第一講外國建筑史總論

第一講：外國建筑史總論古希臘建筑古羅馬建筑哥特建筑文藝復(fù)興建筑巴洛克建筑近代建筑早期現(xiàn)代主義建筑中期現(xiàn)代主義建筑后期現(xiàn)代主義建筑當(dāng)代建筑古希臘建筑古羅馬建筑哥特建筑文藝復(fù)興建筑巴洛克建筑近代建筑早期現(xiàn)代主義建筑中期現(xiàn)代主義建筑后期現(xiàn)代主義建筑當(dāng)代建筑外國建筑歷史古希臘建筑古羅馬建筑哥特建筑文藝復(fù)興建筑巴洛克建筑近代建筑早期現(xiàn)代主義建筑中期現(xiàn)代主義建筑后期現(xiàn)代主義建筑當(dāng)代建筑古希臘建筑古羅馬建筑哥特建筑文藝復(fù)興建筑巴洛克建筑近代建筑早期現(xiàn)代主義建筑中期現(xiàn)代主義建筑后期現(xiàn)代主義建筑當(dāng)代建筑外國？建筑？歷史？外國巴黎圣母院埃及金字塔意大利斜塔雅典衛(wèi)城萬神廟德國科隆大教堂圣索菲亞大教堂古羅馬角斗場圣馬可廣場圣彼得教堂法國盧浮宮圓廳別墅弗洛倫薩大教堂巴黎歌劇院圣保羅大教堂巴黎萬神廟印度泰姬陵緬甸仰光大金塔印度尼西亞婆羅浮屠柬埔寨吳哥窟埃塞俄比亞拉利貝拉巖石教堂哈努曼多卡宮悉尼歌劇院法國透明金字塔西班牙米拉公寓流水別墅馬賽公寓范斯沃斯住宅郎香教堂西格拉姆大廈母親住宅薩伏耶別墅德國館代代木體育館紐約世貿(mào)中心哈利法塔蓬皮杜中心匯豐銀行中國銀行千年穹頂?shù)纤鼓針穲@北京紫禁城三峽水利樞紐臺北101大樓包豪斯校舍埃菲爾鐵塔埃塞俄比亞拉利貝拉巖石教堂西方文明東正教文明(俄羅斯和近東)阿拉伯文明印度文明伊朗文明遠東文明(中國文明和朝鮮、日本文明)希臘文明敘利亞文明古代印度文明古代中國文明米諾斯文明蘇末文明赫梯文明巴比倫文明埃及文明安地斯文明墨西哥文明于加丹文明瑪雅文明玻里尼西亞文明愛斯基摩文明游牧文明鄂圖曼文明斯巴達文明中華文明

猶太文明

印度文明

伊斯蘭文明

西歐文明

斯拉夫文明

日本文明

美國文明

拉丁美洲文明

加拿大文明

非洲黑人文明

西亞北非文明阿諾德·約瑟夫·湯因比ArnoldJosephToynbee，1889-1975東西南北洋東西南北洋長安(今陜西西安)——秦州(今甘肅天水)——蘭州——涼州(今甘肅武威)——瓜州(今甘肅安西縣東南)——玉門關(guān)——伊吾(今新疆哈密)——高昌(今新疆吐魯番)——阿耆尼國(今新疆焉耆)——屈支國(今新疆庫車)——跋逯迦國(今新疆阿克蘇)——凌山(今天山穆蘇爾嶺)——大清池(今吉爾吉斯斯坦伊塞克湖)——素葉城(即碎葉城，今吉爾吉斯斯坦托克馬克西南)——昭武九姓七國(都在今烏茲別克斯坦境內(nèi))——鐵門(烏茲別克斯坦南部茲嘎拉山口)——今阿富汗北境——大雪山(今興都庫什山)——今阿富汗貝格拉姆——巴基斯坦白沙瓦城——印度古希臘建筑古羅馬建筑哥特建筑文藝復(fù)興建筑巴洛克建筑近代建筑現(xiàn)代主義建筑當(dāng)代建筑古希臘建筑古羅馬建筑哥特建筑文藝復(fù)興建筑巴洛克建筑近代建筑現(xiàn)代主義建筑當(dāng)代建筑建筑建筑是建筑物與構(gòu)筑物的總稱，是人們?yōu)榱藵M足社會生活需要，利用所掌握的物質(zhì)技術(shù)手段，并運用一定的科學(xué)規(guī)律、風(fēng)水理念和美學(xué)法則創(chuàng)造的人工環(huán)境。建筑指造房子，修路、架橋等，和傳統(tǒng)的泥瓦匠差不多。建筑是人們用泥土，磚，瓦，石材，木材；（近代用鋼筋砼，型材）等建筑材料構(gòu)成的一種供人居住和使用的空間，如住宅，橋梁，廠房、體育館，窯洞，水塔，寺廟等等。廣義上來講，景觀，園林也是建筑的一部分。更廣義地講，動物有意識建造的巢穴也可算作建筑。theartandstudyofdesigningbuildingsthedesignorstyleofabuildingorbuildingsthedesignandstructureofacomputersystemABCDACBD建筑是凝固的音樂建筑是石頭的史詩建筑（和雕塑以及繪畫相比）最大的特征是“空間”建筑的形式是抽象的雕塑和繪畫再現(xiàn)具象形象BLURBUILDING/OPENBUILDINGDILLERSCOFIDIO+RENFRO,2002建筑音樂汽車服裝雕塑繪畫……建筑房屋建筑設(shè)計(ArchitecturalDesign)是指建筑物在建造之前，設(shè)計者按照建設(shè)任務(wù)，把施工過程和使用過程中所存在的或可能發(fā)生的問題，事先作好通盤的設(shè)想，擬定好解決這些問題的辦法、方案，用圖紙和文件表達出來。作為備料、施工組織工作和各工種在制作、建造工作中互相配合協(xié)作的共同依據(jù)。便于整個工程得以在預(yù)定的投資限額范圍內(nèi)，按照周密考慮的預(yù)定方案，統(tǒng)一步調(diào)，順利進行。并使建成的建筑物充分滿足使用者和社會所期望的各種要求。沒有建筑師的建筑——簡明非正統(tǒng)建筑導(dǎo)論自行車棚是房屋（building）而林肯大教堂是建筑（architecture）野蠻人的建造鑄鐵這種令人討厭的材料并不適合13世紀高貴、莊重和健康的風(fēng)格。我認為應(yīng)用金屬的規(guī)則是用作結(jié)合部，而非支撐?！?dāng)鐵替代石頭來承受壓力，承擔(dān)上面的重量，或者它自身的重力來獲得平衡，以至代替扶壁承擔(dān)側(cè)推力，再或者象木材做成桿或梁時，由于金屬的使用，房屋不能成為建筑。雖然金屬條結(jié)構(gòu)有自身的主題，比如將各部分裝配到一起的主題和節(jié)點處的連接構(gòu)件。但是在整體上這并不是產(chǎn)生藝術(shù)的肥沃土壤。最美麗的圖書館（希臘建筑）笨重?zé)o比……本質(zhì)上卻又是木結(jié)構(gòu)建筑設(shè)計(ArchitecturalDesign)是指建筑物在建造之前，設(shè)計者按照建設(shè)任務(wù)，把施工過程和使用過程中所存在的或可能發(fā)生的問題，事先作好通盤的設(shè)想，擬定好解決這些問題的辦法、方案，用圖紙和文件表達出來。作為備料、施工組織工作和各工種在制作、建造工作中互相配合協(xié)作的共同依據(jù)。便于整個工程得以在預(yù)定的投資限額范圍內(nèi)，按照周密考慮的預(yù)定方案，統(tǒng)一步調(diào)，順利進行。并使建成的建筑物充分滿足使用者和社會所期望的各種要求。當(dāng)代沒有建筑師的建筑——1964年自行車棚是房屋，而林肯大教堂是建筑。——1948年哥特教堂是野蠻人的建造——文藝復(fù)興至19世紀由于金屬的使用，房屋不能成為建筑。/鑄鐵這種令人討厭的材料并不適合13世紀高貴、莊重和健康的風(fēng)格。/雖然金屬條結(jié)構(gòu)有自身的主題，比如將各部分裝配到一起的主題和節(jié)點處的連接構(gòu)件。但是在整體上這并不是產(chǎn)生藝術(shù)的肥沃土壤?！?9世紀建筑設(shè)計(ArchitecturalDesign)是指建筑物在建造之前，設(shè)計者按照建設(shè)任務(wù)，把施工過程和使用過程中所存在的或可能發(fā)生的問題，事先作好通盤的設(shè)想，擬定好解決這些問題的辦法、方案，用圖紙和文件表達出來。作為備料、施工組織工作和各工種在制作、建造工作中互相配合協(xié)作的共同依據(jù)。便于整個工程得以在預(yù)定的投資限額范圍內(nèi)，按照周密考慮的預(yù)定方案，統(tǒng)一步調(diào)，順利進行。并使建成的建筑物充分滿足使用者和社會所期望的各種要求。當(dāng)代沒有建筑師的建筑——1964年自行車棚是房屋，而林肯大教堂是建筑?！?948年哥特教堂是野蠻人的建造——文藝復(fù)興至19世紀由于金屬的使用，房屋不能成為建筑。/鑄鐵這種令人討厭的材料并不適合13世紀高貴、莊重和健康的風(fēng)格。/雖然金屬條結(jié)構(gòu)有自身的主題，比如將各部分裝配到一起的主題和節(jié)點處的連接構(gòu)件。但是在整體上這并不是產(chǎn)生藝術(shù)的肥沃土壤?！?9世紀建筑音樂汽車服裝雕塑繪畫……建筑房屋建筑是建筑物與構(gòu)筑物的總稱，是人們?yōu)榱藵M足社會生活需要，利用所掌握的物質(zhì)技術(shù)手段，并運用一定的科學(xué)規(guī)律、風(fēng)水理念和美學(xué)法則創(chuàng)造的人工環(huán)境。指造房子，修路、架橋等，和傳統(tǒng)的泥瓦匠差不多。建筑是人們用泥土，磚，瓦，石材，木材；（近代用鋼筋砼，型材）等建筑材料構(gòu)成的一種供人居住和使用的空間，如住宅，橋梁，廠房、體育館，窯洞，水塔，寺廟等等。廣義上來講，景觀，園林也是建筑的一部分。更廣義地講，動物有意識建造的巢穴也可算作建筑。theartandstudyofdesigningbuildingsthedesignorstyleofabuildingorbuildingsthedesignandstructureofacomputersystem房屋ARCHITECTURE上帝被看做是世界的建筑師，而建筑師則是僅次于上帝的神。ARCHITECTUREACBD歷史第一部分古代世界

第1章前希臘建筑3

1.1遠古史3

1.2埃及8

1.3古代近東地區(qū)23

1.4克里特島和邁錫尼32

第2章希臘39

2.1多立克柱式40

2.2多立克式神廟42

2.3帕提農(nóng)神廟44

2.4愛奧尼柱式48

2.5愛奧尼神廟49

2.6場地規(guī)劃52

2.7后期的希臘建筑54

2.8科林斯柱式57

.2.9希臘化時期的趨向59

2.10民用建筑61

2.11城市規(guī)劃64

第3章羅馬67

3.1遠古羅馬：伊特魯里亞人67

3.2羅馬文明71

3.3結(jié)構(gòu)的演變72

3.4廣場與政治生活97

3.5城市和市鎮(zhèn)生活101

第二部分中世紀

第4章早期基督教與拜占庭建筑115

4.1西羅馬帝國的早期基督教建筑115

4.2拜占庭建筑126

第5章前羅馬風(fēng)與羅馬風(fēng)建筑143

5.1加洛林時期的前羅馬風(fēng)建筑143

5.2羅馬風(fēng)149

第6章伊斯蘭與西方175

6.1伊斯蘭建筑的起源175

6.2伊斯蘭建筑與拜占庭建筑182

第7章哥特建筑185

7.1哥特的意義185

7.2法國的哥特建筑189

7.3英國的哥特建筑210

7.4歐洲的晚期哥特建筑218

第三部分文藝復(fù)興和巴洛克

第8章文藝復(fù)興245

8.1意大利245

8.2法國、西班牙和英格蘭295

第9章巴洛克305

9.1意大利的巴洛克藝術(shù)306

9.217世紀的法國329

9.3德國和奧地利的巴洛克和洛可可建筑341

9.4西班牙和其他地方的巴洛克和洛可可348

9.517世紀的英格蘭350

第四部分現(xiàn)代世界

第10章十八世紀建筑361

10.1歷史地位361

10.2理性時代與英國浪漫主義364

10.318世紀的法國386

10.4英國的激進與空想的近代405

第11章十九世紀建筑413

11.1建筑學(xué)的困境414

11.2國際近代418

11.3巴黎美術(shù)學(xué)院430

11.4維多利亞哥特式442

11.5技術(shù)的建筑學(xué)451

第12章現(xiàn)代建筑479

12.1現(xiàn)代建筑的誕生479

12.2在理論與實踐方面的19世紀先驅(qū)者：維奧萊-勒-迪克和威廉·莫里斯12.3早期現(xiàn)代主義491

12.4盛期現(xiàn)代主義521

12.5后期現(xiàn)代主義533

第13章亞現(xiàn)代主義（至后現(xiàn)代主義）555

13.1傳統(tǒng)主義555

13.2傳統(tǒng)主義的現(xiàn)代（和裝飾派藝術(shù)）557

13.3另類現(xiàn)代主義或反現(xiàn)代主義559

13.4后現(xiàn)代主義567

第14章現(xiàn)代主義：近幾十年的更新與超多樣性589

14.1新現(xiàn)代主義的極端：高技派591

14.2新現(xiàn)代主義的對立：關(guān)于解構(gòu)主義599

14.3另一種替代策略：場所、時間和記憶?長度角度2:31王啊，你夢見一個大像，這像甚高，極其光耀，站在你面前，形狀甚是可怕。2:32這像的頭是精金的，胸膛和膀臂是銀的，肚腹和腰是銅的，2:33腿是鐵的，腳是半鐵半泥的。古希臘建筑古羅馬建筑哥特建筑文藝復(fù)興建筑巴洛克建筑近代建筑早期現(xiàn)代主義建筑中期現(xiàn)代主義建筑后期現(xiàn)代主義建筑當(dāng)代建筑古希臘建筑古羅馬建筑哥特建筑文藝復(fù)興建筑巴洛克建筑近代建筑現(xiàn)代主義建筑當(dāng)代建筑古希臘建筑古羅馬建筑哥特建筑文藝復(fù)興建筑巴洛克建筑近代建筑現(xiàn)代主義建筑當(dāng)代建筑型制型制的定義型制的設(shè)定型制與建造型制之外比例哲學(xué)觀建筑的學(xué)科屬性豎直向限定水平向限定型制的修正型制與材料“錯位”的處理“典范”的煉成結(jié)構(gòu)形態(tài)起源說結(jié)構(gòu)形態(tài)與材料的矛盾古希臘的建筑材料觀古希臘的透視觀——建筑單體的關(guān)系古希臘建筑———————————————————型制古羅馬建筑————————————————圓拱的構(gòu)成哥特建筑—————————————————尖券的建造文藝復(fù)興建筑—————————————————迪賽諾巴洛克建筑—————————————————圖繪藝術(shù)近代建筑————————————舊形式與新材料的關(guān)系早期現(xiàn)代主義建筑——高迪、萊特、包豪斯、密斯、柯布等中期現(xiàn)代主義建筑————————————————康等后期現(xiàn)代主義建筑———————文丘里、羅西、埃森曼等當(dāng)代建筑———————————————蛻變的現(xiàn)代主義古希臘建筑———————————————————型制古羅馬建筑————————————————圓拱的構(gòu)成哥特建筑—————————————————尖券的建造文藝復(fù)興建筑—————————————————迪賽諾巴洛克建筑—————————————————圖繪藝術(shù)近代建筑————————————舊形式與新材料的關(guān)系早期現(xiàn)代主義建筑——高迪、萊特、包豪斯、密斯、柯布等中期現(xiàn)代主義建筑————————————————康等后期現(xiàn)代主義建筑———————文丘里、羅西、埃森曼等當(dāng)代建筑———————————————蛻變的現(xiàn)代主義比例結(jié)構(gòu)材料空間功能古希臘建筑———————————————————型制古羅馬建筑————————————————圓拱的構(gòu)成哥特建筑—————————————————尖券的建造文藝復(fù)興建筑—————————————————迪賽諾巴洛克建筑—————————————————圖繪藝術(shù)近代建筑————————————舊形式與新材料的關(guān)系早期現(xiàn)代主義建筑——高迪、萊特、包豪斯、密斯、柯布等中期現(xiàn)代主義建筑————————————————康等后期現(xiàn)代主義建筑———————文丘里、羅西、埃森曼等當(dāng)代建筑———————————————蛻變的現(xiàn)代主義比例結(jié)構(gòu)材料空間功能古希臘建筑———————————————————型制古羅馬建筑————————————————圓拱的構(gòu)成哥特建筑—————————————————尖券的建造文藝復(fù)興建筑—————————————————迪賽諾巴洛克建筑—————————————————圖繪藝術(shù)近代建筑————————————舊形式與新材料的關(guān)系早期現(xiàn)代主義建筑——高迪、萊特、包豪斯、密斯、柯布等中期現(xiàn)代主義建筑————————————————康等后期現(xiàn)代主義建筑———————文丘里、羅西、埃森曼等當(dāng)代建筑———————————————蛻變的現(xiàn)代主義比例結(jié)構(gòu)材料空間功能古希臘建筑———————————————————型制古羅馬建筑————————————————圓拱的構(gòu)成哥特建筑—————————————————尖券的建造文藝復(fù)興建筑—————————————————迪賽諾巴洛克建筑—————————————————圖繪藝術(shù)近代建筑————————————舊形式與新材料的關(guān)系早期現(xiàn)代主義建筑——高迪、萊特、包豪斯、密斯、柯布等中期現(xiàn)代主義建筑————————————————康等后期現(xiàn)代主義建筑———————文丘里、羅西、埃森曼等當(dāng)代建筑———————————————蛻變的現(xiàn)代主義比例結(jié)構(gòu)