皮影戲表演時(shí)的藝術(shù)語(yǔ)言

皮影戲表演時(shí)的藝術(shù)語(yǔ)言

皮影是一種動(dòng)畫(huà)式的傀儡，表演上有其局限性，但藝人們?cè)谘莩鰧?shí)踐中，利用皮影戲表現(xiàn)力上的局限，反而制造如下不少特殊藝術(shù)語(yǔ)匯，豐富了皮影藝術(shù)的表現(xiàn)力。

遠(yuǎn)大近小，遠(yuǎn)虛近實(shí)――皮影人離亮子遠(yuǎn)時(shí)，影子就大而虛，這是不行防止的。藝人依據(jù)演出時(shí)簽手居亮子中的位置，上場(chǎng)時(shí)人物由大而虛，漸漸小而實(shí)，同樣產(chǎn)生一種由遠(yuǎn)而近的效果。在長(zhǎng)期潛移默化中，觀者也適應(yīng)了這種倒錯(cuò)的手法，并沒(méi)以為有什么不合理。

重疊――影子重疊，這在有襯景和座位的場(chǎng)景中，也的年可防止的。藝人并不回避重疊，且由于透亮?????的形與形之間疊合又隱現(xiàn)，也產(chǎn)生一些靈透的意味。

利用簽桿――簽桿透過(guò)燈光后，也不行防止會(huì)在亮子上隱現(xiàn)，藝人們卻恰倒好處地利用簽桿，表現(xiàn)出極為和諧絕妙的造型。如艄公手上的簽桿變成了船槳擺來(lái)擺去；老者手上的簽桿變成了拐棍一步三搖；而單根簽桿往亮子上一豎，就是隔可內(nèi)外的門扇。

借無(wú)當(dāng)有，以意代真――中國(guó)的戲劇有個(gè)共同特點(diǎn)，即表演中的寫(xiě)意手法，皮影亦如此，特殊是皮影戲空間層次少，表演中更須虛擬的手法。舞臺(tái)上本無(wú)水，?撐船?一段即運(yùn)用船的蕩漾顛簸，勝利地寫(xiě)出水的意味；而老婦的幾個(gè)動(dòng)作，就把開(kāi)門關(guān)門的情節(jié)演得假設(shè)有門扇一般。

煙霧充滿――往亮子上噴煙可造成陰云密布或狼煙四起的氣氛；而用一細(xì)管在皮影嵌在皮影人的煙鍋處對(duì)著煙管吹煙，宛假設(shè)抽煙一樣。

噴火――口含燒酒松香，猛噴向亮子需消失火焰處，即刻點(diǎn)火，便有逼真的烈火熊熊的效果。

場(chǎng)景變幻――我們說(shuō)過(guò)，皮影戲的影子離開(kāi)亮子，形象就消逝，而景片更換也輕而易舉，所以人物場(chǎng)景皆可由人掌握，隨心所欲不受時(shí)間空間的掌握。藝人們利用這一特征，可以沖地表現(xiàn)神仙的變化，比方孫悟空與二郎神的變化，全在一剎那功夫，這是一般大戲所不能及的。

夢(mèng)幻的效果――比方?白玉鈿?中的旦角尚飛瓊夢(mèng)里與李清彥相見(jiàn)，就是用另一個(gè)同樣的皮影人由虛到實(shí)地從睡著的影人處走出來(lái)，完善的表達(dá)了夢(mèng)的意境。

殺頭、變血臉――刀落之時(shí)，皮影人頭落下。影人頭與身子本就是分開(kāi)的，表演時(shí)只靠藝人眼快手疾。變血臉是人物頭部受傷流血的場(chǎng)面，絕技是制作雙面的皮影頭，一面為白臉，一面為血臉，猛然一轉(zhuǎn)，另一面臉被頭遮住露出血臉，好像是頭上出了血一般。

張口合眼――把臉局部為兩片，其中一片為下頜嘴唇并連接著上眼簾，兩片重合綴結(jié)，活動(dòng)時(shí)，可產(chǎn)生張口說(shuō)話、睜眼閉眼的效果。如?貨郎賣雜貨?中的貨郎為丑角，通過(guò)眼和嘴及辮的動(dòng)作，增加了喜劇的幽默幽默。

撐傘――將平面的傘形卷曲成收狀，用細(xì)皮筋固定，皮筋松開(kāi)時(shí)傘即張開(kāi)。?白蛇傳?中即用此絕技，效果極好。

騰空駕云――皮影人在亮子上的位置，全由掌簽者打算，因之可升天，可入地。表現(xiàn)神仙佛道，多有一分奇異顏色；飛鳥(niǎo)掠空，更是簡(jiǎn)單的事情。

皮影戲的表演，已形成一套程式化的藝術(shù)語(yǔ)言，并且在藝人們的實(shí)踐中不斷完善成熟。其他戲劇形式能夠演出的，皮影一般都可以做到；而皮影藝術(shù)能表現(xiàn)的，其它戲劇未必肯定都能勝任。如駕馬、渡船、車在戲