現(xiàn)代文學(xué)第8章30年代文藝思潮與運(yùn)動

主講：文學(xué)院李致一、30年代文藝運(yùn)動的基本線索二、無產(chǎn)階級革命文學(xué)運(yùn)動與思潮三、無產(chǎn)階文學(xué)論爭 四、中國左翼作家聯(lián)盟(簡稱"左聯(lián)")的成立五、30年代的文藝思想斗爭六、文藝界抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線的形成 第8章30年代文藝思潮與運(yùn)動第8章30年代文藝思潮與運(yùn)動一、30年代文藝運(yùn)動的基本線索:1．左翼文學(xué)活動：致力于中國無產(chǎn)階級文學(xué)的發(fā)展2.民主主義、自由主義文學(xué)：

3.30年代文壇特征：

第一，“五四”時代所有的相對自由的思想氛圍消失，代之而起的是文學(xué)主潮隨著社會的變革而變得空前政治化。第二，無產(chǎn)階級革命文學(xué)運(yùn)動推動了馬克思主義文藝?yán)碚撛谥袊膫鞑ズ统醪竭\(yùn)用，在相當(dāng)程度上決定著其后二三十年間的文壇面貌。第三，在左翼文學(xué)蓬勃發(fā)展的同時，自由主義作家的文學(xué)及其他多種傾向的文學(xué)與左翼文學(xué)共存共競，共同豐富著30年代的文學(xué)創(chuàng)作。二、無產(chǎn)階級革命文學(xué)運(yùn)動與思潮1928年后期創(chuàng)造社和太陽社正式倡導(dǎo)無產(chǎn)階級革命文學(xué)：1928年1月：《文化批判》和《創(chuàng)造月刊》；《太陽月刊》成仿吾：《從文學(xué)革命到革命文學(xué)》、李初梨：《怎樣地建設(shè)革命文學(xué)》、馮乃超：《藝術(shù)與社會生活》、蔣光慈：《關(guān)于革命文學(xué)》、錢杏邨：《死去了的阿Q時代》。

成仿吾（1931）李初梨馮乃超錢杏邨三、無產(chǎn)階文藝論爭

馮乃超的《藝術(shù)與社會生活》錢杏邨：《死去了的阿Q時代》、杜荃（郭沫若）的《文藝戰(zhàn)線上的封建余孽》魯迅寫了《“醉眼”中的朦朧》、《文藝與革命》、《我的態(tài)度氣量和年紀(jì)》、《文學(xué)的階級性》等文章進(jìn)行論爭論爭的結(jié)果：論爭推動了雙方認(rèn)識的發(fā)展，促進(jìn)了雙方學(xué)習(xí)馬克思主義理論的積極性。四、中國左翼作家聯(lián)盟(簡稱"左聯(lián)")的成立⑴“左聯(lián)”：三十年代著名的文學(xué)社團(tuán)。1930年3月成立于上海?！白舐?lián)”的成立是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的一件大事，它標(biāo)志著中國新文學(xué)的發(fā)展已進(jìn)入到無產(chǎn)階級領(lǐng)導(dǎo)的“革命文學(xué)”的嶄新的歷史階段。在成立大會上，通過了理論綱領(lǐng)和行動綱領(lǐng)要點(diǎn)，通過了組織“馬克思主義文藝?yán)碚撗芯繒薄ⅰ皣H文化研究”、“文藝大眾化研究會”等十多項提案。魯迅在會上作了題為《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》的著名演講。會上還選舉了沈端先（夏衍）、馮乃超、錢杏邨、魯迅、田漢、鄭伯奇、洪靈菲等七人為常務(wù)委員。四、中國左翼作家聯(lián)盟(簡稱"左聯(lián)")的成立⑴“左聯(lián)”：

“左聯(lián)”成立后，先后出版了《拓荒者》、《萌芽月刊》、《巴爾底山》、《世界文化》、《十字街頭》等刊物，并先后在北平和日本東京建立了分盟，在廣州、南京、武漢、天津建立了小組。參加者初為50余人，后來發(fā)展到270多人，是三十年代規(guī)模和影響最大的文學(xué)社團(tuán)。1936年為建立文藝界抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線而自動解散。四、中國左翼作家聯(lián)盟(簡稱"左聯(lián)")的成立⑵“左聯(lián)”取得成績：第一，在組織工作方面，“左聯(lián)”積極開展各項文藝活動，促進(jìn)了左翼文藝運(yùn)動的發(fā)展。第二，在政治上，高舉無產(chǎn)階級革命文學(xué)的旗幟，同國民黨的法西斯統(tǒng)治進(jìn)行了英勇的斗爭，使左翼文藝運(yùn)動和文藝陣地在斗爭中不斷擴(kuò)大，成為30年代文藝發(fā)展的主流。

四、中國左翼作家聯(lián)盟(簡稱"左聯(lián)")的成立⑵“左聯(lián)”取得成績：第三，在理論上，自覺地宣傳馬克思主義，加強(qiáng)了對馬克思主義文藝?yán)碚摰姆g、介紹和研究工作，為中國的馬克思主義文藝?yán)碚摰慕ㄔO(shè)奠定了堅實的基礎(chǔ)。

第四，在創(chuàng)作方面，培養(yǎng)了一致年輕的文藝隊伍，并以豐碩的藝術(shù)創(chuàng)作成果推動了整個30年代進(jìn)步文藝的繁榮。

第五，自覺加強(qiáng)了與世界文學(xué)的，特別是世界無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動的聯(lián)系。四、中國左翼作家聯(lián)盟(簡稱"左聯(lián)")的成立⑶成立意義：

“左聯(lián)”的成立是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的一件大事，它標(biāo)志著革命文學(xué)運(yùn)動的深入發(fā)展，標(biāo)志著黨對文藝事業(yè)的直接領(lǐng)導(dǎo)，明確了文藝同革命的密切聯(lián)系，經(jīng)“左聯(lián)”盟員們的共同努力，從“左聯(lián)”成立到1936年初自行解散，左翼文藝運(yùn)動取得重大成就。在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，左聯(lián)與其他左翼文化團(tuán)體一起挫敗了國民黨的文化“圍剿”，使馬克思主義和革命文化，在30年代得到了進(jìn)一步的傳播，寫下了中國無產(chǎn)階級文學(xué)光輝的一頁。五、30年代的文藝思想斗爭⑴批判“民族主義文藝運(yùn)動”

“民族主義文藝運(yùn)動”“左聯(lián)”對“民族主義文藝運(yùn)動”進(jìn)行了堅決的揭露和批判。魯迅：《“民族主義文學(xué)”的任務(wù)和運(yùn)命》、《黑暗中國的文藝界的現(xiàn)狀》；茅盾《“民族主義文藝”現(xiàn)形》、《<黃人之血>及其他》；瞿秋白的《屠夫文學(xué)》、《狗樣的英雄》、《青年的九月》等文，從不同角度揭露了“民族主義文藝運(yùn)動”的反動性。

⑵與新月社的論爭

這場論爭從1928年開始，持續(xù)了大約兩年時間，主要發(fā)生在左翼作家和新月派理論家梁實秋之間?？梢哉f，這是一場雙方都自覺意識到了的，爭奪文藝陣地和領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的斗爭。雙方論爭的焦點(diǎn)是“人性論”。五、30年代的文藝思想斗爭⑵與新月社的論爭

新月派的主要文藝?yán)碚摷沂橇簩嵡铮骸段膶W(xué)與革命》、《文學(xué)是有階級性的嗎？》、《論魯迅先生的硬譯》等文章，有系統(tǒng)地宣揚(yáng)資產(chǎn)階級的人性論。魯迅在《“硬譯”與“文學(xué)的階級性”》和《喪家的資本家“乏”走狗》等文章中，論證文學(xué)具有階級性。五、30年代的文藝思想斗爭梁實秋⑶文藝自由論辯——與“自由人”、“第三種人”的思想交鋒（1931--1933）“文藝自由論辯”的中心則是文學(xué)與政治的關(guān)系。

自稱“自由人”的胡秋原（1910－2004）和自稱“第三種人”的蘇汶(杜衡，1907－1964)。他們的文藝觀的核心，是要求文藝脫離政治，主張創(chuàng)作自由。五、30年代的文藝思想斗爭胡秋原蘇汶⑶文藝自由論辯——與“自由人”、“第三種人”的思想交鋒（1931--1933）胡秋原：《阿狗文藝論》、《勿侵略文藝》、《錢杏邨理論之清算與民族文學(xué)理論之批評》；蘇汶：《關(guān)于<文新>與胡秋原的文藝論辯》、《“第三種人”的出路》五、30年代的文藝思想斗爭胡秋原蘇汶⑶文藝自由論辯——與“自由人”、“第三種人”的思想交鋒（1931--1933）瞿秋白、周起應(yīng)（周揚(yáng)）、魯迅、馮雪峰等人先后寫文章予以回?fù)?，批判了他們的文藝自由論和第三種文學(xué)論。魯迅：《論“第三種人”》、《又論“第三種人”》、《“連環(huán)圖畫”辯護(hù)5.30年代的文藝思想斗爭瞿秋白（1899－1935）⑷其他論爭⑸30年代文藝論爭的特點(diǎn)：始終集中在文學(xué)藝術(shù)發(fā)展的外部關(guān)系——諸如文藝與階級的關(guān)系，文藝與政治革命的關(guān)系，文藝與生活、時代的關(guān)系、文藝與人民的關(guān)系上，而文學(xué)藝術(shù)內(nèi)部的關(guān)系問題、美學(xué)范疇問題，卻沒能得到全面的探討。