“張愛玲電影”參考文檔

第PAGE第1頁“張愛玲電影”一、與文華、?；〉摹恫涣饲椤?947年，張愛玲因柯靈介紹，認(rèn)識了導(dǎo)演桑弧。?；⊙垙垚哿釋懸徊侩娪皠”?，張愛玲因此開始了自己的電影生涯。在此之前，她是一個(gè)影迷，也為雜志寫些影評，但即便是寫影評，也是以“作家”而非“電影人”的身份。?；〉难?，使她跨入了電影行業(yè)內(nèi)部，成為了一名編劇。她在 1947年寫出的第一部劇本，是為產(chǎn)后復(fù)的電影明星陳燕燕量身打造的，經(jīng)?；?zhí)導(dǎo)，搬上銀幕，也成為文華公司的第一部電影《不了情》。故事講述女孩虞家茵和夏宗豫因?yàn)橐粡堧娪捌毕嘧R，后來虞家茵湊巧被人介紹，到夏宗豫家給他女兒做家庭教師。虞夏兩人漸漸互生好感，可是夏宗豫有一個(gè)生病的沒有感情的太太，他們只能是怨偶而不能相守。最后虞家茵選擇了遠(yuǎn)走廈門，留下夏宗豫悵惘不已。這樣一個(gè)有些薄涼的愛情悲劇，張愛玲是駕輕就熟的。影片上映后轟動(dòng)一時(shí)，“那段日子，連一向沉默寡言的張愛玲也話多起來，能主動(dòng)與電影公司里的人說話了，有時(shí)碰見高興事也會(huì)笑出聲來。”可以說，張愛玲的電影劇本創(chuàng)作之路是一帆風(fēng)順的?！恫涣饲椤吩瓌”疽堰z失，只有鄭樹森、陳子善通過音像制品還原的版本。雖然一部電影在拍攝過程中，對白、演員的表演會(huì)由導(dǎo)演安排有所增減改動(dòng)，不會(huì)照搬編劇所寫的劇本，因此不能用整理的文本作為張愛玲特色的主要論據(jù)，但我們?nèi)匀荒軓挠跋裰锌闯鲎鳛榫巹〉膹垚哿崴３值淖晕?。故事主人公虞家茵是上海一個(gè)普通甚至有點(diǎn)落魄的少女，故事是她的故事主人公虞家茵是上海一個(gè)普通甚至有點(diǎn)落魄的少女，故事是她的第PAGE第2頁視角。這顯然是張愛玲作為女性作家，深諳女性心理之故。導(dǎo)演?；∵m時(shí)地將這個(gè)愛情悲劇詮釋為一個(gè)帶有知識分子色彩的新女性在新的文化思想和舊的社會(huì)規(guī)定雙重對立沖擊下，走向悲劇的故事，頗有抗?fàn)幘?，樹立了一個(gè)全新的女性形象。這不一定是張愛玲的本意，然而在以進(jìn)步電影者的手段又為它增添了許多細(xì)膩的紋理，比如劇中道具“花瓶”的前后呼應(yīng)兩代人婚姻關(guān)系的呼應(yīng)、 家茵同身體內(nèi)另一個(gè)自己的對話等， 都《了情》如同她的短篇小說一般精巧?！拔娜A”時(shí)期的張愛玲，從《不了情》 《太太萬歲》，到夭折的《金鎖應(yīng)付的一點(diǎn)并不是低級趣味或是理解力差，而是他們太習(xí)慣于傳奇?！倍?、《情場如戰(zhàn)場》――“張愛玲電影”的新走向1952年，由于逐?u認(rèn)識到大陸形勢對自己不利，張愛玲借回香港大學(xué)繼續(xù)因戰(zhàn)事中斷的學(xué)業(yè)為名，離開上海，南下香港，結(jié)識了鄺文美與宋淇，并受后者力捧，在此后幾年成為電懋公司的主力編劇?！肚閳鋈鐟?zhàn)場》是張愛玲“電懋”時(shí)期的首部作品，影片于 1957上映，票房大賣，使張愛玲在香港影壇一舉成名。影片講述一個(gè)活色生香的五角戀故事，富家女葉緯芳美艷善交際，心中一向?qū)Ρ砀缡烽派錆M愛要男人為自己爭斗的葉緯芳，又搭上了教授何啟華，這引起陶文炳的極大要男人為自己爭斗的葉緯芳，又搭上了教授何啟華，這引起陶文炳的極大第PAGE第3頁不滿。何啟華與陶文炳為了葉緯芳大打出手，兩人攜手質(zhì)問葉緯芳真愛究竟是誰，誰知葉緯芳的回答竟是表哥史榕生。 心碎的陶文炳受史榕生點(diǎn)撥恍然大悟意識到葉緯苓對自己的愛；史榕生則面對表妹的告白不知如何是好，決定先去仰光躲一段時(shí)間。恰逢經(jīng)理王壽南之子即將造訪葉宅，史榕生以為年輕多金的王公子可以使葉緯芳轉(zhuǎn)移興趣，可當(dāng)王公子出現(xiàn)在葉宅門口時(shí)，大家才知王公子僅是一個(gè)十歲左右的兒童。史榕生立刻奔向汽車準(zhǔn)備出發(fā)去機(jī)場，而古靈精怪的葉緯芳已在汽車后座上等著他了??像《人財(cái)兩得》《六月新娘》《南北一家親》一樣，《情場如戰(zhàn)場》有著典型的好萊塢神經(jīng)喜劇（ screwballcomedy ）架構(gòu)，改編自英國著名劇作家TerenceRattigan創(chuàng)作于 1936年的戲劇處女作 Frenchwithout Tears，該劇公演后大受歡迎，迄今演出超過 1000場，并于 年改編成同名電影，由英國著名導(dǎo)演安東尼 ?阿斯奎斯執(zhí)導(dǎo)。原作已是一部名聲大噪的愛情喜劇，張愛玲的改編則對原作人物感情關(guān)系進(jìn)行了完整的保留，并改變了故事的背景，使之“香港化”。另外，也舍棄了原作意圖展現(xiàn)一戰(zhàn)后年輕人迷惘的主題，僅僅保留了封閉式喜劇的架構(gòu)，敘述一個(gè)觀眾喜聞樂見的愛情喜劇。這種輕快的，人物扁平化的劇本非但與張愛玲的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格大相徑庭，即便是與她“文華”時(shí)期的電影作品《不了情《太太萬歲》，也是相去甚遠(yuǎn)。但細(xì)心的人不難發(fā)現(xiàn)， 《情場如戰(zhàn)場里還是有張氏烙印的，首先是主角葉緯芳，張愛玲給她的介紹是“美艷，擅交際”。這或許是張愛玲選擇改編 FrenchwithoutTears 的原因之一――她向來長于描寫這樣的女性形象， 《第一爐香》中的梁太太《茉莉香片》里的丹朱、《心經(jīng)》里的許小寒、《紅玫瑰與白玫瑰》里的嬌蕊，莉香片》里的丹朱、《心經(jīng)》里的許小寒、《紅玫瑰與白玫瑰》里的嬌蕊，第PAGE第4頁等等。往往用三言兩語就勾勒出她們曼妙的輪廓。念，設(shè)置了更多的矛盾，這些特點(diǎn)也在日后張愛玲的其他電懋劇本中有所體現(xiàn)。張愛玲“電懋”時(shí)期的作品中大量的滑稽戲碼與強(qiáng)烈的矛盾沖突，通常被認(rèn)為是她迫于生計(jì)而向電影工業(yè)妥協(xié)的結(jié)果，然而張愛玲此前并非不懂幽默，不懂短促爽快的諷刺（通常認(rèn)為她的諷刺是綿長深邃的） 。事實(shí)上，在她早期的文學(xué)創(chuàng)作中， 她就展現(xiàn)出了幽默的天賦。 《第一爐香里，有描寫薇龍和梁太太同桌吃飯而各自惦記自己鐘情的男子的場景，“梁太太手里使刀切著冷牛舌頭，只管對著那牛舌頭微笑。過了一會(huì)，她梁太太一抬頭瞅見了薇龍， 忽然含笑問道：‘你笑什么？’薇龍倒呆住了答道：‘我?guī)讜r(shí)笑來？’梁太太背后的松木碗櫥上陳列著一張大銀盾，是梁太太捐助皇家醫(yī)學(xué)會(huì)香港支會(huì)基本金所得的獎(jiǎng)牌，光可鑒人，薇龍一瞧銀盾里反映的自己的臉， 可不是笑微微的， 連忙正了一正臉色。 梁太太道‘賴什么！到底小孩子家，一請客，就樂得這樣！’說完了，她又笑吟吟著眉向自己說道：‘你這是怎么了？你有生氣的理由，怎么一點(diǎn)兒不生方去了。姑侄二人這一頓飯，每人無形中請了一個(gè)陪客，所以實(shí)際上是四方去了。姑侄二人這一頓飯，每人無形中請了一個(gè)陪客，所以實(shí)際上是四第PAGE第5頁個(gè)人一桌，吃得并不寂寞?！?這段文字讀來令人忍俊不禁，具十足的畫面感。在《第一爐香》這部總體凄涼的小說中，這一個(gè)場景是難得的一抹亮色。事實(shí)上，張愛玲常以不同的角度去捕捉生活中的幽默，將之放到蒼涼的作品中做間色。她并不像很多人想象的那樣孤芳自賞，她對于與自己不同的，甚至是截然相反的事物也有所理解，有所包容。張愛玲的另一篇早期小說《琉璃瓦》 ，則是她少見的一篇諷刺味極強(qiáng)對話比重大的作品?？梢哉f，她對于文字上的幽默是敏感而熟稔的，小說中的場景描寫與對話描寫，對于她日后的電影劇本創(chuàng)作有著很大的影響。她的這種始于文學(xué)的創(chuàng)作風(fēng)格，即內(nèi)景多于外景，應(yīng)合了電懋公司片廠風(fēng)格中以棚內(nèi)搭景為主的要求；而女性視點(diǎn)的切入，更與電懋明星制度下打造魅力女星的方針相得益彰。張愛玲一生的作品，除了《秧歌》和《赤地令戲劇沖突的焦點(diǎn)集中在男女之間愛情的范疇內(nèi)，更加符合了電懋公司的宗旨。學(xué)者止庵評價(jià)《情場如戰(zhàn)場》 ，“這里還是可以發(fā)現(xiàn)一些張愛玲一以貫之的東西??她的劇本確實(shí)都編得很巧妙。這些劇本多為喜劇，從中可以看到她的好玩、 輕松和聰明，而這在她的小說里不大體現(xiàn)出來。 ”的確“電懋時(shí)期”的張愛玲，乍看之下仿佛是一個(gè)迎合香港影壇的劇本匠人，但她編劇的電影始終是旗幟鮮明的，體現(xiàn)出張愛玲身為一名優(yōu)秀作家的自第PAGE第2頁性關(guān)懷。三、結(jié)語張愛玲雖然寫過十幾部電影劇本，但她最為人知的身份不是電影編劇，而是作家。幾乎同一時(shí)期，瑪格麗特 杜拉斯也作為傳奇女作家活在法國文壇。同樣豐富的經(jīng)歷與文學(xué)特征上的相似性，使得二人總是被拿來比較?；仡檭扇说囊簧?，都曾有涉足影壇的經(jīng)歷。杜拉斯作為 20世紀(jì)60年代法國“左岸派”最杰出的 ?影人之一，編劇代表作《廣島之戀》“作家電影”中的翹楚。張愛玲在華語影壇的地位顯然不及杜拉斯之于法國。受時(shí)代、戰(zhàn)亂、意識形態(tài)等諸多條件的制約，張愛玲算不上出色的電影劇作家，甚至有評論稱“在片廠制的電影工業(yè)體系中，講述和研究作為‘作者’的‘張愛玲’是困難且危險(xiǎn)的。”誠然，在 20世紀(jì)50年代片制度盛行的香港影壇，保持作者的身份對于張愛玲來說是極難的，然而在她每一部兢兢業(yè)業(yè)寫就的劇本中，我們依然能找尋出屬于張愛玲的印跡希望以上資料對你有所幫助，附勵(lì)志名言 3條：1、生氣，就是拿別人的過錯(cuò)來懲罰自己。原諒別人，就是善待自己。2、未必錢多樂便多，財(cái)多累己招煩惱。清貧樂道真自在，無牽無掛樂逍遙。3、處事不必求功，無過便是功。為人不必感德，無怨便是德。“張愛玲電影”一、與文華、?；〉摹恫涣饲椤?947年，張愛玲因柯靈介紹，認(rèn)識了導(dǎo)演?；　Ｉ；⊙垙垚哿釋懸徊侩娪皠”?，張愛玲因此開始了自己的電影生涯。在此之前，她是一個(gè)影迷，也為雜志寫些影評，但即便是寫影評，也是以“作家”而非“電影人”的身份。?；〉难垼顾缛肓穗娪靶袠I(yè)內(nèi)部，成為了一名編劇。她在 1947年寫出的第一部劇本，是為產(chǎn)后復(fù)的電影明星陳燕燕量身打造的，經(jīng)桑弧執(zhí)導(dǎo)，搬上銀幕，也成為文華公司的第一部電影《不了情》。故事講述女孩虞家茵和夏宗豫因?yàn)橐粡堧娪捌毕嘧R，后來虞家茵湊巧被人介紹，到夏宗豫家給他女兒做家庭教師。虞夏兩人漸漸互生好感，可是夏宗豫有一個(gè)生病的沒有感情的太太，他們只能是怨偶而不能相守。最后虞家茵選擇了遠(yuǎn)走廈門，留下夏宗豫悵惘不已。這樣一個(gè)有些薄涼的愛情悲劇，張愛玲是駕輕就熟的。影片上映后轟動(dòng)一時(shí)，“那段日子，連一向沉默寡言的張愛玲也話多起來，能主動(dòng)與電影公司里的人說話了，有時(shí)碰見高興事也會(huì)笑出聲來?！笨梢哉f，張愛玲的電影劇本創(chuàng)作之路是一帆風(fēng)順的?！恫涣饲椤吩瓌”疽堰z失，只有鄭樹森、陳子善通過音像制品還原的版本。雖然一部電影在拍攝過程中，對白、演員的表演會(huì)由導(dǎo)演安排有所增減改動(dòng)，不會(huì)照搬編劇所寫的劇本，因此不能用整理的文本作為張愛玲特色的主要論據(jù)，但我們?nèi)匀荒軓挠跋裰锌闯鲎鳛榫巹〉膹垚哿崴３值淖晕?。故事主人公虞家茵是上海一個(gè)普通甚至有點(diǎn)落魄的少女，故事是她的故事主人公虞家茵是上海一個(gè)普通甚至有點(diǎn)落魄的少女，故事是她的第PAGE第3頁視角。這顯然是張愛玲作為女性作家，深諳女性心理之故。導(dǎo)演?；∵m時(shí)地將這個(gè)愛情悲劇詮釋為一個(gè)帶有知識分子色彩的新女性在新的文化思想和舊的社會(huì)規(guī)定雙重對立沖擊下，走向悲劇的故事，頗有抗?fàn)幘?，樹立了一個(gè)全新的女性形象。這不一定是張愛玲的本意，然而在以進(jìn)步電影者的手段又為它增添了許多細(xì)膩的紋理，比如劇中道具“花瓶”的前后呼應(yīng)兩代人婚姻關(guān)系的呼應(yīng)、 家茵同身體內(nèi)另一個(gè)自己的對話等， 都《了情》如同她的短篇小說一般精巧?！拔娜A”時(shí)期的張愛玲，從《不了情》 《太太萬歲》，到夭折的《金鎖應(yīng)付的一點(diǎn)并不是低級趣味或是理解力差，而是他們太習(xí)慣于傳奇?！倍ⅰ肚閳鋈鐟?zhàn)場》――“張愛玲電影”的新走向1952年，由于逐?u認(rèn)識到大陸形勢對自己不利，張愛玲借回香港大學(xué)繼續(xù)因戰(zhàn)事中斷的學(xué)業(yè)為名，離開上海，南下香港，結(jié)識了鄺文美與宋淇，并受后者力捧，在此后幾年成為電懋公司的主力編劇?！肚閳鋈鐟?zhàn)場》是張愛玲“電懋”時(shí)期的首部作品，影片于 1957上映，票房大賣，使張愛玲在香港影壇一舉成名。影片講述一個(gè)活色生香的五角戀故事，富家女葉緯芳美艷善交際，心中一向?qū)Ρ砀缡烽派錆M愛要男人為自己爭斗的葉緯芳，又搭上了教授何啟華，這引起陶文炳的極大要男人為自己爭斗的葉緯芳，又搭上了教授何啟華，這引起陶文炳的極大第PAGE第3頁不滿。何啟華與陶文炳為了葉緯芳大打出手，兩人攜手質(zhì)問葉緯芳真愛究竟是誰，誰知葉緯芳的回答竟是表哥史榕生。 心碎的陶文炳受史榕生點(diǎn)撥恍然大悟意識到葉緯苓對自己的愛；史榕生則面對表妹的告白不知如何是好，決定先去仰光躲一段時(shí)間。恰逢經(jīng)理王壽南之子即將造訪葉宅，史榕生以為年輕多金的王公子可以使葉緯芳轉(zhuǎn)移興趣，可當(dāng)王公子出現(xiàn)在葉宅門口時(shí)，大家才知王公子僅是一個(gè)十歲左右的兒童。史榕生立刻奔向汽車準(zhǔn)備出發(fā)去機(jī)場，而古靈精怪的葉緯芳已在汽車后座上等著他了??像《人財(cái)兩得》《六月新娘》《南北一家親》一樣，《情場如戰(zhàn)場》有著典型的好萊塢神經(jīng)喜?。?screwballcomedy ）架構(gòu)，改編自英國著名劇作家TerenceRattigan創(chuàng)作于 1936年的戲劇處女作 Frenchwithout Tears，該劇公演后大受歡迎，迄今演出超過 1000場，并于 年改編成同名電影，由英國著名導(dǎo)演安東尼 ?阿斯奎斯執(zhí)導(dǎo)。原作已是一部名聲大噪的愛情喜劇，張愛玲的改編則對原作人物感情關(guān)系進(jìn)行了完整的保留，并改變了故事的背景，使之“香港化”。另外，也舍棄了原作意圖展現(xiàn)一戰(zhàn)后年輕人迷惘的主題，僅僅保留了封閉式喜劇的架構(gòu)，敘述一個(gè)觀眾喜聞樂見的愛情喜劇。這種輕快的，人物扁平化的劇本非但與張愛玲的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格大相徑庭，即便是與她“文華”時(shí)期的電影作品《不了情《太太萬歲》，也是相去甚遠(yuǎn)。但細(xì)心的人不難發(fā)現(xiàn)， 《情場如戰(zhàn)場里還是有張氏烙印的，首先是主角葉緯芳，張愛玲給她的介紹是“美艷，擅交際”。這或許是張愛玲選擇改編 FrenchwithoutTears 的原因之一――她向來長于描寫這樣的女性形象， 《第一爐香》中的梁太太《茉莉香片》里的丹朱、《心經(jīng)》里的許小寒、《紅玫瑰與白玫瑰》里的嬌蕊，莉香片》里的丹朱、《心經(jīng)》里的許小寒、《紅玫瑰與白玫瑰》里的嬌蕊，第PAGE第4頁等等。往往用三言兩語就勾勒出她們曼妙的輪廓。念，設(shè)置了更多的矛盾，這些特點(diǎn)也在日后張愛玲的其他電懋劇本中有所體現(xiàn)。張愛玲“電懋”時(shí)期的作品中大量的滑稽戲碼與強(qiáng)烈的矛盾沖突，通常被認(rèn)為是她迫于生計(jì)而向電影工業(yè)妥協(xié)的結(jié)果，然而張愛玲此前并非不懂幽默，不懂短促爽快的諷刺（通常認(rèn)為她的諷刺是綿長深邃的） 。事實(shí)上，在她早期的文學(xué)創(chuàng)作中， 她就展現(xiàn)出了幽默的天賦。 《第一爐香里，有描寫薇龍和梁太太同桌吃飯而各自惦記自己鐘情的男子的場景，“梁太太手里使刀切著冷牛舌頭，只管對著那牛舌頭微笑。過了一會(huì)，她梁太太一抬頭瞅見了薇龍， 忽然含笑問道：‘你笑什么？’薇龍倒呆住了答道：‘我?guī)讜r(shí)笑來？’梁太太背后的松木碗櫥上陳列著一張大銀盾，是梁太太捐助皇家醫(yī)學(xué)會(huì)香港支會(huì)基本金所得的獎(jiǎng)牌，光可鑒人，薇龍一瞧銀盾里反映的自己的臉， 可不是笑微微的， 連忙正了一正臉色。 梁太太道‘賴什么！到底小孩子家，一請客，就樂得這樣！’說完了，她又笑吟吟著眉向自己說道：‘你這是怎么了？你有生氣的理由，怎么一點(diǎn)兒不生方去了。姑侄二人這一頓飯，每人無形中請了一個(gè)陪客，所以實(shí)際上是四方去了。姑侄二人這一頓飯，每人無形中請了一個(gè)陪客，所以實(shí)際上是四第PAGE第5頁個(gè)人一桌，吃得并不寂寞?！?這段文字讀來令人忍俊不禁，具十足的畫面感。在《第一爐香》這部總體凄涼的小說中，這一個(gè)場景是難得的一抹亮色。事實(shí)上，張愛玲常以不同的角度去捕捉生活中的幽默，將之放到蒼涼的作品中做間色。她并不像很多人想象的那樣孤芳自賞，她對于與自己不同的，甚至是截然相反的事物也有所理解，有所包容。張愛玲的另一篇早期小說《琉璃瓦》 ，則是她少見的一篇諷刺味極強(qiáng)對話比重大的作品。可以說，她對于文字上的幽默是敏感而熟稔的，小說中的場景描寫與對話描寫，對于她日后的電影劇本創(chuàng)作有著很大的影響。她的這種始于文學(xué)的創(chuàng)作風(fēng)格，即內(nèi)景多于外景，應(yīng)合了電懋