大紅燈籠高高掛燈籠分析專題培訓課件

《大紅燈籠高高掛燈籠》分析《大紅燈籠高高掛燈籠》分析1燈籠在這部影片中，首先是一個敘事線索.頌蓮得寵時點燈，失寵時封燈，幾乎陳家所有女人都圍繞著“燈”轉，燈籠的明與滅，與一個女人地位的燦爛、黯淡或者死亡息息相關。其次“燈籠”是一種符號，它代表的是權利與欲望.在哪房太太的院子里點燈，哪房太太就有權利享受生理和心理的快感。《大紅燈籠高高掛》處處突出表現(xiàn)了紅燈籠，燈籠唯一一次變成黑色是在“封燈”這個段落。影片這段情節(jié)剪輯處理亦是濃墨重彩，先是一個個熄滅，然后一個個套上黑色套子，封燈之后，頌蓮從屋里面走出來，四周掛滿了被黑色燈罩圍住的燈籠，意味著頌蓮特權被剝奪，將被打入冷宮。“燈籠”是整部電影中敘述核心，一個黑色燈籠的運用，使這種敘述意圖不言而喻。

燈籠在這部影片中，首先是一個敘事線索.頌蓮得寵時點燈，失寵時2頌連在經(jīng)歷了點燈，滅燈，長明燈，封燈之后，漠然地說道：“點燈，滅燈，封燈，我真的無所謂了。我就是不明白，在這屋里，人算個什么東西？像狗，像貓，像耗子，什么都像就是不像人?！比司褪腔钪墓?，鬼就是過去的人。影片中女主人的命運不是被扭曲就是被摧殘，笑里藏刀的卓云，紅杏出墻的梅珊，倔強的雁兒，甚至包括“新女性”———敢于抗爭的頌蓮，無不成為舊式婚姻的犧牲品。頌連在經(jīng)歷了點燈，滅燈，長明燈，封燈之后，漠然地說道：“點燈3《大紅燈籠高高掛》中出現(xiàn)的幾個女人基本上可以分為以大太太和頌蓮為代表的兩類：一類是封建禮教在她們頭腦中已經(jīng)根深蒂固，無可更替的女人，像大太太

。另一類則是在強大的封建禮教面前敢于反抗的女人，像三太太梅珊和四太太頌蓮。

《大紅燈籠高高掛》中出現(xiàn)的幾個女人基本上可以分為以大太太和頌4從影片第一個鏡頭頌蓮直視觀眾說出自己出嫁當妾的無奈,到對著迎親花轎的輕蔑一笑;從對桀驁不馴的丫環(huán)雁兒來個下馬威,到洞房花燭夜老爺被喚走的淡然置之;從次日領教陳宅老規(guī)矩的不屑不恭(對祖宗牌位立而不拜),到受到梅珊冷落后的拂袖而去,頌蓮還有著強烈的自我意識和反叛精神。而后點燈受寵的虛榮,點菜捶腳的享受,使她于壓迫之中漸生希望的夢幻,不自覺匯入爭寵奪愛、日漸熾烈的權力斗爭中。在目睹三太太被殺真相后發(fā)瘋,成為大院里的又一個游魂。唯一的希望與安慰來自于那根笛子,笛子被燒掉以后,所有的反抗都宣告失敗。最后，二十歲的頌蓮選擇瘋了，卸下心靈上再不能承受的生命之重，冷眼看這個世界。頌蓮只有二十歲，從她十九歲嫁入，春、夏、秋、冬，一年而已。從影片第一個鏡頭頌蓮直視觀眾說出自己出嫁當妾的無奈,到對著5在影片當中，最重要的色彩符號是紅燈籠。大紅燈籠是電影故事的主線，在某種程度上象征著一個女人被寵幸或者被冷落或者被廢黜。燈籠的明與滅，與一個女人的燦爛和黯淡或者死亡息息相關。紅色這一色彩作為電影創(chuàng)作的主要元素，不僅完美地演繹了它作為環(huán)境色彩的烘托氛圍的藝術效果，更是在道具中不斷出現(xiàn)，它的出現(xiàn)從某種角度來看削弱了觀眾對于服裝道具的注意，在更多時候反而襯托得那大紅燈籠別樣刺眼。在影片當中，最重要的色彩符號是紅燈籠。大紅燈籠是電影故事的主6陳家籠罩在黑暗陰抑之下的灰色

《大紅燈籠高高掛》整部影片的色彩基調(diào)都是趨于青灰色的冷色調(diào)，與之形成鮮明對照的紅色燈籠在此則顯現(xiàn)出更加令人產(chǎn)生視覺沖擊的色彩，并且貫穿整部電影，從而為觀眾留下深刻的視覺印象也呼應了電影的片名《大紅燈籠高高掛》，但是這高高懸掛在空中的大紅燈籠并沒有照亮這府院的生活，反而將其籠罩在一個更加畸形的社會體制之下。陳家籠罩在黑暗陰抑之下的灰色《大紅燈籠高高掛》整部影片的色7“老爺”式舊制度代表———黑色

黑色仿佛就是老爺?shù)幕韺㈥惛\罩得不見天日，從老爺?shù)哪樀剿纳碛?，都是那種壓抑得不能再壓抑的黑色，代表著一股壓抑人性的黑暗勢力，而活在下層世界的小人物自然是無法與之抗衡的。大太太在通片的衣著始終保持著黑色的莊嚴，因為她在家中是規(guī)矩的標本，她是被封在黑色中的無法逃出的女人，“罪過、罪過!”一個認清了大院的女人發(fā)自內(nèi)心的一種無奈與抱怨。而在頌蓮的謊言被識破之時，她的著裝也開始由紅轉向了黑

?！袄蠣敗笔脚f制度代表———黑色黑色仿佛就是老爺?shù)幕韺㈥惛?整部電影就像劇中的層層院落一樣厚重而壓抑，在黑色的基調(diào)上開著讓人窒息的紅，在紅色的火光中看到無邊無際的白，無法言喻的寂寞與蒼涼，黑色是嚴肅的，黑色是可怕的，可是一群女人卻在封建爭斗中不自覺走了進去，即便被老爺夸獎

“洋學生就是不一樣”的頌蓮也便如此了。在諷刺中讓我們真正需要反思一種禁錮思想的危害。整部電影就像劇中的層層院落一樣厚重而壓抑，在黑色的基調(diào)上開著9白色作為整部電影的點睛之筆，也突破了一貫電影色彩的應用意義，白色不再單單象征純潔與美好。在這個變態(tài)的社會體制當中，白色將這陰霾下的灰暗統(tǒng)治反襯得更加強烈與無助。一切故事似乎都發(fā)生在了白雪皚皚的冬天，純凈的雪跟骯臟的心靈比起來，是那樣刺眼。大雪也許能夠掩蓋那骯臟的土地，卻始終無法洗凈人心的險惡。

白色作為整部電影的點睛之筆，也突破了一貫電影色彩的應用意義，10影片開頭的時候，頌蓮在白色的窗前，穿著白色的衣服，用毫無神采的眼睛說著:“女人，不就是那么回事”，淚水無聲地自眼眶滑落就注定了這是場悲劇，注定了帶上白色的感傷色彩。頌蓮初映銀幕的一襲白衣，不免給人對其不堪的身世深表同情的初刻印象，奠定了一個不由自己掌握命運的女人的可憐下場。白色的上衣同時也顯出頌蓮當時的心態(tài)簡單明了，沒有任何心機和與人爭風的不良習氣，從她兩條粗黑的麻花辮及布鞋的簡單上，更映襯了那件白上衣的單純之美。影片開頭的時候，頌蓮在白色的窗前，穿著白色的衣服，用毫無神采11而在影片結束之處，頌蓮雖被看成神經(jīng)不正常的人，穿回了她的學生裝。

那是一種放松的姿態(tài)?；貧w了本性，人便找到了一種超然的狀態(tài)，成就了自己，也成就了自己的生活。

而在影片結束之處，頌蓮雖被看成神經(jīng)不正常的人，穿回了她的學生12當頌蓮在閣樓上偶遇飛蒲時，在她的身上打滿了金黃色的陽光，頌蓮逆光而立于滿眼的金黃色之中。這陽光飽含的溫暖和希望是對頌蓮不甘命運企圖掙扎的一種昭示。飛蒲的笛聲勾起了她對真正家的溫暖的渴望。而她在金黃的陽光下始終找不到一個人來幫她解脫?？湛盏拇蠓孔又虚g，她那么渺小，小到她的身影幾乎是看不到的，被掩在大房子里的她，身邊仍然有一輪太陽，而那是夕陽，是一種希望遲到的暗喻。另有大院內(nèi)每次聽吩咐時，管家所占位置的背后，一排排整齊的金光色的刻字，卻被框在方方正正的石板上，這點富貴的浮華給人的卻是即將敗落的虛幻。當頌蓮在閣樓上偶遇飛蒲時，在她的身上打滿了金黃色的陽光，頌蓮13金色是人對物質或者夢幻的一種奢望，在強烈的畫面沖擊的遠景中，金色亮得讓人哀傷。導演以真實的色彩元素道出了對封建禮教的怒吼和對生命力的呼喚，《大紅燈籠高高掛》在探究封建規(guī)矩束縛了人性自由發(fā)展的同時，也高度贊頌了生命的擴張力和人與人交流所表現(xiàn)出的必然的爭斗性。而這些張揚的藝術表現(xiàn)都是由其獨特的豐富的色彩渲染出來的，這正是該片最大的藝術特色，也是表現(xiàn)導演藝術品位的最佳窗口。層巒疊峰的房脊，象征沉重的舊中國，也象征著院中封閉保守的靈魂。金色是人對物質或者夢幻的一種奢望，在強烈的畫面沖擊的遠景中，14《大紅燈籠高高掛燈籠》分析《大紅燈籠高高掛燈籠》分析15燈籠在這部影片中，首先是一個敘事線索.頌蓮得寵時點燈，失寵時封燈，幾乎陳家所有女人都圍繞著“燈”轉，燈籠的明與滅，與一個女人地位的燦爛、黯淡或者死亡息息相關。其次“燈籠”是一種符號，它代表的是權利與欲望.在哪房太太的院子里點燈，哪房太太就有權利享受生理和心理的快感。《大紅燈籠高高掛》處處突出表現(xiàn)了紅燈籠，燈籠唯一一次變成黑色是在“封燈”這個段落。影片這段情節(jié)剪輯處理亦是濃墨重彩，先是一個個熄滅，然后一個個套上黑色套子，封燈之后，頌蓮從屋里面走出來，四周掛滿了被黑色燈罩圍住的燈籠，意味著頌蓮特權被剝奪，將被打入冷宮。“燈籠”是整部電影中敘述核心，一個黑色燈籠的運用，使這種敘述意圖不言而喻。

燈籠在這部影片中，首先是一個敘事線索.頌蓮得寵時點燈，失寵時16頌連在經(jīng)歷了點燈，滅燈，長明燈，封燈之后，漠然地說道：“點燈，滅燈，封燈，我真的無所謂了。我就是不明白，在這屋里，人算個什么東西？像狗，像貓，像耗子，什么都像就是不像人?！比司褪腔钪墓?，鬼就是過去的人。影片中女主人的命運不是被扭曲就是被摧殘，笑里藏刀的卓云，紅杏出墻的梅珊，倔強的雁兒，甚至包括“新女性”———敢于抗爭的頌蓮，無不成為舊式婚姻的犧牲品。頌連在經(jīng)歷了點燈，滅燈，長明燈，封燈之后，漠然地說道：“點燈17《大紅燈籠高高掛》中出現(xiàn)的幾個女人基本上可以分為以大太太和頌蓮為代表的兩類：一類是封建禮教在她們頭腦中已經(jīng)根深蒂固，無可更替的女人，像大太太

。另一類則是在強大的封建禮教面前敢于反抗的女人，像三太太梅珊和四太太頌蓮。

《大紅燈籠高高掛》中出現(xiàn)的幾個女人基本上可以分為以大太太和頌18從影片第一個鏡頭頌蓮直視觀眾說出自己出嫁當妾的無奈,到對著迎親花轎的輕蔑一笑;從對桀驁不馴的丫環(huán)雁兒來個下馬威,到洞房花燭夜老爺被喚走的淡然置之;從次日領教陳宅老規(guī)矩的不屑不恭(對祖宗牌位立而不拜),到受到梅珊冷落后的拂袖而去,頌蓮還有著強烈的自我意識和反叛精神。而后點燈受寵的虛榮,點菜捶腳的享受,使她于壓迫之中漸生希望的夢幻,不自覺匯入爭寵奪愛、日漸熾烈的權力斗爭中。在目睹三太太被殺真相后發(fā)瘋,成為大院里的又一個游魂。唯一的希望與安慰來自于那根笛子,笛子被燒掉以后,所有的反抗都宣告失敗。最后，二十歲的頌蓮選擇瘋了，卸下心靈上再不能承受的生命之重，冷眼看這個世界。頌蓮只有二十歲，從她十九歲嫁入，春、夏、秋、冬，一年而已。從影片第一個鏡頭頌蓮直視觀眾說出自己出嫁當妾的無奈,到對著19在影片當中，最重要的色彩符號是紅燈籠。大紅燈籠是電影故事的主線，在某種程度上象征著一個女人被寵幸或者被冷落或者被廢黜。燈籠的明與滅，與一個女人的燦爛和黯淡或者死亡息息相關。紅色這一色彩作為電影創(chuàng)作的主要元素，不僅完美地演繹了它作為環(huán)境色彩的烘托氛圍的藝術效果，更是在道具中不斷出現(xiàn)，它的出現(xiàn)從某種角度來看削弱了觀眾對于服裝道具的注意，在更多時候反而襯托得那大紅燈籠別樣刺眼。在影片當中，最重要的色彩符號是紅燈籠。大紅燈籠是電影故事的主20陳家籠罩在黑暗陰抑之下的灰色

《大紅燈籠高高掛》整部影片的色彩基調(diào)都是趨于青灰色的冷色調(diào)，與之形成鮮明對照的紅色燈籠在此則顯現(xiàn)出更加令人產(chǎn)生視覺沖擊的色彩，并且貫穿整部電影，從而為觀眾留下深刻的視覺印象也呼應了電影的片名《大紅燈籠高高掛》，但是這高高懸掛在空中的大紅燈籠并沒有照亮這府院的生活，反而將其籠罩在一個更加畸形的社會體制之下。陳家籠罩在黑暗陰抑之下的灰色《大紅燈籠高高掛》整部影片的色21“老爺”式舊制度代表———黑色

黑色仿佛就是老爺?shù)幕韺㈥惛\罩得不見天日，從老爺?shù)哪樀剿纳碛?，都是那種壓抑得不能再壓抑的黑色，代表著一股壓抑人性的黑暗勢力，而活在下層世界的小人物自然是無法與之抗衡的。大太太在通片的衣著始終保持著黑色的莊嚴，因為她在家中是規(guī)矩的標本，她是被封在黑色中的無法逃出的女人，“罪過、罪過!”一個認清了大院的女人發(fā)自內(nèi)心的一種無奈與抱怨。而在頌蓮的謊言被識破之時，她的著裝也開始由紅轉向了黑

?！袄蠣敗笔脚f制度代表———黑色黑色仿佛就是老爺?shù)幕韺㈥惛?2整部電影就像劇中的層層院落一樣厚重而壓抑，在黑色的基調(diào)上開著讓人窒息的紅，在紅色的火光中看到無邊無際的白，無法言喻的寂寞與蒼涼，黑色是嚴肅的，黑色是可怕的，可是一群女人卻在封建爭斗中不自覺走了進去，即便被老爺夸獎

“洋學生就是不一樣”的頌蓮也便如此了。在諷刺中讓我們真正需要反思一種禁錮思想的危害。整部電影就像劇中的層層院落一樣厚重而壓抑，在黑色的基調(diào)上開著23白色作為整部電影的點睛之筆，也突破了一貫電影色彩的應用意義，白色不再單單象征純潔與美好。在這個變態(tài)的社會體制當中，白色將這陰霾下的灰暗統(tǒng)治反襯得更加強烈與無助。一切故事似乎都發(fā)生在了白雪皚皚的冬天，純凈的雪跟骯臟的心靈比起來，是那樣刺眼。大雪也許能夠掩蓋那骯臟的土地，卻始終無法洗凈人心的險惡。

白色作為整部電影的點睛之筆，也突破了一貫電影色彩的應用意義，24影片開頭的時候，頌蓮在白色的窗前，穿著白色的衣服，用毫無神采的眼睛說著:“女人，不就是那么回事”，淚水無聲地自眼眶滑落就注定了這是場悲劇，注定了帶上白色的感傷色彩。頌蓮初映銀幕的一襲白衣，不免給人對其不堪的身世深表同情的初刻印象，奠定了一個不由自己掌握命運的女人的可憐下場。白色的上衣同時也顯出頌蓮當時的心態(tài)簡單明了，沒有任何心機和與人爭風的不良習氣，從她兩條粗黑的麻花辮及布鞋的簡單上，更映襯了那件白上衣的單純之美。影片開頭的時候，頌蓮在白色的窗前，穿著白色的衣服，用毫無神采25而在影片結束之處，頌蓮雖被看成神經(jīng)不正常的人，穿回了她的學生裝。

那是一種放松的