荷蘭風(fēng)格派解析課件

荷蘭風(fēng)格派1917~1928荷蘭風(fēng)格派1917~192811917~19211921~19231923~19281917夏由杜斯伯格蒙德里安發(fā)起1919一戰(zhàn)爆發(fā)中立國相互影響1920構(gòu)成主義荷蘭展出李西斯基1921~1923杜斯伯格包豪斯1928《風(fēng)格》雜志?？商m國內(nèi)國際發(fā)展消退DESTIJL1917~19211921~19231923~19281912DESTIJL第一次世界大戰(zhàn)荷蘭做為中立國，成為了各國藝術(shù)家的庇護所戰(zhàn)爭給藝術(shù)帶來了新的題材和主題這一時期不同藝術(shù)流派相互融合特別是構(gòu)成主義的影響背景：DESTIJL第一次世界大戰(zhàn)荷蘭做為中立國，成為了各國藝術(shù)3地位：荷蘭的“風(fēng)格派”運動是與俄國的構(gòu)成主義運動并駕齊驅(qū)的重要現(xiàn)代主義設(shè)計運動之一主要人物：發(fā)起人包括有這個運動的精神領(lǐng)袖和主要力量西奧·凡·杜斯柏格、畫家蒙德里安列克、胡札、雕塑家萬東格洛、建筑師歐德、里特維爾德。主要起源：風(fēng)格派的思想和形式起源于起源蒙德里安繪畫，其主要范圍包括平面、建筑、家具、產(chǎn)品、室內(nèi)藝術(shù)性質(zhì)：“風(fēng)格派”是荷蘭的一些畫家、設(shè)計家、建筑師1917年到1928年之間組織起來的一個松散的集體主要的促進者、組織者是杜斯柏格，維系這個集體的中心為《風(fēng)格》的雜志DESTIJL地位：荷蘭的“風(fēng)格派”運動是與俄國的構(gòu)成主義運動并駕齊驅(qū)4核心人物一：皮特?蒙德里安(荷蘭,1872-1944年）蒙德里安的藝術(shù)生涯大致分為四個階段學(xué)院派的寫實主義時期（1880年～1907年）藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)型時期（1907年～1914年）風(fēng)格派藝術(shù)的初創(chuàng)時期（1914年～1919年）風(fēng)格派藝術(shù)的成熟階段（1920年~1944年）荷蘭畫家，風(fēng)格派運動幕后藝術(shù)家和非具象繪畫的創(chuàng)始者之一，對后代的建筑、設(shè)計等影響很大。他早期受象征主義繪畫的影響，特別是受梵高的影響很深，通過幾年的探索把立體主義繪畫演變成純粹抽象的、高度簡單的縱橫幾何組合。核心人物一：皮特?蒙德里安(荷蘭,1872-1944年）蒙5學(xué)院派的寫實主義時期（1880年～1907年）風(fēng)景畫是蒙德里安初期的繪畫主題，此時的作品仍舊彌漫著十七世紀(jì)荷蘭繪畫的風(fēng)格與精神，受到了印象主義、象征主義和表現(xiàn)主義的影響漸漸脫離了寫實的表現(xiàn)風(fēng)格。190019021903學(xué)院派的寫實主義時期（1880年～1907年）風(fēng)景畫是蒙德里6藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)型時期（1907年～1914年）1911年蒙德里安見識了畢加索和布拉克等立體派的作品，感受極大的震撼。立體派講究的立體事實和明確客觀都是蒙德里安追求的目標(biāo)。1912年，他迂居巴黎，研究立體派的繪畫風(fēng)格。他不斷分析眼睛所見的影像，并且加入了音樂性作品充滿了節(jié)奏感。蒙德里安成功的從立體派中吸取精華，作品以抽象的方式呈現(xiàn)，高度簡單的縱橫幾何組合，脫離了立體派。19081909191219121909藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)型時期（1907年～1914年）1911年蒙德里7風(fēng)格派藝術(shù)的初創(chuàng)時期（1914年～1919年）蒙德里安受到哲學(xué)家遜馬克的哲學(xué)思想的決定性影響，轉(zhuǎn)向完全縱橫直線結(jié)構(gòu)的完全抽象繪畫，色彩也是逐步轉(zhuǎn)向單純的黑色線條結(jié)構(gòu)、白色、底和紅色、黃色和藍色的三原色計劃，走向高度的理性化方向。風(fēng)格派藝術(shù)的初創(chuàng)時期（1914年～1919年）蒙德里安受到哲8風(fēng)格派藝術(shù)的成熟階段（1920年~1944年）在這一時期蒙德里安發(fā)現(xiàn)了新的個人形式，他使用更基本的元素創(chuàng)作（直線、直角、三原色）組成抽象畫面，此時期的代表作“線與色彩的構(gòu)成”色彩柔和、充滿輕快和諧的節(jié)奏感。風(fēng)格派藝術(shù)的成熟階段（1920年~1944年）在這一時期蒙德9在蒙德里安的影響之下，他的幾個朋友在藝術(shù)創(chuàng)作上都出現(xiàn)了與他的完全抽象作品類似的探索。到20世紀(jì)10年代，杜斯伯格、凡·德·列克等人的作品與蒙德里安的作品已經(jīng)沒有什么區(qū)別，他們已經(jīng)把視覺因素降低到最低水平，畫面上只有縱橫的黑色直線，上面有整齊的原色方格，理性化程度達到登蟬造極的地步，因而形成自成一體的鮮明特征。因此蒙德里安引領(lǐng)了風(fēng)格派的早期發(fā)展，他對繪畫形式的探索過程也就是風(fēng)格派的形成過程。所以說荷蘭風(fēng)格派的思想和形式都起源于蒙德里安的繪畫探索。在蒙德里安的影響之下，他的幾個朋友在藝術(shù)創(chuàng)作上都出10核心人物二：

凡·杜斯伯格（荷蘭1876~1960）

荷蘭派另一創(chuàng)始人和精神領(lǐng)袖，他的思想是荷蘭派的指向標(biāo)，荷蘭派的中期的繁榮和強大的影響力，以及后來的解散都與他有著直接或間接的關(guān)系。風(fēng)格派的聞名遐邇與凡·杜斯堡的大力宣傳也是密切相關(guān)的。這位自學(xué)成才且興趣廣泛的藝術(shù)家雖然在繪畫上沒有太多驚人的天賦，但卻是一個極有號召力的理論家、演說家和宣傳家。他在戰(zhàn)爭以后遍游歐洲大陸，通過演講和宣傳，使風(fēng)格派的美學(xué)思想傳遍歐洲各地，并對包豪斯產(chǎn)生難以估量的影響。他的風(fēng)格派藝術(shù)實踐是多方面的。

《反構(gòu)圖五號》，畫布，油彩，100cm×100cm，1924年。

11杜斯伯格和荷蘭派杜斯伯格對荷蘭派的影響大致分為三個階段1917~19211917年6月16日杜斯伯格創(chuàng)辦了風(fēng)格雜志，為風(fēng)格派的思想傳播和作品匯合作出了很大貢獻，風(fēng)格派的名稱亦源自于它。該雜志由凡·杜斯伯格負(fù)責(zé)編務(wù)工作，蒙德里安是它的明星。直至1924年，《風(fēng)格》雜志一直是風(fēng)格派的重要舞臺。

《風(fēng)格》雜志1921年9月杜斯柏格基本致力在荷蘭國內(nèi)發(fā)展一種中性的、現(xiàn)代的新風(fēng)格。應(yīng)該說，他的這種探索與第一次世界大戰(zhàn)是有關(guān)系的。是對于戰(zhàn)爭的反抗，創(chuàng)造一種中性的、理性的新形式，以對抗狂暴的、非理性的戰(zhàn)爭，同時也是對于戰(zhàn)爭以后的國際視覺特點找尋符號，因此，他們是一方面反對戰(zhàn)爭，同時也在為戰(zhàn)后的新時代創(chuàng)造新的真實的藝術(shù)和設(shè)計。杜斯伯格和荷蘭派杜斯伯格對荷蘭派的影響大致分為三個階段19112針對縱橫結(jié)構(gòu)(orth080nalprinciple)，蒙德里安與杜期柏格產(chǎn)生了激烈的爭論，杜斯伯格放棄了風(fēng)格派的嚴(yán)格造型原則，而發(fā)表了基本要素主義(elementalism)宣言。他把矩形構(gòu)圖傾斜45度角，以追求一種更有動態(tài)的表現(xiàn)形式，這種斜線造型顯然與蒙德里安所主張的直線相背離。

杜斯柏格當(dāng)時認(rèn)為可以把“風(fēng)格派”原則進一步推廣到當(dāng)時的藝術(shù)與設(shè)計運動中去，使它成為一種大風(fēng)格。20年代，杜斯柏格曾經(jīng)力圖拉攏其他的前衛(wèi)藝術(shù)家參與他的“風(fēng)格派”活動，這些人后來成為，“風(fēng)格派’”的合作人1921~1924針對縱橫結(jié)構(gòu)(orth080nalprinciple)，蒙13他努力探索一種元素的重組方式，亦如他對"風(fēng)格"名稱的命名一樣，尋求一種象木工接榫般嚴(yán)密的組合，這種組合是一種獨立的、聯(lián)系的、合理的藝術(shù)形式規(guī)則。對"風(fēng)格派"抽象藝術(shù)形式規(guī)律的探索也就形成了杜斯伯格典型的藝術(shù)特征。

他努力探索一種元素的重組方式，亦如他對"風(fēng)格"名稱的命名一樣1420年代末期，杜斯伯格開始主張“少風(fēng)格”(style—less)，當(dāng)時“風(fēng)格派”的國際影響已經(jīng)非常大，他希望能夠找尋到更加簡單、更加國際的術(shù)語來建立國際風(fēng)格的基礎(chǔ)。這個立場，使他在德國的包豪斯成員當(dāng)中找到共同點。他日益深入到減少主義的簡單幾何結(jié)構(gòu)、沒有色彩的中性色彩計劃中，全力研究新的國際主義。從這一點來說，他逐漸成為世界國際主義設(shè)計運動的一個精神和思想的奠基人之一。

（1924以后~1931）20年代末期，杜斯伯格開始主張“少風(fēng)格”(style—les15《風(fēng)格》雜志《風(fēng)格》雜志廣告頁達達詩歌的一頁《風(fēng)格》雜志《風(fēng)格》雜志廣告頁達達詩歌的一頁16荷蘭風(fēng)格派解析課件17荷蘭風(fēng)格派解析課件18荷蘭風(fēng)格派解析課件19《風(fēng)格》圖片來源/wiki/Category:De_Stijl_%28magazine%29《風(fēng)格》圖片來源http://commons.wikimed20風(fēng)格派的特點以及風(fēng)格雜志的體現(xiàn)風(fēng)格派設(shè)計特點《風(fēng)格》雜志特點的體現(xiàn)畫面上只有縱橫的黑色直線，上面有整齊的原色方格，理性化程度達到登封造極的地步在版面上是高度理性，把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計、繪畫、雕塑所有的平面設(shè)計的特征完全剝除，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或稱為“元素”。把這些幾何結(jié)構(gòu)單體，或者元素進行結(jié)構(gòu)組合，形成簡單的結(jié)構(gòu)組合。完全采用簡單的縱橫編排方式，字體完全采用無裝飾線體，在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對的獨立性和鮮明的可視性。因為采用高度理性的方式，版面編排自然容易，縱橫編排，加上簡單的色彩計劃，雜志設(shè)計就具有高度的視覺傳達特點直線方塊組合文字成了基本全部的視覺內(nèi)容非常特別的反復(fù)運用幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色彩。采用黑白方塊或者長方形進行裝飾基本沒有其他裝飾，對于非對稱性的深入研究與應(yīng)用。在版面編排上采用非對稱方式，但是追求非對稱之中的視覺平衡。補充：風(fēng)格派社會工程性（見下頁）這一點在風(fēng)格雜志中也有體現(xiàn)風(fēng)格派的特點以及風(fēng)格雜志的體現(xiàn)風(fēng)格派設(shè)計特點《風(fēng)格》雜志特點21荷蘭風(fēng)格派社會工程傾向

A：杜斯伯格稱他們的集體成員為“合作人“或者“貢獻人“，具有同志的內(nèi)涵，比較中性的“成員”，更加具有共同參與和共同奮斗的含義。創(chuàng)造了一種新的集體與個人的關(guān)系。B：他們創(chuàng)造的簡單的、理性的、數(shù)學(xué)統(tǒng)計的、縱橫直線的形式和單純的原色計劃，作為新時代的形式特點。這個內(nèi)在的規(guī)律被認(rèn)為是由科學(xué)理論、機械化大生產(chǎn)、現(xiàn)代都市的生活節(jié)奏組成的，而科學(xué)理論、機械化大生產(chǎn)、現(xiàn)代都市的生活節(jié)奏就是放任四海皆準(zhǔn)的形式規(guī)律基礎(chǔ)。將這種思想融入到他們方方面面的設(shè)計中，特別是建筑設(shè)計為國際主義風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)。C：他們的設(shè)計思想不止停留在平面設(shè)計上面，還更多的體現(xiàn)在了建筑等工程上面社會關(guān)系社會性工程性社會性工程性荷蘭風(fēng)格派社會工程傾向A：杜斯伯格稱他們的集體成員為“合作22D：這種社會工程傾向在《風(fēng)格》雜志上得到充分的體現(xiàn)，風(fēng)格派成員的文章除了單純的美學(xué)討論外，還有一定的社會含義。他們堅持藝術(shù)、建筑設(shè)計的社會作用；認(rèn)為普遍化和特殊化、集體與個人之間有一種平衡；對于改變機械主義、新技術(shù)風(fēng)格含有一種浪漫的、理想主義的烏托邦精神；建筑藝術(shù)與設(shè)計具有改變未來的力量，具有改革個人生活和生活方式的力量。

D：這種社會工程傾向在《風(fēng)格》雜志上得到充分的體現(xiàn)，風(fēng)格派成23風(fēng)格派其他作品及現(xiàn)代應(yīng)用利特維特（1924年在荷蘭烏特里奇設(shè)計的什羅德住宅）從20世紀(jì)20年代起，風(fēng)格派就越出荷蘭國界，成為歐洲前衛(wèi)藝術(shù)先鋒。其美學(xué)思想滲入各國的繪畫、雕塑、建筑、工藝、設(shè)計等諸多領(lǐng)域，尤其對現(xiàn)代建筑和設(shè)計產(chǎn)生了深遠影響。

風(fēng)格派其他作品及現(xiàn)代應(yīng)用利特維特從20世紀(jì)20年代起，風(fēng)格派24利特維特紅藍椅子

斯拉拉斯堡的奧伯蒂咖啡館的室內(nèi)設(shè)計奧德設(shè)計的烏尼咖啡館

其他：利特維特紅藍椅子斯拉拉斯堡的奧伯蒂咖啡館的室內(nèi)設(shè)計其他：25荷蘭風(fēng)格派解析課件26現(xiàn)在很多設(shè)計師都喜歡用蒙德里安的紅黃藍代表作的元素來創(chuàng)作

作品涉及的領(lǐng)域十分廣泛蒙德理安裙

圣·羅蘭將荷蘭風(fēng)格派畫家皮特·蒙德理安的作品《紅、黃、藍構(gòu)圖》進行再創(chuàng)造，運用波普幾何的藝術(shù)形式體現(xiàn)在裙裝上，簡練經(jīng)典。現(xiàn)在很多設(shè)計師都喜歡用蒙德里安的紅黃藍代表作的元素來創(chuàng)作

作27組合花瓶時裝包組合花瓶時裝包28荷蘭風(fēng)格派解析課件29荷蘭風(fēng)格派解析課件30荷蘭風(fēng)格派1917~1928荷蘭風(fēng)格派1917~1928311917~19211921~19231923~19281917夏由杜斯伯格蒙德里安發(fā)起1919一戰(zhàn)爆發(fā)中立國相互影響1920構(gòu)成主義荷蘭展出李西斯基1921~1923杜斯伯格包豪斯1928《風(fēng)格》雜志?？商m國內(nèi)國際發(fā)展消退DESTIJL1917~19211921~19231923~192819132DESTIJL第一次世界大戰(zhàn)荷蘭做為中立國，成為了各國藝術(shù)家的庇護所戰(zhàn)爭給藝術(shù)帶來了新的題材和主題這一時期不同藝術(shù)流派相互融合特別是構(gòu)成主義的影響背景：DESTIJL第一次世界大戰(zhàn)荷蘭做為中立國，成為了各國藝術(shù)33地位：荷蘭的“風(fēng)格派”運動是與俄國的構(gòu)成主義運動并駕齊驅(qū)的重要現(xiàn)代主義設(shè)計運動之一主要人物：發(fā)起人包括有這個運動的精神領(lǐng)袖和主要力量西奧·凡·杜斯柏格、畫家蒙德里安列克、胡札、雕塑家萬東格洛、建筑師歐德、里特維爾德。主要起源：風(fēng)格派的思想和形式起源于起源蒙德里安繪畫，其主要范圍包括平面、建筑、家具、產(chǎn)品、室內(nèi)藝術(shù)性質(zhì)：“風(fēng)格派”是荷蘭的一些畫家、設(shè)計家、建筑師1917年到1928年之間組織起來的一個松散的集體主要的促進者、組織者是杜斯柏格，維系這個集體的中心為《風(fēng)格》的雜志DESTIJL地位：荷蘭的“風(fēng)格派”運動是與俄國的構(gòu)成主義運動并駕齊驅(qū)34核心人物一：皮特?蒙德里安(荷蘭,1872-1944年）蒙德里安的藝術(shù)生涯大致分為四個階段學(xué)院派的寫實主義時期（1880年～1907年）藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)型時期（1907年～1914年）風(fēng)格派藝術(shù)的初創(chuàng)時期（1914年～1919年）風(fēng)格派藝術(shù)的成熟階段（1920年~1944年）荷蘭畫家，風(fēng)格派運動幕后藝術(shù)家和非具象繪畫的創(chuàng)始者之一，對后代的建筑、設(shè)計等影響很大。他早期受象征主義繪畫的影響，特別是受梵高的影響很深，通過幾年的探索把立體主義繪畫演變成純粹抽象的、高度簡單的縱橫幾何組合。核心人物一：皮特?蒙德里安(荷蘭,1872-1944年）蒙35學(xué)院派的寫實主義時期（1880年～1907年）風(fēng)景畫是蒙德里安初期的繪畫主題，此時的作品仍舊彌漫著十七世紀(jì)荷蘭繪畫的風(fēng)格與精神，受到了印象主義、象征主義和表現(xiàn)主義的影響漸漸脫離了寫實的表現(xiàn)風(fēng)格。190019021903學(xué)院派的寫實主義時期（1880年～1907年）風(fēng)景畫是蒙德里36藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)型時期（1907年～1914年）1911年蒙德里安見識了畢加索和布拉克等立體派的作品，感受極大的震撼。立體派講究的立體事實和明確客觀都是蒙德里安追求的目標(biāo)。1912年，他迂居巴黎，研究立體派的繪畫風(fēng)格。他不斷分析眼睛所見的影像，并且加入了音樂性作品充滿了節(jié)奏感。蒙德里安成功的從立體派中吸取精華，作品以抽象的方式呈現(xiàn)，高度簡單的縱橫幾何組合，脫離了立體派。19081909191219121909藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)型時期（1907年～1914年）1911年蒙德里37風(fēng)格派藝術(shù)的初創(chuàng)時期（1914年～1919年）蒙德里安受到哲學(xué)家遜馬克的哲學(xué)思想的決定性影響，轉(zhuǎn)向完全縱橫直線結(jié)構(gòu)的完全抽象繪畫，色彩也是逐步轉(zhuǎn)向單純的黑色線條結(jié)構(gòu)、白色、底和紅色、黃色和藍色的三原色計劃，走向高度的理性化方向。風(fēng)格派藝術(shù)的初創(chuàng)時期（1914年～1919年）蒙德里安受到哲38風(fēng)格派藝術(shù)的成熟階段（1920年~1944年）在這一時期蒙德里安發(fā)現(xiàn)了新的個人形式，他使用更基本的元素創(chuàng)作（直線、直角、三原色）組成抽象畫面，此時期的代表作“線與色彩的構(gòu)成”色彩柔和、充滿輕快和諧的節(jié)奏感。風(fēng)格派藝術(shù)的成熟階段（1920年~1944年）在這一時期蒙德39在蒙德里安的影響之下，他的幾個朋友在藝術(shù)創(chuàng)作上都出現(xiàn)了與他的完全抽象作品類似的探索。到20世紀(jì)10年代，杜斯伯格、凡·德·列克等人的作品與蒙德里安的作品已經(jīng)沒有什么區(qū)別，他們已經(jīng)把視覺因素降低到最低水平，畫面上只有縱橫的黑色直線，上面有整齊的原色方格，理性化程度達到登蟬造極的地步，因而形成自成一體的鮮明特征。因此蒙德里安引領(lǐng)了風(fēng)格派的早期發(fā)展，他對繪畫形式的探索過程也就是風(fēng)格派的形成過程。所以說荷蘭風(fēng)格派的思想和形式都起源于蒙德里安的繪畫探索。在蒙德里安的影響之下，他的幾個朋友在藝術(shù)創(chuàng)作上都出40核心人物二：

凡·杜斯伯格（荷蘭1876~1960）

荷蘭派另一創(chuàng)始人和精神領(lǐng)袖，他的思想是荷蘭派的指向標(biāo)，荷蘭派的中期的繁榮和強大的影響力，以及后來的解散都與他有著直接或間接的關(guān)系。風(fēng)格派的聞名遐邇與凡·杜斯堡的大力宣傳也是密切相關(guān)的。這位自學(xué)成才且興趣廣泛的藝術(shù)家雖然在繪畫上沒有太多驚人的天賦，但卻是一個極有號召力的理論家、演說家和宣傳家。他在戰(zhàn)爭以后遍游歐洲大陸，通過演講和宣傳，使風(fēng)格派的美學(xué)思想傳遍歐洲各地，并對包豪斯產(chǎn)生難以估量的影響。他的風(fēng)格派藝術(shù)實踐是多方面的。

《反構(gòu)圖五號》，畫布，油彩，100cm×100cm，1924年。

41杜斯伯格和荷蘭派杜斯伯格對荷蘭派的影響大致分為三個階段1917~19211917年6月16日杜斯伯格創(chuàng)辦了風(fēng)格雜志，為風(fēng)格派的思想傳播和作品匯合作出了很大貢獻，風(fēng)格派的名稱亦源自于它。該雜志由凡·杜斯伯格負(fù)責(zé)編務(wù)工作，蒙德里安是它的明星。直至1924年，《風(fēng)格》雜志一直是風(fēng)格派的重要舞臺。

《風(fēng)格》雜志1921年9月杜斯柏格基本致力在荷蘭國內(nèi)發(fā)展一種中性的、現(xiàn)代的新風(fēng)格。應(yīng)該說，他的這種探索與第一次世界大戰(zhàn)是有關(guān)系的。是對于戰(zhàn)爭的反抗，創(chuàng)造一種中性的、理性的新形式，以對抗狂暴的、非理性的戰(zhàn)爭，同時也是對于戰(zhàn)爭以后的國際視覺特點找尋符號，因此，他們是一方面反對戰(zhàn)爭，同時也在為戰(zhàn)后的新時代創(chuàng)造新的真實的藝術(shù)和設(shè)計。杜斯伯格和荷蘭派杜斯伯格對荷蘭派的影響大致分為三個階段19142針對縱橫結(jié)構(gòu)(orth080nalprinciple)，蒙德里安與杜期柏格產(chǎn)生了激烈的爭論，杜斯伯格放棄了風(fēng)格派的嚴(yán)格造型原則，而發(fā)表了基本要素主義(elementalism)宣言。他把矩形構(gòu)圖傾斜45度角，以追求一種更有動態(tài)的表現(xiàn)形式，這種斜線造型顯然與蒙德里安所主張的直線相背離。

杜斯柏格當(dāng)時認(rèn)為可以把“風(fēng)格派”原則進一步推廣到當(dāng)時的藝術(shù)與設(shè)計運動中去，使它成為一種大風(fēng)格。20年代，杜斯柏格曾經(jīng)力圖拉攏其他的前衛(wèi)藝術(shù)家參與他的“風(fēng)格派”活動，這些人后來成為，“風(fēng)格派’”的合作人1921~1924針對縱橫結(jié)構(gòu)(orth080nalprinciple)，蒙43他努力探索一種元素的重組方式，亦如他對"風(fēng)格"名稱的命名一樣，尋求一種象木工接榫般嚴(yán)密的組合，這種組合是一種獨立的、聯(lián)系的、合理的藝術(shù)形式規(guī)則。對"風(fēng)格派"抽象藝術(shù)形式規(guī)律的探索也就形成了杜斯伯格典型的藝術(shù)特征。

他努力探索一種元素的重組方式，亦如他對"風(fēng)格"名稱的命名一樣4420年代末期，杜斯伯格開始主張“少風(fēng)格”(style—less)，當(dāng)時“風(fēng)格派”的國際影響已經(jīng)非常大，他希望能夠找尋到更加簡單、更加國際的術(shù)語來建立國際風(fēng)格的基礎(chǔ)。這個立場，使他在德國的包豪斯成員當(dāng)中找到共同點。他日益深入到減少主義的簡單幾何結(jié)構(gòu)、沒有色彩的中性色彩計劃中，全力研究新的國際主義。從這一點來說，他逐漸成為世界國際主義設(shè)計運動的一個精神和思想的奠基人之一。

（1924以后~1931）20年代末期，杜斯伯格開始主張“少風(fēng)格”(style—les45《風(fēng)格》雜志《風(fēng)格》雜志廣告頁達達詩歌的一頁《風(fēng)格》雜志《風(fēng)格》雜志廣告頁達達詩歌的一頁46荷蘭風(fēng)格派解析課件47荷蘭風(fēng)格派解析課件48荷蘭風(fēng)格派解析課件49《風(fēng)格》圖片來源/wiki/Category:De_Stijl_%28magazine%29《風(fēng)格》圖片來源http://commons.wikimed50風(fēng)格派的特點以及風(fēng)格雜志的體現(xiàn)風(fēng)格派設(shè)計特點《風(fēng)格》雜志特點的體現(xiàn)畫面上只有縱橫的黑色直線，上面有整齊的原色方格，理性化程度達到登封造極的地步在版面上是高度理性，把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計、繪畫、雕塑所有的平面設(shè)計的特征完全剝除，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或稱為“元素”。把這些幾何結(jié)構(gòu)單體，或者元素進行結(jié)構(gòu)組合，形成簡單的結(jié)構(gòu)組合。完全采用簡單的縱橫編排方式，字體完全采用無裝飾線體，在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對的獨立性和鮮明的可視性。因為采用高度理性的方式，版面編排自然容易，縱橫編排，加上簡單的色彩計劃，雜志設(shè)計就具有高度的視覺傳達特點直線方塊組合文字成了基本全部的視覺內(nèi)容非常特別的反復(fù)運用幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色彩。采用黑白方塊或者長方形進行裝飾基本沒有其他裝飾，對于非對稱性的深入研究與應(yīng)用。在版面編排上采用非對稱方式，但是追求非對稱之中的視覺平衡。補充：風(fēng)格派社會工程性（見下頁）這一點在風(fēng)格雜志中也有體現(xiàn)風(fēng)格派的特點以及風(fēng)格雜志的體現(xiàn)風(fēng)格派設(shè)計特點《風(fēng)格》雜志特點51荷蘭風(fēng)格派社會工程傾向

A：杜斯伯格稱他們的集體成員為“合作人“或者“貢獻人“，具有同志的內(nèi)涵，比較中性的“成員”，