景別分析-《霸王別姬》

霸王別姬

景別

鐘靜宜原創(chuàng)課件

哈哈哈哈問題：（一人一個問題）1、霸王別姬的霸王和姬分別指的是？2、霸王別姬的故事講的是什么？3、《霸王別姬》的導(dǎo)演是誰？主演有哪些人？4、《霸王別姬》是由誰的什么小說改拍的電影？5、《霸王別姬》獲得的獎項？中國第五代導(dǎo)演陳凱歌大作，《霸王別姬》榮獲柏戛納電影節(jié)金棕櫚大獎，這是陳凱歌導(dǎo)演的第五部作品。該電影是由李碧華的《霸王別姬》選兩個代表分別講講電影《霸王別姬》的故事和觀后感。壞消息……各位親愛的同學(xué)。因為這部片子太好了，所以接下來的編導(dǎo)影評學(xué)習(xí)，很長一段時間都是圍繞著這部片子的。所以會讓你們反復(fù)的去看這部片子。你們會看到煩的，哈哈哈！今天我們先來講講該片的景別部分！！全景：表現(xiàn)人的全身和場景全貌的景別。主要人物大部分時間總是占據(jù)了畫面的中心位置，觀眾能識別出來。作用：（1）表現(xiàn)人物的整體動作以及人物和周圍環(huán)境的關(guān)系，是塑環(huán)境中的人或物的主要手段。（2）它常常用來拍攝人物在會場、課堂、集市、商場等一定區(qū)域范圍中的動作。鏡號一：這是什么景啊？親全景內(nèi)容是：霸王與虞姬進入戲場從這個景別的敘事性信息比較豐富，我們可以看到人物是兩個，一個是程蝶衣一個是段小樓。他們都穿了戲服出現(xiàn)在了一個狹小的空間、環(huán)境凌亂使人產(chǎn)生壓抑的感覺，暗示戲子的生存環(huán)境。全景既展示了人物又帶出了人物所處的環(huán)境在連貫剪輯結(jié)構(gòu)中，遠(yuǎn)景和全景都是交代鏡頭，用來交代人與人、人與環(huán)境的關(guān)系。因為這種鏡頭的空間方位明確，人物狀態(tài)清楚。遠(yuǎn)景和全景拍攝的方向、視角將決定蒙太奇句子里的其他景別的拍攝角度鏡號二;這是什么景？遠(yuǎn)景內(nèi)容是：兩戲子進入戲場被管理員盤問。遠(yuǎn)景：被攝主體只占據(jù)畫面很小的面積，畫面大幅面積是景物，主要被攝人或者物處于畫面遠(yuǎn)處或者深處。這個遠(yuǎn)景交待這場戲的發(fā)生地點，掃地聲音停止，暗示盤問人是此劇院的掃地者，遠(yuǎn)景中沒有出現(xiàn)此人，表明此人是一打醬油的。遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景比在造型上更為強調(diào)空間的具體感和人在其中的位置感。比如這個遠(yuǎn)景就交代了戲子與戲場的關(guān)系，對戲場程蝶衣和段小樓的進入有一種情緒上的超脫感。營造了一種壓抑的情緒。這兩個景別作為電影開頭，用的是倒敘，為下文鋪墊，并介紹一部分往事，給觀眾留下懸念。介紹環(huán)境與人物。練習(xí)：什么景別？描述的是什么？這個景別描述的是？有什么作用？鏡號三：由全景到中景內(nèi)容：故事發(fā)生在北洋政府時期，一婦女帶一小孩入場，婦女被一男子當(dāng)眾調(diào)戲。中景取人物膝蓋以上的位置。這個景別交代了環(huán)境也專注人物主體的形態(tài)和表情，人物之間的交流。交待這個段落的發(fā)生時空背景，聲音渲染喜慶的過年氣氛。通過街頭被調(diào)戲交待程蝶衣母親的身份。鏡號四：中近景母親抱著程蝶衣在街頭閑逛，來到一個街頭唱戲的攤位前。中近景主要用來突出主體，強調(diào)細(xì)節(jié)，表現(xiàn)相對小的物體或者人物的表情，提升他的重要性，暗示物體或者人物表情的不同尋常的意義。這一個中近景的背景剛好的一個街上京劇表演，再觀察主人公母親的表情眼神等，暗示了程蝶衣以后將與京劇接下不解之緣。中近景翻譯了演員的內(nèi)心情感和心理活動，這里主要是主人公目前心里在打送孩子去京劇團這一心里活動的暗示。鏡號五：旗子的特寫多個旗子在鏡頭前劃過。突出旗子這個京劇的代表。觀眾被強制性地拉近去看，特寫通常用來拍攝重要的午間細(xì)節(jié)和瞬間的變化，而這樣的特寫鏡頭也是以京劇的開場常用方式，暗示故事的序幕。鏡號六：這是一個近景鏡頭。近景鏡頭通常取胸部以上的位置，并占據(jù)畫面一半以上的位置。這個近景鏡頭描述的是一群觀眾包括程蝶衣母女，都在圍觀看京劇的畫面。這樣的近景鏡頭很清晰的看出了觀眾的表情和人物的動作細(xì)節(jié)，觀眾人數(shù)很多，而且有看得入神的有微笑的，還有想往前面擠的程蝶衣母女。這樣的近景說明京劇在當(dāng)時的火熱程度，并且說明這母子被京劇吸引。近景鏡頭加強了觀眾與電影的交流干，人觀眾與電影人物的距離拉近。練習(xí)：這個是什么景？什么樣的作用和描述了什么？提示：由多個孩子組成的戲劇班子在街頭表演。通過幾個小孩子的表演，暗示出此戲劇班子的功底，突出大師兄。（根據(jù)全景的特點進行擴寫）

練習(xí)：內(nèi)容是：母子看戲。母子對京劇的關(guān)注度加強。（確定景別進行擴寫）親們，這個是什么景？描述的是什么？大家看清楚了人物的表情細(xì)節(jié)了嗎？提示語：通過周圍眾人的表情，與叫好聲。渲染京劇的受歡迎程度。近景、師傅的憤怒。師傅入場亮相。中近景、師傅讓其他徒弟追小癩子，觀眾對師傅推搡。通過圍觀觀眾找?guī)煾德闊┑恼{(diào)度調(diào)計，暗示戲子在當(dāng)時下九流的社會地位。（擴寫）中景-特寫-中景的轉(zhuǎn)換。大師兄叫住眾人，旁邊師弟拿來一塊磚。母子關(guān)注大師兄。大師兄頭撞磚。大師兄的表現(xiàn)更加引起母子尤其程蝶衣對他的關(guān)注。展現(xiàn)大師兄的功底和性格。為以后的多次頭拍磚作鋪墊。用頭拍磚體現(xiàn)這現(xiàn)人為生存要以命相博。遠(yuǎn)景：其中一種就是街景?。⊥ㄟ^這個空鏡頭省略時空。全景、程蝶衣的母親求師傅收留。交待兩種人物的社會階層。特寫。程蝶衣用血手在賣身契上按印。通過這個血手按印暗示加入這個戲班子的殘酷生活?？偨Y(jié)咯！景別的意義中景以上都是遠(yuǎn)景系列景別，中景以下都是近景系列景別。景別是創(chuàng)作者感受世界，創(chuàng)造自己的視聽語言風(fēng)格的第一個元素。同時，景別所揭示和暗示出的空間是觀眾理解電影、被帶入電影的關(guān)鍵要素。遠(yuǎn)景系列的景別所描繪大空間更廣闊，方位感更明確，揭示環(huán)境、描繪場景氣氛，擅長表現(xiàn)人物的情感反應(yīng)、內(nèi)心沖突；近景系列的景別以人物為主要表現(xiàn)對象，空間感更緊促。近景溪流額的視覺沖擊感更強，有強制走進觀察人物效果。用語人物之間時，近景系列的景別制造出來的曖昧、親密氣憤或者利益關(guān)系會更濃烈。遠(yuǎn)景系列畫面對人眼的世交沖擊就