《綜藝多元化發(fā)展問題研究9200字（論文）》

一、電視綜藝與網(wǎng)絡(luò)綜藝概述（一）電視綜藝概述所謂的網(wǎng)絡(luò)綜藝不同于以往的臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)或網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)的綜藝節(jié)目，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的制作主體主要是由互聯(lián)網(wǎng)視頻網(wǎng)站，市場(chǎng)化的內(nèi)容制作公司，獨(dú)立的制作團(tuán)隊(duì)或工作室來操作完成，他們采取獨(dú)立制作或聯(lián)合出品的方式，運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)的思維，基于互聯(lián)網(wǎng)，新媒體的傳播特性進(jìn)行節(jié)目策劃、創(chuàng)作，主要面向的受眾是成長(zhǎng)于互聯(lián)網(wǎng)，深受互聯(lián)網(wǎng)文化影響的網(wǎng)民群體。網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的內(nèi)容具有鮮明的互聯(lián)網(wǎng)文化特色，它們大量使用互聯(lián)網(wǎng)流行語，互聯(lián)網(wǎng)的語態(tài)和表達(dá)方式，節(jié)目?jī)?nèi)容大都緊貼網(wǎng)絡(luò)和社交媒體上面的熱門話題和時(shí)下流行趨勢(shì)，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的話題設(shè)置，節(jié)目?jī)?nèi)容貼近目標(biāo)受眾的生活實(shí)際，有心理上的接近性，易引發(fā)目標(biāo)受眾的共鳴。目前，我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目類型多樣，主要有脫口秀、訪談、選秀、真人秀、游戲和資訊播報(bào)等形式。電視綜藝節(jié)目通過電視這個(gè)大眾傳播媒介傳播，電視綜藝本身處于不斷成長(zhǎng)的過程中，目前關(guān)于電視綜藝，學(xué)界和業(yè)界還沒有一個(gè)統(tǒng)一、明確的界定。電視綜藝的定義可從廣義和狹義兩個(gè)角度來認(rèn)識(shí)。廣義上的電視綜藝是指除了電視新聞、電視劇、電視記錄片、電視社教片外其他的電視娛樂和電視文藝節(jié)目都可以歸為電視綜藝節(jié)目。狹義上的電視綜藝節(jié)目是電視文藝節(jié)目的一種類型，它由音樂、曲藝、文學(xué)等多種藝術(shù)門類組合而成，它既可以集音樂、舞蹈、唱歌、游戲、問答、魔術(shù)、雜技等多種藝術(shù)形式于一身，又可以根據(jù)對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的需要，選擇其中一項(xiàng)或多項(xiàng)加以靈活地編排、組合形成一個(gè)綜合性的節(jié)目.電視綜藝節(jié)目借助電子技術(shù)，運(yùn)用電視獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在廣泛融和多種藝術(shù)或非藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上，全方位刺激觀眾的視聽感官，多方面滿足電視觀眾的精神娛樂需求和藝術(shù)審美需求。電視綜藝運(yùn)用電視的手段將不同題材不同門類的文藝節(jié)目進(jìn)行重新的排列組合，是多種藝術(shù)和電視技術(shù)的有機(jī)結(jié)合。電視綜藝節(jié)目非常全面和包容。一個(gè)普通的電視綜藝節(jié)目往往內(nèi)容豐富，形式多樣。節(jié)目面向廣大年齡層和職業(yè)層觀眾，節(jié)目?jī)?nèi)容優(yōu)雅、通俗，適合所有年齡層。電視綜藝節(jié)目集娛樂性、思考性、藝術(shù)性、參與性于一體，生動(dòng)形象。它們具有娛樂、審美、教育的功能，包括娛樂、教育、娛樂，深受觀眾歡迎和喜愛。從上世紀(jì)90年代開始，各種電視綜藝節(jié)目陸續(xù)出現(xiàn)，同時(shí)，節(jié)目理念也隨著時(shí)代的變化而不斷變化和改進(jìn)。不僅如此，很多綜藝節(jié)目的模式和風(fēng)格也發(fā)生著很大改變，國(guó)內(nèi)的一些電視綜藝節(jié)目也開始向著類型化方向不斷發(fā)展。從2014年“限娛令”頒布之前，《我是歌手》第二季大放異彩，當(dāng)這一電視綜藝節(jié)目結(jié)束之后，《中國(guó)好聲音》第三季成功續(xù)接，后期陸續(xù)又有《爸爸去哪兒》第二季、《非誠(chéng)勿擾》等交友類真人秀節(jié)目的播出。這些節(jié)目不僅獲得了較高的收視率，同時(shí)也獲得了很好的口碑，可以說國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目整個(gè)形勢(shì)向好發(fā)展。后來，《造夢(mèng)者》、《星廚駕到》、《花兒與少年》以及《奔跑吧兄弟》等節(jié)目的出現(xiàn)，也給受眾帶來了全新的視覺體驗(yàn)，同時(shí)也擁有了更多的選擇。（二）網(wǎng)絡(luò)綜藝概述所謂的網(wǎng)絡(luò)綜藝不同于以往的臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)或網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)的綜藝節(jié)目，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的制作主體主要是由互聯(lián)網(wǎng)視頻網(wǎng)站，市場(chǎng)化的內(nèi)容制作公司，獨(dú)立的制作團(tuán)隊(duì)或工作室來操作完成，他們采取獨(dú)立制作或聯(lián)合出品的方式，運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)的思維，基于互聯(lián)網(wǎng)，新媒體的傳播特性進(jìn)行節(jié)目策劃、創(chuàng)作，主要面向的受眾是成長(zhǎng)于互聯(lián)網(wǎng)，深受互聯(lián)網(wǎng)文化影響的網(wǎng)民群體。網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的內(nèi)容具有鮮明的互聯(lián)網(wǎng)文化特色，它們大量使用互聯(lián)網(wǎng)流行語，互聯(lián)網(wǎng)的語態(tài)和表達(dá)方式，節(jié)目?jī)?nèi)容大都緊貼網(wǎng)絡(luò)和社交媒體上面的熱門話題和時(shí)下流行趨勢(shì)，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的話題設(shè)置，節(jié)目?jī)?nèi)容貼近目標(biāo)受眾的生活實(shí)際，有心理上的接近性，易引發(fā)目標(biāo)受眾的共鳴。目前，我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目類型多樣，主要有脫口秀、訪談、選秀、真人秀、游戲和資訊播報(bào)等形式。進(jìn)一步發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,文化和娛樂的需要2010各種社交網(wǎng)絡(luò)開始進(jìn)入人們的生活,網(wǎng)絡(luò)電視綜藝節(jié)目,注入條件下,到2014年,一種新形式的網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目突破了過去的娛樂。音樂環(huán)境的電視綜藝，目前在網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)上，所謂的自制綜藝節(jié)目是在網(wǎng)站上播出的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和廣播綜藝節(jié)目。廣播獲得了廣泛的歡迎。每個(gè)網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)都可以品嘗到自制綜藝節(jié)目的甜度。2015年，國(guó)產(chǎn)綜藝節(jié)目成本增加，涌現(xiàn)出大量高質(zhì)量的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目。2015年，愛奇藝、優(yōu)酷網(wǎng)等視頻網(wǎng)站不斷涌現(xiàn)出各種綜藝節(jié)目，全年總點(diǎn)擊量達(dá)40億次。2016年上半年，上半年有超過70億的點(diǎn)擊量，在這一點(diǎn)上，有更多的高質(zhì)量和新穎的網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)，以揭示第三種新形式的網(wǎng)絡(luò)多樣性浪潮。這對(duì)傳統(tǒng)的電視綜藝節(jié)目有很大的影響。如今，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的典型特征是高水平的團(tuán)隊(duì)制作、巨大的投資成本和所有紅巨星的加盟?！安粌H是對(duì)傳統(tǒng)電視節(jié)目的突破和超越，而且在節(jié)目制作的整個(gè)過程中，我們通過不斷完善和更新自己來贏得觀眾的青睞是很正常的?！?/p>

二、融媒體背景綜藝的發(fā)展（一）融媒體背景下綜藝的發(fā)展隨著互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下媒體融合的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)電視節(jié)目形式的表達(dá)正在經(jīng)歷著深刻的變革，根據(jù)自制網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的受眾形態(tài)分析，越來越多的網(wǎng)絡(luò)受眾呈現(xiàn)年輕化、高學(xué)歷化的趨勢(shì);越來越多的年輕電視觀眾傾向于在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上以更加多元化的視角來尋求電視節(jié)目的創(chuàng)意表達(dá)。電視綜藝節(jié)目更注重觀眾的高覆蓋率，網(wǎng)絡(luò)電視綜藝節(jié)目的形式更加注重多樣化和個(gè)性化，受眾更愿意根據(jù)個(gè)人喜好在互聯(lián)網(wǎng)終端上進(jìn)行點(diǎn)播和點(diǎn)評(píng)。隨著電視節(jié)目形態(tài)的發(fā)展，傳統(tǒng)媒體在互聯(lián)網(wǎng)上的節(jié)目傳播迫切需要自我創(chuàng)新，更年輕的嘗試刺激節(jié)目在互聯(lián)網(wǎng)PC上獲得更多的受眾。“互聯(lián)網(wǎng)+”媒介融合環(huán)境的發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目產(chǎn)生了沖擊，使得許多電視綜藝節(jié)目貼近網(wǎng)絡(luò)。一些自制的綜藝節(jié)目在互聯(lián)網(wǎng)上占據(jù)了很多人的時(shí)間。為了贏得觀眾的喜愛，一些傳統(tǒng)的王牌節(jié)目也開始在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上播出。（二）“網(wǎng)轉(zhuǎn)臺(tái)”多人氣比較高的電視節(jié)目，早期往往支持網(wǎng)絡(luò)多平臺(tái)傳播來增加節(jié)目的人氣，但是電視臺(tái)需要通過固定時(shí)問播放電視節(jié)目播放來吸引觀眾，從而獲得廣告收入，不像互聯(lián)網(wǎng)可以隨時(shí)隨地會(huì)看節(jié)目，導(dǎo)致更多的觀眾喜歡用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，使電視節(jié)目在規(guī)定時(shí)間播放時(shí)，收視率大幅度下降，對(duì)電視臺(tái)發(fā)展很不利，所以這些節(jié)目就停比了在網(wǎng)絡(luò)上傳播?，F(xiàn)在，迫于形式的壓力，電視臺(tái)重新放行電視節(jié)目在網(wǎng)絡(luò)上傳播。但是電視臺(tái)采取了全新的方式，這些王牌節(jié)目都是和一些視頻網(wǎng)站合作，通過視頻網(wǎng)站獨(dú)占版權(quán)的形式進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)放送，解決了節(jié)目保護(hù)的需求，進(jìn)而減少受眾分流現(xiàn)象的發(fā)生，從而強(qiáng)化了自身節(jié)目的品牌保護(hù)意識(shí)。同時(shí)，很多網(wǎng)站為了能夠獨(dú)占節(jié)目，也會(huì)給電視臺(tái)高額的贊助費(fèi)，讓電視臺(tái)增加了綜藝節(jié)目的收入。這種全新模式下的節(jié)目，制作時(shí)會(huì)更注重傳播效果，讓節(jié)目能夠和固定收視人群的娛樂需求契合，同時(shí)也需要注重獨(dú)播平臺(tái)的選取，保證能夠很好的維護(hù)電視臺(tái)的自身利益。比如湖南衛(wèi)視選擇旗下的芒果TV播放它的娛樂節(jié)目，就取得了很好的效果。湖南臺(tái)的王牌綜藝節(jié)目《快樂大本營(yíng)》《天天向上》只在湖南臺(tái)旗下的芒果TV播出，不僅很好的保護(hù)了土牌節(jié)目的版權(quán)，還讓芒果TV獲得了很高的廣告收入，讓一個(gè)電視綜藝節(jié)目，給電視臺(tái)帶來兩份收入。收視率的提升，還讓節(jié)目的品牌得到了宣傳，提升了節(jié)目的品牌價(jià)值三、《明星大偵探》與《我是大偵探》對(duì)比分析（一）受眾比較《明星大偵探》的導(dǎo)演組在策劃節(jié)目前要經(jīng)過充分的市場(chǎng)調(diào)查。2015年，懸疑推理類網(wǎng)絡(luò)劇開始引起公眾關(guān)注，網(wǎng)絡(luò)綜藝逐漸走上正軌?！镀孑庹f》《偶滴歌神啊》《拜托了冰箱》等也開始引起受眾的興趣。導(dǎo)演組看中推理綜藝這個(gè)小眾市場(chǎng)，決定制作國(guó)內(nèi)首檔推理懸疑綜藝?！睹餍谴髠商健吩趩?dòng)初期，受眾定位非常明確:90后喜歡推理懸念的人群。由于其節(jié)目小眾化、主題的新穎性以及網(wǎng)絡(luò)的局限性，其節(jié)目的目標(biāo)受眾也非常明確?！睹餍谴髠商健吩趲准镜牟コ鲞^程中，節(jié)目時(shí)長(zhǎng)從最初的70分鐘增加到了兩個(gè)多小時(shí)，而電視綜藝受到時(shí)常影響，只能對(duì)內(nèi)容進(jìn)行精簡(jiǎn)壓縮，也以此長(zhǎng)度限制大大降低了節(jié)目的容量;為了滿足“大眾化”、“老少皆宜”的要求，節(jié)目中不應(yīng)出現(xiàn)“驚悚”、“恐怖”等元素，也就不能通過營(yíng)造氛圍來吸引觀眾;觀眾群體從集中在一、二線城市的學(xué)生、白領(lǐng)、高知人群轉(zhuǎn)變?yōu)?4一50歲的衛(wèi)視觀眾。相比《明星大偵探》上線之前所做的市場(chǎng)準(zhǔn)備、調(diào)查、分析，《我是大偵探》在操作難度方面明顯降低了不少。《明星大偵探》的三季預(yù)熱引起了不少推理迷的關(guān)注，奠定了節(jié)目的“粉絲”基礎(chǔ)。況且《我是大偵探》(后文簡(jiǎn)稱《我偵》)的播放平臺(tái)已經(jīng)不再是只有年輕人可以涉足的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，而是各個(gè)年齡階段都可以觀看的電視平臺(tái)。就像《我偵》的總導(dǎo)演所說的那樣:“《我偵》的節(jié)目情節(jié)是要連我的媽媽都能看得懂。”因此，《我偵》的受眾定位是全民觀看。從情節(jié)及預(yù)告上比較《我偵》與《明偵》的節(jié)目預(yù)告風(fēng)格有很明顯的差別。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目，觀眾根據(jù)自己的喜好來決定是否觀看。因此，如何讓觀眾繼續(xù)觀看下一集就顯得尤為重要。節(jié)目的預(yù)告應(yīng)該讓觀眾感興趣，而且節(jié)目的情節(jié)不斷反轉(zhuǎn)，矛盾沖突更加明顯，如《天堂島》的預(yù)告就有一種恐怖片的感覺，風(fēng)格陰森、色調(diào)陰暗，《都是漂亮惹的禍》的推理情節(jié)更是讓人大跌眼鏡。但是反觀《我偵》的下集預(yù)告，基調(diào)活潑，情節(jié)輕松，在推理過程中也很輕松，溫馨，感人的氣氛，只是情節(jié)略顯單薄。（三）網(wǎng)絡(luò)與電視平臺(tái)的差異比較l.推理難度的降低，故事性的加強(qiáng)《我是大偵探》因《明星大偵探》的高口碑和關(guān)注度而誕生，但也是獨(dú)立于《明星大偵探》的新節(jié)目，唯有形成差異化才能讓《我是大偵探》具有自己的生命力。衛(wèi)視平臺(tái)使《我是大偵探》無法保留推理鏈復(fù)雜、情節(jié)驚悚的優(yōu)勢(shì)，因此《我是大偵探》轉(zhuǎn)而致力于表達(dá)溫情與責(zé)任。其表達(dá)的主題有信仰的堅(jiān)持、對(duì)親人的善意、父母陪伴的重要性、珍視友誼、付出與得到的關(guān)系等，囊括了更多的情感表露，傳遞了正能量和責(zé)任感。“溫情路線”既適合臺(tái)播版節(jié)目的發(fā)展，也能提高區(qū)分度，體現(xiàn)自身特點(diǎn)。在證據(jù)的搜索環(huán)節(jié)上，不再是玩家進(jìn)行找鑰匙、開箱子、翻箱倒柜找線索的模式，而是將案件分解為許多個(gè)小謎團(tuán)，利用如“華容道”等游戲模式來設(shè)置關(guān)卡，推動(dòng)劇情發(fā)展。出于臺(tái)播節(jié)目的線性播放關(guān)系，觀眾不能像網(wǎng)播節(jié)目對(duì)節(jié)目進(jìn)行隨時(shí)暫停或回看，適當(dāng)?shù)慕档屯评黼y度與復(fù)雜程度，可以容易讓觀眾跟上節(jié)目的節(jié)奏。為適應(yīng)電視綜藝時(shí)長(zhǎng)將原本近兩個(gè)小時(shí)的節(jié)目濃縮到90分鐘以內(nèi)，促使節(jié)目組在進(jìn)行節(jié)目劇本和環(huán)節(jié)做出相應(yīng)的調(diào)整，將劇情、推理和搞笑三部分的比例從網(wǎng)綜的3:3:4調(diào)整為5:2.5:2.5，降低了線索推理的難度，增加故事劇情的比重，來充實(shí)推理整體垂自型敘述的完整度。面對(duì)時(shí)長(zhǎng)、規(guī)范和受眾的變化，臺(tái)播版節(jié)目在有限時(shí)間內(nèi)合理平衡了故事情節(jié)、嘉賓表現(xiàn)和推理過程，降低了破案難度，更注重故事的展開。在劇本設(shè)計(jì)上，放棄對(duì)“大腦洞”“大反轉(zhuǎn)”“燒腦”的追求，以便于廣泛電視觀眾理解。在內(nèi)容呈現(xiàn)上，網(wǎng)播版更強(qiáng)調(diào)推理過程，臺(tái)播版則依靠電影級(jí)別的實(shí)景襯托，重點(diǎn)體現(xiàn)嘉賓“腦力的演技”。在定位上，從場(chǎng)景模擬式兇案推理轉(zhuǎn)化為大眾易接受的實(shí)景還原式益智互動(dòng)。2.主題選擇的轉(zhuǎn)變《明星大偵探》每期節(jié)目的主題都與時(shí)俱進(jìn)，以社會(huì)熱點(diǎn)事件作為背景來構(gòu)思劇情，如《男團(tuán)鮮肉的戰(zhàn)爭(zhēng)》是以批判網(wǎng)絡(luò)暴力為主題;《2046》是對(duì)人工智能是否會(huì)取代人類問題的探討;《恐怖童謠》中則揭露出虐童的社會(huì)問題。《明星大偵探》選取社會(huì)事件做為節(jié)目故事的創(chuàng)作主題來源，向觀眾傳遞積極的價(jià)值觀?！段沂谴髠商健废鄳?yīng)減少了案件中血腥和暴力的內(nèi)容，“失蹤”和“盜竊”取代了之前充滿“謀殺”和“暴力”的事件的核心，并以關(guān)鍵人物k代替了節(jié)目中的兇手;案件結(jié)果揭曉后，“嫌疑人”對(duì)“動(dòng)機(jī)”進(jìn)行闡述，向觀眾傳遞正確、積極、向上的價(jià)值觀?！疤炀W(wǎng)恢恢，疏而不漏。貫穿始終。同時(shí)關(guān)注社會(huì)價(jià)值取向，同時(shí)關(guān)注空巢老人等話題的社會(huì)價(jià)值取向，體現(xiàn)綜藝節(jié)目的社會(huì)責(zé)任四、電視綜藝的轉(zhuǎn)變：以慢綜藝《向往的生活》為例滿足受眾需求1.消遣、寄托隨著社會(huì)的進(jìn)步發(fā)展和經(jīng)濟(jì)水平的上升,現(xiàn)代的生活節(jié)奏也在不斷增加,生活壓力,學(xué)習(xí)壓力和工作壓力不同的壓力增加,消除緊張和疲勞的最主要的方式是通過看綜藝節(jié)目,可以實(shí)現(xiàn)城市人放松和快樂的方式屬于花園,美麗的視野。在壓力下，許多人仍然在內(nèi)心尋求和平與自然的世界。因此，作為一個(gè)新興的“慢綜藝”節(jié)目，《向往的生活》并沒有刻意在游戲中制造出激烈的追逐和哭泣來吸引觀眾的注意力。它真實(shí)的展現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活的不同，采用紀(jì)錄片的拍攝手法，營(yíng)造了一個(gè)輕松舒適的環(huán)境，給觀眾帶來了極大的精神上的滿足。例如，在節(jié)目中，黃磊、何靈和劉憲華三個(gè)人靜靜地呆在田野里，生活在寧?kù)o和諧的氣氛中，頭上頂著藍(lán)天、白云和清新的空氣，頭上頂著水果、蔬菜、鮮花和芳香。他們合理使用當(dāng)?shù)氐脑牧?，在農(nóng)村過著愉快的生活。2.好奇、認(rèn)知需求好奇心是每個(gè)人的本能，尤其是普通民眾對(duì)于明星生活的好奇心尤為旺盛。“真人秀”在某種程度上可以說就是為了滿足觀眾的“窺私欲”而設(shè)置的。“慢綜藝”節(jié)目不僅展示了現(xiàn)代社會(huì)最真實(shí)的一面，也給予受眾簡(jiǎn)單的生活道理。節(jié)目設(shè)置嘉賓生活起居于寂靜的山林鄉(xiāng)村之間，遠(yuǎn)離喧囂，每日過著最原始自然的田園生活，使得觀眾在屏幕之外就能感受到平靜生活的愜意，然而很多觀眾卻無法在真實(shí)生活中切身體驗(yàn)，只能通過“慢綜藝”節(jié)目尋找自身的慰藉。節(jié)目對(duì)嘉賓無死角、“平民化”的展現(xiàn)，也成功地吸引了受眾的關(guān)注，成為節(jié)目最大的賣點(diǎn)之一，這種做法也在很大程度上滿足了受眾的好奇心與窺探欲。好奇心是每個(gè)人的本能，尤其是普通人對(duì)明星生活的好奇心特別強(qiáng)烈。“真人秀”可以說是在一定程度上迎合了觀眾的“窺私欲”。“慢綜藝”不僅展現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)最真實(shí)的一面，也給觀眾簡(jiǎn)單的生活真相，顯示客人在寂靜的山林鄉(xiāng)村,遠(yuǎn)離熙熙攘攘的日常生活最原始自然的田園生活,讓觀眾之外的屏幕可以平靜的生活,然而,許多觀眾卻無法在真實(shí)生活中切身體驗(yàn),只有通過“慢綜藝”來找得到精神安慰?！捌矫瘛?、“接地氣”也成功地吸引了觀眾的注意力，成為了節(jié)目最大的賣點(diǎn)之一，也在很大程度上滿足了觀眾的好奇心和窺探欲望。除了四位常駐嘉賓外，每一集還會(huì)增加來自不同行業(yè)的嘉賓。這些客人的角色從明亮高大的星星變成了生活在自然狀態(tài)下的普通人，強(qiáng)調(diào)的是明星的體驗(yàn)和感受。例如，首映式明星徐崢一開始帶著“懶惰”的目的來參加演出，但在農(nóng)村勞動(dòng)經(jīng)歷中逐漸感受到喜悅和成就感。此外，當(dāng)他們是客人時(shí)，他們表現(xiàn)出不同的行為和性格，這使他們更像他們的鄰居，在田野里做飯，砍柴生火，喂柴犬?！懊餍恰钡纳矸荼坏贿€原到最平凡的自我。因此，該節(jié)目滿足了城市觀眾對(duì)農(nóng)村生活的好奇心，讓他們了解更多的信息。傳統(tǒng)”家“文化的體現(xiàn)在《向往的生活》里我們總是能感覺到“鄉(xiāng)愁”或“家”的感覺。例如，《向往的生活》中宋丹丹、趙寶剛做客的一期，傍晚飯畢，眾人圍坐院子中高唱眾多八十年代的老歌來懷念青春。例如東北地區(qū)朗朗上口的民歌、熱門懷舊的流行歌曲、包括主人公黃磊年輕時(shí)演唱的《邊走邊唱》、金龜子唱童年經(jīng)典兒歌《數(shù)鴨子》，這些音樂符號(hào)一定程度上是象征“過去”的音樂符號(hào)，激起了對(duì)于過去的某種回憶，另一方面又充斥了懷念過去的憂傷情緒。與此同時(shí)，其插入的音樂效果多為抒情緩慢純音樂，一定程度上能夠煽動(dòng)某種感傷情緒。最后，此類節(jié)目的構(gòu)圖也極為考究，尤其是一些空鏡頭的表達(dá)，往往傳遞出一種悠長(zhǎng)、靜謐之感。除去其中記錄性質(zhì)的敘事之外，其余的景別反差較大，往往是一些航拍鏡與特寫相接合，類似航拍的大景別鏡頭構(gòu)圖多一種開放式的構(gòu)圖，更多的表現(xiàn)出幽靜、清新的環(huán)境，同時(shí)，往往將“家”的周遭環(huán)境帶出首先，“綜藝”試圖營(yíng)造一個(gè)能夠承受“鄉(xiāng)愁”的自然空間。與此同時(shí)，“過去已成風(fēng)”充滿了悲傷。在這一過程中，一系列承載著“過去”的物化符號(hào)在歷史時(shí)刻應(yīng)運(yùn)而生，其作用是喚起觀眾的共同記憶，實(shí)現(xiàn)情感共鳴。作為文案的“回到過去”,這也是湖南衛(wèi)視聞名的清新風(fēng)格,字幕往往引發(fā)討論,渴望生活計(jì)劃,傾向于童年生活事件、對(duì)象,和一些代表“小時(shí)候的記憶”,“本地渴望回歸“匹配字幕,這樣觀眾心中的悲傷。同時(shí)，另一部分突出了過去記憶中的對(duì)象。主人公黃磊在系風(fēng)箏的同時(shí)追憶著過去的“童年生活”，而放風(fēng)箏則是一種激活童年生活的嘗試。在這個(gè)時(shí)候，手工制作的風(fēng)箏是童年記憶的物化象征。在第二季中，做客嘉賓戚薇要求做一道菜一一酥魚，同時(shí)這道菜的故事又在主人公口中講出:酥魚是去世的外公常做的一道菜，而此時(shí)，主人公戚薇懷念親人的“愁緒”由這道菜來呈現(xiàn)。同時(shí)，由此又引申出某些懷戀，例如字幕“味道是把鑰匙，打開了封存己久的回憶?！蔽濉⒀胍曃幕惥C藝的創(chuàng)新（一）“人生自是有詩意”《中國(guó)詩詞大會(huì)》1.對(duì)傳統(tǒng)文化的“繼承”近年來，中國(guó)電視熒屏上出現(xiàn)了大量不同類型的綜藝節(jié)目，呈現(xiàn)出泛娛樂化、庸俗化的大趨勢(shì)。很多節(jié)目在短時(shí)間內(nèi)滿足了觀眾的需求后，并沒有引起觀眾的深入思考，久而久之會(huì)導(dǎo)致審美疲勞。由央視制作并發(fā)起的中國(guó)詩詞大會(huì)在許多綜藝節(jié)目中更像是一個(gè)“異類”。其詩歌文化的核心滿足了受眾對(duì)精神文化的需求，對(duì)弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化起到了重要的作用。詩歌是中國(guó)文化的代表和寶貴的精神財(cái)富。本節(jié)目以詩歌為核心，引導(dǎo)觀眾領(lǐng)略中國(guó)詩歌的魅力，使傳統(tǒng)文化在電視屏幕上熠熠生輝。《中國(guó)詩詞大會(huì)》是一檔全民參與的大型文化類綜藝節(jié)目。古往今來，詩歌文化始終以一種崇高而謙遜的姿態(tài)存在著，并不為每個(gè)百姓所了解要實(shí)現(xiàn)詩歌的通俗化和大眾化，就必須平衡詩歌選擇的專業(yè)性和通俗性。因此，該項(xiàng)目選擇的詩歌大多來自教科書，這些都是人們熟悉的古典詩歌，涵蓋了從《詩經(jīng)》到毛澤東詩詞等數(shù)千年的許多主題和風(fēng)格。這次由中國(guó)詩詞大會(huì)節(jié)目組創(chuàng)作的文化綜藝節(jié)目更加“接地氣”，讓觀眾在感受詩歌之美的同時(shí)，也能從中學(xué)到東西。在學(xué)習(xí)古典詩歌的同時(shí)，它也促進(jìn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)展。2.對(duì)傳統(tǒng)文化與時(shí)代的結(jié)合從第二季中國(guó)詩詞大會(huì)開始，增加了“飛花令”比賽環(huán)節(jié)。這一想法源于古代文人的詩情畫意，這是一種文字游戲，該節(jié)目的制片人對(duì)其進(jìn)行了提煉，關(guān)鍵詞的設(shè)置不再局限于“花”，如古詩詞中的“風(fēng)”、“酒”、“夜”等高頻詞也可以成為“飛花令”環(huán)節(jié)的關(guān)鍵詞。通過參賽選手你來我往的詩歌朗誦，營(yíng)造緊張刺激、趣味盎然的詩歌比賽氛圍。此外，節(jié)目組針對(duì)不同難度的問題采取不同的形式。例如，簡(jiǎn)單而熟悉的詩歌以接上下句的形式出現(xiàn)，而相對(duì)陌生的詩歌則以選擇題的形式呈現(xiàn)。與此同時(shí)，該節(jié)目還邀請(qǐng)了許多專家學(xué)者向觀眾講解詩歌背后的文化背景知識(shí)，與我們的現(xiàn)代生活緊密結(jié)合。中國(guó)詩詞大會(huì)通過合理的競(jìng)賽制度安排，帶領(lǐng)觀眾一步步走進(jìn)詩歌的世界，感受詩情畫意，真正實(shí)現(xiàn)了展示詩歌風(fēng)采，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的目的。（二）為現(xiàn)代文明追本溯源《經(jīng)典永流傳》隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)終端媒體的爆炸式發(fā)展，受眾在海量信息的轟炸下失去了選擇信息的能力，習(xí)慣于享受文化快餐。他們對(duì)傳統(tǒng)古典文化的理解已經(jīng)到了一個(gè)岌岌可危的臨界點(diǎn)。《經(jīng)典永流傳》將傳統(tǒng)文化融入通俗文化，讓觀眾在接觸通俗文化的同時(shí)，了解傳統(tǒng)詩歌的內(nèi)涵和歷史文化背景，無意中加深了對(duì)文學(xué)知識(shí)的記憶和學(xué)習(xí)。例如有一期節(jié)目當(dāng)中，節(jié)目組將《詩經(jīng)·關(guān)雌》中的經(jīng)典段落“關(guān)關(guān)雌鴻，在河之洲;窈窕淑女，君子好述”作為歌曲的副歌，在主歌部分中，則以優(yōu)美的寫意筆觸為襯托，配以清新悠揚(yáng)、朗朗的中國(guó)曲調(diào)，作品本身十分完整和出色。此外，歌手金志文運(yùn)用自己獨(dú)特的嗓音和情感處理，在合唱中反復(fù)吟唱，使作品更具活力。在歌曲的演唱中，節(jié)目組邀請(qǐng)了湖北房縣《詩經(jīng)·關(guān)雌》發(fā)源地的農(nóng)民進(jìn)行原生態(tài)演繹，豐富了歌曲內(nèi)涵，讓觀眾加深了印象，也了解了人文背景。《經(jīng)典永流傳》以文化傳承為第一要?jiǎng)?wù)，始終堅(jiān)持娛樂與文化的有機(jī)結(jié)合?！督?jīng)典詠流傳》該節(jié)目將中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的詩歌與流行音樂相結(jié)合，具有較高的接受度，在關(guān)注時(shí)代表達(dá)的同時(shí)，節(jié)目也試圖挖掘詩歌背后的內(nèi)涵，闡述文化知識(shí)，闡釋人文價(jià)值、思想，追溯現(xiàn)代文明的起源，樹立文化自信。

六、結(jié)論在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，人們的生活觀念正在逐漸改變，人們對(duì)綜藝節(jié)目的認(rèn)知不再僅僅依賴于傳統(tǒng)的電視媒體。如今，互聯(lián)網(wǎng)也成為視頻廣播的重要載體之一。與電視廣播相比，網(wǎng)絡(luò)媒體更加靈活。從2007年自制網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的形成到現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目層出不窮，各平臺(tái)之間的競(jìng)爭(zhēng)尤為激烈。至2018年10月，國(guó)家廣播電影電視總局共備案900檔網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目，新增“求穩(wěn)”類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目總數(shù)。高質(zhì)量、高口碑的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目不斷涌現(xiàn)一些網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目巧妙地將熱門話題和生活話題與策劃內(nèi)容結(jié)合起來。在選擇話題之前，他們會(huì)在微博、貼吧等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上進(jìn)行投票和留言，獲得人們最關(guān)注的話題，分析和利用這些話題來提高觀眾的參與度。未來，主流媒體將緊跟時(shí)代脈搏，網(wǎng)絡(luò)綜藝的多樣化將產(chǎn)生一定的影響。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的政策控制將更加嚴(yán)格，防止出現(xiàn)粗制濫造、低俗內(nèi)容、虛假點(diǎn)擊量等行為。