電視紀(jì)錄片資料

電視紀(jì)錄片

編織青春幻想導(dǎo)演精彩人生編織青春幻想

導(dǎo)演精彩人生

電視紀(jì)錄片（一）、紀(jì)錄片界定美國：紀(jì)錄片，一種非虛構(gòu)的影片，它干脆取材于現(xiàn)實(shí)，并用剪輯和聲音增進(jìn)主題思想。中國：以攝影或攝像手段，對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、自然和歷史事務(wù)等作比較系統(tǒng)完整的紀(jì)實(shí)報(bào)道，并給人以確定審美享受的影視作品。它要求干脆從現(xiàn)實(shí)取材，拍攝真人真事，不容許虛構(gòu)、扮演，其基本手法是采訪攝影，記錄真實(shí)環(huán)境、真實(shí)時(shí)間里發(fā)生的真人真事，在確保報(bào)道整體真實(shí)的基礎(chǔ)上，要求細(xì)微環(huán)節(jié)的真實(shí)。編織青春幻想

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紀(jì)錄片的定義：紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與呈現(xiàn)的，以呈現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思索的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實(shí)。法國《電影詞典》對(duì)紀(jì)錄片是這樣定義的：“具有資料性質(zhì)的、以文獻(xiàn)資料為基礎(chǔ)制作的影片成為紀(jì)錄電影?！本幙椙啻夯孟?/p>

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美國《電影術(shù)語匯編》中紀(jì)錄片的定義是：“紀(jì)錄片是一種解除虛構(gòu)的影片。它具有一種吸引人、有勸服力的主題，它從現(xiàn)實(shí)生活中吸取素材并用剪輯和音響增加作品的感染力。”中外廣播電影百科全書中關(guān)于電視紀(jì)錄片的定義是：“通過非虛構(gòu)的藝術(shù)手法，干脆從現(xiàn)實(shí)中獲得圖像和音響素材，真實(shí)地表現(xiàn)客觀事物以及作者對(duì)一事物的相識(shí)與評(píng)價(jià)的紀(jì)實(shí)性電視片?！本幙椙啻夯孟?/p>

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《辭海》中關(guān)于電視紀(jì)錄片的定義是：“以真實(shí)的人物或事務(wù)為表現(xiàn)對(duì)象，不經(jīng)虛構(gòu)而干脆反映生活的電影片種。經(jīng)過剪裁，提煉主題，表現(xiàn)典型。它是現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)實(shí)寫照，歷史的見證，有些則具有珍貴的文獻(xiàn)性。它可分為新聞報(bào)道片、歷史紀(jì)錄片、傳記紀(jì)錄片、政論紀(jì)錄片、人文地理篇、舞臺(tái)紀(jì)錄片和專題紀(jì)錄片?！薄峨娪八囆g(shù)詞典》（1989年中國電影出版社）中關(guān)于電視紀(jì)錄片的定義是：“紀(jì)錄片，電影的四大類型之一，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，不經(jīng)虛構(gòu)，從現(xiàn)實(shí)生活本身形象中選取典型，提煉主題，真實(shí)反映生活?！本幙椙啻夯孟?/p>

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（1）電視紀(jì)錄片與電影紀(jì)錄片電影紀(jì)錄片一般適合拍攝一些題材重大的、大人物、大場景的事務(wù)；電視紀(jì)錄片適合表現(xiàn)平民化的東西。編織青春幻想

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（2）電視紀(jì)錄片與電視專題片專題節(jié)目承載著教化和宣揚(yáng)任務(wù)，主題先行成為必定；專題節(jié)目拍攝的事務(wù)和人物事務(wù)的結(jié)局都已經(jīng)是確定的。電視紀(jì)錄片主題的多義性和對(duì)生活的復(fù)原性編織青春幻想

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（二）、早期紀(jì)錄片A世界紀(jì)錄片：1895年，法國人路易·盧米埃爾，世界電影史上的第一部電影紀(jì)錄片《工廠大門》第一部真正意義上的紀(jì)錄片——最早的電影紀(jì)錄片《北方的納努克》1922年弗拉哈迪編織青春幻想

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第一，它是建立在真人真事基礎(chǔ)上的，其次，它關(guān)注的是行將消逝的文明，暗含對(duì)工業(yè)文明的批判；第三，它以個(gè)人為關(guān)注對(duì)象，留意對(duì)特定生活形態(tài)的描寫；編織青春幻想

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第四，運(yùn)用了講故事的方法，留意利用戲劇化性場面的感人力氣；第五，創(chuàng)作者長期和拍攝對(duì)象共處，了解拍攝對(duì)象，監(jiān)控的拍攝活動(dòng)、漫長的拍攝周期等。編織青春幻想

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B創(chuàng)作理念演遞;60年頭——80年頭80年頭末——90年頭初21世紀(jì)初創(chuàng)作理念的論爭20世紀(jì)90年頭爭論焦點(diǎn)：寫實(shí)還是寫意21世紀(jì)初爭論焦點(diǎn)：客觀還是主觀編織青春幻想

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C紀(jì)錄片代表舉例：劉郎代表作品：《西藏的誘惑》、《天駒》、《江南》、《蘇園六記》張以慶代表作品：《周周的世界》、《英與白》、《幼兒園》編織青春幻想

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他說：“我一向堅(jiān)持紀(jì)錄片是一種特別個(gè)人化的、私人化的東西。它是作者個(gè)人描述和說明世界的一種方式?！庇终f：“你要紀(jì)錄‘純粹’的‘客觀’的現(xiàn)實(shí)，但卻無法把自己解除掉，更不要說后期剪輯的過程。所謂‘客觀’便成了自欺欺人的說詞。”“我就是要用示意、對(duì)比、強(qiáng)化等手段，表達(dá)我所要表達(dá)的東西。”編織青春幻想

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長紀(jì)錄片《英與白》第六屆四川電視節(jié)“金熊貓”獎(jiǎng)評(píng)比中榮獲了“人文與社會(huì)類”最佳長紀(jì)錄片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳創(chuàng)新獎(jiǎng)和最佳音效獎(jiǎng)。編織青春幻想

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《英與白》兩大部分組成的：畫面；字幕、音樂或歌曲聲音的處理獨(dú)到，除了全片貫以同期聲外，片子一開頭就加了一段意境悠遠(yuǎn)的、像是心靈深處哼出來的一段女生獨(dú)唱。房間中的電視機(jī)所播放的電視節(jié)目成了全片聲音構(gòu)成的一個(gè)重要因素。編織青春幻想

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D時(shí)代的紀(jì)錄：電影眼睛派1）1919年底，以D.維爾托夫?yàn)槭壮闪⒌奶K聯(lián)紀(jì)錄電影工作者小組否定故事片，認(rèn)為電影的本質(zhì)在于照實(shí)地記錄現(xiàn)實(shí)。他們把攝影機(jī)比作人的眼睛，并且認(rèn)為攝影機(jī)比人的眼睛更真實(shí)可信。他們探討用電影攝影機(jī)來視察生活、記錄現(xiàn)實(shí)抓拍，是這個(gè)小組最提倡的方法之一，即把攝影機(jī)隱藏起來，出其不意地拍攝身邊發(fā)生的事情。格里爾遜——英國紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)創(chuàng)始人編織青春幻想

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2）1935年，格里爾遜導(dǎo)演拍攝了世界電影史上占有重要地位的紀(jì)錄片《錫蘭之歌》。1941年他為加拿大拍攝的《丘吉爾島》獲當(dāng)年奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。評(píng)論家認(rèn)為，他是以社會(huì)學(xué)而不是以美學(xué)角度來看待電影的?！讹h網(wǎng)漁船》格里爾遜模式迎合了現(xiàn)實(shí)生活的須要，成為很多社會(huì)機(jī)構(gòu)的工具，受到一些權(quán)力機(jī)構(gòu)的支持，二戰(zhàn)前后，這一模式成為世界紀(jì)錄片的主流。編織青春幻想

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3）弗萊?詹寧斯——英國紀(jì)錄電影學(xué)派中最杰出的導(dǎo)演紀(jì)錄片淡化了政治宣揚(yáng)的味道，沒有說明，沒有勸告，也不作熱忱的演說，只是視察“不能把復(fù)原人類應(yīng)有的姿態(tài)延長到戰(zhàn)后的某一個(gè)時(shí)期，不必以斗爭的借口犧牲人類的本性”普遍主義的倫理觀，在他那里，紀(jì)錄片相對(duì)間離了現(xiàn)世的政治紛爭與功利。對(duì)特別時(shí)期的人類賜予歷史的、人性的、超越意識(shí)形態(tài)的關(guān)注，這使他的紀(jì)錄片在半個(gè)世紀(jì)后仍舊在被觀看。編織青春幻想

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E干脆電影、真實(shí)電影背景：干脆電影DIRECTCINEMA以寫實(shí)主義電影風(fēng)格拍成的紀(jì)錄片，現(xiàn)場拍攝、非虛構(gòu)、細(xì)觀的電影類型，運(yùn)用輕型的攝影機(jī)和錄音機(jī)，記錄事務(wù)實(shí)際發(fā)生的狀況，只用本身的聲音以羅伯特·德魯和理查德·利科克為首的一批紀(jì)錄片人提出這樣的電影主見：攝影機(jī)恒久是旁觀者，不干涉、不影響事務(wù)的過程，恒久只作靜觀默察式的記錄；不須要采訪，拒絕重演，不用燈光，沒有解說，排斥一切可能破壞生活原生態(tài)的主觀介入。編織青春幻想

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真實(shí)電影1950年頭末起先的，一種以干脆記錄手法為特征的電影創(chuàng)作潮流。代表人物有法國的尚·胡許與美國的大衛(wèi)·梅索。制作方式上，以干脆拍攝真實(shí)生活，不事先寫劇本與用非職業(yè)演員，影片由固定的導(dǎo)演、攝影師與錄音師三人完成為其特點(diǎn)。法國與美國的真實(shí)電影最大不同在于法國可讓導(dǎo)演介入，而美國的真實(shí)電影則強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演置身事外，不干涉事務(wù)進(jìn)行。這樣電影拍攝手法要求導(dǎo)演能精確的發(fā)覺事務(wù)與預(yù)見戲劇性過程，攝制動(dòng)作要靈敏與當(dāng)機(jī)立斷，因此純粹意義上的真實(shí)電影的作品很少。最大意義在于它給一般劇情片的創(chuàng)作供應(yīng)一個(gè)保證最大限度上的寫實(shí)性。編織青春幻想

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真實(shí)電影真實(shí)電影作為一種制片方式具有下列特點(diǎn)：1．干脆拍攝真實(shí)生活，排斥虛構(gòu)；2．不要事先編寫劇本，不用職業(yè)演員；3．影片的攝制組只由三人組成，即導(dǎo)演、攝影師和錄音師，由導(dǎo)演親自剪輯底片。蘊(yùn)含豐富的信息和細(xì)微環(huán)節(jié)的魅力。編織青春幻想

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（三）、電視紀(jì)錄片創(chuàng)作類型人與社會(huì)人與自然人與歷史雅克·貝漢——〈天·地·人〉《遷徙的鳥》2003年OSCAR最佳紀(jì)錄片提名《喜瑪拉雅》1999年獲OSCAR最佳外語片獎(jiǎng)《微觀世界》1996年嘎納電影節(jié)大獎(jiǎng)，1997年愷撒獎(jiǎng)《遷徙的鳥》編織青春幻想

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該片共有600多人參與拍攝，歷時(shí)3年多，耗資4000多萬美元。景地遍及全球50多個(gè)國家和地區(qū)，記錄膠片長達(dá)460多公里。動(dòng)用了17個(gè)世界上最優(yōu)秀的飛行員和兩個(gè)科學(xué)考察隊(duì)。《喜瑪拉雅》法國、尼泊爾、瑞士和英國四國合拍的劇情與紀(jì)錄大片，獲2000年度第25屆凱撒電影節(jié)最佳攝影和最佳音樂兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。和柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、奧斯卡最佳外語片提名編織青春幻想

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選題原則人作為記錄主體，記錄人的精神；選擇能夠折射人的精神，人的思想靈魂的題材，通過外在的故事，來表現(xiàn)人的內(nèi)在精神編織青春幻想

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(四)、紀(jì)錄片“變形記”2007年旅美華人女導(dǎo)演楊紫燁小成本制作《穎州的孩子》一舉奪得第79屆奧斯卡紀(jì)錄片獎(jiǎng)20世紀(jì)90年頭末起先，世界紀(jì)錄片的創(chuàng)作有了新的變更：強(qiáng)化故事性、真人扮演、夸張色調(diào)、畫面分割、MTV式聲畫組合、三維動(dòng)畫呈現(xiàn)，這些以往一般在故事片中看到的手法，正被越來越多地應(yīng)用到紀(jì)錄片中。2007年，中心電視臺(tái)出現(xiàn)了第一部以電腦手繪為主的紀(jì)錄片《大唐西游記》，通過一幅幅手繪特效畫面還原古老的歷史，形象地再現(xiàn)真實(shí)。編織青春幻想

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模擬重現(xiàn)——找尋突破摘錄故事片片段：摘錄故事片的片斷作為紀(jì)錄片的資料演員扮演：用今日的人去演示歷史人物的活動(dòng)片斷。模擬場景：利用或設(shè)置與歷史事務(wù)情境氛圍相像的場景，來模擬再現(xiàn)當(dāng)年的情景。電腦模擬：借助高清技術(shù)、Flash、三維動(dòng)畫等先進(jìn)數(shù)字圖像處理程序，還原歷史。跟蹤拍攝——持續(xù)傳統(tǒng)編織青春幻想

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真實(shí)性是紀(jì)錄片的根本屬性和靈魂，“攝像機(jī)是墻上的蒼蠅”（懷斯曼）提倡強(qiáng)調(diào)接受第三者視角、長鏡頭、同期聲，堅(jiān)持客觀性，跟蹤拍攝在內(nèi)容上過多關(guān)注邊緣性群體，一味遠(yuǎn)離主流，在表現(xiàn)方式上存在畫面沖擊力弱、缺乏故事性、節(jié)奏緩慢等詬病。紀(jì)錄片管理者和投資者：跟蹤拍攝式的紀(jì)錄片制作周期過長，節(jié)目質(zhì)量不行限制，投入產(chǎn)出不成正比。人物訪談——口述歷史歷史事務(wù)的當(dāng)事人、知情者或是歷史問題的權(quán)威探討人士面對(duì)鏡頭，講解并描述或評(píng)述歷史事實(shí)訪談成為歷史類紀(jì)錄片的主要構(gòu)成成分之一。編織青春幻想

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故事化手法——扣人心弦紀(jì)錄片故事化是指以人物為故事載體，對(duì)視聽信息進(jìn)行故事化表達(dá)的過程。提煉故事化元素，并加以適當(dāng)表達(dá)，可以激發(fā)人們的觀看愛好2005年2月，美國編劇工會(huì)在好萊塢羅斯福飯店為《超碼的我》頒發(fā)了年度最佳紀(jì)錄片劇本獎(jiǎng)，這是美國編劇工會(huì)首次把大獎(jiǎng)授予了一部紀(jì)錄片，也標(biāo)著這紀(jì)錄片走向劇本創(chuàng)作的道路。編織青春幻想

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雙時(shí)空交替——游走在歷史與現(xiàn)實(shí)中雙時(shí)空交替呈現(xiàn)的敘事方式：第一時(shí)空——現(xiàn)實(shí)時(shí)空，第一時(shí)空多用紀(jì)實(shí)手法拍攝和表現(xiàn)，表現(xiàn)攝制組尋訪拍攝過程中的活動(dòng)。其次時(shí)空——?dú)v史時(shí)空，其次時(shí)空主要靠訪談內(nèi)容、歷史遺跡畫面、歷史文獻(xiàn)資料畫面，模擬性再現(xiàn)畫面加解說詞來營造。編織青春幻想

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（五）、多元走向的紀(jì)錄片類型歷史類紀(jì)錄片——感知時(shí)間的力氣自然類紀(jì)錄片——透過動(dòng)物的視角，呼喊人性的回來人文類紀(jì)錄片——挖掘內(nèi)心的世界科學(xué)探究類紀(jì)錄片——探尋未知的奇異日漸成熟的紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化頻道化和欄目化——?jiǎng)?chuàng)建生存空間（Discovery頻道、美國國家地理頻道、英國BBC紀(jì)錄片頻道，日本NHK頻道）獨(dú)立制作——與體制類內(nèi)的互動(dòng)（DV）編織青春幻想

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（六）、新紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)進(jìn)入影院——紀(jì)錄片復(fù)興的標(biāo)記新紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)在現(xiàn)行的電視體制之外，以藝術(shù)追求為目的，通過個(gè)人行為拍攝的紀(jì)錄片。在資金方面，不依托于體制，作者個(gè)人籌措、運(yùn)作拍攝資金，限制作品的銷售及發(fā)行渠道；在創(chuàng)作方面，沒有商業(yè)化和播出的壓力，作者的創(chuàng)作理念不受外部人為因素的制約編織青春幻想

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我國社會(huì)轉(zhuǎn)型的產(chǎn)物，有著深厚的人文關(guān)懷，同時(shí)也與攝像機(jī)的普及有著很大的關(guān)系。它標(biāo)記著紀(jì)錄片創(chuàng)作由單一的國家體制內(nèi)行為起先轉(zhuǎn)向體制內(nèi)與體制外并行，且二者呈現(xiàn)出某種互動(dòng)與滲透，反映了我國紀(jì)錄片發(fā)展的多元化傾向。編織青春幻想

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新紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)存在缺陷：首先，創(chuàng)作者大多崇尚特性，他們以個(gè)人身份進(jìn)入社會(huì)，在題材上選擇往往以簡潔