《登岳陽樓》課件-統(tǒng)編版高中語文必修下冊

登昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。岳陽樓杜甫親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。岳陽樓

矗立于洞庭湖東岸、岳陽市西門城墻上，西臨煙波浩淼的洞庭湖，北望滾滾東去的萬里長江。樓高25.5米，主樓三層，全樓未用鐵釘橫梁，屬純木結構。構型莊重大方，與武漢黃鶴樓、南昌滕王閣并稱為“江南三大名樓”，素有“洞庭天下水，岳陽天下樓”的盛譽，是我國著名的旅游勝地之一。初讀·悟情你從詩歌中讀出了詩人什么樣的情感？悲愁孤獨昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。初讀·悟情是什么引發(fā)了詩人這樣的情感？昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。唐代宗大歷三年（768）冬，杜甫從公安（今湖北公安）到達岳陽，此時正值深冬季節(jié)。時年五十七歲的詩人處境艱難,凄苦不堪,年老體衰,患肺病及風痹癥，左臂偏枯，右耳巳聾，貧病交加。再加上北歸無望,全家人寄居在一只小船上,沿著洞庭湖向南漂泊。再讀·悟境昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。詩人是如何抒發(fā)情感的？直接抒情

間接抒情感情詞借景、托物、敘事再讀·悟境昔聞洞庭水，今上岳陽樓。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。首句你讀出了什么感情？吳楚東南坼，乾坤日夜浮。一“昔”一“今”之間，對比出一段虛實交錯、漫長延綿的時間和空間距離，天在變，地在變，國在變，人也在變。“昔聞”：慕名已久、向往之久“今上”：夙愿得償，幸事一件是喜？是悲？再讀·悟境親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。頷聯(lián)你讀出了怎樣的洞庭風光？上聯(lián)：洞庭湖水面廣闊，汪洋萬頃；下聯(lián)：洞庭湖氣勢宏大，吞吐乾坤。坼：意為“分裂”，引申為有力的劃分。洞庭湖波濤萬頃、巨浪千層，方圓數(shù)千里的吳楚大地訇然裂為兩片，剎那間，乾坤搖動、天崩地解——顯示出洞庭湖的磅礴氣勢！找出你覺得最具表現(xiàn)力的詞?。阂鉃椤帮h蕩，浮動”。具有十分鮮明的動態(tài)感，在詩人的筆下，洞庭幾乎包容了整個天地萬物，并且主宰著它們的沉浮，日月星辰都隨著湖水的波動而漂蕩起落。寫出了洞庭湖的波瀾壯闊。兩個小小的動詞，卻依托吳楚大地及乾坤日月寫出洞庭湖無盡的力量感和洞庭湖廣闊無邊的水面，營造了一種闊大無垠、恢宏大氣的景象和意境。為何將洞庭湖寫得如此壯闊？吳楚東南坼，乾坤日夜浮。戎馬關山北，憑軒涕泗流。昔聞洞庭水，今上岳陽樓。親朋無一字，老病有孤舟。為何將洞庭湖寫得如此壯闊？再讀·悟境對比，突出了自身的渺小。“山河破碎風飄絮，身世沉浮雨打萍。”頸聯(lián)自敘落寞，意境歸于狹窄，似與前四句不協(xié)調(diào)，你如何理解？寫政治生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的心情。得不到精神和物質(zhì)方面的任何援助，既“老”且“病”，飄流湖湘，以舟為家，前途茫茫，何處安身？洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了被社會遺棄的孤獨感。正所謂“不闊則狹處不苦，能狹則闊境愈空”。和無邊的宇宙“對應”的是什么呢?是一個極為渺小的“有限”之身，是“親朋無一字，老病有孤舟”的行吟者，是被命運拋棄于蒼茫湖水之中的如此窮愁潦倒的一個孤魂。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。戎馬關山北，憑軒涕泗流。昔聞洞庭水，今上岳陽樓。親朋無一字，老病有孤舟。再讀·悟境尾聯(lián)中的“涕泗”是因何而流？從個人推及到國家，近十年的安史之亂，給國家和人民造成巨大的損失。此后，外族侵擾，藩鎮(zhèn)割據(jù)，民不聊生，怎不令詩人牽腸掛肚？這涕淚之中，有對親戚朋友的眷念，有對年老孤獨的悲傷，有對國家前途的憂慮，也有無以報國的自悼?！霸娛ァ倍鸥轮垭m小卻裝著整個天下。衰老多病的軀體中，仍然跳動著—顆憂國憂民的志誠之心。江山之壯闊與詩人胸襟之悲壯，互為表里，故雖悲傷卻不消沉，雖沉郁卻不壓抑。窮而愈堅，悲而能壯，在自怨身世之中，仍保持傲岸的氣魄與闊大的胸襟。比讀·拓展比讀·拓展樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來?！杜c夏十二登岳陽樓》李白云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風起，吹人舞袖回。李白《與夏十二登岳陽樓》與杜甫《登岳陽樓》在詩境和風格方面有什么不同。李白《與夏十二登岳陽樓》與杜甫《登岳陽樓》在詩境和風格方面有什么不同。杜詩的前四句寫景，寫得開闊宏大，五、六兩句敘述自己身世又寫得那么凄涼落寞，七、八兩句寫憂國憂民之情寫得那么蒼涼凄楚，整個意境沉郁悲壯。李詩寫岳陽樓、洞庭湖的山水景物宏麗美好，人物的心情輕松歡樂，交融成一個似真似幻的迷人境界，整個意境宏麗迷人，令人陶醉。同樣是寫岳陽樓，意境與杜詩迥然不同。李白《與夏十二登岳陽樓》與杜甫《登岳陽樓》在詩境和風格方