電視節(jié)目模式概述,廣播電視論文

電視節(jié)目模式概述,廣播電視論文電視節(jié)目形式，又被稱為電視節(jié)目模板、電視節(jié)目版式等，對(duì)應(yīng)英文是TelevisionFormat.1960年，美國(guó)作家協(xié)會(huì)初次正式給電視節(jié)目形式定義：電視節(jié)目形式是指為電視節(jié)目的拍攝提供書面框架的節(jié)目流程，由特定的人物行為、重復(fù)出現(xiàn)元素以及變化元素等構(gòu)成的整體6.在這一時(shí)期，綜藝節(jié)目還沒有占據(jù)電視節(jié)目的主流市場(chǎng)，電視節(jié)目形式更多的是指電視劇的形式。另外這個(gè)時(shí)期電視節(jié)目形式往往比擬簡(jiǎn)單，又被稱為PaperFormat.美國(guó)作家協(xié)會(huì)的這一定義比擬簡(jiǎn)單，之后又陸續(xù)有學(xué)者對(duì)該定義進(jìn)行修正，如1998年，AlbertMoran提出，電視節(jié)目形式應(yīng)該包括整個(gè)節(jié)目的構(gòu)思和具體策劃的整體框架，用以指導(dǎo)詳細(xì)每一集節(jié)目的制作。2004年，薩利斯皮爾伯利提出，一個(gè)電視節(jié)目模板就是指該節(jié)目的主要布置形式，這些應(yīng)該包括對(duì)具有獨(dú)特風(fēng)格的主題、文字、音樂或口號(hào)的使用。能夠明顯看到，這一時(shí)期節(jié)目形式的定義開場(chǎng)強(qiáng)調(diào)獨(dú)特性這一特點(diǎn)，而不再僅僅局限于節(jié)目形式的功能。國(guó)內(nèi)也有眾多學(xué)者對(duì)何為電視節(jié)目形式做出自個(gè)的闡述，這華而不實(shí)，中國(guó)傳媒大學(xué)胡智鋒教授的總結(jié)相比照較完善。胡教授以為，電視節(jié)目模板是指具有特定的規(guī)則和套路，有穩(wěn)定的內(nèi)在規(guī)定性和外在指向性且經(jīng)過考驗(yàn)和驗(yàn)證的成熟標(biāo)準(zhǔn)樣板。內(nèi)在規(guī)定性是指具備節(jié)目理念的一系列具有審美空間和藝術(shù)效果的程序、構(gòu)造和規(guī)則等構(gòu)成的內(nèi)在要件。外在指向性是指電視節(jié)目模板具體表現(xiàn)出的價(jià)值取向、時(shí)代精神等與社會(huì)同步的外在氣力。中國(guó)人民大學(xué)新聞與社會(huì)發(fā)展研究中心的陳陽先生，在其文章中將電視節(jié)目形式定義為：電視節(jié)目形式指某個(gè)系列電視節(jié)目的制作框架，它包含若干核心要素和細(xì)節(jié)〔如演播室布置、布景、燈光、臺(tái)詞腳本、制作布置等〕，對(duì)目的受眾特征和期望收視率這樣的效果指標(biāo)也有具體的規(guī)劃。能夠看出，專家學(xué)者們大體從兩種角度對(duì)節(jié)目形式予以界定，一種角度是從電視節(jié)目形式的功能入手，界定電視節(jié)目形式為節(jié)目制作的指引；另一種角度是從電視節(jié)目形式的構(gòu)成著手，以為電視節(jié)目形式是由若干要素或細(xì)節(jié)構(gòu)成。筆者以為，這兩個(gè)不同的角度其實(shí)是節(jié)目形式的兩個(gè)維度，功能和構(gòu)成兩者結(jié)合在一起，能夠較為全面的界定節(jié)目形式。當(dāng)然，節(jié)目形式也有各種類型的表現(xiàn)形式，最為簡(jiǎn)單的表現(xiàn)形式即文案〔PaperFormat〕。有的文案可能僅僅描繪敘述了一個(gè)創(chuàng)意，比方：一檔由女嘉賓挑選男嘉賓的相親類電視節(jié)目；有的文案則可能愈加詳實(shí)一些，包括人物和故事情節(jié)，構(gòu)成一個(gè)故事框架，如：一檔由24位女嘉賓根據(jù)男嘉賓提供的三段故事評(píng)判男嘉賓并做出選擇的相親類電視節(jié)目；有的文案可能對(duì)整個(gè)節(jié)目流程和故事情節(jié)做出更具體的描繪敘述，如：一檔相親類節(jié)目，24位女嘉賓具有不同的職業(yè)、背景、性格和擇偶觀，每位男嘉賓提供三段介紹VCR,華而不實(shí)前兩段是自我介紹，最后一段為朋友助威，24位女嘉賓在VCR播放之間能夠向男嘉賓提問，并根據(jù)男嘉賓的VCR和答案:做出選擇，假如愿意與男嘉賓交往則留燈，不愿意交往則滅燈；而更為立體的文案不僅包括故事主線的起承轉(zhuǎn)合，還會(huì)參加更多關(guān)于節(jié)目錄制的細(xì)節(jié)，包括舞臺(tái)布景、燈光、音樂、主持人站位和臺(tái)詞，點(diǎn)評(píng)嘉賓的站位和臺(tái)詞，甚至包括男嘉賓的出場(chǎng)方式，等等，最終構(gòu)成一套制作寶典〔FormatBible〕。筆者以為，無論是最簡(jiǎn)單的一句話創(chuàng)意，還是到包羅萬象的節(jié)目制作寶典，從廣義上來講，都屬于電視節(jié)目形式。假如節(jié)目形式僅有創(chuàng)意而沒有制作細(xì)節(jié)，則其性質(zhì)上無疑屬于思想,而假如節(jié)目形式僅僅是不具有獨(dú)特性的操作指引，如主持人的站位，開場(chǎng)音樂的選擇，舞臺(tái)布景等，則又可能歸于操作講明,因而，只要既具有創(chuàng)意又富有獨(dú)特操作細(xì)節(jié)的節(jié)目形式才是一檔節(jié)目生命力的真正來源。2.2電視節(jié)目形式的爆發(fā)式增長(zhǎng)2.2.1電視節(jié)目形式交易的起源第一個(gè)根據(jù)廣播節(jié)目形式受權(quán)改編的跨國(guó)電視節(jié)目是英國(guó)廣播公司〔BBC〕于1947年4月24日現(xiàn)場(chǎng)直播的電視節(jié)目(無知是?！场睮gnoranceisBless〕。該節(jié)目形式源于美國(guó)紐約電臺(tái)播出的(無知的下場(chǎng)〕〔ItPaystoBeIgnorant〕。而第一檔真正跨國(guó)傳播的電視節(jié)目形式則是(我的臺(tái)詞是什么〕〔WhatsMyLine〕。這檔節(jié)目于1950年2月2日在CBS電視網(wǎng)播出，主要內(nèi)容是四位嘉賓猜想介入者的職位，介入者只能用Yes或No來回答提問。節(jié)目在美國(guó)大獲成功，播出長(zhǎng)達(dá)17年。1951年英國(guó)BBC成功克隆了這檔節(jié)目，而當(dāng)年所支付的受權(quán)費(fèi)用僅為300英鎊。2.2.2電視節(jié)目形式交易的全球化上世紀(jì)90年代，一些全球性電視節(jié)目運(yùn)營(yíng)商，如Endemol、皮爾森電視公司〔后成為FremantleMedia〕、BBC環(huán)球等相繼成立，這使得一批在全球范圍內(nèi)獲得成功的超級(jí)節(jié)目形式開場(chǎng)出現(xiàn)。同時(shí)，隨著數(shù)字發(fā)行技術(shù)的發(fā)展和電視市場(chǎng)的去管制化，新的電視頻道不斷涌現(xiàn)，增加了對(duì)節(jié)目形式的需求量。在貿(mào)易平臺(tái)建設(shè)方面，美國(guó)全國(guó)電視節(jié)目制作人協(xié)會(huì)〔NationalAssociationofTelevisionProgramExecutives〕的電視節(jié)目貿(mào)易展，戛納世界視聽與數(shù)字內(nèi)容交易會(huì)〔MIPTV〕和世界視聽內(nèi)容交易會(huì)〔MIPCOM〕為電視節(jié)目形式的溝通和貿(mào)易提供了重要平臺(tái)。所有這些因素促成了這一時(shí)期國(guó)際電視節(jié)目形式的擴(kuò)張和全球化。下面主要例舉三個(gè)比擬有代表性的全球超級(jí)電視節(jié)目形式。(百萬富翁〕〔WhoWantstobeaMillionaire〕是一檔由Celador公司制作的節(jié)目，該節(jié)目于1998年9月4號(hào)在英國(guó)的ITV首播。第一場(chǎng)節(jié)目即獲得44%的市場(chǎng)份額，在7天之內(nèi)就收到了來自世界各地40個(gè)買家的購買意向，在一年之內(nèi)完成35個(gè)簽約，迄今為止已受權(quán)到全球108個(gè)國(guó)家和地區(qū)，成為有史以來最為成功的電視節(jié)目形式。(幸存者〕〔Survivor〕由英國(guó)電視制作人查理帕森斯〔CharlieParsons〕的公司Planet24開發(fā)。美國(guó)制片人馬克巴涅特〔MarkBurnett〕看中了這檔節(jié)目，于2000年3月將該節(jié)目形式引進(jìn)到美國(guó)，在CBS電視臺(tái)播出。很快這檔投資高昂、僅僅是工作人員就達(dá)400名的節(jié)目憑借其高度的戲劇性掀起了收視熱潮。(幸存者〕美國(guó)版的成功激發(fā)了全球各地電視運(yùn)營(yíng)商對(duì)這檔節(jié)目的興趣，紛紛開場(chǎng)購買版權(quán)制作本地版本。到2018年，全球已有43個(gè)版本的(幸存者〕，在73個(gè)國(guó)家和地區(qū)播出。(老大哥〕〔BigBrother〕是荷蘭電視人JohndeMol所在的Endemol公司開發(fā)的一檔真人秀節(jié)目，于1999年在荷蘭首播。播出后，節(jié)目大受歡迎，并迅速被輸出到其它國(guó)家。當(dāng)前世界上已有45個(gè)國(guó)家和地區(qū)推出過本地版本。在所有出口電視節(jié)目形式的國(guó)家當(dāng)中，英國(guó)占出口量的翹楚，美國(guó)、荷蘭、阿根廷緊隨其后。德國(guó)、西班牙和意大利的電視節(jié)目形式出口業(yè)務(wù)固然起步較晚，但發(fā)展迅猛。即便是像日本這樣自個(gè)自足的國(guó)家，也顯示出對(duì)形式交易的濃烈厚重興趣。2020年，在我們國(guó)家各個(gè)電視臺(tái)及視頻網(wǎng)站播出的與海外版權(quán)合作的形式節(jié)目共63檔。華而不實(shí)32檔為2020年新引進(jìn)的節(jié)目，31檔為延續(xù)播出的形式節(jié)目。2.3電視節(jié)目形式在法律保衛(wèi)層面遭遇的尷尬境地2.3.1電視節(jié)目形式保衛(wèi)的嚴(yán)峻性電視節(jié)目形式自誕生之日起就伴隨著模擬和抄襲，據(jù)英國(guó)伯恩茅斯大學(xué)以及國(guó)際模板律師協(xié)會(huì)的數(shù)據(jù)顯示，截至2018年上半年，全球共有70余個(gè)有關(guān)電視節(jié)目形式的糾紛。在1987至2007年期間發(fā)生的59個(gè)糾紛中，38個(gè)成為訴訟，華而不實(shí)22個(gè)訴訟有法院判決，6個(gè)判決斷定侵犯版權(quán)成立。2.3.2電視節(jié)目形式遭到著作權(quán)法保衛(wèi)的障礙盡管電視節(jié)目形式正在創(chuàng)造著越來越大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，電視節(jié)目形式在熒屏大戰(zhàn)中所扮演的角色也越來越舉足輕重，但即使到如今，電視節(jié)目形式能否屬于著作權(quán)法保衛(wèi)的客體仍然具有很大的爭(zhēng)議。電視節(jié)目形式難以得到著作權(quán)法保衛(wèi)的障礙當(dāng)屬著作權(quán)法中的思想與表示出二分法.所謂思想與表示出二分法,根據(jù)TRIPS協(xié)議第9條第2款，即：著作權(quán)的保衛(wèi)延及表述方式，但不延及思想、程序、操作方式方法或數(shù)學(xué)概念本身。美國(guó)也有類似規(guī)定，1976年著作權(quán)法第102條b款規(guī)定：著作權(quán)法不保衛(wèi)思想、程序、工序、系統(tǒng)、操作方式方法、概念、原則或發(fā)現(xiàn)。在我們國(guó)家的著作權(quán)法中尚沒有關(guān)于思想與表示出二分法的規(guī)定，但當(dāng)前正在進(jìn)行的著作權(quán)法修改則有意將該理論規(guī)定進(jìn)去，比方2020年6月6日，法制辦公開征集意見的(中國(guó)著作權(quán)法〔修訂草案送審稿〕〕規(guī)定：著作權(quán)保衛(wèi)延及表示出，不延及思想、經(jīng)過、原理、數(shù)學(xué)概念、操作方式方法等.如上文所述，節(jié)目形式最初的形態(tài)無非是一個(gè)概念、想法或者創(chuàng)意，比方一檔讓一群女生以亮燈滅燈的方式選擇男嘉賓的相親節(jié)目。這個(gè)概念、想法或者創(chuàng)意往往是沒有詳細(xì)形式的，可能只是某位工作人員的靈光一現(xiàn)，也正由于如此，節(jié)目形式很有可能就會(huì)被司法審訊機(jī)關(guān)歸于思想的范疇。在1989年HughieGreen訴新西蘭電視臺(tái)侵犯其時(shí)機(jī)來敲門〔OpportunityKnocks〕節(jié)目形式著作權(quán)一案中，英國(guó)樞密院即以為，原告沒有證據(jù)證明節(jié)目形式的詳細(xì)內(nèi)容，而從腳本中抽象出來的概念不受著作權(quán)法保衛(wèi)。該案例被公以為確定節(jié)目形式屬于思想范疇，進(jìn)而不受著作權(quán)法保衛(wèi)的典型案例。之后，很多國(guó)家和地區(qū)在侵犯節(jié)目形式著作權(quán)案例的審訊中都借鑒了這一思路，認(rèn)定節(jié)目形式為思想或者創(chuàng)意,進(jìn)而使節(jié)目形式成為著作權(quán)法保衛(wèi)客體所排除的對(duì)象，無法獲得著作權(quán)法的保衛(wèi)。自上世紀(jì)末期以來，隨著節(jié)目形式交易的繁榮，節(jié)目形式的創(chuàng)作者們從未停止過為節(jié)目形式尋求著作權(quán)法保衛(wèi)的步伐，他們堅(jiān)持不懈地將抄襲者、模擬者告上各個(gè)國(guó)家和地區(qū)的法庭，交由法庭來判定節(jié)目形式究竟能否屬于著作權(quán)法保衛(wèi)的客體。在過去的二十幾年中，隨著節(jié)目形式本身的發(fā)展完善，各個(gè)國(guó)家和地區(qū)在對(duì)待該問題上也開場(chǎng)出現(xiàn)不同的答案:。但是，仍有一些國(guó)家和地區(qū)的司法審訊機(jī)構(gòu)對(duì)節(jié)目形式屬于思想范疇保持著根深蒂固的認(rèn)識(shí)，這華而不實(shí)，德國(guó)最為典型。在上述問題上，我們國(guó)家當(dāng)前也堅(jiān)持節(jié)目形式屬于思想的范疇。比方北京市最高人民法院于2021年4月15日發(fā)布的(北京市高級(jí)人民法院關(guān)于審理牽涉綜藝節(jié)目著作權(quán)糾紛案件若干問題的解答〕表示：綜藝節(jié)目形式是綜藝節(jié)目創(chuàng)意、流程、規(guī)則、技術(shù)規(guī)定、主持風(fēng)格等多種元素的綜合體。綜藝節(jié)目形式屬于思想的，不受(著作權(quán)法〕的保衛(wèi)。綜藝節(jié)目中的節(jié)目文字腳本、舞美設(shè)計(jì)、音樂等構(gòu)成作品的，能夠受(著作權(quán)法〕的保衛(wèi)。該表述有些模棱兩可，為理解北京市高級(jí)人民法院的用意，可進(jìn)一步參考(北京市高級(jí)人民法院關(guān)于審理綜藝節(jié)目著作權(quán)案件的調(diào)查研究〕中對(duì)該問題的闡述：節(jié)目模