當(dāng)代文學(xué)史考研知識點第六章 五六十年代的戲劇

當(dāng)代文學(xué)史考研知識點第六章五六十年代的戲劇第六章五六十年代的戲劇第一節(jié)老舍、田漢、郭沫假設(shè)等人的歷史劇一、《茶館》《方珍珠》是老舍在新中國成立后第一個劇本，塑造了方珍珠、破風(fēng)箏兩代鼓書藝人形象?！洱堩殰稀?，反映北京普通市民解放前后生活變化?！恫桊^》，北京城里裕泰茶館掌柜王利發(fā)、民族資本家秦仲義、失勢旗人常四爺，以清末1898年初秋、軍閥混戰(zhàn)的民國初年、40年代抗戰(zhàn)勝利后三個時期，來表現(xiàn)19世紀(jì)末以來半個世紀(jì)中國的歷史變遷,表達(dá)了作者“葬送三個時代”的主題。第一幕：清末，秦仲義要辦實業(yè)，龐太監(jiān)買老婆、常四爺被捕等情節(jié)，概括了三對矛盾：中華民族與外國侵略勢力之間的矛盾，上層社會守舊派與維新派之間的矛盾，上層社會與下層勞苦人民之間的矛盾。京劇《紅燈記》，1962年，長春電影制片廠《電影文學(xué)》發(fā)表了沈默君、羅靜的電影劇本《自有后來人》。《沙家浜》，原名蘆蕩火種，取材于崔左夫的革命回憶錄《血染的姓名一一三十六個傷病員斗爭紀(jì)實》，50年代末，由上海人民滬劇團(tuán)改編成滬劇《碧水紅旗》，60年公演改名為《蘆蕩火種》。1963年，由汪曾祺等人改編為京劇，毛澤東建議改名為《沙家浜》。改名后，JQ對劇本再次修改，一是為郭建光增加了不少成套唱腔，二是將結(jié)尾改為郭建光等人連夜奔襲，攻進(jìn)敵巢。但仍無法撼動阿慶嫂在人們心中的地位。第二幕，袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)，王利發(fā)茶館還沒開張即遭敲詐。第一幕的三種矛盾不但沒有解決反而日趨惡化。第三幕，抗戰(zhàn)勝利后，社會更加混亂和黑暗，王利發(fā)、常四爺、秦仲義被迫走上絕路?！恫桊^》通過否認(rèn)王利發(fā)的改良主義、常四爺?shù)膯未颡?dú)斗、秦仲義的實業(yè)救國，暗示只有社會主義才能救國救民?！恫桊^》獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思：首先，立足茶館的特殊性，以小說筆法勾勒了社會人生，點面結(jié)合,側(cè)面透露了時代的風(fēng)云變幻。從“側(cè)面”、從“小人物”的生活變遷入手，將表現(xiàn)范圍限制在茶館這個“小社會”里，沒有運(yùn)用中心情節(jié)和貫穿全劇的沖突，而采用被稱為“圖卷戲”或“三組風(fēng)俗畫”的創(chuàng)新形式。通過貫穿的主要人物，集宏大的社會風(fēng)云于小茶館這一敘事窗口，從而營造了一種開放式的結(jié)構(gòu)。其次，戲劇情節(jié)設(shè)計中悲喜劇相互穿插，從正反兩個方面藝術(shù)地揭示了那個社會的黑暗殘酷與荒謬丑惡，造成比照相生的戲劇審美效果,有效地擴(kuò)展戲劇內(nèi)涵的歷史容量。最后，卓越的對話藝術(shù)。其一，人物對話表達(dá)了精煉、簡潔、富有含蓄性的藝術(shù)特征；其二，對話表達(dá)了上口、悅耳、富有節(jié)奏感的藝術(shù)特征；其三，人物對話還表達(dá)了鮮明的個性特征?！恫桊^》的表達(dá)動機(jī)，來自對新生活的強(qiáng)烈渴望和對一個不公正社會的強(qiáng)烈憎惡。新舊社會比照既是老舍結(jié)構(gòu)作品的方法，也是老舍的歷史觀。二、田漢與《關(guān)漢卿》1949年后，田漢寫有《朝鮮風(fēng)云》《十三陵水庫暢想曲》《文成公主》，但都不成功?！蛾P(guān)漢卿》是他“眾多的好劇本中的瑰寶”，也是“十七年”話劇中不可多得的精品。作品既忠實于歷史，又不拘泥于歷史，想象與現(xiàn)實相結(jié)合，現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合。出色的人物塑造是其突出的一個藝術(shù)成就。還描寫了關(guān)漢卿與朱簾秀生死不渝的愛情，表現(xiàn)了關(guān)漢卿敢于沖破封建藩籬和世俗偏見，反叛門閥等級的封建觀念的高尚愛情觀。并以世俗文人葉和甫，襯托關(guān)漢卿的形象。抒情性與戲劇性的有機(jī)結(jié)合是《關(guān)漢卿》藝術(shù)風(fēng)貌最突出的特征。田漢的浪漫主義情結(jié)在《關(guān)漢卿》里表現(xiàn)為凝聚在主人公身上強(qiáng)烈的正義感和斗爭精神，也表現(xiàn)為戲劇性中被賦予的“情”的力量。給予人物以鮮明的理想主義色彩，在忠于歷史的基礎(chǔ)上以浪漫主義的筆觸寫出主要人物的浪漫主義氣質(zhì)，使劇作表達(dá)出浪漫主義的詩意美。尤為突出的是，在詩情最濃烈處雜以詩詞與歌曲，既集中抒發(fā)了劇中人的胸臆，也抒發(fā)了作者自己按捺不住的奔放激情。缺乏：人物形象刻畫上，由于史料缺乏，大多靠藝術(shù)虛構(gòu)完成，又因為作家主觀性泛濫缺乏節(jié)制，人物存在不同程度的理想化色彩，影響了作品的歷史真實性。三、郭沫假設(shè)的《蔡文姬》創(chuàng)作于1959年，五幕歷史劇，雙百方針鼓舞下，給曹操翻案。將亂世奸雄寫成“以天下之憂為憂，以天下之樂為樂”的賢明丞相。突出特色：成功塑造了曹操、蔡文姬的形象。以側(cè)面烘托和正面描寫相結(jié)合的手法，將曹操塑造成具有平民風(fēng)度的政治家、軍事家和才華橫溢、成就卓越的詩人形象。但刻畫最成功、最感人的還是蔡文姬的形象。她是才華橫溢的詩人,也是飽經(jīng)風(fēng)霜、一生坎坷的女子。作者以自己為參照去寫蔡文姬，將自己的生活體驗與蔡文姬拋兒別女聯(lián)系在一起，把自己對祖國的眷戀和“以國事為重”的情操給予了蔡文姬，使其藝術(shù)形象真實、具體,富有強(qiáng)烈的感染力。藝術(shù)的突出特色：充滿濃郁的詩情與強(qiáng)烈的浪漫主義色彩。同樣表達(dá)了他戲中有詩、以詩入劇的浪漫主義的風(fēng)格特色。以《胡笳十八拍》貫穿始終，對《重睹芳華》一詩反復(fù)吟哦。人物塑造上，描寫人物內(nèi)心沖突，比方蔡文姬在去留問題上的艱難抉擇。缺乏之處：作家借歷史人物表現(xiàn)自我的意圖過于強(qiáng)烈，強(qiáng)加給人物過多的東西，有失真實；同時既要表現(xiàn)蔡文姬，又要為曹操翻案，用力不夠集中；語言抒情過濫、不夠精煉。與過去的《屈原》相比，也未能顯示藝術(shù)的進(jìn)步。第二節(jié)干預(yù)生活的“第四種劇本”名詞解釋：指的是一批敢于突破禁區(qū)，大膽表現(xiàn)人情和人性，大膽地干預(yù)生活，揭露現(xiàn)實生活中存在的矛盾和問題的劇作?！暗谒姆N劇本”提法源于黎弘（即劉川）評論楊履方《布谷鳥又叫了》的文章題目：“第四種劇本一一評《布谷鳥又叫了》”，該文指出，我們的話劇舞臺上只有工農(nóng)兵三種劇。工人劇本：先進(jìn)思想和保守思想的斗爭。農(nóng)民劇本：入社和不入社的斗爭。部隊劇本：我軍和敵人的軍事斗爭。我們到底能不能寫出不屬于上面三個框子的第四種劇本呢？“第四種劇本”是當(dāng)時評論界對那些游離于主流之外的劇本的稱謂。事實上，主要是在“雙百”方針提出的背景下表現(xiàn)了新的突破和新的探索的劇本。主要作品有岳野的《同甘共苦》、楊履方的《布谷鳥又叫了》、海默的《洞簫橫吹》、趙尋的《還鄉(xiāng)記》等?！锻使部唷罚恨r(nóng)村工作部部長孟蔚荊、妻子華云、前妻劉芳紋的關(guān)系。劉芳紋是著力塑造的婦女形象?！恫脊萨B又叫了》，發(fā)表于1957年1月，可以說是在“干預(yù)生活”理論影響下最早突破禁區(qū)表現(xiàn)社會生活的劇作。以農(nóng)業(yè)合作化高潮為背景，以輕喜劇的形式塑造了幾對婚戀中的青年男女。尤其是王必好與童亞男，童即被稱作“布谷鳥”的少女。王必好控制欲強(qiáng)，禁止童與好朋友申小甲來往，并剝奪了童開拖拉機(jī)的權(quán)利。結(jié)果：第四種劇本幾乎無一例外地受到批判，因為觸及到了婚戀等敏感題材，逸出了當(dāng)時的文學(xué)規(guī)范之外。第三節(jié)《霓虹燈下的哨兵》等“社會主義教育劇”背景：1962年，中共八屆十中全會，提出“千萬不要忘記階級斗爭”“社會主義教育劇”是60年代初非常重要的創(chuàng)作現(xiàn)象，這種劇的中心主題是通過宣傳階級斗爭而強(qiáng)化人們的階級斗爭觀念，通過弘揚(yáng)革命傳統(tǒng)和共產(chǎn)主義精神而防止資產(chǎn)階級思想腐蝕，通過塑造英雄典范而端正人們的人生態(tài)度。教育對象是全體人民，重點是年青一代。最突出的代表是叢深的《千萬不要忘記》（又名《祝你健康》）、沈西蒙等的《霓虹燈下的哨兵》《千萬不要忘記》電機(jī)廠老工人丁海寬一家，丁海寬的兒子丁少純,妻子姚玉娟，少純受丈母娘的影響，不再艱苦樸素，而是追求享受,工作消極不負(fù)責(zé)，思想發(fā)生了變化，后得到糾正?！赌藓鐭粝碌纳诒罚?963年沈西蒙與漠雁、呂興臣合作。以“南京路上好八連”的事跡為素材，反映軍隊進(jìn)入大都市后的生活，提出了新形勢下如何教育青年一代繼承革命傳統(tǒng)、抵抗資產(chǎn)階級思想侵蝕的問題。適應(yīng)了當(dāng)時政治的需要。劇本采用了明暗結(jié)合、虛實相間的橫剖面結(jié)構(gòu)形式，把八連進(jìn)城初期面臨的兩條戰(zhàn)線的斗爭編織成復(fù)雜的戲劇沖突。一虛一實兩條線索:一方面與暗藏的敵人進(jìn)行殊死戰(zhàn)斗，另一方面還要與南京路上的“香風(fēng)”（即糖衣炮彈）進(jìn)行斗爭。人物：連長魯大成、炊事班長洪滿堂、戰(zhàn)士趙大大還著力描寫了三排長陳喜，思想的變質(zhì)，尤其是對革命根據(jù)地妻子春妮的變心，既是對愛情的背叛，也是對革命傳統(tǒng)和老區(qū)人民的背叛。以他的思想蛻變，表現(xiàn)了新形勢下階級斗爭的復(fù)雜性。藝術(shù)上，重視細(xì)節(jié)的設(shè)計和處理。第四節(jié)戲曲改編及其成果昆劇《十五貫》，浙江省《十五貫》整理小組根據(jù)清初朱素臣《雙熊夢》改編，由陳靜執(zhí)筆。1956年，浙江省蘇昆劇團(tuán)進(jìn)京演出引起轟動，出現(xiàn)了“滿城爭說《十五貫》”的盛況，被盛贊為“一出戲救活了一個劇種”。講的是清官況鐘平反冤案的故事。思想上，運(yùn)用歷史唯物主義觀