地方戲伴奏 地方戲伴奏中的別樣元素

本文格式為Word版，下載可任意編輯——地方戲伴奏地方戲伴奏中的別樣元素作為一名鋼琴演奏員，記的第一次接到保定老調劇團的邀請，要我去為他們的戲伴奏時，我“愣”住了。我不能理解，鋼琴還能為老調這種地方戲伴奏？——這簡直是“風馬牛不相及”的事。我是專業(yè)鋼琴演奏員，近30年的職業(yè)生涯，無論是師范學院的講臺、演出的舞臺、音樂殿堂，都留下過我的身影，對于音樂，也算個“見多識廣”的“門內(nèi)漢”。但要鋼琴成為地方戲的伴奏樂器，還是第一次“見識”。上世紀七十年頭鋼琴名家殷承宗首開鋼琴伴奏京劇唱腔的先河，我是知道的，自己也曾在舞臺上實踐過。但那終究是“國劇”，多年來也已經(jīng)在觀眾中形成了確定的賞識習慣。至于把鋼琴作為一種樂器參與到原來的地方戲樂隊一起舉行伴奏，我真的還是第一次聽說。但我并沒有拒絕，還是痛痛快快地允許了老調劇團的邀請，參與到老調演出的伴奏行列中，由于我真的也想嘗試一下老調，豐富豐富自己的鋼琴伴奏內(nèi)容。

老調，大家都知道，是河北省乃至全國都產(chǎn)生了確定影響的保定的地方劇種，更加是河北省的冀中一帶農(nóng)村，一提起保定老調，那是無處不知，無人不曉。對于保定市老調劇團演出的《潘楊訟》《忠烈千秋》等劇目以及出名老調表演藝術家王貫英、辛秋花，這里的觀眾幾乎可以達成狂熱的程度，他們不僅愛好老調藝術，愛好老調演員，而且好多人還會有板有眼原汁原味地唱上幾段?？赡苁沁@些先天性因素的存在，使我的鋼琴后來在融入老調樂隊伴奏的過程中，舉行得還是對比順遂的。

老調的樂隊，打擊樂除外，單就當前正在使用的管弦樂器來說，主樂器是板胡，其它為竹笛、笙、二胡、琵琶、三弦等，在有條件的處境下，還會加上大阮或者大提琴或者電子琴之類，但一般是前邊說到的那幾種樂器。我的理解，劇團的同行之所以要我的鋼琴參與進來，主要是解決眼下老調伴奏樂器在音區(qū)、音色、節(jié)奏等方面上略顯弱小的音樂伴奏效果問題。鑒于此，我主要在以下幾個方面作了一些探索。

補音樂人都知道一個很普遍的道理：一個樂隊的組成，其音響效果要協(xié)調，音區(qū)設置要平衡，也就是說高、中、低三個音部的樂器配備得要合理。很鮮明，老調樂隊樂器的設置就存在不太合理的處境——低音區(qū)“薄”了些——這也是為什么在有條件的處境下還會加上大阮大提琴電子琴等樂器的理由。而素有“鍵盤音樂之王”美譽的鋼琴的參與，正好可以彌補老調樂隊在樂器配置上的缺乏。假設把一個八度作為一個音區(qū)，鋼琴就可以彈奏出7個多音區(qū)的音符，只低音片面就好幾個音區(qū)，這是任何一件中國民族樂器所不曾有的優(yōu)長。鋼琴的音色雄渾寬厚，鏗鏘有力，更加是中低音區(qū)，更是給人一種沉重凝重的感覺。因此，適當增加左手在鍵盤上的彈奏，成了我伴奏老調唱腔時經(jīng)常使用的方法。

老調唱腔的伴奏，與其它大片面地方戲一樣，采用的是“齊奏跟腔”的形式。絕大多數(shù)的演出劇目沒有固定的樂譜，就算是《潘楊訟》《忠烈千秋》這樣有影響的劇目，樂隊的伴奏也是跟隨場上演員唱腔的旋律舉行齊奏。這種處境，莫說樂器的配置缺少低音部，從和聲學的角度上，旋律的行進也顯單一。鋼琴的參與，也正好彌補這方面的缺乏。多種和弦音的反復運用，不但加強了老調唱腔的厚度，也增加了老調音樂的立體感。

托顧名思義，就是托腔保調、潤澤調和的意思。老調樂隊的樂器種類較少，且各種樂器也因其演奏特點的不同而造成了相互之間的不協(xié)調性，使整個音樂效果有些單調和粗糙。究其理由，缺少起粘結協(xié)調作用的樂器是造成這種狀況的重要因素。平日，老調樂隊中的笙，或多或少地能夠起到這樣的作用，這也是為什么笙能成為老調樂隊“三大件”（板胡、笛子、笙）之一的理由。但笙也是一種吹管樂器，在老調的伴奏樂隊中雖有其它樂器所不成替代的特點，但也有其自身的缺乏，從整個樂隊的音樂效果看，還是不免有些“混沌”“噪亂”的感覺。因此，鋼琴的“優(yōu)點”不言而喻。它廣泛的音區(qū)，亮堂的音響，多變的音符，以及紛繁變化的彈奏手法，是任何樂器尤其是我們民族的傳統(tǒng)樂器所不能對比的。因此，鋼琴的參與，較好地完成了老調樂隊伴奏中托腔保調、粘結調和的作用。

另外，老調音樂的本身就有高亢屹立、雄渾剛毅的特點，更加是像王貫英等老調名家的老生唱腔，粗魯而豪放，厚重而蒼勁，更是迎合了鋼琴的音樂風格。使鋼琴在伴奏老調唱腔的過程中，產(chǎn)生了如魚得水、相得益彰的藝術效果。

節(jié)就是節(jié)拍的節(jié)、節(jié)奏的節(jié)，在這里指的是對音樂的快慢、強弱的操縱作用。老調的樂隊因其樂器少，旋律弱小，使她的唱腔節(jié)奏聽起來有些不那么猛烈、不那么明顯的感覺。當然，地方戲的樂隊因受其編制、規(guī)模、環(huán)境、傳統(tǒng)等因素的限制，也大都存在著這樣的狀況。節(jié)奏，這個音樂定義的重要要素，如何解決它的“弱”、它的“不明顯”？我認為鋼琴的參與，不能說不是一種積極的探索。鋼琴的發(fā)音，有重有輕、有剛有柔，在“節(jié)奏”上有它的“獨到之處”。通過一段時間的實踐，我認為效果還是不錯的。演員們也反映，自從鋼琴參與到樂隊后，演唱時感覺有點兒省勁兒了。所謂的“省勁兒”，我的理解就是：原來主要由演員來“節(jié)奏”的唱腔，現(xiàn)在成為由演員與樂器共同來“節(jié)奏”了。

想來，我為老調伴奏已經(jīng)有幾年的時間了。幾年來，雖然沒有成為老調樂隊的固定一員，但也是一位“?？汀?。老調一有重要演出，就會要求我來參與，并且每次都較圓滿地完成了伴奏任務，受到了觀眾的斷定。這也從一個側面說明，鋼琴——這種西方的“外來”樂器，在地方戲的伴奏中也是可以與我們的民