第一章 農(nóng)村題材小說

第一章農(nóng)村題材小說一、50—70年代農(nóng)村題材小說的發(fā)展概況1、50-70年代農(nóng)村題材小說創(chuàng)作出現(xiàn)了繁榮景觀，作家人數(shù)之眾和創(chuàng)作數(shù)量之大都達到了空前規(guī)模。其繁榮的原因在于：①五四新文學(xué)“鄉(xiāng)土小說”傳統(tǒng)的歷史延續(xù)；②解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)的歷史繼續(xù)；毛澤東的“新的主題，新的人物”的倡導(dǎo)

③新政權(quán)對農(nóng)村題材小說的倡導(dǎo)；《講話》、茅盾、周揚等人的言論④以農(nóng)民為主體的創(chuàng)作接受對象；2、50—70年代農(nóng)村題材小說的總體特征（1）內(nèi)容上，緊密反映農(nóng)村“現(xiàn)實斗爭”，圖解國家形勢政策；（2）風(fēng)格形式上，公式化、概念化明顯，個性色彩淡化；（3）精神底蘊上，充滿了頌歌意識和理想主義情懷，與現(xiàn)代“鄉(xiāng)土小說”的啟蒙寫作明顯不同。

3、主要農(nóng)村題材小說作家：趙樹理、周立波、柳青、沙汀、駱賓基、馬烽、康濯、秦兆陽、李準(zhǔn)、王汶石、孫謙、西戎、束為、劉澎德、浩然等二、兩個流派：“山藥蛋”派和“荷花淀”派

1、“山藥蛋”派：這是50-70年代影響最大的一個地方性的文學(xué)流派，以趙樹理為代表，成員還有馬烽、西戎、束為、孫謙、胡正、韓文洲及后來的成一、張石山、潘保安等。主要活動領(lǐng)域為趙樹理的家鄉(xiāng)山西汾水、沁水流域一帶，書寫農(nóng)村，表現(xiàn)農(nóng)民。流派特征：1）鮮明的地域特征；2）強調(diào)寫作與農(nóng)村實際工作的關(guān)系；“問題小說”意識、工具論小說觀3）內(nèi)容上按照生活的“本來面貌”來寫，同時以先進的思想意識來引導(dǎo)和教育農(nóng)民；4）對故事性和語言通俗性的強調(diào)；2、“荷花淀”派：這是50-70年代又一個著名的文學(xué)流派，以孫犁為代表，成員還有劉紹棠、叢維熙、韓映山、房樹民、冉淮舟等人，主要活躍在京、津、冀一帶。該小說流派注重藝術(shù)審美與抒情，具有濃厚的民族傳統(tǒng)文化特色。流派特色1）重視作品的藝術(shù)性，追求小說的詩化、散文化，注重審美和抒情2）淡化階級斗爭意識，善于表現(xiàn)新的時代精神3）對民族傳統(tǒng)美德的保持和宏揚，重表現(xiàn)人性美、人情美。

3、流派命運：“山藥蛋”派曾受到有意識地提倡，在當(dāng)時輝煌一時，影響很大。1956年7月，周揚到山西，明確提出發(fā)展有特色的文學(xué)流派。山西文學(xué)刊物《火花》等對趙樹理創(chuàng)作予以大力倡導(dǎo)。但隨著后來趙樹理被批判，該流派影響也逐漸下降并最終解體。文革結(jié)束后，該流派也未能復(fù)蘇?！昂苫ǖ怼迸蓜t是自然組合，50年代曾出現(xiàn)過輝煌期，但后來沒有發(fā)展下去。新時期以來，該流派在一定的程度上得以復(fù)蘇。三、兩個主要小說群體：

一是以趙樹理為代表的山西作家群；二是以柳青、王汶石、（李準(zhǔn)）為代表的陜西作家群。二者之間區(qū)別：1、寫作立場不同。趙樹理持的是本土化鄉(xiāng)村寫作立場，而柳青則是“外來者”鄉(xiāng)村寫作立場。2、寫作觀念不同。趙樹理立足于農(nóng)村生活本身，從生活中得認(rèn)識，是從生活到創(chuàng)作；而柳青則是從觀念到創(chuàng)作，圖解國家的形勢政策，灌輸新的價值觀念。3、文學(xué)傳統(tǒng)不一樣。趙樹理繼承的是中國傳統(tǒng)的說話藝術(shù)，而柳青接受的則是五四新文學(xué)傳統(tǒng)。主要農(nóng)村題材小說作家1、趙樹理1、趙樹理簡介趙樹理（1906—1970），原名趙樹禮，山西沁水人。40年代以《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》等小說聞名。解放后主要作品有《登記》、《鍛煉鍛煉》、《老定額》、《套不住的手》等短篇小說，和《三里灣》、《靈泉洞》等長篇小說，還有鼓詞《石不爛趕車》、上黨梆子《十里店》等。主編過《說說唱唱》、《曲藝》等雜志。1970年被“四人幫’迫害致死。2、從《小二黑結(jié)婚》到《登記》（1950）

《小二黑結(jié)婚》：宣揚新的婚姻法，同時同混進新政權(quán)中的農(nóng)村封建惡勢力和封建迷信思想做斗爭。主要人物：小二黑、于小芹、二諸葛、三仙姑、金旺、興旺《登記》是對《小二黑結(jié)婚》的發(fā)展：都歌頌新婚姻法，但由反對混進新政權(quán)中的封建惡勢力和封建迷信思想，發(fā)展到同官僚主義、群眾中的自私落后意識，農(nóng)民意識中的封建夫權(quán)思想作斗爭。注意作品中人物個性的塑造。主要人物：小艾、小進；小飛蛾、張木匠；民事王主任3、從《鍛煉鍛煉》到《實干家潘永?！贰跺憻掑憻挕罚?958）寫中間落后人物。作品主題上擁護新政權(quán)，支持新生事物。但隱晦地表達了對農(nóng)村激進政策和農(nóng)村基層政權(quán)工作人員的封建粗暴性的工作作風(fēng)的不滿，在一定的程度上表達了底層人民的心聲。尤其是其中對農(nóng)業(yè)社副社長楊小四與婦女們的沖突場景，實際上呈現(xiàn)的是作為弱勢力量的普通百姓在強權(quán)下被欺負的現(xiàn)實。趙樹理作品中的這種矛盾現(xiàn)象，在80年代為研究者們所提出，并被稱為“隱含主題”。該作品發(fā)表后曾遭至批判。主要人物：王聚海、楊小四、小腿疼、吃不飽《實干家潘永福》（1961）：這是一篇以真人真事為素材的小說。作者的創(chuàng)作意圖“是提倡不務(wù)虛名，不怕艱苦，千方百計認(rèn)真做事的精神的。”作者特別突出了一九五九、一九六○年這兩年間，潘永福埋頭苦干的優(yōu)秀品質(zhì)。潘永福不僅保持了勞動人民的本色，而且具有社會主義建設(shè)的經(jīng)營之才，所以作者塑造的是一個既有覺悟又有才干的農(nóng)村英雄人物。

小說的結(jié)尾，作者歸納出一個十分重要的觀點：“……經(jīng)營生產(chǎn)最基本的目的就是為了“實”利。這種大膽針砭時弊的警語，實際上是對五八年浮夸風(fēng)的批判。趙樹理的《實干家潘永?！罚瑢嶋H上是宣言性的東西，作者通過它表明了自己當(dāng)時的主張。所以當(dāng)候金鏡用筆名發(fā)表評論時，提醒大家不要只把此文當(dāng)作小說來讀：邵荃麟同志也說到這篇小說的創(chuàng)作，有極強的現(xiàn)實針對性，是“寫實事求是與浮夸風(fēng)的對立”。4、趙樹理建國后小說創(chuàng)作的幾個特點（1）堅持為農(nóng)民而寫作的創(chuàng)作主張，表現(xiàn)農(nóng)民和農(nóng)村，反映農(nóng)民的意愿，適應(yīng)農(nóng)民的審美要求。（2）“問題小說”的創(chuàng)作意識，敢于反映農(nóng)村現(xiàn)實生活中的矛盾和斗爭。（3）諷刺喜劇手法的出色運用。諷刺里有寬容，批判里藏期待。（4）致力于民族化的普及與創(chuàng)新。（5）拒絕五四新文學(xué)傳統(tǒng)和外國文學(xué)傳統(tǒng)，重視民間文化傳統(tǒng)。5、趙樹理的評價史（1）延安文藝時期對趙樹理的高度評價——趙樹理方向（2）

50年代的毀譽參半善于表現(xiàn)落后的一面，不善于表現(xiàn)前進的一面（3）

60年代“現(xiàn)實主義深化期”對趙樹理的重新評價和稱贊。茅盾、邵荃麟、“大連農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會”（4）文革前夕對趙樹理的瘋狂批判，并將其迫害致死2、孫犁1、關(guān)于孫犁孫犁（1913—2002），原名孫樹勛，河北安平人，1945年發(fā)表成名作《荷花淀》。50年代主要作品有《風(fēng)云初記》、《村歌》、《鐵木前傳》，小說散文集《白洋淀紀(jì)事》等。文革期間，孫犁受到?jīng)_擊。文革后，小說創(chuàng)作漸少，以散文為主，著有《耕堂讀書隨筆》多種散文集。2、《荷花淀》與《山地回憶》

《荷花淀》（1945）以抗日戰(zhàn)爭時期冀中水鄉(xiāng)白洋淀人民組織地方武裝，抗擊日本侵略者的戰(zhàn)斗生活為背景，著重刻劃了水生嫂等一群青年婦女的形象。通過送夫、尋夫、遇敵、戰(zhàn)斗、學(xué)夫等情節(jié)和行動，表現(xiàn)了她們的成長過程和他們英勇抗敵的愛國思想及革命樂觀主義精神。小說筆調(diào)清新、活潑，語言優(yōu)美、流暢，通篇充滿輕快歡樂的氣氛，洋溢著濃郁的詩情畫意和鄉(xiāng)土氣息，有“詩體小說”之稱。作品發(fā)表后，在文藝界影響很大。

《山地回憶》（1949）通過作者的回憶，表現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭時期軍民之間的樸素、深厚的感情，以及當(dāng)時艱苦、溫馨、浪漫的生活，表現(xiàn)了美麗、樸素、善良的人性和健康積極、樂觀向上的精神。關(guān)于這部作品，孫犁說，“我描寫的，只是那些我認(rèn)為可愛的人，而這種人，在現(xiàn)實生活中間，占大多數(shù)。她們在我的記憶里是數(shù)不清的?！薄拔以趯懰齻兊臅r候，用的多是彩筆，熱情地把她們推向陽光照射之下，春風(fēng)吹拂之中。

在那可貴的艱苦歲月里，我和人民建立起來的感情，確是如此。我的職責(zé)，就是如實而又高昂濃重地把這種感情渲染出來。進城以后，我已經(jīng)感到：這種人物，這種生活，這種情感，會越來越珍貴了。因此，在寫作中間，我不可抑制地表現(xiàn)了對她，對這些人物的深刻的愛?！?《關(guān)于“山地回憶”的回憶》)。3、《鐵木前傳》（

1956）作品主要表現(xiàn)鐵匠傅老剛和木匠黎老東從解放前到解放后友誼關(guān)系的建立和破裂，以及這種破裂給他們下一代所造成的影響。解放前，二者都是窮人，相濡以沫，結(jié)成兄弟般的友誼。但解放后，社會經(jīng)濟地位的不同導(dǎo)致了二者友誼關(guān)系的破裂。作品放在農(nóng)村的背景下，特別是農(nóng)業(yè)合作化的背景之下來寫，體現(xiàn)出一定的時代色彩和政治傾向，反映出農(nóng)業(yè)合作化運動初期，農(nóng)村各階層精神狀態(tài)、思想情感以及復(fù)雜的人際關(guān)系的新變化，從而折射出時代的變遷。但這本書更主要的是書寫人際關(guān)系。孫犁本人后來說：“這本書，從表面上看，是我1953年下鄉(xiāng)的產(chǎn)物。其實不然，它是我有關(guān)童年的回憶，也是我當(dāng)時思想感情的體現(xiàn)，”“它的起因，好象是由于一種思想……這就是，進城后，人和人的關(guān)系，因為地位，或因為別的，發(fā)生了在艱難環(huán)境中意想不到的變化。我很為這種變化所苦惱”。4、孫犁的創(chuàng)作特色（1）善于于平淡中見深刻，樸實中見詩情，富于新的時代精神。（2）重表現(xiàn)人性美、人情美，和人物身上的傳統(tǒng)美德。（3）詩化小說的美學(xué)追求，追求優(yōu)美意境的營造。（4）散文化的結(jié)構(gòu)筆法，淡化情節(jié)和矛盾沖突。（5）重自然風(fēng)光的描寫和民風(fēng)民俗的藝術(shù)寫照。

3、柳青1、作者簡介：柳青（1916—1978），原名柳蘊華，陜西吳堡縣人，主要作品有長篇《種谷記》（1947）、《銅墻鐵壁》（1951）、中篇《狠透鐵》，和長篇《創(chuàng)業(yè)史》第一部（1959），其它未能完成等。2、《創(chuàng)業(yè)史》的主旨和內(nèi)容關(guān)于作品主旨，柳青說：“這部小說要向讀者回答的是：中國農(nóng)村為什么會發(fā)生社會主義革命和這次革命是怎樣進行的?；卮鹨ㄟ^一個村莊的各個階級人物在合作化運動中的行動、思想和心理的變化過程表現(xiàn)出來。這個主題思想和這個題材范圍的統(tǒng)一，構(gòu)成了這部小說的具體內(nèi)容?！弊髌穬?nèi)容：反映渭河平原下堡鄉(xiāng)蛤蟆灘農(nóng)業(yè)合作化運動，指出了在當(dāng)時農(nóng)村兩極分化嚴(yán)重的情況下，開展互助合作運動，對農(nóng)民進行社會主義思想教育的緊迫性和重要性，揭示了農(nóng)民走社會主義道路的現(xiàn)實可能性和歷史必然性。灌輸了毛澤東的“嚴(yán)重的問題是教育農(nóng)民”的道理。人物陣營：一邊是走“共同富裕”道路的梁生寶、高增福等貧雇農(nóng)；另一邊是富農(nóng)姚士杰、中農(nóng)郭世富、村長郭振山；中間人物是梁三老漢3、梁三老漢和梁生寶形象的塑造和爭議梁三老漢：一方面，舊式農(nóng)民，受私有制觀念和小農(nóng)經(jīng)濟影響，對合作化道路不能理解，甚至反感；另一方面，他的階級地位，新舊生活的對比，使他在本能上向新的黨和政府靠近。作品一方面寫出了私有制對老一代農(nóng)民揮之不去的影響；一方面又寫出了黨對他們引導(dǎo)和幫助的重要性，從而證明了“嚴(yán)重的問題是教育農(nóng)民”這個道理。梁生寶：胸懷開闊、克己奉公、正直無私，富于自我犧牲精神，忠于黨的事業(yè)和黨的利益。這是一位優(yōu)秀的農(nóng)村社會主義新人。但過于理想化而失真。這是柳青最為珍愛的人物形象。關(guān)于典型人物的爭議：1960年邵荃麟的觀點、嚴(yán)家炎的觀點、柳青的觀點。以及今天的評價。4、《創(chuàng)業(yè)史》的創(chuàng)作特色：①藝術(shù)構(gòu)思宏偉開闊。時空跨度寬廣②藝術(shù)描寫細膩多姿。人物關(guān)系和心理描寫，景物描寫和生活習(xí)俗描寫，地域色彩和鄉(xiāng)土氣息。③抒情議論深沉精辟。增強作品美感，提升作品思想深度。4、浩然1、浩然簡介浩然(1932--2008)，原名梁金廣。1956年發(fā)表短篇小說《喜鵲登枝》，引人關(guān)注。主要作品有長篇小說《艷陽天》(共3卷)、《金光大道》(共4冊)、《蒼生》、《樂土》等。文革期間，浩然的小說被樹為“樣板小說”。2、《艷陽天》（1964年）《艷陽天》是最能顯示浩然五、六十年代創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)成就的代表作。它通過京郊東山塢農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社麥?zhǔn)涨昂蟀l(fā)生的一系列矛盾沖突，勾勒出農(nóng)業(yè)合作化時期蓬蓬勃勃的生活畫卷，精細地刻畫了農(nóng)村各階層人物的精神面貌和思想性格，熱情地歌頌了在大風(fēng)大浪中成長起來的新生力量。工作組組長蕭長春通過艱巨的斗爭，頂著壓力和風(fēng)險，終于斗敗了狡猾的地主馬小辮，揪出了混進黨內(nèi)的階級敵人馬之悅，取得了合作化運動的勝利。浩然通過栩栩如生的人物形象，表達了社會主義永遠是“艷陽天”的堅強信念。不論是描寫、敘事還是抒情，對社會主義的贊