她的“阿嚏”唱法。女歌星著急了，因?yàn)榍按问桥既粸橹r(shí)候，怎么能打得出噴嚏來(lái)呢。演出第二天要開(kāi)始了，女歌星實(shí)在無(wú)計(jì)可施，于是逼不得已只好如法炮制，自己跑到浴室洗澡，故意開(kāi)冷水想感冒。豈料天不遂人愿，涼沒(méi)受到，自己卻不當(dāng)心跌了一跤，磕掉了一顆門(mén)牙。最后，女歌星的“漏風(fēng)”唱法再度大熱。睿智的故事必然還有過(guò)很多，只可惜我只記住了這一個(gè)。殘余的，就是曾在《幽默大師》上見(jiàn)過(guò)的有關(guān)《水滸》的故事。那一集是魯智深三拳打死鎮(zhèn)關(guān)西。那會(huì)兒看時(shí)只覺(jué)魯達(dá)和鄭屠都是一般的大塊頭，雖然鄭屠是個(gè)壞蛋，但如果魯智深和鎮(zhèn)關(guān)西聯(lián)手，那不是更好么？后來(lái)大約還看過(guò)這一系的水滸故事，只是時(shí)隔久遠(yuǎn)，全忘了。文末，我在收集《動(dòng)畫(huà)大王》期刊封面時(shí)，曾見(jiàn)到有一期封面上畫(huà)著兩個(gè)不同造型的哪吒，一種是美術(shù)動(dòng)畫(huà)，另一種，則類(lèi)似《幽默大師》的風(fēng)格，略有些滑稽。——兩者是共通的，不是么？拓展篇20世紀(jì)末國(guó)內(nèi)連環(huán)畫(huà)漫畫(huà)的型態(tài)演變有關(guān)海外動(dòng)漫對(duì)中國(guó)原始連環(huán)畫(huà)的影響的關(guān)注是在本文之前早就有了的，如日本的“亂斗”，美國(guó)的“平行世界”，而在畫(huà)的型態(tài)上（這里所指的并非牽涉專(zhuān)業(yè)藝術(shù)，而是體現(xiàn)在連環(huán)畫(huà)領(lǐng)域內(nèi)的一種綜合的文化現(xiàn)象），經(jīng)過(guò)此前的一些寫(xiě)作，我似又能從中勾勒出一條本國(guó)連環(huán)畫(huà)在這個(gè)方面的演變軌跡來(lái)。草率地講，國(guó)內(nèi)的連環(huán)畫(huà)發(fā)展大致可分成四個(gè)階段：一，以萬(wàn)氏兄弟為代表的第一代中國(guó)動(dòng)畫(huà)片影響下的傳統(tǒng)連環(huán)畫(huà)，又稱(chēng)小人書(shū)時(shí)代，時(shí)間跨度大約為1926年～1978年；二，以文革后的美影廠制作的動(dòng)畫(huà)電影影響下的24開(kāi)連環(huán)畫(huà)，時(shí)間跨度為1978年～1994年；三，稍晚于24開(kāi)連環(huán)畫(huà)時(shí)代，與之有所重疊的，先以歐美，后日本獨(dú)霸的動(dòng)畫(huà)片影響下的盜印和濫造時(shí)段，時(shí)間跨度為1988年～1994年；四，進(jìn)入唯利經(jīng)濟(jì)時(shí)代連環(huán)畫(huà)的衰落，時(shí)間是1995年～至今。第一階段的小人書(shū)大體以“出相”方式作為其主要的建構(gòu)型態(tài)，讀者主要從文字部分獲取信息，圖畫(huà)相對(duì)而言是增加視覺(jué)輔助，加深故事效果的。從畫(huà)的本身來(lái)說(shuō)，主要畫(huà)風(fēng)偏于國(guó)畫(huà)，具備線條特征，寫(xiě)意為上，所表現(xiàn)的人物、山水、花鳥(niǎo)等，根據(jù)故事本身的雅俗程度，多包含一定的傳統(tǒng)民俗風(fēng)格，或是知識(shí)階層的典雅風(fēng)格。這一階段的連環(huán)畫(huà)在內(nèi)涵、層次感和思想性上總體都是偏于藝術(shù)性的（無(wú)論是畫(huà)師有意或無(wú)意為之），從雅俗結(jié)合到寓教于樂(lè)，第一代的中國(guó)連環(huán)畫(huà)都是最上乘的，由此也不妨把這一階段的連環(huán)畫(huà)稱(chēng)為“美術(shù)連環(huán)畫(huà)”。到了第二階段的美影廠影響連環(huán)畫(huà)時(shí)代，首先要指出的是在前一階段中已經(jīng)有大量的出自美影廠的美術(shù)片問(wèn)世，而本階段內(nèi)的動(dòng)畫(huà)片，美術(shù)中附含藝術(shù)造詣的部分，也是比較深邃的部分趨于減弱，動(dòng)畫(huà)的外部特征（色彩、人物造型）被側(cè)重化，動(dòng)畫(huà)片仍具備教育意義，但更著重創(chuàng)作的不可否認(rèn)的是其娛樂(lè)功能。同時(shí)，這一階段正逢改革開(kāi)放初期，東洋和西洋各種新興的動(dòng)畫(huà)理念逐漸傳入，這一代的畫(huà)師們?cè)趧?chuàng)作上不可避免地會(huì)受到影響。同樣的，在連環(huán)畫(huà)方面，最首要的改變就是畫(huà)本從小開(kāi)本轉(zhuǎn)為以24開(kāi)本為主要畫(huà)冊(cè)的尺寸大小。就這一情況而言，小人書(shū)的畫(huà)與字的結(jié)構(gòu)好比是迷你化了的寬銀幕電影，因?yàn)殡娪暗母窬忠舱恰吧蠄D片下文字”，而24開(kāi)本的畫(huà)冊(cè)，則恰似一個(gè)正方形的電視機(jī)屏幕，其中的人物配上口白，就和電視機(jī)里的人在說(shuō)話(huà)類(lèi)似了。（就此而論，改革前興盛的電影和改革初期普及的電視機(jī)，對(duì)連環(huán)畫(huà)的發(fā)展也是有著一定的影響的。）其次，如果說(shuō)第一階段是“美術(shù)片”影響產(chǎn)生“美術(shù)連環(huán)畫(huà)”，那么第二階段的“動(dòng)畫(huà)片”影響下，產(chǎn)生的就是“動(dòng)畫(huà)連環(huán)畫(huà)”。而在新階段內(nèi)，連環(huán)畫(huà)的表現(xiàn)內(nèi)容在原有的改編傳統(tǒng)素材的基礎(chǔ)上，又特別增加了西洋童話(huà)（還有少數(shù)日本童話(huà)）和科學(xué)幻想這兩個(gè)素材。于是在《動(dòng)畫(huà)大王》的封面上經(jīng)常可以看到中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)人物，新時(shí)代的動(dòng)畫(huà)人物與一些歐式的國(guó)王、王子和公主等等，或騎馬，或駕駛飛機(jī)，或持寶劍，或用機(jī)槍的組合特征。第三階段的部分將在后文中詳述，這里想要預(yù)先指出的是，在這一階段的正面影響下產(chǎn)生的國(guó)內(nèi)原創(chuàng)的32開(kāi)本漫畫(huà)，由于民間的盜版問(wèn)題和官方對(duì)此的一棍子打死和斬草除根式的處理，最終只有曇花一現(xiàn)，從此無(wú)論國(guó)內(nèi)原始的連環(huán)畫(huà)，抑或新生的漫畫(huà)，都進(jìn)入了一種徹底滅絕的零狀態(tài)（必須絕對(duì)服從統(tǒng)治層的意識(shí)形態(tài)使得漫畫(huà)這種需要自由想象的娛樂(lè)方式被牢牢桎梏，捆綁下的想象必然是有所忌憚而就此“循規(guī)蹈矩”的）。而在后零狀態(tài)時(shí)代，也即第四階段，唯利是圖的社會(huì)思維主導(dǎo)下，要?jiǎng)?chuàng)造出精品已成了一種諷刺式的黑色幽默，因?yàn)榫返膭?chuàng)作前提與喪心病狂的牟利絕無(wú)共存的可能（當(dāng)然還有其他原因，如網(wǎng)絡(luò)對(duì)連環(huán)畫(huà)的電子化發(fā)展等，但這些只是次要因素）。附二《動(dòng)畫(huà)大王﹒畫(huà)庫(kù)》系列（不完全收錄）及周邊叢書(shū)，附其他連環(huán)畫(huà)書(shū)目說(shuō)明：此書(shū)目表只作參考之用，鑒于資料缺乏和真實(shí)性難以考辨，對(duì)有關(guān)書(shū)目的作者、出版社、版本、出版年份、再版年份、印數(shù)等信息不列，個(gè)別情況做說(shuō)明。一，《動(dòng)畫(huà)大王﹒畫(huà)庫(kù)》系列《葫蘆兄弟》單冊(cè)。《黑貓警長(zhǎng)﹒一～三》三冊(cè)，前3集?！逗谪埦L(zhǎng)﹒四》單冊(cè)，稀本。《黑貓警長(zhǎng)﹒五》單冊(cè)，稀本?！逗谪埦L(zhǎng)﹒一～四合訂本》單冊(cè)，稀本，4集合訂本?！逗谪埦L(zhǎng)﹒合訂本》單冊(cè)，極稀本，5集合訂本?！逗谪埦L(zhǎng)﹒彩色合訂本》單冊(cè)，稀本，此書(shū)封面與4集合訂本一樣，內(nèi)容卻是5集，即，與前面的5集合訂本一樣，約是97年出版，對(duì)5集合訂本的再版?！赌倪溉值堋飞舷聝?cè)?！犊苹卯?huà)庫(kù)﹒天文輯》四冊(cè)：《地球上的激戰(zhàn)》、《月球上的搏斗》、《為太陽(yáng)而戰(zhàn)》、《到火星上去》。《科幻畫(huà)庫(kù)﹒人體輯》四冊(cè)：《金發(fā)夾之謎》、《宇宙大盜的秘密武器》、《快樂(lè)的動(dòng)畫(huà)弟弟》、《幸福王國(guó)歷險(xiǎn)記》?！犊苹卯?huà)庫(kù)﹒氣象輯》四冊(cè)：《生命之水》、《颶風(fēng)之災(zāi)》、《神塔》、《魔鏡》?！犊苹卯?huà)庫(kù)﹒動(dòng)物輯》四冊(cè)：《珍惜動(dòng)物遭劫記》、《生物彈開(kāi)花啦》、《信天翁空戰(zhàn)記》、《大白鯊在行動(dòng)》?！镀返庐?huà)庫(kù)》三冊(cè)：《波波的魔筆》、《小馬打賭》、《我不見(jiàn)了》?！栋讼傻墓适隆肪艃?cè)，八仙各一冊(cè)，第九冊(cè)《八仙過(guò)海》。《動(dòng)畫(huà)明星各顯神通》單冊(cè)?！缎芴介L(zhǎng)與兔警官》單冊(cè)?！缎芴介L(zhǎng)與兔警官﹒續(xù)集》單冊(cè)，極稀本。《國(guó)際刑警隊(duì)長(zhǎng)——金絲猴》單冊(cè)。《國(guó)際刑警隊(duì)長(zhǎng)——金絲猴﹒續(xù)集》單冊(cè)，極稀本?！墩婕賽?ài)麗思》上下冊(cè)?！兜叵峦鯂?guó)歷險(xiǎn)記》上下冊(cè)?！哆溥淞骼擞洝穯蝺?cè)?！豆謽?shù)林探險(xiǎn)記》單冊(cè)?！遏浯鋶u歷險(xiǎn)記》單冊(cè)。《星球大追捕》單冊(cè)《奇異的巧克力工廠》單冊(cè)。《新木偶奇遇記》單冊(cè)?！堆b上金牙的軍犬》單冊(cè)?！洱埳窈穯蝺?cè)?！渡衩厥澜纭穯蝺?cè)?！缎麓篝[天宮》單冊(cè)?！杜Ｄ跣聜鳌穯蝺?cè)?！逗Ｓ斡洝穯蝺?cè)?！秾ぬ?yáng)》單冊(cè)?！队星蟊貞?yīng)》單冊(cè)。二，與《動(dòng)畫(huà)大王》有關(guān)的連環(huán)畫(huà)《邋遢大王奇遇記》，《動(dòng)畫(huà)大王》叢書(shū)，單冊(cè)。《S狗的悲歡》，《動(dòng)畫(huà)大王》叢書(shū)，單冊(cè)?！赌倪溉值堠q合訂本》單冊(cè)?！斗綁K王后》單冊(cè)?！秾O小圣與豬小能》六冊(cè)，科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社，封面署“長(zhǎng)篇系列動(dòng)畫(huà)故事”：①悟空八戒喜得子、②各方小仙大斗法、③天雷猛擊玲瓏祠、④魔女毒施離間計(jì)、⑤陰陽(yáng)老少扇、⑥迷宮陣。該系列另有盜版：北京少年兒童出版社出版，改名為《小西游記》?！秵獑髠商健房們?cè)數(shù)不明，所見(jiàn)有智救小黑雞、獨(dú)闖野狼谷、誰(shuí)是兇手、勇擒搶劫犯、巧破古宅謎、誰(shuí)是內(nèi)奸。其中，智救小黑雞和獨(dú)闖野狼谷封面有“啰啰大偵探①、②”字樣，為科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社出版，不署順序字樣的為光明日?qǐng)?bào)出版社出版。兩版本都有“長(zhǎng)篇系列動(dòng)畫(huà)故事”字樣。從封面布局設(shè)計(jì)看，光明日?qǐng)?bào)出版社疑為盜版?！缎“私錃v險(xiǎn)記》六冊(cè)，上海翻譯出版公司（第二版改為上海遠(yuǎn)東出版社，兩者系一社）：（一）高老莊八戒得子、（二）智過(guò)老狼山、（三）大鬧流沙城、（四）圍困野官嶺、（五）野人谷除害、（六）風(fēng)雪老鷹坡。封面同樣有“長(zhǎng)篇系列動(dòng)畫(huà)故事”?！缎“私錃v險(xiǎn)記﹒合訂本》單冊(cè)?！都t孩兒》七冊(cè)，光明日?qǐng)?bào)出版社：①烈火煉神功、②智斗白鹿精、③火燒魔蛇洞、④降伏九頭怪、⑤中計(jì)捉唐僧、⑥大戰(zhàn)美猴王、⑦逃出天神界。封面有“紅孩兒①”之字樣，又有“長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)”。三，其他經(jīng)眼連環(huán)畫(huà)《太空金剛》四冊(cè)，學(xué)林出版社：第一集大破火鳥(niǎo)陣、第二集大戰(zhàn)怪獸軍、第三第四集名稱(chēng)不明。《四游記》十五或十六冊(cè)，河北美術(shù)出版社：東南西各四冊(cè)，北三或四冊(cè)。三、海南攝影美術(shù)出版社影響下的盜印漫畫(huà)最近重讀《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的起點(diǎn)——清末明初小說(shuō)研究》，忽而感悟：清末民初（1897年～1919年）中國(guó)國(guó)內(nèi)從官方朝廷到平民階層，整個(gè)社會(huì)正由原始封閉的中國(guó)社會(huì)制度及其包含的傳統(tǒng)文化，因?yàn)楫愑虻恼?、?jīng)濟(jì)、軍事、思想和文化等各領(lǐng)域內(nèi)的新理念的輸入而產(chǎn)生的撞擊和融合。巧合的是，這一碰撞與融合的特征在80年代末到90年代初又再度發(fā)生。兩次起源類(lèi)似的碰撞所產(chǎn)生的結(jié)果同樣有著一定的相似性，只不過(guò)前后可能因?yàn)闀r(shí)代的不同，尤其是時(shí)代需求的不同而使得結(jié)果的效用發(fā)生在不同的領(lǐng)域內(nèi)。譬如在文學(xué)方面，清末民初時(shí)代的小說(shuō)西化，譬如“八零﹒九零”時(shí)段的“連環(huán)畫(huà)漫畫(huà)化”——“連環(huán)畫(huà)”對(duì)應(yīng)中國(guó)，“漫畫(huà)”對(duì)應(yīng)日本。據(jù)網(wǎng)絡(luò)資料，海南攝影美術(shù)出版社成立于1988年，1997年被吊銷(xiāo)出版物經(jīng)營(yíng)許可證，從此成為一段歷史記憶。十年間，該社主要發(fā)行的日本漫畫(huà)有：《風(fēng)魔小次郎》（4卷20冊(cè)），作者：車(chē)田正美；《女神的圣斗士》（9卷45冊(cè)），作者：車(chē)田正美；《七龍珠》（16卷78冊(cè)），作者：鳥(niǎo)山明；《阿拉蕾》，（6卷，33冊(cè)），作者：鳥(niǎo)山明；《俠探寒羽良》（10卷50冊(cè)），作者：北條司；《貓眼三姐妹》（7卷35冊(cè)），作者：北條司；《亂馬1/2》（13卷62冊(cè)），作者：高橋留美子；《怪醫(yī)秦博士》（4卷20冊(cè)），作者：手冢治蟲(chóng)；《尼羅河女兒》（14卷70冊(cè)），作者：細(xì)川知榮子；《小小神通大百科》（2卷10冊(cè)），作者：藤子不二雄；《銀河英雄》（4冊(cè)），畫(huà)者不明，故事作者：田中芳樹(shù)。上述作品中，最有影響力的無(wú)疑是《女神的圣斗士》和《七龍珠》?！杜竦氖ザ肥俊吩妒リL士星矢》（《圣斗士星矢》），《七龍珠》原名《DragonBall》（《龍珠》），強(qiáng)調(diào)其原名的用意在于，當(dāng)年在中國(guó)所見(jiàn)的日本漫畫(huà)是經(jīng)過(guò)了“日本原作→引入翻譯并刪節(jié)→中國(guó)版本”的再創(chuàng)作過(guò)程而面世的。這種引入外來(lái)文化作品的模式，與清末民初國(guó)內(nèi)對(duì)域外小說(shuō)的譯介有著“歷史重復(fù)”式的一致性。在國(guó)內(nèi)翻譯師和畫(huà)師們的殫精竭慮下，日本原作中的裸露少女被添上了泳衣，猥褻或當(dāng)時(shí)被認(rèn)為有礙國(guó)內(nèi)思想教條的內(nèi)容大多被刪除，人物姓名、武功招式等等全盤(pán)中國(guó)化。對(duì)原作的改動(dòng)幅度之大甚至還發(fā)生在對(duì)原故事的分冊(cè)重新截?cái)?、組合。從以上這些修改之后所得到的反饋來(lái)說(shuō)，海南版的日本漫畫(huà)既保留了原作既有的精華，同時(shí)又成功做到在短時(shí)間內(nèi)迅速使外來(lái)漫畫(huà)在主要的國(guó)內(nèi)讀者群體：中國(guó)青少年中極廣泛地流行起來(lái)。海南系漫畫(huà)之所以大獲成功，可以說(shuō)是日本漫畫(huà)界的現(xiàn)代性創(chuàng)意（以逼真和想象取勝）和中國(guó)翻譯師與畫(huà)師等改編團(tuán)隊(duì)樸素的編繪態(tài)度所結(jié)合的結(jié)果。此外，在挑選引入漫畫(huà)的眼光上，海南頗能緊跟當(dāng)時(shí)的日本漫畫(huà)的流行節(jié)奏和趨勢(shì)，除了大眾所見(jiàn)的以車(chē)田正美和鳥(niǎo)山明為代表的當(dāng)代日本漫畫(huà)大家的最暢銷(xiāo)的作品，海南甚至還引入了日本現(xiàn)代漫畫(huà)開(kāi)創(chuàng)人手冢治蟲(chóng)（《鐵臂阿童木》作者）和后手冢時(shí)代日漫當(dāng)家人藤子不二雄（又名藤子F不二雄，《機(jī)器貓》作者之一）的作品——這對(duì)尚處于現(xiàn)代世界漫畫(huà)之外，還沒(méi)有屬于自己的現(xiàn)代漫畫(huà)理念和人才的中國(guó)來(lái)說(shuō)，不啻有著“開(kāi)眼看世界”式的啟蒙影響和孵化刺激。甚至，對(duì)于推行現(xiàn)代漫畫(huà)之主要載體形式的32開(kāi)本的漫畫(huà)，海南還出版過(guò)如《畫(huà)說(shuō)中國(guó)太監(jiān)》（4冊(cè)）那樣由中國(guó)畫(huà)師所作的漫畫(huà)，這對(duì)支撐傳統(tǒng)中國(guó)漫畫(huà)以應(yīng)對(duì)日本漫畫(huà)的挑戰(zhàn)，也多少有著積極的作用。在海南系日本漫畫(huà)推出的同時(shí)，需要特別注意的另一個(gè)與前者密切相關(guān)的現(xiàn)象是：海外動(dòng)畫(huà)片，尤其是90年代起的日本動(dòng)畫(huà)片，以及日本電子游戲，與海南系日漫一道，在當(dāng)時(shí)共同構(gòu)架起了青少年娛樂(lè)世界的三駕馬車(chē)。（當(dāng)然，港臺(tái)電視電影也是少年的娛樂(lè)獲取源之一，但前三者的對(duì)象僅是中小學(xué)生，而后者的受眾面更廣，不獨(dú)少年群體）。如果說(shuō)，日本的電子游戲當(dāng)年引入中國(guó)后在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上也存在著一定的盜版問(wèn)題，那么，同時(shí)期內(nèi)，經(jīng)由正規(guī)合法途徑引進(jìn)的各類(lèi)日本動(dòng)畫(huà)片，在國(guó)內(nèi)從中央到地方的各級(jí)電視臺(tái)節(jié)目里大范圍、持續(xù)、循環(huán)的播放，這是否至少可以證明一個(gè)事實(shí)：日本動(dòng)漫的播映，是非盜版的，合法的，經(jīng)過(guò)政府的審核批準(zhǔn)，被認(rèn)為是可以在國(guó)內(nèi)播放的——簡(jiǎn)言之，經(jīng)由刪改后的日本動(dòng)漫是無(wú)害的。海南攝影的負(fù)面影響大致被固定指認(rèn)作：盜印和非法出版，出版物內(nèi)容不利于青少年。然而，一個(gè)具備合法出版資格的出版社，同樣做了刪除“不良”內(nèi)容的努力，其推出的大部分作品廣受歡迎，單就這些部分而言，與日本動(dòng)畫(huà)在中國(guó)的情況是一樣的，所以所謂“不利于青少年”，其真正意圖，無(wú)非是為襯“盜版”之惡的假托。無(wú)論當(dāng)年海南突然的絕跡是否與違法出版或知識(shí)產(chǎn)權(quán)類(lèi)法規(guī)有關(guān)聯(lián)，海南的突然崛起和迅速占領(lǐng)國(guó)內(nèi)32開(kāi)漫畫(huà)市場(chǎng)的絕大份額，特別是在90年代的中國(guó)能從動(dòng)漫領(lǐng)域獲取數(shù)以?xún)|計(jì)的暴利，這或許才是“海南現(xiàn)象”必然不會(huì)持續(xù)太久的根本原因。當(dāng)年的盜版又何止漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)一路？如今的中國(guó)，又何時(shí)絕跡過(guò)換了名帖的“山寨”現(xiàn)象？在海南飽食“盜”利之后，全國(guó)興起一片狂熱的仿效潮，雙重盜版（在原已盜版的情況下以某某出版社之名再盜，形成自己的版本），多重盜版，難計(jì)其數(shù)。光是盜用“海南攝影美術(shù)出版社”名號(hào)所出的漫畫(huà)，能查詢(xún)到的就有十幾種，常見(jiàn)的盜版做法還有濫貼暢銷(xiāo)漫畫(huà)家如車(chē)田正美、鳥(niǎo)山明等人的名字或其作品名稱(chēng)于其他日本漫畫(huà)，常有“新某某”漫畫(huà)，或“某某漫畫(huà)續(xù)集”之類(lèi)的字樣。真正的海南版本，除了公認(rèn)的幾套漫畫(huà)外，我印象中在某冊(cè)書(shū)后曾對(duì)即將推出的《怪醫(yī)秦博士》和《紅豬》（作者：宮崎駿）的預(yù)告，最終也只是出了前者，后者從未見(jiàn)過(guò)單行本。海南現(xiàn)象的積極意義在于，廣泛引入日本特色的分鏡式漫畫(huà)，漫畫(huà)以32開(kāi)本作為畫(huà)冊(cè)主要載體，本國(guó)出現(xiàn)了一批受日本漫畫(huà)影響，與此前的傳統(tǒng)畫(huà)師在創(chuàng)作理念方面有所區(qū)別的青年畫(huà)師。下面說(shuō)一下海南以外出版的漫畫(huà)?！杜竦氖ザ肥俊酚捎谝呀?jīng)出全，在日本也獨(dú)此一家的“圣斗士”風(fēng)格，無(wú)法再續(xù)，于是乎國(guó)內(nèi)的山寨沒(méi)有什么多余的招術(shù)可用（有類(lèi)似的盜版，我手里還曾經(jīng)有過(guò)一本，故事內(nèi)容一樣，只是封面和出版社不同，這種現(xiàn)象在當(dāng)時(shí)可說(shuō)是泛濫到無(wú)以復(fù)加的地步）。唯一硬扯關(guān)系的是荻野真的《孔雀王》，我手頭的版本署“中國(guó)電影出版社”，封面有“神奇迷幻超似西游記，武功超群勝過(guò)圣斗士”，作者署“車(chē)田正美，荻野真”。由于封面上對(duì)聯(lián)似的字樣是繁體，我懷疑此書(shū)可能盜自香港版本。由于《孔雀王》內(nèi)容以日本宗教為故事對(duì)象，對(duì)之缺乏一定了解的中國(guó)讀者很難融入其中，文化局限性是該書(shū)的最大問(wèn)題。（相對(duì)而言，《風(fēng)魔小次郎》盡管也是以日本文化中的忍者作為賣(mài)點(diǎn)，但比之偏于狹隘的日本宗教，風(fēng)魔單純的刀劍戰(zhàn)斗和精神控制等忍術(shù)，至少還是易于理解的。）《男坂》，作者車(chē)田正美，四川美術(shù)出版社出版。似在《女神的圣斗士》出版后不久，一日在班級(jí)上，常與日本掛鉤的張昱帶來(lái)了與圣斗士畫(huà)風(fēng)一致，內(nèi)容卻完全不同的漫畫(huà)書(shū)，我在不少同學(xué)圍觀時(shí)也好奇地看了幾眼，書(shū)里似是較為狂暴的打斗，書(shū)名就叫做《男坂》。不知道是什么原因，雖然只是經(jīng)眼，寥寥幾頁(yè)的故事也遠(yuǎn)不比圣斗士，可我卻一直記得。由車(chē)田正美原作的漫畫(huà)單行本還有《靜斗士翔》，但卻少見(jiàn)，出版社署“中國(guó)電影出版社”，封面標(biāo)“圣騎士”，副標(biāo)“圣斗士姊妹篇”，還