《美女篇》解析(古代文學(xué)史講課PPT)

美女篇組員：肖思純、許溪、曹萌、陳希哲、黃立銳、劉群、譚鈞銘作者簡(jiǎn)介曹植（192－232），字子建，沛國(guó)譙（今安徽省亳州市）人。三國(guó)曹魏著名文學(xué)家，建安文學(xué)代表人物。魏武帝曹操之子，魏文帝曹丕之弟，生前曾為陳王，去世后謚號(hào)“思”，因此又稱(chēng)陳思王。后人因他文學(xué)上的造詣而將他與曹操、曹丕合稱(chēng)為“三曹”，南朝宋文學(xué)家謝靈運(yùn)更有“天下才有一石，曹子建獨(dú)占八斗”的評(píng)價(jià)。王士禎嘗論漢魏以來(lái)二千年間詩(shī)家堪稱(chēng)“仙才”者，曹植、李白、蘇軾三人耳?，F(xiàn)代影視劇中的曹植《新洛神》《新三國(guó)》曹植是建安時(shí)期的杰出詩(shī)人，他的詩(shī)“骨氣奇高，詞采華茂”，對(duì)五言詩(shī)的發(fā)展起了很大的推動(dòng)作用。同時(shí)，他還具有政治才能，曹操曾認(rèn)為他在兄弟之間“最可定大事”，打算立他為魏太子。后在與其兄曹丕的競(jìng)爭(zhēng)中失敗。建安二十五年(200)，曹丕篡漢自立，從此，對(duì)曹植進(jìn)行一系列的迫害。直到曹丕之子曹叡即位（即魏明帝），情況也沒(méi)有改變。曹植是一個(gè)有政治理想的人，他渴望在政治上有所作為，但是，在曹丕父子的迫害下，他過(guò)著如同“圈牢之養(yǎng)物”的生活，有才能，得不到施展的機(jī)會(huì)。懷著憂(yōu)傷憤懣的心情，曹植寫(xiě)下了《美女篇》，以美女盛年不嫁，隱喻詩(shī)人自己有才能而沒(méi)有施展的機(jī)會(huì)，慨嘆懷才不遇英雄無(wú)用武之地。作品創(chuàng)作背景作品解析美人篇美女妖且閑，采桑歧路間。柔條紛冉冉，葉落何翩翩。攘袖見(jiàn)素手，皓腕約金環(huán)。頭上金爵釵，腰佩翠瑯玕。明珠交玉體，珊瑚間木難。羅衣何飄飄，輕裾隨風(fēng)還。顧盼遺光彩，長(zhǎng)嘯氣若蘭。注釋?zhuān)?.本篇是《雜曲歌·齊瑟行》歌辭，以美女“盛年處房室”比喻自己雖有才具，而無(wú)可施展。2.妖：妖嬈。3.閑：同“嫻”，舉止優(yōu)雅。4.冉冉：動(dòng)貌。5.攘袖：捋起袖子。6.約：纏束。7.金爵釵：雀形的金釵。“爵”，同“雀”。8.瑯玕（láng

gān）：形狀像珠子的美玉或石頭。9.木難：碧色珠，傳說(shuō)是金翅鳥(niǎo)沫所成。10.還（xuán）：同“旋”，轉(zhuǎn)。11.嘯：蹙口出聲，今指吹口哨。作品解析行徒用息駕，休者以忘餐。借問(wèn)女安居，乃在城南端。青樓臨大路，高門(mén)結(jié)重關(guān)。容華耀朝日，誰(shuí)不希令顏？媒氏何所營(yíng)？玉帛不時(shí)安。佳人慕高義，求賢良獨(dú)難。眾人徒嗷嗷，安知彼所觀？盛年處房室，中夜起長(zhǎng)嘆。12.城南端：城的正南門(mén)。13.青樓：涂飾青漆的樓，指顯貴之家，和以青樓為妓院的意思不同。14.重關(guān)：兩道閉門(mén)的橫木。15.希令顏：慕其美貌。16.玉帛：指珪璋和束帛，古代用來(lái)定婚行聘。17.中夜：半夜。那個(gè)容貌美麗性格文靜的姑娘，正在鄉(xiāng)間岔路口忙著采桑。桑樹(shù)的枝條柔柔的垂擺，采下的桑葉翩翩飄落。挽起的衣袖可見(jiàn)她的手，潔白的手腕上戴著金色的手鐲。頭上插著雀形的金釵，腰上佩戴著翠綠色的玉石。身上的明珠閃閃發(fā)光，珊瑚和寶珠點(diǎn)綴其間。絲羅衣襟在春風(fēng)里飄舞，輕薄的裙紗隨風(fēng)旋轉(zhuǎn)。她那回首顧盼留下迷人的光彩，吹口哨時(shí)流出的氣息仿佛蘭花的芳香。趕路的人停下車(chē)駕不肯走開(kāi)，休息的人們傻看時(shí)忘記了用餐。有人打聽(tīng)這個(gè)姑娘家住哪里，她的家就住在城的正南門(mén)。青漆的樓閣緊臨大路，高大的宅門(mén)用的是兩道門(mén)栓。姑娘的容光像早晨的太陽(yáng)，誰(shuí)不愛(ài)慕她動(dòng)人的容顏？媒人干什么去了呢？為什么不及時(shí)送來(lái)聘禮，訂下婚約。姑娘偏偏愛(ài)慕品德高尚的人，尋求一個(gè)賢德的丈夫?qū)嵲诤芾щy。眾人徒勞地議論紛紛，怎知道她看中的到底是什么樣的人？青春年華在閨房里流逝，半夜里傳來(lái)她一聲聲的長(zhǎng)嘆。作品解析“美女妖且閑，采桑歧路間。柔條紛冉冉，落葉何翩翩。”這是一幅清新溫麗的遠(yuǎn)視圖。開(kāi)篇交代了人物的艷麗與優(yōu)雅引起讀者的關(guān)注。把地點(diǎn)寫(xiě)在交岔路口，為下文過(guò)路人圍觀做了鋪墊。下面是動(dòng)靜結(jié)合的美人近照與特寫(xiě)：首先是一組對(duì)“金環(huán)”“金釵”“翠瑯玕”等飾物靜態(tài)的飾品的描寫(xiě)，以“金色”“玉色”“翠色”“珊瑚紅”“木難碧”的組合形容美女，典雅高貴，而又斑斕耀眼。其次是一組動(dòng)態(tài)的特寫(xiě)：羅衣隨風(fēng)飄動(dòng)，不僅寫(xiě)出了衣服的柔美，同時(shí)也展現(xiàn)了美女身姿的旖旎婀娜以及步態(tài)的優(yōu)雅輕盈。這段描寫(xiě)活靈活現(xiàn)，給人如見(jiàn)其人如聞其聲的感覺(jué)。這樣的美女誰(shuí)能不為之傾倒呢？所以“行徒用息駕，休者以忘餐?！毙新返娜丝吹剿?，停車(chē)不走了，休息的人看見(jiàn)她忘記了吃飯。這里作者以路人的忘乎所以從側(cè)面烘托了美女出眾的美麗。“借問(wèn)女安居？乃在城南端。青樓臨大路，高門(mén)結(jié)重關(guān)?！泵琅坏裁溃页錾硪哺哔F?！扒鄻桥R大街，高門(mén)結(jié)重關(guān)?！泵琅錾碛诔悄系母唛T(mén)豪戶(hù)，是大家閨秀。作品賞析《美女篇》是樂(lè)府歌辭，屬《雜曲歌?齊瑟行》。這首詩(shī)以美女盛年不嫁，比喻志士懷才不遇。曹植立志要輔君濟(jì)世，建功留名，可自曹丕篡漢后，一直受排擠而郁悶不得志，所以借美女盛年獨(dú)居的苦悶比喻自己報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的苦惱。語(yǔ)言特色：本詩(shī)辭藻華麗，語(yǔ)言精煉優(yōu)美，對(duì)女子的外貌美、品質(zhì)美、裝束美進(jìn)行了詳盡而細(xì)膩的描繪，塑造了一個(gè)美麗而且嫻靜的姑娘，栩栩如生，躍然紙上。全詩(shī)采用五言形式，朗朗上口帶有濃郁的民歌韻味，音節(jié)韻度皆是天然姿態(tài)，層層搖曳而出，含蓄委婉，意味深長(zhǎng)。內(nèi)容雅致幽眇，含蓄雋永。如清泉出幽溪，清晰自然。他善用新奇、生動(dòng)和貼切的比喻，并以全篇為比，又注意對(duì)偶煉字和聲色。他的詩(shī)句暗合律詩(shī)的平仄，富有音樂(lè)性，還工于起調(diào)，善為警句。曹植詩(shī)歌文辭華美而不雕琢，尤其是注重語(yǔ)言的提煉和修辭，特別別留意于文句的整飭和韻律的和諧，這些都提高了詩(shī)句的藝術(shù)性。作品賞析青樓”“高門(mén)”“重關(guān)”是顯赫門(mén)第的象征?！叭A容耀朝日，誰(shuí)不希令顏?！笔沁^(guò)渡句，上句寫(xiě)美女容光如早晨的太陽(yáng)是承上文美女容貌的續(xù)寫(xiě)與概括，下句“誰(shuí)不希令顏”是引起下文。既然沒(méi)有人不被她容貌門(mén)第傾倒，為什么至今還嫁不出去呢？這里寫(xiě)美女高貴的門(mén)第與美麗的容顏，隱喻了作者自己的身份與才能，從而引出作者懷才不遇的怨憤?！懊绞虾嗡鶢I(yíng)，玉帛不時(shí)安？”媒人忙什么呢，為什么還沒(méi)有下聘禮呢？媒人不下聘禮，是客觀原因，是由于朝廷設(shè)置的用人偏見(jiàn)造成作者無(wú)法逾越的報(bào)國(guó)障礙?！凹讶四礁吡x，求賢良獨(dú)難?！奔讶搜瞿降氖浅绺叩牧x理，因此想求賢婿是難以尋覓的。這里隱喻著曹植奇高的骨氣與志向，不能與世俗融合。“眾人徒嗷嗷，安知彼所觀?！泵琅睦硐氩皇且话闳四軌蚶斫獾?，眾人只是沒(méi)有根據(jù)地以小人之見(jiàn)度君子之腹而已，他們哪里能知道美女內(nèi)心的觀點(diǎn)呢？這里說(shuō)的是庸人不理解志士的理想?！笆⒛晏幏渴遥幸蛊痖L(zhǎng)嘆。”美女正當(dāng)青春年華，而獨(dú)居閨中，怎能不憂(yōu)愁苦悶?zāi)?？于是深夜起徘徊，發(fā)出了長(zhǎng)長(zhǎng)地孤獨(dú)的嘆息作品賞析寫(xiě)作手法與思想感情：全詩(shī)采用樂(lè)府民歌鋪敘，夸張與反襯的手法，極力描述了文中美女的外貌美、品質(zhì)美、裝束美，以此來(lái)贊譽(yù)自己高潔卓然的才氣和品格。本詩(shī)還通篇用比。比是我國(guó)古代詩(shī)歌的傳統(tǒng)手法，《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》多用之?！睹琅芬越^代美女比喻有理想有抱負(fù)的志士，以美女不嫁，比喻志士的懷才不遇。含蓄委婉，意味深長(zhǎng)。其實(shí)美女所喻之志士就是曹植自己。所以清人王堯衡說(shuō)：“子建求自試而不見(jiàn)用，如美女之不見(jiàn)售，故以為比。”（《古唐詩(shī)合解》卷三）語(yǔ)言華麗精煉，插寫(xiě)細(xì)致生動(dòng)，塑造了一個(gè)美麗而且嫻靜的姑娘，寫(xiě)得栩栩如生，躍然紙上。清代葉燮推為“漢魏壓卷”，并且說(shuō)：“《美女篇》意致幽眇，含蓄雋永，音節(jié)韻度皆有天然姿態(tài)，層層搖曳而出，使人不可仿佛端倪，固是空千古絕作?！?/p>

作品賞析作品地位及影響

《美女篇》語(yǔ)言華麗、精煉，描寫(xiě)細(xì)致、生動(dòng)，塑造了一個(gè)美麗而又嫻靜的姑娘，寫(xiě)得栩栩如生，躍然紙上。清代葉燮推為“漢魏壓卷”，并且說(shuō)：“《美女篇》意致幽眇，含蓄雋永，音節(jié)韻度皆有天然姿態(tài)，層層搖曳而出，使人不可仿佛端倪，固是空千古絕作?！痹鷦⒙脑u(píng)論《美女篇》說(shuō)：“子建志在輔君匡濟(jì)，策功垂名，乃不克遂，雖授爵封，而其心猶為不仕，故托處女以寓怨慕之情焉”。（《選詩(shī)補(bǔ)注》卷二）

《美女篇》同曹植其他詩(shī)歌一樣，具備漢樂(lè)府詩(shī)之特征，也兼具騷體的意味，但在描寫(xiě)人物方面更加細(xì)致生動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合。在繼承的基礎(chǔ)上有創(chuàng)新與發(fā)展。同時(shí)這首詩(shī)以美女盛年不嫁，隱喻詩(shī)人自己有才能而沒(méi)有施展的機(jī)會(huì)，慨嘆懷才不遇英雄無(wú)用武之地。這種手法的運(yùn)用也對(duì)魏晉詩(shī)人們的寫(xiě)作有借鑒和啟示作用。作品地位及影響寫(xiě)作手法上，承漢樂(lè)府又超于漢樂(lè)府。這首詩(shī)通篇用比，比是我國(guó)古代詩(shī)歌的傳統(tǒng)手法，在繼承古體的前提下有許多創(chuàng)新。開(kāi)頭巧妙運(yùn)用鋪墊，襯托手法展開(kāi)，同時(shí)在描寫(xiě)人物情態(tài)方面，用詞精當(dāng)，次第井然，動(dòng)靜結(jié)合，特點(diǎn)顯著。在思想和內(nèi)涵方面，對(duì)后來(lái)的宮體詩(shī)、思婦詩(shī)的創(chuàng)作產(chǎn)生了較大影響。對(duì)魏晉時(shí)期以女性化心態(tài)來(lái)創(chuàng)作作品的文風(fēng)具有促進(jìn)作用。同時(shí)詩(shī)中以美女形象顯示出的自傷不遇的形象引起了許多文人的共鳴。同時(shí)其個(gè)人經(jīng)歷更為后世文人所稱(chēng)道。與《陌上?！返膶?duì)比《美人篇》與《陌上?！罚?/p>

曹植《美女篇》是曹植后期的作品。在這首詩(shī)中，詩(shī)人借鑒了漢樂(lè)府民歌《陌上?！返谋憩F(xiàn)形式，但又有變化。曹植后期由于曹丕父子對(duì)他的壓抑，使他迫切的功業(yè)要求得不到實(shí)現(xiàn)，因此他對(duì)自己的才能不能見(jiàn)用于世而嘆息，用比興手法表現(xiàn)出來(lái)，描寫(xiě)對(duì)象、手法基本上承襲了《陌上?！?。描寫(xiě)對(duì)象都是采桑女，都從采桑寫(xiě)起，都采用了烘托手法，從旁觀者的角度側(cè)面虛寫(xiě)，但《陌上桑》著力描寫(xiě)羅敷之美，是為了顯示對(duì)驕傲使君的反抗，美得凜然不可侵犯；《美女篇》極寫(xiě)美女容采之盛，是為了表現(xiàn)她盛年獨(dú)處空房的可惜，抒發(fā)了作者個(gè)人身世感嘆，以美女喻君子。《陌上?！窋⑹?，情調(diào)輕松幽默，語(yǔ)言樸實(shí)生動(dòng)；《美女篇》抒情，情緒傷感哀愁，詞采華茂?？傊?，從《美女篇》中可以看出曹植在學(xué)習(xí)民歌基礎(chǔ)上的藝術(shù)提高。

?人物形象?抒情手法人物形象的對(duì)比在人物形象采桑女塑造上，曹植的《美女篇》明顯受陌上桑影響。首先，開(kāi)篇出場(chǎng)的都是一個(gè)正在采桑的女子形象，對(duì)于女子的美貌，兩篇詩(shī)文都極力渲染。《陌上?！芬粤餍械陌l(fā)式、漂亮的耳飾、光鮮亮麗的衣服這些外物的華美來(lái)襯托出羅敷的貌美。而曹植不僅僅繼承了這種用服飾鋪陳排比來(lái)側(cè)面襯托美女的方式，寫(xiě)女子“頭上金爵釵，腰佩翠瑯玕。明珠交玉體，珊瑚間木難”；而且還進(jìn)一步發(fā)展到了對(duì)美女體態(tài)的正面描寫(xiě)，提到了女子的素手、皓腕和“顧盼遺光彩，長(zhǎng)嘯氣若蘭”的神態(tài)。與秦羅敷相比，曹子建筆下的的美女更加生動(dòng)形象，動(dòng)態(tài)鮮活。如果說(shuō)羅敷的美是靜態(tài)的，猶如一幅掛在墻上的美女圖，那么曹美人則是站在你面前了?？此S著采桑的動(dòng)作“羅衣何飄飖，輕裾隨風(fēng)還”，于衣衫襟袖浮動(dòng)間顯現(xiàn)出人物的風(fēng)神氣韻。其次，關(guān)于以外人評(píng)價(jià)來(lái)側(cè)面烘托美人形象方面，曹植很顯然是完全臨摹《陌上?！妨?。羅敷有“行者”“少年”“耕者”的傾慕，曹美人則完全魅惑了“行徒”“休者”。

抒情手法的對(duì)比關(guān)于抒情，兩篇文章側(cè)重點(diǎn)及其方式不同。從《陌上?！返健睹琅罚梢钥闯鰸h樂(lè)府發(fā)展到文人五言詩(shī)由敘事性到抒情性的明顯的改變。讀《陌上桑》，我們可以當(dāng)作是聽(tīng)一個(gè)小故事。這個(gè)故事層次清晰，從夸美到羅敷抗暴再到自述夸夫，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔明了。我們可以找到故事的起因、經(jīng)過(guò)和預(yù)料的結(jié)果，可以感受得到主人公情緒的變化。官吏見(jiàn)色起意打聽(tīng)羅敷姓名、年紀(jì)、“寧可共載不”，隨著其行為的越來(lái)越離譜，羅敷的怒氣也一點(diǎn)點(diǎn)被點(diǎn)燃，勇敢的當(dāng)面呵斥，“使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫?！逼浜笾嵌饭倮簦摌?gòu)夸耀丈夫的權(quán)勢(shì)，借以諷刺無(wú)禮的官吏，保全自己。整首詩(shī)在敘事過(guò)程中，貫穿了民歌特有的淳樸直率、格調(diào)歡快的、簡(jiǎn)單直白的抒情呢風(fēng)格，贊揚(yáng)了勞動(dòng)?jì)D女不懼強(qiáng)權(quán)、堅(jiān)貞明毅及聰慧的高潔品格，譴責(zé)了官吏的卑鄙無(wú)恥。

抒情手法的對(duì)比而在《美女篇》中，我們找不到這樣的情節(jié)。所看到的是“盛年處房室，中夜起長(zhǎng)嘆”，在最美好年華不能覓得有情郎的幽怨女子。本詩(shī)以美女的盛年不嫁暗喻志士懷才不遇，這位盛年美女正是子建的自比，美人的一切美好象征曹植的才情，而“青樓臨大路，高門(mén)結(jié)重關(guān)”的地位，正式曹植出身高貴的化寫(xiě)。這樣的美人卻沒(méi)有媒人上門(mén)，傾慕高義賢良卻求之不得。眾人議論紛紛卻難以明白美人所求。感嘆的是曹子建空有一番才華，卻飽受曹丕父子的迫害而英雄無(wú)用武之地。清人王堯衢說(shuō)：“子建求自試而不見(jiàn)