唱歌的技巧和發(fā)聲方法學(xué)習(xí)

學(xué)習(xí)聲樂(lè)，要遵循既要勇于進(jìn)取，又要循序漸進(jìn)的原則。從易到難、從簡(jiǎn)潔到簡(jiǎn)單、有高。持之以恒的學(xué)唱過(guò)程中，你將從中獲得你不曾想到過(guò)的以下好處：唱歌對(duì)安康有益。它可以促進(jìn)呼吸，從而使肺部得到進(jìn)展、清潔了血液。唱歌促成了好的身體姿勢(shì)和形體動(dòng)作的美麗。唱歌有助于面部的表情和思維的活潑。唱歌可以增加性格的冷靜和自信念，并進(jìn)展對(duì)于抑制困難的精神。唱歌可以改善一個(gè)人的講話(huà)力量。豐富言談的音調(diào)并改善其讀音。唱歌可以增加記憶力與熬煉思想的集中。唱歌通過(guò)對(duì)詩(shī)與散文的深一層的生疏，可以改善對(duì)語(yǔ)言文字的領(lǐng)悟力量。唱歌進(jìn)展了對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)的賞識(shí)力量。第一章正確的唱歌姿勢(shì)此，重視唱歌姿勢(shì)的正確格外有必要。一、唱歌時(shí)正確的站立姿勢(shì)唱歌主要是通過(guò)站立姿勢(shì)來(lái)進(jìn)展的。唱歌要求的站立姿勢(shì)與生活中的站立姿勢(shì)有所不〔人體后面站立的姿勢(shì)來(lái)體會(huì)這種樂(lè)觀的感覺(jué)：將你的后腦勺、兩肩、背部、臀部靠著墻面，雙手自然才能確定站立的正確姿勢(shì)和兩腿、脊柱、肩胛和頭的位置?！病诚卤常蚍Q(chēng)腰脊柱。要找到平衡身體的最有利的位置，脊柱的柔韌局部必需挺直。身體的重量由兩腿支撐，位置使下背拉直伸長(zhǎng)。體重支撐柱--腿，有三個(gè)關(guān)節(jié)：髓關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)和踝關(guān)節(jié)。人體平躺時(shí)，腿就不支撐任緊的，足背隆起，腳趾和腳跟緊緊著地，可以感到身體的平衡移到后面。以這種站立姿勢(shì)為根底，還可以調(diào)整成“丁字步”姿勢(shì)它能作兩種主要的動(dòng)作--一種大動(dòng)作由彎曲頸部而做到；此外，頭還可以在預(yù)和顱骨接合處使整個(gè)胸廓上升擴(kuò)開(kāi)?！惭劬ο旅娴哪歉穷^平行的，那么伸著的頸部所支撐住的頭部，就能取得最好的平衡。邊有兩對(duì)骨頭：鎖骨和肩板。這些骨頭之間所形成的角度影響著胸廓從前面到后面的大小。最大限度的敏捷性，處于一種樂(lè)觀預(yù)備唱歌的狀態(tài)。候肯定要保持開(kāi)心的心情，這樣可以避開(kāi)不必要的緊急。當(dāng)你感覺(jué)到了那種身體充分開(kāi)放，〔留意不要過(guò)份康定情歌1=F2/4四川民歌稍慢飽滿(mǎn)地1．跑馬溜溜的山上，一朵溜溜的云喲，端端溜溜的照在康定溜溜的城，月亮彎彎，康定溜溜地城喲2．李家溜溜的大姐，人才溜溜的好喲，張家溜溜的大哥，看上溜溜的她，月亮彎彎，看上溜溜的她喲3．一來(lái)溜溜的看上，人才溜溜的好喲，二來(lái)溜溜的看上，會(huì)當(dāng)溜4任你溜溜的求，月亮彎彎，任你溜溜地求喲。.當(dāng)你在唱的過(guò)程中或是唱完之后的僵持和心理上的緊急。二、唱歌時(shí)正確的面都形象面部器官位置和動(dòng)作不對(duì)，同樣會(huì)影響到唱歌。一般來(lái)說(shuō)，面部保持一種微笑狀態(tài)時(shí)唱歌狀態(tài)。另外，嗓音在發(fā)聲時(shí)，局部肌肉和器官緊急，局部松弛。該緊急的器官和肌肉不比較放松，這有利于聲波的傳送、聲音的形成。歌聲在傳送、形成過(guò)程中，有兩種途徑：一是通過(guò)共鳴腔的共振產(chǎn)生的共鳴來(lái)傳遞；另一種就是通過(guò)面部器官中的骨頭和肌肉來(lái)傳送此，歌聲形成比較困難。既使?fàn)繌?qiáng)形成，其歌聲也是不好聽(tīng)的。學(xué)唱歌的朋友，你肯定有過(guò)這樣的體會(huì)，當(dāng)你想通過(guò)張大嘴把聲音唱出來(lái)時(shí)，聲音偏偏唱不出來(lái)，就是牽強(qiáng)唱出來(lái)了，狀態(tài)，骨頭和肌肉僵硬不松弛。發(fā)聲費(fèi)力或發(fā)不出聲就是很自然的事了。另外，嘴巴歪邪、下巴前伸、目光邪視等都會(huì)造成面部器官的緊急，應(yīng)當(dāng)留意要盡量避開(kāi)如地應(yīng)用時(shí)，就能下意識(shí)地在唱歌中使用微笑狀態(tài)了。下面，你可以對(duì)著鏡子，帶著真心的微笑演唱歌曲《二月里來(lái)》。該曲曲調(diào)伸展流暢，歌曲表現(xiàn)了“風(fēng)和日暖”的春播情景，舒適、安閑的心情，仿佛聞得到解放區(qū)泥土的芳香和穎的空氣，沁人心脾。二月里來(lái)選自《大生產(chǎn)大合唱》1=G4/4中板田野風(fēng)塞克詞冼星海曲１、二月里來(lái)好春光，家家戶(hù)戶(hù)種田忙，希望著今年的收成好，多打些五谷充軍糧。２、二月里來(lái)好春光，家家戶(hù)戶(hù)種田忙，種瓜的得瓜種豆的得豆，誰(shuí)種下仇恨他自。３就在眼前。戰(zhàn)。覺(jué)。其次章唱歌呼吸的建立唱歌者動(dòng)聽(tīng)的聲音是建立在良好的氣息運(yùn)用根底上。聲帶因受到氣息的感動(dòng)而發(fā)出聲動(dòng)則發(fā)聲”之說(shuō)。并總結(jié)出很多運(yùn)氣的方法，如：運(yùn)氣、偷氣、換氣、歇?dú)狻⑻釟?、抽氣等技巧的根底。”有關(guān)呼吸生理方面的學(xué)問(wèn)。一、呼吸器官及呼吸原理呼吸器官由呼吸管道和肺兩個(gè)局部組成。呼吸管道包括：鼻、喉、氣管、支氣管。肺是位于肺泡。肺有一條圓柱形管子負(fù)責(zé)傳送氣息，使它與外間的空氣聯(lián)系，叫氣管。氣管上端直接每個(gè)小支氣管的末端連接著一個(gè)或幾個(gè)肺泡，象每根最小的樹(shù)枝末端連接著一片樹(shù)葉一樣。約有一百三十平方公尺。肺就收縮，收縮的肺使它的容量減小，氣息就從肺里被排出，這種現(xiàn)象叫做“呼”。四周是胸腔，下面是橫隔膜。橫隔膜是由呈放射狀的肌肉構(gòu)成，附著在胸腔下部的胸廓上。面橫隔膜下降，使胸腔容積擴(kuò)張，這時(shí)空氣就自然經(jīng)管道吸入肺泡?？嚲o。當(dāng)這些肌肉放松不再拉緊時(shí)，它們又縮短，壓迫肺泡，把肺泡里的氣息排出。年齡、肌肉強(qiáng)度、心情變化而有所不同。穩(wěn)定狀態(tài)的成年人平均每分鐘呼吸十六至十八次，肌肉力氣較強(qiáng)，肺組織彈性好，肺活量大，呼吸差可到達(dá)十一厘米，甚至更大。由此可見(jiàn)，就能擴(kuò)大二百五十到三百毫升。呼吸是在雙重作用下進(jìn)展活動(dòng)。一方面它是自動(dòng)的，象心臟的跳動(dòng)，盡管沒(méi)有想到它，它仍不停地在進(jìn)展。但呼吸又不象心臟跳動(dòng)，完全不能被意識(shí)加以掌握。在肯定限度之內(nèi)，呼吸的深度和頻率是可以轉(zhuǎn)變的，唱歌就是通過(guò)轉(zhuǎn)變對(duì)氣息的調(diào)整和掌握來(lái)進(jìn)展的。二、關(guān)于唱歌呼吸及幾種吸氣方法行。對(duì)于怎樣吸和怎么呼，是一種根本不需要考慮的事情。人體的這種功能，從本質(zhì)上、生由的?？隙〝?shù)量的聲音上，而每個(gè)音都有它特定的高度、長(zhǎng)度、強(qiáng)度。唱一首歌曲時(shí)，唱歌者只能在休止的時(shí)候和歌詞、樂(lè)句等表情允許的狀況下，才可以進(jìn)展換氣?？傊?，是有意識(shí)、有預(yù)備、有打算的。不夠用，就吸進(jìn)大量的空氣，結(jié)果還是覺(jué)得氣不夠用，而且唱起來(lái)覺(jué)得憋得難過(guò)氣吸得過(guò)多過(guò)滿(mǎn)時(shí)，呼吸肌肉群用力過(guò)多，造成肌肉僵持的原因，也就是說(shuō)氣息吸得過(guò)多，會(huì)影響唱歌的正常進(jìn)展。者的感覺(jué)來(lái)“計(jì)算”。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，唱歌呼吸是一個(gè)興奮而又放松的循環(huán)過(guò)程。吸氣時(shí)，保持一種樂(lè)觀、放松的狀態(tài)，樂(lè)觀是指興奮向上，放松是指嘆氣向下的感覺(jué)。這種樂(lè)觀、放松的狀態(tài)，首先要有正確的唱歌姿勢(shì)：適度抬起胸部，兩肩松垂、頸部放松、兩眼平視有神、面帶微笑〔一種發(fā)自?xún)?nèi)心深處的微笑〕。保持這種姿勢(shì)，通過(guò)下面幾種吸氣方法的學(xué)習(xí)，來(lái)體會(huì)正確的唱歌吸氣。嘆氣，而不是吸氣。當(dāng)氣息隨著“嘆”被排出后，也就是呼氣肌肉群的工作做完了，接著吸氣肌肉群就會(huì)馬上開(kāi)頭工作--吸氣，這個(gè)循環(huán)是自動(dòng)完成的。假設(shè)你腦子里想的是吸氣，就會(huì)使你的吸氣肌肉群總處于一種工作狀態(tài)，無(wú)法放松，氣息也就難以正常的被吸入。留意：之前盡量把氣嘆〔吐〕完，當(dāng)氣被自然吸入后就開(kāi)頭唱。換氣必需在規(guī)定處“V”，即嘆吸處進(jìn)展。這首歌是江姐臨刑前與戰(zhàn)友含淚演唱的，曲調(diào)樸實(shí)美麗、深情而又樂(lè)觀，表現(xiàn)了到了嘆〔吐〕完氣息后，自然吸入空氣的感覺(jué)了嗎？假設(shè)找到了，可以多練幾遍，穩(wěn)固這種入。聞花式吸氣：聞花式吸氣方法簡(jiǎn)潔使氣吸得深，而且沒(méi)有吸氣時(shí)的抽氣聲和多余的動(dòng)度，吸后人很興奮，胸有寬闊感。用這種吸氣的感覺(jué)來(lái)唱歌，氣息通暢，聲音圓潤(rùn)。聞花式可開(kāi)口，也可閉口，閉口時(shí)嘴不能閉的太緊，太緊會(huì)影響進(jìn)氣的速度和敏捷性?？谶€是開(kāi)口與鼻子同時(shí)吸氣，最關(guān)鍵的是要體會(huì)氣息流入體內(nèi)時(shí)的感覺(jué)。結(jié)合唱歌《北方吹》體會(huì)一下聞花式吸氣。該曲曲調(diào)親切、流暢，反映了喜兒過(guò)年時(shí)的喜悅心情，氣息伸展通暢而又樂(lè)觀連貫。留意，稍快局部不用聞花式吸氣。驚異式吸氣：驚異式吸氣，就是利用人在驚異時(shí)，生理作出的快速反映，到達(dá)快速吸氣的目的。這種吸氣既吸的快又吸得深，它能使呼吸肌肉群在瞬間完成收縮與放松的循環(huán)，能熬煉呼吸器官的快速敏捷性。這種吸氣也稱(chēng)為“喘氣”。表現(xiàn)悲憤和激揚(yáng)心情效果較好。以上三種吸氣方法的學(xué)習(xí)和把握，一方面可以通過(guò)做一些單純性的練習(xí)，如快吸快呼，它不是主要的，只是一種關(guān)心性練習(xí)〕。另一方能獲得。另外，還有一些依據(jù)歌曲心情需要的吸氣方法。如補(bǔ)氣：它是在心情連貫不斷但字多、曲調(diào)快時(shí)樂(lè)句之間的換氣，動(dòng)作要靈敏，吸氣快而少。著整個(gè)唱歌狀態(tài)是否合理。吸氣方法假設(shè)不正確，唱歌方法也肯定是錯(cuò)誤的持和運(yùn)用在唱歌中格外重要。三、唱歌呼吸中的氣息保持和運(yùn)用了，或者是很快跑光了。那么，吸氣動(dòng)作完成后，應(yīng)當(dāng)如何保持和運(yùn)用吸入的氣息呢？唱歌中要保持吸氣狀態(tài)吸完氣后，有一個(gè)瞬間的停頓，這是吸氣后、用氣前一個(gè)自然的短暫停頓，這個(gè)停頓造度，還能使唱歌時(shí)氣息均勻、流暢、長(zhǎng)久。認(rèn)真體會(huì)一下，這種對(duì)抗實(shí)際上是一種吸氣的保持狀態(tài)。用吸甲I氣狀態(tài)演唱，只是一種感覺(jué)，其實(shí)誰(shuí)也不能在唱的過(guò)程中還能吸進(jìn)氣來(lái)，吸氣狀態(tài)。呼吸肌肉群〔即胸、腹、橫隔膜呼吸肌的總稱(chēng)〕是一個(gè)收縮與放松的循環(huán)過(guò)程。呼氣肌吸支點(diǎn)”。戲曲稱(chēng)之為“丹田氣”。“絲絲”聲，一口氣吐得時(shí)間越長(zhǎng)越好，要求呼出的氣息要均勻、平穩(wěn)和慢，讓“絲絲”聲強(qiáng)度一樣，不行忽強(qiáng)、忽弱，呼氣越慢越長(zhǎng)，就越能體會(huì)到呼與吸的對(duì)抗作用，和氣息需要有意識(shí)掌握的力氣。傳統(tǒng)聲樂(lè)有一種利用吹蠟燭練氣的方法。將一根點(diǎn)燃的蠟燭置于前面，掌握的正確感覺(jué)。.唱歌中保持嘆氣狀態(tài)怎樣做到吸入的氣息既能保持又不僵呢？最好的方法就是放松和嘆氣不行無(wú)視運(yùn)用嘆氣的感覺(jué)來(lái)唱歌，這樣，氣息不僅有深度，也自然、放松、流暢。在使用嘆這時(shí)，你的感覺(jué)就根本上對(duì)了。連續(xù)穩(wěn)固這種感覺(jué)。.第三章光明圓潤(rùn)的唱歌發(fā)音的學(xué)問(wèn)。一、發(fā)聲器官及發(fā)聲原理的變化。成聲波，即聲門(mén)波。此聲門(mén)波再經(jīng)喉腔、咽腔、口腔、鼻腔等共鳴體的放大與美化，就成為人的嗓音，即人生。二、真聲、假聲和混合聲真聲：音色光明而飽滿(mǎn)的一種聲音。其發(fā)聲狀態(tài)為：發(fā)聲時(shí)聲帶拉緊，兩聲帶靠攏，作音剛毅有力，光明結(jié)實(shí)，使用中、低聲區(qū)便利自如，與人尋常講話(huà)的音質(zhì)比較接近。真聲發(fā)出的聲音具有猛烈的“共性”。如：當(dāng)我們聽(tīng)某人說(shuō)話(huà)就知道是誰(shuí)。但真聲的音域不寬，音g-f2，不產(chǎn)生換聲區(qū)或換聲點(diǎn)，在g2以上的聲音變成假聲，消滅明顯的換聲痕跡。由于唱歌有音高、時(shí)值的要求，完全用真聲就不能很好的使用唱歌的要求。假聲：音色帶有特別矯揉意味的聲音。其發(fā)聲狀態(tài)為：發(fā)生時(shí)聲帶振動(dòng)相對(duì)放松振動(dòng)〔固體〕c-a2/c3,在#f2以上聲音的威力得會(huì)使得音色單調(diào)、失去“共性”、無(wú)表現(xiàn)力?；旌下暎菏钦媛暫图俾晝烧呦牖旌系穆曇?。其發(fā)聲狀態(tài)為：從低聲區(qū)開(kāi)頭，就使聲帶邊緣變薄，參入少量假聲，隨著聲音的上行，假聲成分漸漸增多，但仍不失少量真聲。中聲區(qū)真假聲近于相半，混合共鳴較好?；旌下暤囊粲蜉^寬，約從a-a2/a3.整個(gè)聲區(qū)自下而上均為真假聲混合。聲音統(tǒng)一連貫，無(wú)明顯換聲區(qū)或換聲點(diǎn)。這種聲音的效果是“真中有假，假中唱低音時(shí)真聲成分多些，唱中音時(shí)真假混合成分多些。不同而已。民族唱法所追求的自然混合聲，必需經(jīng)過(guò)科學(xué)的訓(xùn)練才能獲得。三、混合聲科學(xué)的訓(xùn)練方法１、“哼鳴”唱法練習(xí)：區(qū)分，只是要求“哼鳴”時(shí)喉頭放松，把“哼”的感覺(jué)置于嘆氣的呼吸狀態(tài)上，發(fā)聲時(shí)嘴不不是處于全然放松的狀態(tài)，就不能把“哼鳴”唱好。練習(xí)閉口哼唱時(shí)留意：〔１〕身體自然直立，胸部自然擴(kuò)張，兩肩放松，吸進(jìn)適量〔不能過(guò)多〕的氣息。哼唱時(shí)身體肯定要保持吸氣的姿勢(shì)?！玻病匙齑剿砷]，舌頭自然平放，舌尖輕靠著下牙根，下顎和頸部肌肉放松，上下牙略微分開(kāi)，不要咬緊?！玻场陈曇舻母杏X(jué)位置至少要保持在這個(gè)高度?！玻础澈叱獣r(shí)鼻、齒、唇可以感覺(jué)到稍微的抖動(dòng)。練習(xí)時(shí)先唱“Ｍ”，再位置不轉(zhuǎn)變的前提下唱“ＭＩ”、“ＭＡ”<1>1---|3---|5---|5---|3---|1---||m??????，m??????。m??????，mi??????。m??????，ma??????。<2>５４３２｜１－||m mi ma<3>1234|5432|1-|| m<4>i765|4321|1-|| m mi ma<1><2><3><4>高至Ｇ，然后再下行復(fù)原到起音音高。不同的音部，可以依據(jù)聲部的特點(diǎn)，調(diào)整音域、上下的浮動(dòng)。這樣，用哼鳴這種方法唱時(shí)，嘴巴在做咬字動(dòng)作和做表情動(dòng)作時(shí)，就不會(huì)影響聲音。mi,ma音嘆在氣息上，這樣唱出來(lái)的聲音就有呼吸的支持，聲音通暢，寬亮，形成一個(gè)整體的唱歌感覺(jué)。用這種方法練習(xí)湖南民歌《瀏陽(yáng)河》、陜北民歌《咱們的首領(lǐng)毛主席》２、母音練習(xí)〔通常叫喊嗓〕多承受“衣”、“呀”等進(jìn)展練聲，這就叫做母音練習(xí)。母音是語(yǔ)言和唱歌發(fā)音的主要因素，因此，唱好母音對(duì)于唱歌來(lái)說(shuō)格外重要。聲樂(lè)訓(xùn)練常用的母音是a,e,i,o,u.這些母音的發(fā)音有寬有窄，有暗烏、歐”為寬母音組，“衣、呃”為窄母音組。訓(xùn)練時(shí)，兩組母音結(jié)合使用，將能取得較好的聲音效果。兩組母音在訓(xùn)練時(shí)有著不同的作用和效果，使用“烏、歐”母音時(shí)，便于翻開(kāi)喉嚨，使聲音松、通，有垂直感，是聲音獲得圓潤(rùn)飽滿(mǎn)的根底之一。寬母音練習(xí)：(1)i765|4321|1-||努(2)54321234|54321|| “努”是使用“哼鳴”與“烏”母音結(jié)合的方法。它在集中的哼嗚位置上唱出帶有暗、圓的烏音，使聲音具有松、通和垂直感，有有哼鳴集中的位置，這樣，所發(fā)出的聲音就會(huì)有既圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，有集中光明的效果。留意，吸入氣息后，肯定要保持吸氣狀態(tài)去唱，盡量找到發(fā)聲時(shí)松、通、垂直的感覺(jué)。旋律上行時(shí)，吸氣狀態(tài)要加強(qiáng)。在“烏、歐”母音練習(xí)時(shí)，還要用它來(lái)帶其他的字〔其他的母音〕，使別的母音也具有“烏、歐”母音的特點(diǎn)和顏色，也就是松、通和垂直感。５３４２｜１－｜５３４２｜１－｜｜努歐啊努呃衣這個(gè)練習(xí)表達(dá)了“烏”帶“啊、呃、衣”等母音。并使這些母音都帶上“烏”母音的感覺(jué)和顏色。由于“烏”母音能使聲音松、通和垂直，喉嚨又便于翻開(kāi)的特點(diǎn)，帶出來(lái)的其他的垂直。以這種方法練習(xí)《珊瑚頌》、《我們就是黃河、泰山》、《駿馬奔馳保邊疆》、《沒(méi)有強(qiáng)大的祖國(guó)哪有幸福的家》、《贊歌》、《毛主席的話(huà)兒記心上》、《牡丹之歌》、《英雄的贊歌》等歌曲。窄母音練習(xí)：使用“呃、衣”母音與使用“烏、歐”母音有所不同，雖然在唱歌的整體感覺(jué)上是全都的，但由于“呃、衣”母音比較集中、靠前、聲音張力也強(qiáng)，因此聲音較為光明，富有敏捷衣”母音的音色就是很甜蜜的，帶上其他母音，使其他母音也具有這種顏色。如５３４２｜１－｜５３４２｜１－｜｜咪媽咪咪妹咪妹媽咪妹毛咪用“咪、妹”帶“媽”，寬母音“媽”簡(jiǎn)潔散、空、垮，用“衣、呃”去帶，聲音就比較晰，而且音色光明甜蜜。通過(guò)“烏、歐”、“呃、衣”兩組母音的練習(xí)，知道了他們所具有的不同性質(zhì)和顏色，是使嗓音的發(fā)音力量得到提高的兩個(gè)方面。要想獲得圓潤(rùn)光明的嗓音，兩方面都不能缺少。再是尖的、緊的，也不再是渾濁的、悶暗的。隨著發(fā)音力量的提高，適合唱的曲目范圍越來(lái)越大。３、假聲位置的作用在學(xué)習(xí)唱歌的過(guò)程中聲”。唱假聲的時(shí)候，喉嚨一般都是開(kāi)的、松弛的，氣息也不僵，上下簡(jiǎn)潔連成一條垂直的氣柱感覺(jué)，所以聲音比較嚴(yán)峻圓潤(rùn)、通暢、統(tǒng)一，演唱時(shí)也相對(duì)省力。但聲音不夠結(jié)實(shí)。假設(shè)聲的唱歌狀態(tài)下來(lái)放大聲音，使全部的字都統(tǒng)一在假聲的位置轉(zhuǎn)換，字的轉(zhuǎn)深度，否則聲音就會(huì)發(fā)虛，反而放不出聲音。開(kāi)頭使用假聲位置時(shí)，可能有些不習(xí)慣，也帶聲音，始終唱到低音時(shí)仍舊是假聲位置的感覺(jué)，加上氣息的協(xié)作，便能得到混合效果。(1)i765|4321|| 咪 媽(2)54321|53421|| (3)55|55|55|5432|1-|| 的支持，就不行能得到較高位置的混合聲。第五章關(guān)于共鳴當(dāng)你建立了良好的唱歌呼吸相聯(lián)系的，歌聲中很難把發(fā)聲和共鳴截然分開(kāi)。發(fā)聲和共鳴是一個(gè)事物的兩個(gè)方面。一、共鳴器官及共鳴原理共鳴器官包括全部發(fā)聲系統(tǒng)的空腔：胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔和鼻竇。以軟腭為界氛分為兩組：鼻腔、鼻竇和鼻咽腔稱(chēng)為上部共鳴器；胸腔、喉腔、口腔稱(chēng)為下部共鳴器。高音以上部共鳴器為主，低音以下部共鳴器為主。各共鳴腔又依據(jù)體積的固定性和敏捷性，分為可調(diào)整共鳴器〔咽腔和口腔〕和不行調(diào)整共鳴器〔鼻腔、鼻竇、胸腔〕。其中共鳴作用最大的部位是聲帶以上形似喇叭的共鳴腔，即聲道。上述共鳴腔，在聲帶以上的，由喉腔、咽腔、口腔和鼻連接起來(lái)組成類(lèi)似管樂(lè)器的管子局部，形成共鳴管，此共鳴管出口局部鼻腔和口腔，形似喇叭。咽腔局部不但可以擴(kuò)大和縮音之中各泛音成分受到不同作用：發(fā)低音時(shí)聲道拉長(zhǎng)，低泛音成分?jǐn)U大；發(fā)高音時(shí)則縮短，亮動(dòng)聽(tīng)，有時(shí)雄偉粗暴。由喉部發(fā)出來(lái)的原音假設(shè)脫離共鳴器官--喉腔、咽腔、鼻腔和口腔等，單純的喉緣由是它可以拉長(zhǎng)縮短，可以變粗變細(xì)，共鳴聲腔容積可變大變小。依據(jù)人聲發(fā)音的凹凸不同，人聲共鳴可分成頭腔共鳴、口腔共鳴和胸腔共鳴三種類(lèi)型。頭腔共鳴：即鼻腔共鳴，包括鼻腔、鼻咽腔和鼻竇等。由于正確的鼻腔共鳴，唱歌者最重要的共鳴體，它使聲音光明、飽滿(mǎn)，富有金屬性鏗鏘的顏色。口腔共鳴：包括口腔、口咽腔和喉腔。中音共鳴作用在口腔系統(tǒng)。它使聲音、音色光明表