《幼兒教師舞蹈基礎(chǔ)》第二章 舞蹈素材訓(xùn)練及鑒賞

幼兒教師舞蹈基礎(chǔ)

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第二章舞蹈素材訓(xùn)練及鑒賞芭蕾舞民族舞第一節(jié)芭蕾舞知——知識(shí)窗芭蕾舞的起源與沿革芭蕾舞的特征舞臺(tái)表演舞劇第一節(jié)芭蕾舞

芭蕾，是法文（Baller）的譯音。它有兩個(gè)含文：其一，是指一種舞臺(tái)表演的舞蹈形式。其二，是指舞劇，是歐洲古典舞蹈的主要表現(xiàn)手段。

一、舞蹈的起源與沿革

第一節(jié)芭蕾舞芭蕾起源于文藝復(fù)興時(shí)期意大利盛大的宴飲娛樂活動(dòng)，后人稱它為“宴會(huì)芭蕾”。文藝復(fù)興時(shí)期意大利公主卡特琳嫁到法國成為亨利二世的皇后，芭蕾從意大利宮廷步人了法蘭西宮廷。16世紀(jì)上半葉法國皇帝路易十四和皇宮貴族們親自擔(dān)任演員，戴著面具演繹不同的角色，稱為“假面芭蕾”。17世紀(jì)1581年10月15日意大利芭蕾大師巴爾塔扎·德·博若耶編導(dǎo)的芭蕾舞劇《皇后喜劇芭蕾》首演第一節(jié)芭蕾舞確定了芭蕾的手腳位置和手臂等大量程式化的芭蕾舞姿1700年歐洲浪漫主義芭蕾走向衰落19世紀(jì)下半葉俄國芭蕾在世界芭蕾舞壇中占據(jù)主導(dǎo)地位,擁有自己的保留劇目、表演風(fēng)格和教學(xué)體系20世紀(jì)初大型中國芭蕾舞劇《紅色娘子軍》上演，是第一部最成功的大型中國芭蕾舞劇1964年第一節(jié)芭蕾舞1234二、舞蹈的特征開

芭蕾舞者均需要從肩、胸、胯、膝、踝五大關(guān)節(jié)部位，左右對(duì)稱地向外打開，尤其是兩腳應(yīng)該向外打開180度。

繃

繃是指伸出的任何一只腳的腳背必須有力的繃直，使腳面能凸出來。直

直是指支撐腿或動(dòng)作腿的膝蓋以及舞者的后背在沒有特殊動(dòng)作需要情況下，都必須挺直和穩(wěn)定。立立是指脊柱要直立且挺拔向上。

第一節(jié)芭蕾舞賞——經(jīng)典賞析《吉賽爾》《睡美人》《白毛女》《大紅燈籠高高掛》第一節(jié)芭蕾舞

一、吉賽爾《吉賽爾》創(chuàng)造了兩個(gè)世界，一個(gè)是凡人世界，一個(gè)是鬼魂世界。歌頌了一個(gè)主題思想：真、善、美。第一節(jié)芭蕾舞

二、睡美人《睡美人》中個(gè)人芭蕾技巧的充分發(fā)揮，雙人舞技藝的精雕細(xì)刻。五彩繽紛的布景服裝，在富麗堂皇、場景中營造出浪漫動(dòng)人的愛情故事。第一節(jié)芭蕾舞《白毛女》按照傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)編排，舞劇在革命化、民族化、群眾化方面做出了成功探索，對(duì)民族音樂的充分利用，對(duì)民族舞蹈的發(fā)揮與拓展。

三、白毛女第一節(jié)芭蕾舞《大紅燈籠高高掛》以新的藝術(shù)視角向觀眾們展示了一部色彩絢麗的舞臺(tái)故事片。劇中人物性格的描述、戲劇沖突及舞美成為了創(chuàng)作焦點(diǎn)，多層次的故事線索使舞劇的敘事性變得強(qiáng)烈。

四、大紅燈籠高高掛第一節(jié)芭蕾舞研——拓展學(xué)習(xí)人物介紹基礎(chǔ)知識(shí)第一節(jié)芭蕾舞皮埃爾·博尚P.efreBeauchamp法國路易十四時(shí)代的宮廷舞蹈家和編導(dǎo)。他對(duì)芭蕾進(jìn)行了規(guī)范和整理，確定芭蕾的五個(gè)腳位置、外開及彈腿的原則和一些技巧動(dòng)作，是古典芭蕾舞的創(chuàng)始人。

一、人物介紹第一節(jié)芭蕾舞馬里于斯·彼季帕MariusPetipa彼季帕是法國舞蹈家、編導(dǎo)家。他強(qiáng)調(diào)純舞蹈的表現(xiàn)力，規(guī)范了古典雙人舞的程式。第一節(jié)芭蕾舞烏蘭諾娃的舞蹈富于抒情詩意，刻畫人物細(xì)膩，善于表現(xiàn)復(fù)雜的人物性格。她反對(duì)為技術(shù)而技術(shù)，不單純雕琢動(dòng)作，而是追求表現(xiàn)人物內(nèi)心的激情。加琳娜·烏蘭諾娃UlanovaGalinaSergeevna第一節(jié)芭蕾舞白淑湘在中國芭蕾《紅色娘子軍》中，白淑湘成功地塑造了女主角瓊花的形象。她的表演感情真摯、動(dòng)作準(zhǔn)確規(guī)范，風(fēng)格明快。第一節(jié)芭蕾舞譚元元譚元元的芭蕾舞蹈造詣堪稱芭蕾界的神話，精湛的芭蕾舞技驚動(dòng)全世界。著名舞蹈評(píng)論家CoventGarden稱譚元元為“舊金山芭蕾舞團(tuán)王冠上最大的那顆寶石”。第一節(jié)芭蕾舞

二、基礎(chǔ)知識(shí)芭蕾舞經(jīng)歷了哪幾個(gè)歷史時(shí)期？芭蕾擁有五百年的歷史，通?？煞譃椤霸缙诎爬佟薄袄寺爬佟薄肮诺浒爬佟薄艾F(xiàn)代芭蕾”以及“當(dāng)代芭蕾”五個(gè)時(shí)期。第一節(jié)芭蕾舞如何欣賞芭蕾舞？演員的動(dòng)作規(guī)范演員的技巧難度演員的戲劇表演觀賞者個(gè)性化的理解與感受第一節(jié)芭蕾舞古典芭蕾的三大舞劇分別是？《胡桃夾子》《天鵝湖》《睡美人》第一節(jié)芭蕾舞誰是足尖技巧的創(chuàng)始人？法籍意大利-瑞典血統(tǒng)的瑪麗·塔里奧妮，她不僅作為“第一位在腳尖上翩翩起舞的芭蕾明星”名垂青史。同時(shí)，她表演的浪漫芭蕾舞劇《仙女》也開創(chuàng)了“白裙芭蕾”的輕盈飄逸的舞風(fēng)。第一節(jié)芭蕾舞歷史上第一部“真正的芭蕾舞劇”是哪部？《皇后喜劇芭蕾》被西歐史學(xué)家公認(rèn)為第一部比較完整的“真正的芭蕾舞劇”，內(nèi)容取材于古希臘神話。第二節(jié)民族舞

一、維吾爾族舞蹈知——知識(shí)窗維吾爾族是我國歷史悠久的古老民族，主要分布在新疆天山南北各地。維吾爾一詞，意為“聯(lián)合”“協(xié)助”。第二節(jié)民族舞選自《中國舞蹈通史·古代文物圖錄卷》2010年版，第252頁《樂舞圖舍利盒》第二節(jié)民族舞

維吾爾地區(qū)素有“歌舞之鄉(xiāng)”的美譽(yù)，它的歌舞絢麗多彩。維吾爾族舞蹈膝部規(guī)律性的連續(xù)顫動(dòng)和變換動(dòng)作時(shí)一瞬間的微顫，使得其舞蹈動(dòng)作具有自然瀟灑、柔和優(yōu)美的特點(diǎn)。第二節(jié)民族舞“移頸”“響指”“繞腕”，大、小動(dòng)作的對(duì)比以及眼神的巧妙配合，形成熱情、豪放但不輕?。环€(wěn)重、細(xì)膩卻不瑣碎的風(fēng)格韻味。第二節(jié)民族舞音樂技巧伴奏者樂中多用切分、附點(diǎn)的節(jié)奏，在弱拍處給以強(qiáng)勢(shì)的藝術(shù)處理，突出舞蹈的風(fēng)韻和民族特點(diǎn)旋轉(zhuǎn)是維吾爾族舞蹈中最常用的技巧，男子還有“擦地跳轉(zhuǎn)”“跨腿空轉(zhuǎn)”等技巧動(dòng)作第二節(jié)民族舞舞律特征基本體態(tài)挺拔而不僵、微顫而不竄、上身撒得開、腳步不離散、晃身帶搖頭、聳肩繞手腕、技巧多旋轉(zhuǎn)、節(jié)奏多附點(diǎn)昂頭、立腰、拔背、雙手自然垂下第二節(jié)民族舞提示上身的挺拔、手臂的控制能力、手腕的繞腕以及整個(gè)身體的力量與表現(xiàn)力是掌握維吾爾族舞蹈的風(fēng)格的核心第二節(jié)民族舞賞——經(jīng)典賞析《葡萄架下》《可愛的一枝玫瑰》第二節(jié)民族舞葡萄架下《葡萄架下》通過維吾爾族姑娘們喜摘葡萄的生動(dòng)情景，抒發(fā)了她們獲得豐收的喜悅和對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)社會(huì)主義祖國的熱愛！第二節(jié)民族舞獨(dú)舞作品《可愛的一朵玫瑰花》在舞蹈的風(fēng)格把握、形式的創(chuàng)新、人物形象的塑造、舞蹈與音樂的緊密結(jié)合方面都有突出的亮點(diǎn)。人物與冬不拉的各種身體姿態(tài)既不失舞蹈的民族元素，增加了情感表達(dá)的真摯，進(jìn)一步拓寬了民族舞蹈的表現(xiàn)形式?？蓯鄣囊欢涿倒寤ǖ诙?jié)民族舞研——拓展學(xué)習(xí)人物介紹基礎(chǔ)知識(shí)第二節(jié)民族舞迪麗娜爾·阿布都拉新疆舞蹈表演藝術(shù)家，國家一級(jí)演員。代表作：《盤子舞》、《阿圖什》、《摘葡萄》、《新疆姑娘》、《冰山之火》、《心愿》、《達(dá)坂城的姑娘》等。

（一）人物介紹第二節(jié)民族舞玉米提青年舞蹈家，擅長表演新疆舞。畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院。代表作：《可愛的一朵玫瑰花》、《巴郎》、《盤子舞》。第二節(jié)民族舞

（二）基礎(chǔ)知識(shí)維吾爾族民間舞蹈的種類與表演形式維吾爾族民間舞蹈極為豐富、種類繁多、形式多樣、風(fēng)格各異。主要表演形式包括：賽乃姆、多郎舞以及薩瑪舞。第二節(jié)民族舞賽乃姆：賽乃姆舞姿優(yōu)美、動(dòng)作豐富、大小動(dòng)作配合巧妙，使人感到親切而風(fēng)趣多郎舞：舞蹈以“多郎木卡姆”音樂作為伴奏，動(dòng)律特點(diǎn)是“滑沖”和“微顫”薩瑪姆：該舞蹈動(dòng)作樸實(shí)有力，是維吾爾族人民在過年過節(jié)時(shí)集體歡跳的一種舞第二節(jié)民族舞哈薩克舞蹈種類哈薩克族是新疆草原民族，有悠久的歷史。主要分布在新疆伊犁哈薩克自治州、阿勒泰地區(qū)。舞蹈種類主要有：鷹舞、熊舞、抵角戲、擠奶舞、繡花舞等。第二節(jié)民族舞

二、藏族舞蹈知——知識(shí)窗藏族主要居住在西藏、青海、甘肅、四川、云南等省，擁有獨(dú)特的地理環(huán)境、生活方式、風(fēng)俗習(xí)慣和宗教信仰。藏族地區(qū)從來就是歌舞的故鄉(xiāng)。第二節(jié)民族舞《慶典舞樂壁畫》選自《中國舞蹈通史·古代文物圖錄卷》2010年版，第402頁第二節(jié)民族舞

歌舞始終和藏族人民的宗教信仰與精神生活聯(lián)系在一起，如正月的年節(jié)，五月春光明媚的“林卡節(jié)”，六月由宗教活動(dòng)演化而來的的“雪頓節(jié)”，七月豐收在望的“望果節(jié)”等，都可說是歌舞的節(jié)日。第二節(jié)民族舞舞律特征基本體態(tài)膝部連續(xù)不斷的或小而快、或有彈性的顫動(dòng)，或連綿柔韌的屈伸，呈現(xiàn)出速度、力度和幅度的不同。含胸、垂肩，胯部坐懈第二節(jié)民族舞提示膝部的不同性質(zhì)的顫動(dòng)和屬伸是訓(xùn)練的核心,是展開訓(xùn)練的著眼點(diǎn)。在由慢至快、由小至大、由輕至重的變化中,使學(xué)生能夠逐漸把握不同節(jié)奏中不同舞姿的性格,以及表現(xiàn)舞蹈性格的準(zhǔn)確能力。第二節(jié)民族舞賞——經(jīng)典賞析《母親》《酥油飄香》第二節(jié)民族舞表現(xiàn)藏族老阿媽“前傾、彎腰”的形象特點(diǎn)非常鮮明，顯現(xiàn)出無比的純樸與慈祥?？坍嬃艘晃荒瞰I(xiàn)的藏族老阿媽的形象，熱情謳歌了偉大的母親和永恒的愛?！赌赣H》第二節(jié)民族舞《酥油飄香》《酥油飄香》中運(yùn)用了“鍋莊”動(dòng)作作為動(dòng)機(jī)：身體仰靠、雙手搭扣體前、挺胸抬頭，這與勞作時(shí)俯身頷首的動(dòng)作形成對(duì)比，一個(gè)是莊重大方，一個(gè)是質(zhì)樸豪放。第二節(jié)民族舞研——拓展學(xué)習(xí)人物介紹基礎(chǔ)知識(shí)第二節(jié)民族舞藏族舞蹈家，中央民族大學(xué)教授。代表作：《母親》、《珠穆朗瑪》、《雅魯藏布江》以及大型舞劇《熱巴情》、《乘愿歸來》。卓瑪（一）人物介紹第二節(jié)民族舞達(dá)娃拉姆畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院舞蹈系，當(dāng)代著名的藏族舞蹈編導(dǎo)。創(chuàng)作作品有《酥油飄香》、《炒青稞》、《阿嘎飛歌》、《雪中情》、《新兵連的一天》等。第二節(jié)民族舞

（二）基礎(chǔ)知識(shí)藏族民間舞蹈的種類與表演形式藏族民間舞蹈的種類豐富多彩。最具代表性的表演形式有：堆諧、果卓、諧和熱巴。

藏族自治州甘孜縣的“堆諧”處于領(lǐng)袖地位，舞者腳穿藏式皮靴，按音樂的節(jié)奏踏出優(yōu)美的舞姿，與愛爾蘭踢踏等有異曲同工之妙。第二節(jié)民族舞堆諧第二節(jié)民族舞

亦稱“鍋莊”，是圓圈舞之意。果桌的節(jié)奏為兩段體，即先慢后快。慢舞時(shí)，其舞姿舒展大方，節(jié)奏緩慢而豪邁，似大鵬展翅姍姍飛舞。快舞時(shí)，其舞姿突變節(jié)奏明快而鏗鏘有力，似野羊奔跑歡騰。果桌第二節(jié)民族舞藏族“堆諧”的表演形式堆諧，又稱“踢踏舞”。表演形式是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜误w：引子部分由兩三個(gè)樂句和基本步法組成。主要段落是根據(jù)不同的曲調(diào)、歌詞表演騰閃跳踢。第二節(jié)民族舞

三、蒙古族舞蹈知——知識(shí)窗蒙古族主要聚居于我國北方，世代逐水草而居，從事游牧和狩獵勞動(dòng)。在他們的民間舞蹈中有許多表現(xiàn)雄鷹與駿馬的題材，洋溢著來自大自然的勃勃生機(jī)。第二節(jié)民族舞《舞蹈圖》選自《中國舞蹈通史·古代文物圖錄卷》2010年版，第371頁第二節(jié)民族舞分類：民間舞蹈、宗教舞蹈以及宮廷舞蹈。音樂特點(diǎn)：節(jié)奏歡快，音域?qū)拸V，音程跳躍大，熱情奔放，悍健有力。特色民族樂器：馬頭琴第二節(jié)民族舞舞律特征由于草原生活、地理?xiàng)l件的原因，舞蹈動(dòng)律雙膝屈伸要沉而有力，雙腳落地要堅(jiān)實(shí)，強(qiáng)調(diào)下沉的力量。蒙古舞在節(jié)奏上的特點(diǎn)表現(xiàn)為：下沉的時(shí)間要長，具有端莊穩(wěn)重感第二節(jié)民族舞提示上身昂揚(yáng)挺拔、腳位準(zhǔn)確、肩膀靈活以及手臂手腕動(dòng)作的控制能力是掌握蒙古族舞蹈的風(fēng)格的核心。第二節(jié)民族舞賞——經(jīng)典賞析《盅碗舞》《出走》第二節(jié)民族舞《蠱碗舞》以酒盅和碗為道具而得名。其創(chuàng)意來自于內(nèi)蒙古鄂爾多斯地區(qū)廣為流傳的民俗舞蹈。《盅碗酒》第二節(jié)民族舞這是一支發(fā)自心靈的故鄉(xiāng)戀歌，父輩外出闖蕩的經(jīng)歷。舞蹈主要表現(xiàn)了兄弟兩人外出闖蕩，離別故鄉(xiāng)和親人時(shí)內(nèi)心的激烈掙扎?！冻鲎摺返诙?jié)民族舞研——拓展學(xué)習(xí)人物介紹基礎(chǔ)知識(shí)第二節(jié)民族舞中國舞蹈表演藝術(shù)家及編導(dǎo)家。主要作品有《牧馬舞》、《鄂倫春舞》、《刀馬舞》、《牧民的喜悅》、《鄂爾多斯舞》、《擠奶員舞》、《盅碗舞》、《燈舞》等。賈作光（一）人物介紹第二節(jié)民族舞中國舞蹈家協(xié)會(huì)會(huì)員，西北民族大學(xué)客座教授。代表作有《出走》、《夢(mèng)歸》、《牧歌》、《博回藍(lán)天》、《敕勒悲歌》、《草原節(jié)奏》、《藍(lán)天碧草間》等。萬瑪尖措第二節(jié)民族舞

（二）基礎(chǔ)知識(shí)蒙古族民間舞蹈的種類與表演形式蒙古族民間舞蹈粗獷、豪放、樸實(shí)而熱情。比較著名的有《馬刀舞》、《馴馬舞》、《擠奶舞》、《安代舞》、《燈舞》、《盅碗舞》、《筷子舞》等。第二節(jié)民族舞《安代舞》《筷子舞》《蠱碗舞》第二節(jié)民族舞

四、傣族舞蹈知——知識(shí)窗傣族民間舞蹈風(fēng)格濃郁，可以概括為“剛?cè)嵯酀?jì)、動(dòng)靜結(jié)合、以氣帶意、以意帶情、情意互補(bǔ)、心形一致”。第二節(jié)民族舞《傣族孔雀舞圖》選自《中國舞蹈通史·古代文物圖錄卷》2010年版，第429頁第二節(jié)民族舞舞律特征舞者多保持半蹲舞姿，重拍向下，舞步或跺或踏，看似著力而下，卻是重起、輕落。傣族民間舞的舞姿富有雕塑性，在造型中就以“三道彎”和手臂各關(guān)節(jié)的彎曲為主要特點(diǎn)。第二節(jié)民族舞基本形態(tài)01020304手形手位腳位舞姿0102030405第二節(jié)民族舞（一）手形06423156掌式攤掌領(lǐng)腕爪形孔雀嘴式手曲掌第二節(jié)民族舞（二）手位一位二位三位四位五位六位七位第二節(jié)民族舞（三）腳位正步位丁字位旁點(diǎn)位掌點(diǎn)丁字位掌點(diǎn)之字位后點(diǎn)丁字位第二節(jié)民族舞（四）舞姿低展翅舞姿高展翅舞姿平展翅舞姿順展翅舞姿側(cè)展翅舞姿孔雀頭舞姿孔雀站立舞姿010203040506第二節(jié)民族舞提示傣族舞蹈富有雕塑感，其中以整個(gè)身體、手臂及腿部特有的“三道彎”體態(tài)為教學(xué)重點(diǎn)。第二節(jié)民族舞賞——經(jīng)典賞析《雀之靈》《邵多麗》第二節(jié)民族舞《雀之靈》《雀之靈》這一傣族女子獨(dú)舞突破傳統(tǒng)的物象摹擬，通過手指、腕、臂、胸、腰、髖等關(guān)節(jié)的神奇的有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)，塑造了一個(gè)超然、靈動(dòng)的藝術(shù)形象。第二節(jié)民族舞《邵多麗》

“邵多麗”是傣族人對(duì)已成年尚未婚嫁少女的稱謂，一般指十四五歲到十八九歲的漂亮少女。三人舞《邵多麗》塑造了“邵多麗”美麗動(dòng)人、俏皮可愛的形象。第二節(jié)民族舞研——拓展學(xué)習(xí)人物介紹基礎(chǔ)知識(shí)第二節(jié)民族舞傣族。曾任中國舞蹈家協(xié)會(huì)云南分會(huì)副主席。代表作有《召樹屯與楠木諾娜》、《趕擺》、《共飲一江水》等劇目。1980年參加全國第一屆舞蹈比賽，以《水》和《金色的孔雀》獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。刀美蘭（一）人物介紹第二節(jié)民族舞白族，云南西雙版納人。以孔雀舞聞名。代表作品有《版納三色》、《神奇的腳鈴》、《獵中情》、《雀之靈》、《兩棵樹》以及原生態(tài)歌舞劇《云南映象》、《云南的響聲》、《孔雀》等。楊麗萍第二節(jié)民族舞傣族民間舞蹈的種類與表演形式嘎光：嘎光的“光”即鼓的意思，就是指周圍在鼓周圍跳的舞蹈。象腳鼓舞：象腳鼓舞往往是由男子表演的自娛性舞蹈，特點(diǎn)是背著形似象腳的鼓而舞。孔雀舞：舞者模仿孔雀：飛跑下山、漫步森林、飲泉戲水、追逐嬉戲、拖翅等。

（二）基礎(chǔ)知識(shí)第二節(jié)民族舞孔雀與傣族舞從古越人的鳥圖騰到今日傣族的孔雀崇拜，是千百年來民族生活和民族心理的發(fā)展?？兹甘谴鲎宓某绨菸铮瑢⒖兹敢暈榧樾腋５南笳?。第二節(jié)民族舞“三道彎”風(fēng)格特征“三道彎”是傣族舞蹈的基本風(fēng)格。手臂三道彎：肩、肘、腕軀體三道彎：頭、胯、膝腿部三道彎：髖、膝、腳腕第二節(jié)民族舞

五、東北秧歌知——知識(shí)窗東北地區(qū)的民間歌舞有悠久的歷史，它包括秧歌、龍燈、旱船、撲蝴蝶、二人摔跤、打花棍、遼南高蹺等，由于多在一起配合演出，因此統(tǒng)稱為“秧歌”。第二節(jié)民族舞舞律特征基本體態(tài)臂松弛、腕有力、腰先擺、腳后踢、身要穩(wěn)、微提氣舞者的身體始終保持前傾狀態(tài)，膝部微屈，頸部弧線上提，下頜微含，立腰提臀。第二節(jié)民族舞基本形態(tài)010203手形及持絹手位腳位第二節(jié)民族舞（一）手形及持絹手形全把握巾單指貼巾三指夾巾第二節(jié)民族舞（二）手位010203040506雙叉腰雙搭肩雙護(hù)胸雙推山小燕展翅單展翅第二節(jié)民族舞（三）腳位正步位步位大掖步位小八字位第二節(jié)民族舞提示通過“以情帶動(dòng)”體會(huì)基本體態(tài)、手位、腳位以及節(jié)奏特點(diǎn)，并延伸至動(dòng)律之間的點(diǎn)線關(guān)系、發(fā)力點(diǎn)、運(yùn)動(dòng)軌跡等諸多動(dòng)態(tài)特征的處理方法。第二節(jié)民族舞賞——經(jīng)典賞析《找情郎》《一片綠葉》第二節(jié)民族舞《找情郎》《找情郎》表現(xiàn)在東北農(nóng)村青紗帳的高梁地里，一對(duì)男女青年戀人約會(huì)時(shí)的情景。作品將東北女性潑辣、熱情、開朗、幽默的性格和有情有義的心理特征淋漓盡致地展現(xiàn)出來。第二節(jié)民族舞《一片綠葉》《一片綠葉》以膠州秧歌為動(dòng)作主題，表現(xiàn)了一位女子由一片綠色的落葉而引發(fā)的對(duì)逝去青春的感嘆和追憶，以及由此而產(chǎn)生的內(nèi)心的激蕩和對(duì)生命的追求。第二節(jié)民族舞研——拓展學(xué)習(xí)人物介紹基礎(chǔ)知識(shí)第二節(jié)民族舞中國當(dāng)代著名編導(dǎo)，國舞蹈家協(xié)會(huì)編導(dǎo)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員。代表作品有《千手觀音》、《黃土黃》、《一個(gè)扭秧歌的人》、《俺從黃河來》、《元宵夜》、《英雄》、等。張繼剛（一）人物介紹第二節(jié)民族舞國家文化部優(yōu)秀專家，首批享受國務(wù)院津貼的國家一級(jí)演員。舞蹈家賈作光稱贊王曉燕演出的《找情郎》舞蹈：有風(fēng)格、有特點(diǎn)、有情趣、有地方特色。王曉燕第二節(jié)民族舞漢族民間舞蹈秧歌的種類與表演形式秧歌是我國漢族具有代表性的一種民間舞蹈形式，它起源于插秧和耕田的農(nóng)業(yè)勞動(dòng)生活。秧歌以陜北、東北、山東等地最豐富，群眾參與最廣泛。

（二）基礎(chǔ)知識(shí)第二節(jié)民族舞東北秧歌東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)可概括為“穩(wěn)中浪”。陜北秧歌陜北秧歌扭擺走，情緒活潑又自由，節(jié)奏歡快變化多，動(dòng)作好似風(fēng)擺柳。山東秧歌山東秧歌體現(xiàn)了古樸、粗獷、剛直、豁達(dá)的齊魯古風(fēng)。第二節(jié)民族舞秧歌的三大文化特點(diǎn)是什么秧歌的三大文化特點(diǎn)是：漢族傳統(tǒng)文化的繼承，佛、道教文化的影響，地域文化的色彩。

第二節(jié)民族舞

六、陜北秧歌知——知識(shí)窗陜北秧歌是我國漢族地區(qū)舞蹈秧歌中頗具代表性的流派之一，又稱“鬧秧歌”、“鬧社火”、“鬧紅火”。第二節(jié)民族舞《秧歌舞蹈磚雕》選自《中國舞蹈通史·古代文物圖錄卷》2010年版，第355頁第二節(jié)民族舞

陜北秧歌的形式和步法極為豐富，隊(duì)形變化多樣。人