當(dāng)代文學(xué)第三講

革命歷史小說(shuō)（二）中國(guó)革命本身具有一定的傳奇性“自從盤古開天地，三皇五帝到于今，歷史上曾經(jīng)有過(guò)這樣的長(zhǎng)征么？十二個(gè)月光陰中間，天上每日幾十架飛機(jī)偵察轟炸，地下幾十萬(wàn)大軍圍追堵截，路上遇著了數(shù)不盡的艱難險(xiǎn)阻，我們卻開動(dòng)了每人的兩只腳，長(zhǎng)驅(qū)二萬(wàn)余例，縱橫十二個(gè)省。請(qǐng)問(wèn)歷史上曾有過(guò)這樣的長(zhǎng)征么？沒(méi)有，從來(lái)沒(méi)有過(guò)的?！保珴蓶|）傳奇故事的講述比較符合革命樂(lè)觀主義宣傳的需要。曲波的《林海雪原》1、作者簡(jiǎn)介曲波，1932年生，山東膠東半島黃縣人，只念過(guò)五年半小學(xué)，十三歲即失學(xué)在家打柴和干農(nóng)活。1938年參加八路軍，抗戰(zhàn)期間，曾任連、營(yíng)指揮員?？箲?zhàn)勝利后，隨部隊(duì)進(jìn)入東北作戰(zhàn)，解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，擔(dān)任過(guò)大隊(duì)和團(tuán)的指揮員，曾率領(lǐng)一支英勇善戰(zhàn)的小分隊(duì)，深入東北牡丹江一帶深山老林進(jìn)行剿匪戰(zhàn)斗，《林海雪原》的生活內(nèi)容即取材于此。

在解放東北的戰(zhàn)爭(zhēng)中，曾兩次負(fù)重傷。1949年調(diào)至海軍學(xué)校任領(lǐng)導(dǎo)工作，1950年又轉(zhuǎn)入工業(yè)戰(zhàn)線擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)工作。1955年開始業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作，僅用8個(gè)月的時(shí)間就完成長(zhǎng)篇小說(shuō)《林海雪原》的初稿，1957年正式出版，隨后1959-1962年又先后完成了《山呼海嘯》和《橋隆飚》兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)的初稿，但直到文革結(jié)束后才得以出版。

2、作品內(nèi)容作品是根據(jù)作者本人的切身經(jīng)歷寫成的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。它描繪了在東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期我人民解放軍的一支戰(zhàn)斗小分隊(duì)在牡丹江一帶深山密林中同國(guó)民黨殘余部隊(duì)進(jìn)行的英勇、機(jī)智的斗爭(zhēng)。當(dāng)時(shí)，東北正在開展轟轟烈烈的土地改革運(yùn)動(dòng)，國(guó)民黨正規(guī)部隊(duì)已被擊潰，但殘余的土匪如許大馬棒、座山雕、九彪、馬希山、謝文東和國(guó)民黨專員侯殿坤等一伙，卻潛藏在深山密林中，燒殺搶掠，破壞我后方的土改工作，給當(dāng)?shù)厝嗣竦纳?cái)產(chǎn)帶來(lái)極大的危害。

我軍以團(tuán)參謀長(zhǎng)青年指揮員少劍波為首的三十六人的小分隊(duì)，深入到林海雪原中與敵周旋，經(jīng)過(guò)艱苦曲折的斗爭(zhēng)，終于把潛藏的一股土匪武裝完全殲滅，為人民除了大害。由于作品主要是依據(jù)作者本人的親身經(jīng)歷而寫，具有高度的藝術(shù)真實(shí)性。3、作品主旨作品從一個(gè)嶄新的領(lǐng)域（小分隊(duì)的剿匪戰(zhàn)斗）反映了東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)的波瀾壯闊的斗爭(zhēng)史，塑造了一批英勇機(jī)智的人民英雄形象，謳歌了他們所從事的正義事業(yè)，即為了解放人民于水深火熱中而英勇獻(xiàn)身，并鞭撻了那群逆歷史潮流而動(dòng)，殘酷屠殺人民又負(fù)隅頑抗的國(guó)民黨土匪的罪惡行徑。4、藝術(shù)成就1、籠罩作品整體的濃郁的傳奇色彩。這一方面表現(xiàn)為題材的新穎奇特和故事情節(jié)的傳奇驚險(xiǎn)，另一方面表現(xiàn)為奇異神秘的自然環(huán)境的描寫。2、成功地塑造了一批具有獨(dú)特個(gè)性特征和傳奇色彩的英雄人物形象，如少劍波、楊子榮、劉勛蒼、孫達(dá)得、欒超家等，都是身懷絕技又獨(dú)具個(gè)性特征的英雄人物形象。(五虎將模式)?李楊的分析:對(duì)傳統(tǒng)母題的借用和改造(英雄、兒女、神魔)?敘事的起點(diǎn)：復(fù)仇，將政治使命轉(zhuǎn)述為一個(gè)道德化的中國(guó)故事。“革命”穿上了“傳統(tǒng)”的外衣。當(dāng)時(shí)的批評(píng)聲音：“由于作者不能很恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合‘私仇’與‘公憤’——個(gè)人仇恨和階級(jí)仇恨，不善于表現(xiàn)骨肉感情和革命感情的一致性，而在不知不覺(jué)間過(guò)分地突出了少劍波由于姐姐被殺而感到的痛苦，相對(duì)地沖淡了少劍波的階級(jí)仇恨和革命義憤，甚至容易使人感到少劍波對(duì)于群眾的感情，遠(yuǎn)不如他對(duì)親人的感情來(lái)的深厚，因而無(wú)形間貶低了這個(gè)人物的精神境界?！闭蔚赖禄臄⑹?。對(duì)少劍波形象當(dāng)時(shí)人們就批評(píng)過(guò)于個(gè)人英雄主義，忽略了黨的領(lǐng)導(dǎo)、集體智慧和人民群眾的力量?！白髡哌^(guò)分渲染了少劍波個(gè)人的指揮才能，極力地描寫他的驚人智慧和果斷堅(jiān)決，描寫他的運(yùn)籌帷幄和神機(jī)妙算，有時(shí)甚至把他的個(gè)人作用夸大到了使人不能置信的程度”兒女少劍波和小白鴿白茹的戀情因?yàn)樗瞻?，又身穿白護(hù)士服，性格又是那樣明快樂(lè)觀，每天又總是不知多少遍哼著他最喜愛(ài)的和那性格一樣的“飛飛飛”的歌子，所以人們都叫她小白鴿。年輕純潔美麗當(dāng)時(shí)的批評(píng)：“白茹在‘林海雪原’中的作用，就是為了給少劍波個(gè)人英雄主義錦上添花”神魔許大馬棒“他是杉嵐站人，身高六尺開外，膀?qū)捬?，渾身黑毛，光禿頭，掃帚眉，絡(luò)腮胡子，大厚嘴唇，不知幾輩以前他許家就成了這杉嵐站上的惡霸”土匪“長(zhǎng)得像猴子一樣。雷公嘴，羅圈腿，瞪著機(jī)溜溜兩個(gè)恐怖的猴眼。臉上一臉灰氣，看看就是個(gè)大煙鬼”他的臉又瘦又長(zhǎng)，像個(gè)關(guān)東山人穿的那沒(méi)絮草的干烏拉。在這干烏拉似的臉上，又一個(gè)特別明顯的標(biāo)志——他的右腮上有銅錢大的一顆灰色的痣，痣上長(zhǎng)著二寸多長(zhǎng)的一撮毛，在屋內(nèi)火盆烘烤的熱氣的掀動(dòng)下，那撮毛在微微顫動(dòng)。蝴蝶迷：要論起她的長(zhǎng)相，真令人發(fā)嘔，臉長(zhǎng)的有些過(guò)分，寬度與長(zhǎng)度可大不相稱，活像一穗苞米大頭朝下安在脖子上。她為了掩飾著傷心的缺陷，把前額上的那綹頭發(fā)梳成了很長(zhǎng)的頭簾，一直蓋到眉毛，就這樣也絲毫挽救不了她的難看。還有那滿臉雀斑，配在她干黃的臉皮上，真是黑黃分明。為了這個(gè)她就大量抹粉，有時(shí)竟抹的眼皮一眨巴，就向下掉渣渣。牙被大煙熏得焦黃，她索性讓它大黃一黃，于是全包上金，張嘴一笑，晶明瓦亮?！都t巖》——神圣、傳奇的地下生活1、作者羅廣斌、楊益言。出版于1961年12月，被歌劇《江姐》、電影《烈火中永生》改編。被譽(yù)為“黎明時(shí)刻的一首悲壯史詩(shī)”，“一部震撼人心的共產(chǎn)主義教科書”，“一本教育青年怎樣生活、斗爭(zhēng)、怎樣認(rèn)識(shí)和對(duì)待敵人的教科書”。一年內(nèi)發(fā)行500萬(wàn)冊(cè)，1984年后發(fā)行300萬(wàn)冊(cè)，總發(fā)行量上千萬(wàn)。首先,《紅巖》的集體寫作對(duì)后來(lái)文學(xué)生產(chǎn)方式的影響，尤其是對(duì)文革時(shí)期文學(xué)的影響。創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的政治化，對(duì)個(gè)性化的排斥。作品寫的是1948—1949年全國(guó)解放前夕，重慶白公館渣滓洞國(guó)民黨監(jiān)獄內(nèi)以江姐為核心的一批被關(guān)押的共產(chǎn)黨人同國(guó)民黨當(dāng)局之間所進(jìn)行的一場(chǎng)針鋒相對(duì)的斗爭(zhēng)，表現(xiàn)了共產(chǎn)黨人的高風(fēng)亮節(jié)和視死如歸的無(wú)產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)斗精神。寫了很有神秘色彩的地下黨和監(jiān)獄生活，但是并沒(méi)有集中筆力寫他們的神秘驚險(xiǎn)色彩。而是著重刻畫了一群英勇不屈的共產(chǎn)黨人形象。英雄群像的塑造江姐、許云峰、車耀先、羅世文（前仆后繼的線性敘述）正面人物所煥發(fā)的精神力量，反面人物的狡詐、殘忍，二者的精神較量，關(guān)于人生觀、政治的辯論，都強(qiáng)化了這部作品的“共產(chǎn)主義教科書”性質(zhì)，對(duì)青年進(jìn)行革命傳統(tǒng)教育。

小說(shuō)所塑造的革命英雄的特點(diǎn)1、革命不回家——世俗幸福的克制江姐與彭松濤；雙槍老太婆與華子良；劉思揚(yáng)與孫明霞；華為與成瑤“老彭？那活生生的親人！多少年來(lái)朝夕相處，患難與共的戰(zhàn)友、同志、丈夫！”“不，不啊、、、”江姐忽然輕輕搖頭。“哭，哭有什么用處？”老太婆也默然了，更緊地把江姐摟在懷里。江姐微微抽泣著，時(shí)斷時(shí)續(xù)，她不肯順從老太婆對(duì)她善意的縱容、、、她終于慢慢抬起頭來(lái)，深情的目光，凝視著老太婆的淚眼，仿佛從她滿是皺紋的臉上感受著無(wú)窮的愛(ài)和恨，感受著共通的感情。“你說(shuō)過(guò)，剩下孤兒寡婦，一樣鬧革命！”江姐輕輕吐出心坎里的聲音：“我怎能流著眼淚革命”“十五年了、、真想和他見(jiàn)一次面?！崩咸判睦镘S躍欲試，遲疑了一下，終于緩慢說(shuō)道：“見(jiàn)一次面未免太少了、、、”凝望著關(guān)懷她的戰(zhàn)友，老太婆的聲音里，充滿堅(jiān)決而剛強(qiáng)的感情——“把所有的同志救出來(lái)以后，再和他見(jiàn)面”成崗拒絕戀愛(ài)與結(jié)婚“看見(jiàn)一些人，戀愛(ài)、結(jié)婚，很快就掉進(jìn)庸俗窄小的‘家庭’中去了，一點(diǎn)可憐的‘溫暖’和‘幸?！?，輕易取代了革命和理想”叛徒甫志高政治上的變節(jié)緣與生活上的腐朽小小的客廳，經(jīng)過(guò)細(xì)心布置，顯得很整潔。小圓桌鋪上了臺(tái)布，添了瓶盛開的臘梅，吐著幽香；一些彩色賀年卡片和幾碟糖果，點(diǎn)綴著新年氣氛。壁上掛的單條，除原來(lái)的幾幅外，又加了一軸徐悲鴻的駿馬、、、主人叫甫志高，掛好了大衣，一邊說(shuō)話，一邊殷勤地泡茶。“你喜歡龍井還是香片”“都一樣”，余新江不在意地回答著：“我喝慣了冷水?！备χ靖甙汛蟀Ｈ鈯A在腋下，放下雨傘，不慌不忙地伸手去按叫門的電鈴。就在這個(gè)時(shí)候，幾個(gè)黑影突然出現(xiàn)在身后。甫志高猛醒過(guò)來(lái)，但是，一只冰冷的槍管。立刻抵住了他的脊背：

不準(zhǔn)動(dòng)！

甫志高背心冰涼，害怕得連心跳都停頓了。他還想喊叫，還想使噩耗讓未眠的妻知道，可是，一塊蒙帕，突然捂住了他剛剛張開的嘴巴，冰冷的手銬，“鏹”的一聲銬住了他的雙手。雨傘和大包的牛肉，跌落到街沿下面泥濘里去了。接著，又一個(gè)可怕的聲浪沖進(jìn)了他的耳膜：

把他的老婆也帶走！

甫志高顫抖著，被特務(wù)拖曳著，茫然不知所措的從嘴角吐出了幾個(gè)絕望的字：她、、不、、、是、、

什么？

拿蒙帕的人松了松手，甫志高不敢再叫了，只好急忙低聲申辯道：“她、、不是、、共產(chǎn)黨”

可是，散發(fā)著霉臭味的蒙帕突然捂得更緊。幾條暗影一閃，徑直向閃著亮光的門口奔去，按響了叫門的電鈴！甫志高眼前一黑，像整個(gè)世界就要?dú)缢频?，感到一陣天昏地暗。伏契克《絞刑架下的報(bào)告》有時(shí)，我坐著囚車去受審，當(dāng)看管的比較松懈的時(shí)候，我就從車窗里朝街上望。望望百貨商店的櫥窗，看看賣花亭，瞧瞧成群的行人，看看婦女們。有一次，我對(duì)自己說(shuō)，假如我能數(shù)得出九雙漂亮的腿，那就意味著我今天不會(huì)被處死。于是我就數(shù)著，觀察著，比較著，認(rèn)真地研究它們的線條。我以極大的興趣評(píng)判他們是否漂亮，并沒(méi)有去想這樣評(píng)判的結(jié)果同我的生命有什么關(guān)系。2英雄的崇高軀體與鋼鐵意志在那血跡斑斑的墻壁上映著的江姐的身影消失了。大概她從倒吊著的屋梁上，被松了下來(lái)、、“現(xiàn)在愿意說(shuō)話了嗎？”魔影狂亂地移動(dòng)著。“不！”微弱的聲音傳來(lái)，仍然是那樣的平靜?！笆高B心，考慮一下吧！說(shuō)不說(shuō)？”沒(méi)有回答?！搬敚　比藗兎路鹂匆?jiàn)繩子緊緊綁著她的雙手，一根竹簽對(duì)準(zhǔn)她的指尖、、、血水飛濺、、、“說(shuō)不說(shuō)？”沒(méi)有回答?！安徽f(shuō)?拔出來(lái)！再釘！”

江姐沒(méi)有聲音了。人們感到連心的痛苦，像竹簽釘在每一個(gè)人心上、、、又是一陣令人心悸的潑水的聲音！“把她潑醒！再釘”、、、、、、一根，兩根！、、、竹簽深深撕裂著血肉、、左手、右手，兩只手釘滿了粗長(zhǎng)的竹簽、、一陣，又一陣潑水的聲音、、、已聽(tīng)不見(jiàn)徐鵬飛的咆哮?？墒?，也聽(tīng)不到江姐一絲絲呻吟。人們緊偎在簽子門邊，一動(dòng)也不動(dòng)。福柯認(rèn)為:肉刑是一種保持活受罪的藝術(shù),是將整體的死亡分解為無(wú)數(shù)次的死亡;肉刑量化地生產(chǎn)痛苦.肉刑意味著兩種權(quán)力:權(quán)力過(guò)剩與權(quán)力匱乏。肉刑的意義在于將人的意義縮減為肉體，同時(shí)也是權(quán)力的體現(xiàn)和象征。通過(guò)難友的感受來(lái)勾畫江姐的受難形象，回避敵人的暴力活動(dòng)的特權(quán)感和暢快感。不在