第八講 影視構(gòu)成的基本手段

第八講影視構(gòu)成的基本手段蒙太奇的基本原理蒙太奇的主要功能蒙太奇的分類及其表現(xiàn)形式關(guān)于長(zhǎng)鏡頭蒙太奇的基本原理蒙太奇的含義

1、庫(kù)里肖夫在《電影導(dǎo)演基礎(chǔ)》中說：“把動(dòng)作的各個(gè)鏡頭在一定順序下連接一個(gè)完整的藝術(shù)品，這就是蒙太奇”

2、普多夫金在《論電影編劇、導(dǎo)演和演員》中說：“將若干個(gè)片段構(gòu)成場(chǎng)面，將若干個(gè)場(chǎng)面構(gòu)成段落，將若干個(gè)段落構(gòu)成一部片子的方法就是蒙太奇”

蒙太奇的含義3、夏衍在《寫電影劇本的幾個(gè)問題》中說：“蒙太奇，實(shí)際就等于文章的句法和章法?！薄八^蒙太奇就是依照情節(jié)的發(fā)展和觀眾的注意力和關(guān)心的程序，把一個(gè)個(gè)鏡頭合乎邏輯的，有節(jié)奏的連接起來，使觀眾得到一個(gè)明確的印象和感覺，從而使他們正確的了解一件事情的發(fā)展的一種技法?！泵商娴暮x蒙太奇原意是法國(guó)建筑學(xué)上的一個(gè)術(shù)語，是單詞montage的譯音，借用到電影藝術(shù)中，是剪輯和組合的意思。準(zhǔn)確的概括蒙太奇應(yīng)該包括狹義和廣義兩方面含義：狹義：是作為一種影視語言符號(hào)系統(tǒng)而出現(xiàn)的，專指鏡頭畫面、聲音、色彩等元素編排組合的手段廣義：不僅指畫面、聲音、色彩間的組合方式，也指從劇作構(gòu)思到作品完成過程中，藝術(shù)家的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式。蒙太奇的基本原理所謂蒙太奇的基本原理主要指的是蒙太奇為什么是影視藝術(shù)的基本構(gòu)成手段：

1、符合人們視覺感受的規(guī)律

2、符合人們思維活動(dòng)中聯(lián)想習(xí)慣

3、符合藝術(shù)對(duì)生活進(jìn)行概括反映的要求普多夫金說：“電影創(chuàng)作的基本方法—蒙太奇的重要意義—就在于這種去粗取精的可能性”蒙太奇的主要功能蒙太奇基本的功能是使電影和電視獲得敘事手段，還有其他的功能：

1、可以使鏡頭畫面產(chǎn)生出新的含義著名的“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”充分證明了蒙太奇在電影拍攝中確實(shí)有一種奇特的功效蘇聯(lián)電影導(dǎo)演列夫·庫(kù)里肖夫?yàn)榱伺宄商娴牟⒘凶饔?給俄國(guó)著名演員莫茲尤辛拍了一個(gè)無表情的特寫鏡頭，并且這個(gè)鏡頭分別和一盆湯、一口安放死者的棺材、一個(gè)小女孩的鏡頭并列剪輯在一起，觀眾在觀看過程中認(rèn)為莫茲尤辛演技非常好，分別表現(xiàn)出了饑餓，悲傷及愉悅的感情。因此庫(kù)里肖夫認(rèn)識(shí)到造成觀眾情緒反應(yīng)的并不是單個(gè)鏡頭的內(nèi)容，而是幾個(gè)畫面的并列:單個(gè)鏡頭只是電影的素材，蒙太奇的創(chuàng)作才是電影藝術(shù)!

再如，把以下A、B、C三個(gè)鏡頭，以不同的次序連接起來，就會(huì)出現(xiàn)不同的內(nèi)容與意義。A，一個(gè)人在笑；B、一把手槍直指著；C、同一個(gè)人臉上露出驚懼的樣子。這三個(gè)特寫鏡頭，給觀眾什么樣的印象呢？如果用A—B—C次序連接，會(huì)使觀眾感到那個(gè)人是個(gè)懦夫、膽小鬼?，F(xiàn)在，鏡頭不變，我們只要把上述的鏡頭的順序改變一下，則會(huì)得出與此相反的結(jié)論。C、一個(gè)人的臉上露出驚懼的樣子，B、一把手槍直指著；A、同一個(gè)人在笑。這樣用C—B—A的次序連接，則這個(gè)人的臉上露出了驚懼的樣子，是因?yàn)橛幸话咽謽屩钢??？墒?，?dāng)他考慮了一下，覺得沒有什么了不起，于是，他笑了——在死神面前笑了。因此，他給觀眾的印象是一個(gè)勇敢的人。如此這樣，改變一個(gè)場(chǎng)面中鏡頭的次序，而不用改變每個(gè)鏡頭本身，就完全改變了一個(gè)場(chǎng)面的意義，得出與之截然相反的結(jié)論，得到完全不同的效果。蘇聯(lián)電影大師愛森斯坦認(rèn)為，A鏡頭加B鏡頭，不是A和B兩個(gè)鏡頭的簡(jiǎn)單綜合，而會(huì)成為C鏡頭的嶄新內(nèi)容和概念。他明確地指出：“兩個(gè)蒙太奇鏡頭的對(duì)列不是二數(shù)之和，而更像二數(shù)之積——這一事實(shí)，以前是正確的，今天看來仍然是正確的。它之所以更像二數(shù)之積而不是二數(shù)之和，就在于對(duì)排列的結(jié)果在質(zhì)上永遠(yuǎn)有別于各個(gè)單獨(dú)的組成因素。蒙太奇的主要功能2、可以激發(fā)觀眾對(duì)比、聯(lián)想，積極參與影視藝術(shù)的再創(chuàng)作活動(dòng)巴拉茲在《電影理論》指出：“單獨(dú)的鏡頭就象某種含義的充電，當(dāng)它和另一鏡頭相接時(shí)，就象電火花那樣釋放出來”3、可以營(yíng)造各種節(jié)奏在鏡頭的連接中，可以產(chǎn)生影片所需要的蒙太奇的節(jié)奏，這種節(jié)奏，其實(shí)就是電影的脈搏，影片的脈搏是通過鏡頭的組織和運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生。如我國(guó)的影片《黃土地》中，大部分鏡頭，都是在光線較為淡弱的早晨和傍晚拍攝的，營(yíng)造了緩慢沉郁的節(jié)奏。

蒙太奇的分類及其表現(xiàn)形式歸納為兩種基本類型：

1、敘述性蒙太奇

平行式：“話分兩頭”的敘述方式，相互呼應(yīng)，彼此促進(jìn)、烘托的作用如《太平輪》

交叉式：同一時(shí)間，不同空間發(fā)生的事交叉剪輯，造成懸念，推向劇情高潮如《南征北戰(zhàn)》

復(fù)現(xiàn)式：即體現(xiàn)同一內(nèi)容的鏡頭畫面在影片中反復(fù)出現(xiàn)，代表主題思想的事物在關(guān)鍵時(shí)刻一再出現(xiàn)如《被愛情遺忘的角落》蒙太奇的分類及其表現(xiàn)形式對(duì)話式：上一場(chǎng)景說話，下一場(chǎng)景接話，如《歡樂頌》叫板式：像俗話說的“說到曹操，曹操就到”如《烏龍山剿匪記》還有其他的方式，主要有以上五種敘事性蒙太奇也叫連續(xù)性蒙太奇，把一系列表現(xiàn)事態(tài)進(jìn)程和劇情內(nèi)容的鏡頭，按一定時(shí)間順序和邏輯順序組織起來，主要作用是講述故事，展開和發(fā)展情節(jié)蒙太奇的分類及其表現(xiàn)形式2、表現(xiàn)性蒙太奇對(duì)比式：將內(nèi)容不同的鏡頭畫面組接在一起，襯托出新的含義如《白毛女》

隱喻式：通過鏡頭和畫面的連接，然后產(chǎn)生比擬、象征、暗示的作用如冰河解凍象征春天或新生抒情式：又叫詩意蒙太奇如《母親》

思維式：又叫理性蒙太奇如《沙鷗》

心理式：又叫情緒式蒙太奇如《喜盈門》

蒙太奇的分類及其表現(xiàn)形式表現(xiàn)性蒙太奇的主要特點(diǎn)是：以鏡頭的對(duì)列為基礎(chǔ)，通過不同畫面在其內(nèi)在含義上的相同、相近或相對(duì)的畫面因素的聯(lián)系或撞擊，迸發(fā)出新的思想火花關(guān)于長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇是電影美學(xué)的獨(dú)特性賴以構(gòu)成的兩塊基石所謂“長(zhǎng)鏡頭”就是在一個(gè)鏡頭內(nèi)部通過演員的場(chǎng)面調(diào)度及鏡頭的運(yùn)動(dòng)，在畫面上形成各種景別和構(gòu)圖的鏡頭長(zhǎng)鏡頭理論又叫“紀(jì)實(shí)派理論”，記錄性是其根本的美學(xué)特征關(guān)于長(zhǎng)鏡頭從電影史學(xué)角度來看，長(zhǎng)鏡頭出現(xiàn)早于蒙太奇。盧米埃爾的第一部影片就是一個(gè)固定的長(zhǎng)鏡頭就藝術(shù)功能看，長(zhǎng)鏡頭分為：紀(jì)實(shí)性長(zhǎng)鏡頭：側(cè)重于強(qiáng)調(diào)時(shí)間的連續(xù)性和空間的整體性，讓畫面本身說話場(chǎng)面調(diào)度長(zhǎng)鏡頭，即通過導(dǎo)演的精心安排，體現(xiàn)創(chuàng)作者的意圖長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇應(yīng)該結(jié)合統(tǒng)一起來，而不能分開，他們是影視表現(xiàn)手段的兩種形態(tài)作業(yè)：1、蒙太奇的含