弗蘭克蓋瑞綜述

弗蘭克·蓋里建筑界的畢加索弗蘭克·蓋里（FrankOwenGehry）1929年2月28日生于加拿大多倫多的一個(gè)猶太人家庭，17歲后移民美國加利福尼亞，成為當(dāng)代著名的解構(gòu)主義建筑師，以設(shè)計(jì)具有奇特不規(guī)則曲線造型雕塑般外觀的建筑而著稱。他現(xiàn)在歸化于美國籍，并且生活在洛杉磯，是紐約哥倫比亞大學(xué)中有名的建筑教授。蓋里的設(shè)計(jì)風(fēng)格源自于晚期現(xiàn)代主義（latemodernism），其中最著名的建筑，是位于西班牙畢爾巴鄂，有著鈦金屬屋頂?shù)漠厾柊投豕鸥鶟h美術(shù)館（MuseoGuggenheimBilbao）。解構(gòu)主義是從結(jié)構(gòu)主義演化而來，結(jié)構(gòu)主義理論是一種社會(huì)學(xué)方法，其目的在于給人們提供理解人類思維活動(dòng)的手段，解構(gòu)主義實(shí)質(zhì)是對(duì)結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解，與結(jié)構(gòu)主義相比，解構(gòu)主義是開放結(jié)構(gòu)，以“破”而立。蓋里被認(rèn)為是世界上第一個(gè)解構(gòu)主義的建筑設(shè)計(jì)家，號(hào)稱解構(gòu)主義建筑之父。生平簡介：1929年，弗蘭克·蓋里出生于加拿大多倫多，后轉(zhuǎn)入加利佛尼亞州，并在南加利福尼亞州大學(xué)獲得建筑學(xué)碩士學(xué)位，畢業(yè)后在哈弗大學(xué)從事城市規(guī)劃。1962年建立他自己的公司——FrankO.GehryandAssociates，Inc.之前，他隨著洛杉磯的VictorGruen(1953-1954)與Pereira&Luckman(1957-1958)，及巴黎的AndreRe-mondet等建筑師見習(xí)。他曾在南加州大學(xué)（1972-1973）與加州大學(xué)洛杉磯分校（1988-1989）擔(dān)任助理教授及哈弗大學(xué)（1983）、萊斯大學(xué)（Rice，1976）及加州大學(xué)（1977-1979）客座評(píng)論師。1982、1985、1987、1988及1989年，他擁有耶魯大學(xué)建筑系之CharlotteDavenport教授的職位。1984年，擔(dān)任哈佛大學(xué)EliotNoyes講座。1986年10月，由沃克（Walker）藝術(shù)中心主辦一場(chǎng)有關(guān)他的作品的重要回顧展，此展覽由明尼阿波里斯巡回至亞特蘭大、休士敦、多倫多及洛杉磯，閉幕于紐約的美洲藝術(shù)惠特尼（Whitney）博物館。1974年，他被遴選為美國建筑師協(xié)會(huì)（AIA）的學(xué)院會(huì)員。1987年成為美國藝術(shù)與文學(xué)學(xué)會(huì)之一員，1991年成為美國藝術(shù)與科學(xué)學(xué)會(huì)的一員。1989年，他獲得普利策（Pritzk-er）建筑獎(jiǎng)，同年被提名為在羅馬的美國建筑學(xué)會(huì)理事。1992年，他獲得Wolf建筑藝術(shù)獎(jiǎng)，并被提名為1992年建筑界最高榮譽(yù)獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)人，此榮譽(yù)獎(jiǎng)由日本藝術(shù)協(xié)會(huì)頒發(fā)。1994年，他成為LillianGishAward的終生貢獻(xiàn)藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)的第一位得獎(jiǎng)人。同年，他被國家設(shè)計(jì)學(xué)院授予院士頭銜。他獲得加州藝術(shù)技術(shù)學(xué)院、NovaScotia技術(shù)大學(xué)、羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院、加州藝術(shù)學(xué)院、及Parsons設(shè)計(jì)學(xué)校Otis藝術(shù)學(xué)院的榮譽(yù)博士學(xué)位。他同時(shí)也是美國藝術(shù)與文學(xué)學(xué)會(huì)ArnoldW&Brunner建筑紀(jì)念獎(jiǎng)的得獎(jiǎng)人。設(shè)計(jì)風(fēng)格蓋里的作品相當(dāng)獨(dú)特，極具個(gè)性，他的大部分作品中很少摻雜社會(huì)化和意識(shí)形態(tài)的東西。他通常使用多角平面、傾斜的結(jié)構(gòu)、倒轉(zhuǎn)的形式以及多種物質(zhì)形式并將視覺效應(yīng)運(yùn)用到圖樣中去。蓋里使用斷裂的幾何圖形以打破傳統(tǒng)習(xí)俗，對(duì)他而言，斷裂意味著探索一種不明確的社會(huì)秩序。在許多實(shí)例中，蓋里將形式脫離于功能，所建立的不是一種整體的建筑結(jié)構(gòu)，而是一種成功的想法和抽象的城市機(jī)構(gòu)。在很多時(shí)候，他把建筑工作當(dāng)成雕刻一樣對(duì)待，這種三位結(jié)構(gòu)圖通過集中處理就擁有了多種形式。獨(dú)特性蓋里設(shè)計(jì)的建筑通常是超現(xiàn)實(shí)的、抽象的，偶爾還會(huì)使人深感迷惑，因此它所傳遞的信息常常使人誤解。雖然如此，蓋里設(shè)計(jì)的建筑還是呈現(xiàn)出其獨(dú)特、高貴和神秘的氣息。蓋里仿佛與美國都市格格不入，他采用多種材料、運(yùn)用各種建筑形式，并將幽默、神秘以及夢(mèng)想等元素融入他的建筑體系中。他曾說：“我喜歡這種在建筑過程中看不見的美，而這種美又常常在技術(shù)制造過程中失落了?！彼囆g(shù)性喜好蓋里的設(shè)計(jì)范圍相當(dāng)廣泛，包括購物中心、住宅、公園、博物館、銀行、飯店、膠合板家具以及曲狀的椅子等，而且膠合板的椅子在市場(chǎng)上相當(dāng)火爆，因此評(píng)論家們批判其打著藝術(shù)的招牌胡亂行事，但蓋里并沒因此而停止自己的創(chuàng)作，他使用的材料從公眾接受的木材到始料不及的金屬鐵絲網(wǎng)。在某種程度上來說，蓋里所精通的這種形式活生生地破壞了總體流行形式。盡管他的作品與其他作品有很大程度的不同，但在某些類別上又有或多或少的聯(lián)系，但是在與傳統(tǒng)的城市功能、形式、空間以及總體外形等方面的比較上，蓋里的作品又有相當(dāng)優(yōu)越感，他創(chuàng)造了一種獨(dú)特的風(fēng)格，在建筑形式上也開啟了一個(gè)新的篇章。蓋里在建筑和藝術(shù)間找到了共鳴，明顯與模糊、自然與人工、新與舊、晦暗與透明、堵塞與空曠等方面，這就是蓋里與其他建筑作品最為明晰的對(duì)照，因此蓋里被譽(yù)為“建筑界的畢加索”。廣泛性建筑界的畢加索主要作品建筑作品沃特·迪斯尼音樂廳古根海姆藝術(shù)博物館

Chiat/Day/Mojo公司總部EMR通訊與技術(shù)中心維特拉公司總部諾頓住宅歐洲迪斯尼娛樂中心圣塔莫尼卡自宅維特拉家具博物館辛辛那提大學(xué)分子研究中心新海關(guān)大樓印第安納大街住宅魏斯曼博物館依阿華大學(xué)實(shí)驗(yàn)室大樓荷蘭國際辦公大樓巴黎美國中心托雷多大學(xué)視覺藝術(shù)中心CONDE

NAST咖啡廳柏林DG銀行Edgemar購物中Loyola法律學(xué)院

安那漢社區(qū)溜冰中心波士頓兒童博物館瑪吉癌癥中心布拉格尼德蘭大廈跳舞的房子（荷蘭國民人壽保險(xiǎn)公司大樓）路易威登基金會(huì)主要作品首飾作品箱包作品弗蘭克·蓋里（FrankGehry）出生于加拿大多倫多是個(gè)著名的建筑設(shè)計(jì)師，這是他為Tiffany設(shè)計(jì)的系列首飾。他用了一系列不同一般的材料，比如黑金，伯南布哥木，cocholong石等，伙同其他材料如純正銀，鉆石，寶石創(chuàng)造了這個(gè)系列的六大主題，創(chuàng)意來自于結(jié)構(gòu)元素，童年記憶，文藝復(fù)興大師和當(dāng)代畫家。Frank

Gehry在為路易威登的“致敬Monogram”項(xiàng)目設(shè)計(jì)這款Monogram帆布手提包時(shí)，他想象一個(gè)放置在單面上呈現(xiàn)出來的軟質(zhì)手袋不規(guī)則形狀，將之賦予硬箱材質(zhì)，把這個(gè)狀態(tài)以雕塑的概念完美記錄下來。精美絕倫的Twisted

Box手袋成為整個(gè)“致敬Monogram”系列中最具工藝挑戰(zhàn)的作品，它將路易威登硬箱標(biāo)志性的剛性線條與優(yōu)雅曲線完美結(jié)合，讓人愛不釋手。按下金色黃銅彈簧鉤，展現(xiàn)在你面前的是精美的藍(lán)色羔羊皮襯里，飾以Frank

Gehry手繪的Monogram圖案壓紋。作品展示：圣塔莫尼卡住所加州航空博物館作品展示：維特拉家具博物館迪斯尼音樂廳弗雷德里克魏斯曼藝術(shù)博物館古根漢姆博物館在這個(gè)世界上，如果有過“一幢建筑拯救一座城市”的神話，那么，這個(gè)神話就發(fā)生在西班牙的北方城市畢爾巴鄂！1997年，當(dāng)一幢驚世駭俗的建筑落成在內(nèi)維隆河畔，立刻引起了全世界范圍的詫異目光，這就是古根漢姆博物館。

古根海姆博物館是索羅門·R·古根海姆（SolomonR.Guggenheim)基金會(huì)旗下所有博物館的總稱，它是世界上最著名的私人現(xiàn)代藝術(shù)博物館之一，也是全球性的一家以連鎖方式經(jīng)營的藝術(shù)場(chǎng)館。其中，最著名的古根海姆博物館為美國紐約古根海姆博物館和西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館。這幢建筑由多個(gè)零碎的曲面體塊錯(cuò)位、拼鑲、堆砌、扭轉(zhuǎn)組合而成，飾以閃閃發(fā)光的鈦金屬面板，呈現(xiàn)出怪異飄逸的形體，似乎是對(duì)傳統(tǒng)的徹底蔑視、背叛與顛覆！雖然爭(zhēng)議四起，但擋不住人們好奇的探求欲望，次年該市的旅游人數(shù)從26萬飆升到100萬，讓畢爾巴鄂的旅游業(yè)迅速漲到了令人難以置信的高度，為長久沒有發(fā)展、奄奄一息的城市注入一劑強(qiáng)心針。一時(shí)之間，歐洲時(shí)尚人士的見面問候語，變成“你去了畢爾巴鄂沒有？”，令畢爾巴鄂這座原本默默無聞的城市聲名鵲起，甚至城市的歷史被改寫成古根海姆之前之后！

博物館選址于城市門戶之地--舊城區(qū)邊緣、內(nèi)維隆河南岸的藝術(shù)區(qū)域，河水從城市的中心穿過然后流入大海。藝術(shù)博物館的選址水平線的低處。從街道上望去，它是襯托了其他建筑而不是壓倒了它們。在鄰水的北側(cè)，蓋里以較長的橫向波動(dòng)的三層展廳來呼應(yīng)河水的水平流動(dòng)感及較大的尺度關(guān)系。因?yàn)楸毕蚰婀獾脑?，建筑的主立面終日將處于陰影中，蓋里聰明地將建筑表皮處理成向各個(gè)方向彎曲的雙曲面，這樣，隨著日光入射角的變化，建筑的各個(gè)表面都會(huì)產(chǎn)生不斷變動(dòng)的光影效果，避免了大尺度建筑在北向的沉悶感。在南側(cè)主入口處，由于與19世紀(jì)的舊區(qū)建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑體量過渡尺度的方法與之協(xié)調(diào)。更妙的是，蓋里為解決高架橋與其下的博物館建筑沖突的問題，將建筑穿越高架路下部，并在橋的另一端設(shè)計(jì)了一座高塔，使建筑對(duì)高架橋形成抱攬、涵納之勢(shì)，進(jìn)而與城市融為一體。以高架路為紐帶，蓋里將這棟建筑沛然莫御的旺盛生命活力輻射入城市的深處。博物館的室內(nèi)設(shè)計(jì)極為精彩，尤其是入口處的中庭設(shè)計(jì)，被蓋里稱為“將帽子扔向空中的一聲歡呼”，它創(chuàng)造出以往任何高直空間都不具備的、打破簡單幾何秩序性的強(qiáng)悍沖擊力，曲面層疊起伏、奔涌向上，光影傾瀉而下，直透人心，使人目不暇給，百不能指其一。在此中庭下，人們被調(diào)動(dòng)起全部參與藝術(shù)狂歡的心理準(zhǔn)備，踏上與庸常經(jīng)驗(yàn)告別的渡口。有鑒于賴特在紐約古根海姆博物館設(shè)計(jì)中對(duì)藝術(shù)展品不夠尊重的教訓(xùn)，蓋里的展廳設(shè)計(jì)簡潔靜素，為藝術(shù)品創(chuàng)造一個(gè)安逸的棲所。博物館全部面積占地24000平方公尺，陳列的空間則有11000千平方公尺，分成19個(gè)展示廳，其中一間還是全世界最大的藝?yán)戎?。整個(gè)建筑并不是毫無章法，所有展室都圍繞著中庭這個(gè)中心軸，依東、南、西三個(gè)方向旋轉(zhuǎn)伸展，展室雖然大小不等、形狀不一，但室內(nèi)格局多數(shù)規(guī)整方正，便于布展與陳列，相對(duì)封閉安靜的空間又讓人能專心體會(huì)藝術(shù)品，完全滿足功能的要求，其中一層伸到橋下的展室長達(dá)130米。同層或不同層展室之間的連接，都通過中庭曲折的連廊、傾斜的坡道、懸挑的樓梯、突出的玻璃電梯來過