攝影基礎(chǔ)知識2

廣角鏡頭是一種焦距短于標準鏡頭、視角大于標準鏡頭、距長于魚眼

鏡頭、視角小于魚眼鏡頭的攝影鏡頭。廣角鏡頭又分為普通廣角鏡頭

和超廣角鏡頭兩種。135照相機普通廣角鏡頭的焦距一般為38-24

毫米，視角為60—84度；超廣角鏡頭的焦距為20—13毫米，視角為

94-118度。由于廣角鏡頭的焦距短，視角大，在較短的拍攝距離范

圍內(nèi)，能拍攝到較大面積的景物。

近拍距離又稱為微距拍攝，通常在消費級數(shù)碼相機上有一朵小花(如

下圖)的那個按鈕，就是微距拍攝的轉(zhuǎn)換按鈕。

總

微距攝影是數(shù)碼相機的特長之一，用微距拍攝可以把很普通的場

景拍成戲劇性的場面，微距特別擅長表現(xiàn)花鳥魚蟲等細小的東西，對

細節(jié)可以充分展示，而且也可以隨心所欲地表現(xiàn)自己在選題、構(gòu)圖、

用光方面的創(chuàng)意，不像拍攝風(fēng)光、人物、民俗文化等題材，要受很多

條件的制約。微距上手比較快，雖然多為小品，但其中也往往包含很

多作者的良苦用心，也能稱得上是精品。

微距攝影的目的是力求將主體的細節(jié)纖毫畢現(xiàn)的表現(xiàn)出來，把細

微的部分巨細無遺的呈現(xiàn)在眼前。在微距攝影中，有一個名詞是必須

要認識的，它就是放大率(Magnification)o因為微距攝影其實就

即如放大攝影，故放大率直接影響著微距拍攝的效果。由于放大率是

由菲林表面所得的影像和實物主體大小的比例來定義，故此放大率是

以一個比例來表達。由于這緣故，放大率又稱為「影像比例」。

日常經(jīng)常聽到鏡頭能拍到1：1、1：2的微距效果，這些比例便

是指鏡頭的放大率。左邊的數(shù)值代表菲林平面上影像的大小，而右邊

的數(shù)值則代表實際主體的大小，當鏡頭能做到1：1的放大率時，即

鏡頭可將實物的真實大小完全投射在菲林平面上。試舉一個簡單的例

子：135菲林的面積為24mmx36mm,若我們使用的鏡頭能把一個面積

同樣為24mmx36mm的主體完整地記錄在135菲林上，這支鏡頭便有1：

1的放大率，大家應(yīng)記住左邊的數(shù)字越大，放大的倍數(shù)便越高，2：1

的放大率便比1：1高。若右邊的數(shù)值較左邊大，放大率便越小。

現(xiàn)在的消費級數(shù)碼相機微距功能不等，有的為10cm—20cm,有

的可以達到1cm—2cm的微距。

對于單反數(shù)碼相機來說，微距的拍攝能力由鏡頭所決定?，F(xiàn)在，

差不多每一支鏡頭皆有微距功能，但它們所指的微距功能其實是指鏡

頭的近攝能力。一般來說，鏡頭的放大率要達至1：2甚至1：1,才

稱得上是微距鏡頭。微距鏡頭是最易使用的微距拍攝器材，用家毋須

外加任何配件便可立即使用。一般鏡頭的最高解像度和最高反差度是

焦點在無限遠時表現(xiàn)出來的，但微距鏡頭剛好相反，它的最高解像度

和最高反差度是焦點在近距離時表現(xiàn)出來的，故要拍攝高質(zhì)素的微距

照片，必須選擇微距鏡頭。

為配合不同的需要，市面上有不同焦距的微距鏡頭可供選擇，由

20mm至135mm不等。較廣角的微距鏡頭多會連同伸縮腔一同使用。

若使用20nlm微距廣角鏡連同伸縮接腔使用，它便能做出高達5：1-12：

1的放大率。

光圈英文名稱為Aperture,光圈是一個用來控制光線透過鏡頭，進

入機身內(nèi)感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。我們平時所說的

光圈值F2.8、F8、F16等是光圈“系數(shù)”，是相對光圈,并非光圈的

物理孔徑,與光圈的物理孔徑及鏡頭到感光器件（膠片或CCD或CMOS）

的距離有關(guān)。

表達光圈大小我們是用F值。光圈F值=鏡頭的焦距/鏡頭口

徑的直徑從以上的公式可知要達到相同的光圈F值，長焦距鏡頭的口

徑要比短焦距鏡頭的口徑大。

當光圈物理孔徑不變時，鏡頭中心與感光器件距離愈遠，F(xiàn)數(shù)愈

小，反之，鏡頭中心與感光器件距離愈近，通過光孔到達感光器件的

光密度愈高，F(xiàn)數(shù)就愈大。完整的光圈值系列如下：Fl,F1.4,F2,

F2.8,F4,F5.6,F8,Fil,F16,F22,F32,F44,F64。

這里值得一題的是光圈F值愈小，在同一單位時間內(nèi)的進光量便

愈多，而且上一級的進光量剛是下一級的一倍，例如光圈從F8調(diào)整

到F5.6,進光量便多一倍，我們也說光圈開大了一級。多數(shù)非專業(yè)

數(shù)碼相機鏡頭的焦距短、物理口徑很小，F(xiàn)8時光圈的物理孔徑已經(jīng)

很小了，繼續(xù)縮小就會發(fā)生衍射之類的光學(xué)現(xiàn)象，影響成像。所以一

般非專業(yè)數(shù)碼相機的最小光圈都在F8至F11,而專業(yè)型數(shù)碼相機感

光器件面積大，鏡頭距感光器件距離遠，光圈值可以很小。對于消費

型數(shù)碼相機而言，光圈F值常常介于F2.8-F16o此外許多數(shù)碼相

機在調(diào)整光圈時一，可以做1/3級的調(diào)整。

快門英文名稱為Shutter,快門是相機上控制感光片有效曝光時間的

一種裝置。目前的數(shù)碼相機快門包括了電子快門、機械快門和B門

首先說說電子快門和機械快門的區(qū)別。兩者不同之處在于它們控

制快門的原理不同，如電子快門，是用電路控制快門線圈磁鐵的原理

來控制快門時間的，齒輪與連動零件大多為塑料材質(zhì)；機械快門控制

快門的原理是，齒輪帶動控制時間，連動與齒輪為銅與鐵的材質(zhì)居多。

前者受到風(fēng)沙的侵襲容易損壞，后者雖也怕風(fēng)沙的侵蝕，但是清潔方

便。

再說說B門，當需要超過1秒曝光時間時，就要用到B門了。使

用B門的時候，快門釋放按鈕按下，快門便長時間開啟，直至松開釋

放鈕，快門才關(guān)閉。這是專門為長曝光設(shè)定的快門。

快門的工作原理是這樣的，為了保護相機內(nèi)的感光器件，不至于

曝光，快門總是關(guān)閉的；拍攝時，調(diào)整好快門速度后，只要按住照相

機的快門釋放鈕（也就是拍照的按鈕），在快門開啟與閉合的間隙間,

讓通過攝影鏡頭的光線，使照相機內(nèi)的感光片獲得正確的曝光，光穿

過快門進入感光器件，寫入記憶卡。

至于單反相機常見的B快門功能，雖然可由你自由決定曝光時間

的長短，拍攝彈性更高，不過目前大多數(shù)的消費性數(shù)碼相機都還不能

支持，最多提供如2秒、8秒、16秒等較慢速度的默認值。

完善的快門通常必須具備以下兒個方面的作用：

?一是必須具備有能夠準確調(diào)控曝光時間的作用，這一點是照相

機快門的最基本的作用；

?二是必須具備有足夠高的快門速度，以利于拍攝高速動動全或

有效控制景深；

?三是必須具有長時間曝光的作用，即應(yīng)設(shè)有“T”門或〃B〃門；

.四是具有閃光同步拍攝的功能；

?五是具有自拍的功能，以便于自拍或在無快門線的情況下進行

長時間曝光時，使快門開啟。

快門速度是數(shù)碼相機快門的重要考察參數(shù)，各個不同型號的數(shù)碼相機

的快門速度是完全不一樣的，因此在使用某個型號的數(shù)碼相機來拍攝

景物時，一定要先了解其快門的速度，因為按快門時只有考慮了快門

的啟動時間，并且掌握好快門的釋放時機，才能捕捉到生動的畫面。

通常普通數(shù)碼相機的快門大多在1/1000秒之內(nèi)，基本上可以應(yīng)

付大多數(shù)的日常拍攝?？扉T不單要看“快”還要看“慢”，就是快門

的延遲，比如有的數(shù)碼相機最長具有16秒的快門，用來拍夜景足夠

了，然而快門太長也會增加數(shù)碼照片的“噪點”，就是照片中會出現(xiàn)

雜條紋。另外，主流的數(shù)碼相機除了具有自動拍攝模式外，還必須具

有光圈優(yōu)先模式、快門優(yōu)先模式。光圈優(yōu)先模式就是由用戶決定光圈

的大小，然后相機根據(jù)環(huán)境光線和曝光設(shè)置等情況計算出光進入的多

少，這種模式比較適合照靜止物體。而快門優(yōu)先模式，就是由用戶決

定快門的速度，然后數(shù)碼相機根據(jù)環(huán)境計算出合適的光圈大小來。所

以，快門優(yōu)先模式就比較適合拍攝移動的物體，特別是數(shù)碼相機對震

動是很敏感的，在曝光過程中即使輕微地晃動相機都會產(chǎn)生模糊的照

片，在實用長焦距時這種情況更明顯。在選購數(shù)碼相機時，你最好選

購具有這兒種模式的機型以保證拍攝的效果。

至于單反相機常見的B快門功能，雖然可由你自由決定曝光時間

的長短，拍攝彈性更高，不過目前大多數(shù)的消費性數(shù)碼相機都還不能

支持，最多提供如2秒、8秒、16秒等較慢速度的默認值。

閃光燈距離即閃光燈的有效照明范圍，通常以米為單位。用閃光燈，

距離與光圈的乘積等于閃光燈指數(shù)?，F(xiàn)在消費級數(shù)碼相機的閃光燈有

效距離約為0.5-5米，在不同模式下的閃光燈有效距離略有不同。如

在微拍的情況下，閃光燈的距離可以在1米以內(nèi)。

使用內(nèi)置閃光燈時要注意相機與被攝對象之間的距離。距離太近

會導(dǎo)致曝光過度，而距離太遠會使得光線分布不均勻，導(dǎo)致曝光不足。

用戶最好查閱數(shù)碼相機的使用手冊，了解內(nèi)置閃光燈的使用范圍，在

這個范圍內(nèi)使用一般都能起到很好的效果。利用數(shù)碼相機進行微距拍

攝，由于距離拍攝物很近，此時使用內(nèi)置閃光燈只會導(dǎo)致曝光過度，

所以需要進行減光處理。

減光就是減少閃光的輸出強度，你可以在數(shù)碼相機中進行調(diào)節(jié)，

但這樣還是不夠的，光線依然很強。你可以用手遮住閃光燈，注意手

指要靠緊，這在一定程度上可以減少光線強度。在實際使用中發(fā)現(xiàn)，

簡單的利用餐巾紙這一類柔軟的紙張遮擋也能起到很好的效果，讓光

線變得柔和。減光也會減少閃光燈的有效距離。

一般來說，夜景的拍攝不宜使用閃光燈，特別是在拍攝遠景的時

候，因為距離太遠，閃光燈根本起不到作用。利用小光圈和長時間的

曝光，能表現(xiàn)出美麗的夜景。在夜晚拍攝人像一般都要使用閃光燈，

如果直接打開閃光燈拍攝人像，人物還原是正常了，但是后面的夜景

卻很暗，無法還原，那么此時就需要使用慢速閃光功能。慢速閃光會

使用較長的快門時間，以閃光燈照亮主體，然后配合慢快門保證背景

也能夠表現(xiàn)。如果你的相機已經(jīng)具有慢速閃光功能，直接使用就可以

了，沒有的話可以在手動模式下設(shè)定較長的曝光時間，也可以達到同

樣的效果。

曝光英文名稱為Exposure,曝光模式即計算機采用自然光源的模式,

通常分為多種，包括：快門優(yōu)先、光圈優(yōu)先、手動曝光、AE鎖等模

式。照片的好壞與曝光量有關(guān)，也就是說應(yīng)該通多少的光線使CCD能

夠得到清晰的圖像。曝光量與通光時間（快門速度決定），通光面積

（光圈大小決定）有關(guān)。

快門和光圈優(yōu)先：

為了得到正確的曝光量，就需要正確的快門與光圈的組合。快門

快時，光圈就要大些；快門慢時，光圈就要小些?？扉T優(yōu)先是指由機

器自動測光系統(tǒng)計算出暴光量的值，然后根據(jù)你選定的快門速度自動

決定用多大的光圈。光圈優(yōu)先是指由機器自動測光系統(tǒng)計算出暴光量

的值，然后根據(jù)你選定的光圈大小自動決定用多少的快門。拍攝的時

候，用戶應(yīng)該結(jié)合實際環(huán)境把使曝光與快門兩者調(diào)節(jié)平衡，相得益彰。

光圈越大，則單位時間內(nèi)通過的光線越多，反之則越少。光圈的

一般表示方法為字母“F+數(shù)值”，例如F5.6、F4等等。這里需要注

意的是數(shù)值越小，表示光圈越大，比如F4就要比F5.6的光圈大，并

且兩個相鄰的光圈值之間相差兩倍，也就是說F4比F5.6所通過的光

線要大兩倍。相對來說快門的定義就很簡單了，也就是允許光通過光

圈的時間，表示的方式就是數(shù)值，例如1/30秒、1/60秒等，同樣兩

個相鄰快門之間也相差兩倍

光圈和快門的組合就形成了曝光量，在曝光量一定的情況下，這

個組合不是惟一的。例如當前測出正常的曝光組合為F5.6、1/30秒,

如果將光圈增大一級也就是F4,那么此時的快門值將變?yōu)?/60,這

樣的組合同樣也能達到正常的曝光量。不同的組合雖然可以達到相同

的曝光量，但是所拍攝出來的圖片效果是不相同的。

快門優(yōu)先是在手動定義快門的情況下通過相機測光而獲取光圈

值。舉例說明，快門優(yōu)先多用于拍攝運動的物體上，特別是在體育運

動拍攝中最常用。很多朋友在拍攝運動物體時發(fā)現(xiàn)，往往拍攝出來的

主體是模糊的，這多半就是因為快門的速度不夠快。在這種情況下你

可以使用快門優(yōu)先模式，大概確定一個快門值，然后進行拍攝。因為

快門快了，進光量可能減少，色彩偏淡，這就需要增加曝光來加強圖

片亮度。物體的運行一般都是有規(guī)律的，那么快門的數(shù)值也可以大概

估計，例如拍攝行人，快門速度只需要1/125秒就差不多了，而拍攝

下落的水滴則需要1/1000秒。

手動曝光模式：

手控曝光模式每次拍攝時都需手動完成光圈和快門速度的調(diào)節(jié)，

這樣的好處是方便攝影師在制造不同的圖片效果。如需要運動軌跡的

圖片，可以加長曝光時間，把快門加快，曝光增大；如需要制造暗淡

的效果，快門要加快，曝光要減少。雖然這樣的自主性很高，但是很

不方便，對于抓拍瞬息即逝的景象，時間更不允許。

AE模式：

AE全稱為AutoExposure,即自動曝光。模式大約可分為光圈優(yōu)

先AE式，快門速度優(yōu)先AE式，程式AE式，閃光AE式和深度優(yōu)先

AE式。光圈優(yōu)先AE式是由拍攝者人為選擇拍攝時的光圈大小，由相

機根據(jù)景物亮度、CCD感光度以及人為選擇的光圈等信息自動選擇合

適曝光所要求的快門時間的自動曝光模式，也即光圈手動、快門時間

自動的曝光方式。這種曝光方式主要用在需優(yōu)先考慮景深的拍攝場

合，如拍攝風(fēng)景、肖像或微距攝影等。

多點測光：

多點測光是通過對景物不同位置的亮度，通過閃光燈補償?shù)绒k

法，達到最佳的攝影效果，特別適合拍攝別光物體。首先，用戶要對

景物背景，一般為光源物體進行測光，然后進行AE鎖定；第二步是

對背光景物進行測光，大部分的專業(yè)或準專業(yè)相機都會自動分析，并

用閃光燈為背光物體進行補光。

曝光補償也是一種曝光控制方式，一般常見在±2-3EV左右，

如果環(huán)境光源偏暗，即可增加曝光值（如調(diào)整為+1EV、+2EV）

以突顯畫面的清晰度。

數(shù)碼相機在拍攝的過程中，如果按下半截快門，液晶屏上

就會顯示和最終效果圖差不多的圖片，對焦，曝光一切啟動。

這個時候的曝光，正是最終圖片的曝光度。圖片如果明顯偏

亮或偏暗，說明相機的自動測光準確度有較大偏差，要強制

進行曝光補償，不過有的時候，拍攝時顯示的亮度與實際拍

攝結(jié)果有一定出入。數(shù)碼相機可以在拍攝后立即瀏覽畫面，

此時，可以更加準確地看到拍攝出來的畫面的明暗程度，不

會再有出入。如果拍攝結(jié)果明顯偏亮或偏暗，則要重新拍攝,

強制進行曝光補償。

拍攝環(huán)境比較昏暗，需要增加亮度，而閃光燈無法起作

用時，可對曝光進行補償，適當增加曝光量。進行曝光補償

的時候，如果照片過暗，要增加EV值，EV值每增加1.0,相

當于攝入的光線量增加一倍，如果照片過亮，要減小EV值，

EV值每減小1.0,相當于攝入的光線量減小一倍。按照不同

相機的補償間隔可以以1/2(0.5)或1/3(0.3)的單位來調(diào)

VO

被拍攝的白色物體在照片里看起來是灰色或不夠白的時

候，要增加曝光量，簡單的說就是“越白越加”，這似乎與

曝光的基本原則和習(xí)慣是背道而馳的，其實不然，這是因為

相機的測光往往以中心的主體為偏重，白色的主體會讓相機

誤以為很環(huán)境很明亮，因而曝光不足，這也是多數(shù)初學(xué)者易

犯的通病。

以下面兩幅圖片為例，上面的是曝光補償?shù)扔?時候所

拍的，而后者是等于+1時所拍的，可見區(qū)別明顯。

由于相機的快門時間或光圈大小是有限的，因此并非總

是能達到2EV的調(diào)整范圍，因此曝光補償也不是萬能的，在

過于暗的環(huán)境下仍然可能曝光不足，此時要考慮配合閃光燈

或增加相機的ISO感光靈敏度來提高畫面亮度。

幾乎所有的數(shù)碼相機的曝光補償范圍都是一樣的，可以

在正負2EV內(nèi)加、減，但是加減并不是連續(xù)的，而是以1/2EV

或者1/3EV為間隔跳躍式的。早期的老式數(shù)碼相機比如柯達

的DC215就是以1/2EV為間隔的，于是有-2.0、-1.5、-1、

—0.5和+0.5、+1、+1.5、+2共8個檔次,而目前主流的數(shù)碼

相機分檔要更細一些，是以1/3EV為間隔的，于是就有-2.0、

-1.7、-1、-1.0、-0.7、-0.3和+0.3、+0.7、+1.0、+1.3、

+1.7、+2.0等共12個級別的補償值。

一般的說，景物亮度對比越小，曝光越準確，反之則偏

差加大。相機的檔次有高有低，檔次高的，測光就比較準確,

低的則偏差也會加大。如果是傳統(tǒng)相機，膠卷的寬容度是比

較大的，曝光的偏差在一定范圍內(nèi)不會有大問題，但是數(shù)碼

相機的CCD寬容度就比較小，輕微的曝光偏差都可能影響整

體的效果。

總而言之，曝光補償?shù)恼{(diào)節(jié)是經(jīng)驗加上對顏色的敏銳度

所決定的，用戶一定要多比較不同曝光補償下的圖片質(zhì)量，

清晰度、還原度和噪點的大小，才能拍出最好的圖片。

數(shù)碼相機：曝光測量

一般有矩陣測光，中央重點測光，點測光和AF區(qū)測

光方式四種。矩陣測光可以將畫面多個區(qū)域的測量值與典型

組合庫進行比較以決定適合整個圖像的最佳曝光；中央重點

測光用于人像，根據(jù)畫面中央的亮度調(diào)節(jié)曝光，但仍保留情

景細節(jié)；點測光時，相機對顯示屏中央用圓圈表示的區(qū)域進

行測光，即使背景較量或較暗，也可確保測量目標區(qū)域的被

攝對象能正確曝光；而AF區(qū)測光方式是當采用自動或手動對

焦區(qū)域選擇時，使點測光與激活的對焦區(qū)域間建立連接。

白平衡英文名稱為WhiteBalanceo物體顏色會因投射光線顏色

產(chǎn)生改變，在不同光線的場合下拍攝出的照片會有不同的色溫。例如

以鴇絲燈（電燈泡）照明的環(huán)境拍出的照片可能偏黃，一般來說，CCD

沒有辦法像人眼一樣會自動修正光線的改變。下面一些圖片，就顯示

了在不同顏色光線下的不同圖象。

此圖為原色圖

此圖為在正常光源下使用白平衡的圖片

第一幅圖片采用自然光，強加白平衡后，圖像偏藍。若在燈光底

下用白平衡，圖片的色調(diào)就會恢復(fù)到原色狀態(tài)，白平衡會按目前畫像

中圖像特質(zhì)，立即調(diào)整整個圖像紅綠藍三色的強度，以修正外部光線

所造成的誤差。有些相機除了設(shè)計自動白平衡或特定色溫白平衡功能

外，也提供手動白平衡調(diào)整。

平衡就是無論環(huán)境光線如何，讓數(shù)碼相機默認“白色”，就是讓

他能認出白色，而平衡其他顏色在有色光線下的色調(diào)。顏色實質(zhì)上就

是對光線的解釋，在正常光線下看起來是白顏色的東西在較暗的光線

下看起來可能就不是白色，還有熒光燈下的〃白〃也是〃非白"。對于這

一切如果能調(diào)整白平衡，則在所得到的照片中就能正確地以〃白”為基

色來還原其他顏色。現(xiàn)在大多數(shù)的商用級數(shù)碼相機均提供白平衡調(diào)節(jié)

功能。正如前面提到的白平衡與周圍光線密切相關(guān)，因而，啟動白平

衡功能時閃光燈的使用就要受到限制，否則環(huán)境光的變化會使得白平

衡失效或干擾正常的白平衡。一般白平衡有多種模式，適應(yīng)不同的場

景拍攝，如：自動白平衡、鴇光白平衡、熒光白平衡、室內(nèi)白平衡、

手動調(diào)節(jié)。

自動白平衡：

自動白平衡通常為數(shù)碼相機的默認設(shè)置，相機中有一結(jié)構(gòu)復(fù)雜的

矩形圖，它可決定畫面中的白平衡基準點，以此來達到白平衡調(diào)校。

這種自動白平衡的準確率是非常高的，但是在光線下拍攝時，效果較

差，而在多云天氣下，許多自動白平衡系統(tǒng)的效果極差，它可能會導(dǎo)

致偏藍。

鴇光白平衡

自動白平衡通常為數(shù)碼相機的默認設(shè)置，相機中有一結(jié)構(gòu)復(fù)雜的

矩形圖，它可決定畫面中的白平衡基準點，以此來達到白平衡調(diào)校。

這種自動白平衡的準確率是非常高的，但是在光線下拍攝時，效果較

差，而在多云天氣下，許多自動白平衡系統(tǒng)的效果極差，它可能會導(dǎo)

致偏藍。

熒光白平衡

適合在熒光燈下作白平衡調(diào)節(jié)，因為熒光的類型有很多種，如冷

白和暖白，因而有些相機不只一種熒光白平衡調(diào)節(jié)。各個地方使用的

熒光燈不同，因而“熒光”設(shè)置也不一樣，攝影師必須確定照明是哪

種“熒光”，使相機進行效果最佳的白平衡設(shè)置。在所有的設(shè)置當中，

“熒光”設(shè)置是最難決定的，例如有一些辦公室和學(xué)校里使用多種熒

光類型的組合，這里的“熒光”設(shè)置就非常難以處理了，最好的辦法

就是“試拍”了。

室內(nèi)白平衡

室內(nèi)白平衡或稱為多云、陰天白平衡，適合把昏暗處的光線調(diào)置

原色狀態(tài)。并不是所有的數(shù)碼相機都有這種白平衡設(shè)置，一般來說，

白平衡系統(tǒng)在室外情況時處于最優(yōu)狀態(tài)，無需這些設(shè)置。但有些制造

商在相機上添加了這些特別的白平衡設(shè)置，這些白平衡的使用依相機

的不同而不同。

手動調(diào)節(jié)

這種白平衡在不同地方有各不相同的名稱，它們描述的是某些普

通燈光情況下的白平衡設(shè)置。一般來說，用戶需要給相機指出白平衡

的基準點，即在畫面中哪一個“白色”物體作為白點。但問題是什么

是“白色”，譬如不同的白紙會有不同的白色，有些白紙可能稍微偏

黃些，有些白紙可能稍稍偏白，而且光線會影響我們對“白色”色感,

那么怎樣確定“真正的白色”？解決這種問題的一種方法是隨身攜

帶一張標準的白色的紙，拍攝時拿出來比較一下被攝體就行了。這個

方法的效果非常好，那么在室內(nèi)拍攝中很難決定此種設(shè)置時，不妨根

據(jù)“參照”白紙設(shè)置白平衡。在沒有白紙的時候，讓相機對準眼球認

為是白色的物體進行調(diào)節(jié)。

數(shù)碼相機：等效感光度是什么

在傳統(tǒng)膠卷相機上ISO代表感光速度的標準，在數(shù)碼相機中

ISO定義和膠卷相同，代表著CCD或者CMOS感光元件的感光速

度，ISO數(shù)值越高就說明該感光材料的感光能力越強。ISO的計

算公式為S=0.8/H（S感光度，H為曝光量）。從公式中我們可

以看出，感光度越高，對曝光量的要求就越少。ISO200的膠卷

的感光速度是ISO100的兩倍，換句話說在其他條件相同的情

況下，ISO200膠卷所需要的曝光時間是ISO100膠卷的一半。

在數(shù)碼相機內(nèi)，通過調(diào)節(jié)等效感光度的大小，可以改變光源多

少和圖片亮度的數(shù)值。因此，感光度也成了間接控制圖片亮度

的數(shù)值。

在傳統(tǒng)135膠卷相機中，等效感光值是相機底片對光線反應(yīng)

的敏感程度測量值，通常以ISO數(shù)碼表示，數(shù)碼越大表示感旋

光性越強，常用的表示方法有ISO100、400、1000等，一般

而言，感光度越高，底片的顆粒越粗，放大后的效果較差，而

數(shù)碼相機為也套用此ISO值來標示測光系統(tǒng)所采用的曝光，基

準ISO越低，所需曝光量越高。

傳統(tǒng)照相機本身是無感光度可言的，因為感光度只是感光

材料在一定的曝光、顯影、測試條件下對于輻射能感應(yīng)程度的

定量標志。使用過傳統(tǒng)相機的人，都知道膠卷最重要的指標就

是感光度-----通俗一點就是衡量膠卷需要多少光線才能完成

準確曝光的數(shù)值。我們在照相機商店買的100、200、400的膠

卷，數(shù)字表示的就是感光度。感光度一般用ISO值表示，這個

數(shù)值增大，膠卷對光線的敏感程度也增，這樣就可以在不同的

光線進行拍攝。像IS0100的膠卷最適合在陽光燦爛的戶外進行

拍攝，而IS0400的膠卷則可以在室內(nèi)或清晨、黃昏等光線較弱

的環(huán)境下拍攝。

但是，由于照相機與普通照相機不同，他的感光器件是使

用了CCD或者CMOS,對曝光多少也就有相應(yīng)要求，也就有感光

靈敏度高低的問題。這也就相當于膠片具有一定的感光度一樣,

數(shù)碼相機廠家為了方便數(shù)碼相機使用者理解，一般將數(shù)碼相機

的CCD的感光度（或?qū)饩€的靈敏度）等效轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)膠卷的

感光度值，因而數(shù)字照相機也就有了“相當感光度”的說法。

用通常衡量膠片感光度高低的眼光來看，目前數(shù)字照相機

感光度分布在中、高速的范圍，最低的為IS050,最高的為

IS06400,多數(shù)在IS0100左右。對某些數(shù)字照相機來說，感光

度是單一的，加之CCD的感光寬容度很小，因而限制了它們的

在光線過強或過弱條件下的使用效果。另外一些數(shù)字照相機相

當感光度有一定的范圍，但即使在所允許范圍內(nèi)，將感光度設(shè)

置得高或低，拍攝效果亦有所區(qū)別，平時拍攝應(yīng)將它置于最佳

感光度上這一檔上。和傳統(tǒng)相機一樣，低ISO值適合營造清晰、

柔和的圖片，而高的ISO值卻可以補償燈光不足的環(huán)境。

在光線不足時，閃光燈的使用是必然的。但是，在一些場

合下，例如展覽館或者表演會，不允許或不方便使用閃光燈的

情況下，可以通過ISO值來增加照片的亮度。數(shù)碼相機ISO值

的可調(diào)性，使得我們有時僅可通過調(diào)高ISO值、增加曝光補償

等辦法，減少閃光燈的使用次數(shù)。調(diào)高iso值可以增加光亮度,

但是也可能增加照片的噪點。

由下圖看出，ISO值高的圖片會比ISO值低的圖片亮，但是

同時，也容易增加噪點。

曝光補償也是一種曝光控制方式，一般常見在±2-3EV左右，如果環(huán)

境光源偏喑，即可增加曝光值（如調(diào)整為+1EV、+2EV）以突顯畫面的清

晰度。

數(shù)碼相機在拍攝的過程中，如果按下半截快門，液晶屏上就會顯

示和最終效果圖差不多的圖片，對焦，曝光一切啟動。這個時候的曝

光，正是最終圖片的曝光度。圖片如果明顯偏亮或偏暗，說明相機的

自動測光準確度有較大偏差，要強制進行曝光補償，不過有的時候，

拍攝時顯示的亮度與實際拍攝結(jié)果有一定出入。數(shù)碼相機可以在拍攝

后立即瀏覽畫面，此時，可以更加準確地看到拍攝出來的畫面的明暗

程度，不會再有出入。如果拍攝結(jié)果明顯偏亮或偏暗，則要重新拍攝,

強制進行曝光補償。

測光方式，用于決定相機如何曝光。一般有矩陣測光，中央重點測光,

點測光和AF區(qū)測光方式四種。矩陣測光可以將畫面多個區(qū)域的測量

值與典型組合庫進行比較以決定適合整個圖像的最佳曝光；中央重點

測光用于人像，根據(jù)畫面中央的亮度調(diào)節(jié)曝光，但仍保留情景細節(jié)；

點測光時，相機對顯示屏中央用圓圈表示的區(qū)域進行測光，即使背景

較量或較暗，也可確保測量目標區(qū)域的被攝對象能正確曝光；而AF

區(qū)測光方式是當采用自動或手動對焦區(qū)域選擇時一，使點測光與激活的

對焦區(qū)域間建立連接。

感光度（Sensitivity）,根據(jù)光源的不同強度調(diào)節(jié)相機的感光能力。

用傳統(tǒng)相機時一，我們可因應(yīng)拍攝環(huán)境的亮度來選購不同感光度（速度）

的底片，例如一般陰天的環(huán)境可用IS0200,黑暗如舞臺，演唱會的

環(huán)境可用IS0400或更高，而數(shù)碼相機內(nèi)也有類似的功能，它借著改

變感光芯片里訊號放大器的放大倍數(shù)來改變ISO值，但當提升ISO值

時，放大器也會把訊號中的噪聲放大，產(chǎn)生粗微粒的影像。

什么是“白平衡”？這必須先說明什么是白色，物體反射出的光彩顏

色視光源的色彩而定。人的大腦可以偵測并且更正像這樣的色彩改

變，因此不論在陽光、陰霾的天氣、室內(nèi)灼光或熒光下。人們所看到

的白色物體依舊。然而，就攝像頭而言，這些由不同光源產(chǎn)生的“白

色”在顏色上來說還是不盡相同的，有的含淺藍色，有的含黃色或紅

色。為了貼近人的視覺，攝像頭就必須模仿人類大腦并根據(jù)光線來調(diào)

整色彩，以便在最后相片中能夠呈現(xiàn)出肉眼所看到的白色。這稱之為

“白平衡”。大多數(shù)的攝像頭都提供了“自動白平衡”的功能，但

在不同的光源下，這個系統(tǒng)還是不能完全符合人對視覺的要求。因此

較精密的攝像頭就提供了使用者選擇光源的范圍如：日光（sunlight-

色溫6000K),陰天(cloudy-色溫3500-3000K),熒光-一般用于室內(nèi)

日光環(huán)境(fluorescent-色溫5500K-4000K),灼光-室內(nèi)強光

(incandescent-3500K-3000K)和閃光燈(Speedlight)等不同的

選擇。一般展示臺都提供手動和自動兩種白平衡調(diào)節(jié)方式

攝錄機的光學(xué)變焦是依靠光學(xué)鏡頭結(jié)構(gòu)來實現(xiàn)變焦，就是通過攝錄頭

的鏡片移動來使要拍攝的景物放大與縮小，光學(xué)變焦倍數(shù)越大，越能

拍攝較遠的景物?，F(xiàn)在的家用攝錄機的光學(xué)變焦倍數(shù)在10倍?22倍,

能比較清楚的拍到70米外的東西。使用增倍鏡能夠增大攝錄機的光

學(xué)變焦倍數(shù)。

在我們接觸數(shù)碼相機時，許多機型都會出現(xiàn)光學(xué)變焦以及數(shù)碼變焦的

概念。對于剛剛接觸數(shù)碼相機，并準備作出選購的消費者來說，往往

只是看到兩者均能夠?qū)⑦h處物體放大，而無法具體的分辨出兩者的實

質(zhì)區(qū)別。這樣往往導(dǎo)致具體選購的抉擇出現(xiàn)失誤。事實上，光學(xué)變焦

是數(shù)碼相機鏡頭的一個極為重要的參數(shù)，它和數(shù)碼變焦存在著本質(zhì)上

的區(qū)別。

兩者的區(qū)別不但體現(xiàn)出它們的工作原理上，在最終的成像效果上，

兩者也會有明顯的差別。單單從成像質(zhì)量來說，光學(xué)變焦比數(shù)碼變焦

優(yōu)秀很多。但是數(shù)碼變焦由于成本低廉，也廣泛配備在消費級數(shù)碼相

機中。而且，隨著圖象處理技術(shù)的提高，數(shù)碼變焦的效果也有所改善,

例如索尼SmartZoom數(shù)碼變焦技術(shù)，就是一個較為實用的數(shù)碼變焦技

術(shù)。

在面臨著眾多的技術(shù)信息，消費者選購起來也更加棘手，到底在光

學(xué)變焦與數(shù)碼變焦之間該如何作出選擇呢？下面我們就對兩者的區(qū)

別、實用性以及具體的選購等問題做些簡單陳述，希望能給大家的選

購提供些建議。

光學(xué)變焦與數(shù)碼變焦的各自原理

光學(xué)變焦

要了解光學(xué)變焦的原理，首先我們來看看鏡頭成像的過程。在我們

的初中物理課上，老師都會給我們做放大鏡成像的試驗，燃燒的蠟燭

通過放大鏡會在白板上清晰地投影出來，同時隨著放大鏡的前后移

動，燃燒的蠟燭在白板上影像的大小會發(fā)生變化。這既是相機成像的

原理，也是光學(xué)變焦的原理所在。相機的光學(xué)變焦就是通過改變鏡頭

中焦點的位置，來改變進入鏡頭光線的角度，從而使同一距離的被攝

物體在感光元件上變得更大，或者讓更遠的物體能夠更清晰得聚焦在

感光元件上。

（點擊小圖看大圖）

上面是相機成像簡單的平面圖，光學(xué)變焦就是通過移動鏡頭內(nèi)部鏡

片來改變焦點的位置，改變鏡頭焦距的長短，并改變鏡頭的視角大小,

從而實現(xiàn)影像的放大與縮小。上圖中，紅色三角形較長的直角邊就是

相機的焦距。當改變焦點的位置時，焦距也會發(fā)生變化。例如將焦點

向成像面反方向移動，則焦距會變長，圖中的視角也會變小。這樣，

視角范圍內(nèi)的景物在成像面上會變得更大。這就是光學(xué)變焦的原理。

我們平時接觸的數(shù)碼相機光學(xué)變焦的焦距，它實際上就是上圖中焦

距的長度。例如佳能A95的3倍光學(xué)變焦鏡頭，它的焦距為

7.8-23.4mm,指的就是焦距長度能夠變化的范圍，實際上也就是被攝

物體能夠放大的范圍。而等效焦長是將上述焦距換算為傳統(tǒng)35mm相

機的焦距，從而變得更加直觀，這個問題就不在我們的討論范圍了。

數(shù)碼變焦

數(shù)碼變焦在原理上理解起來就比較復(fù)雜一些。就現(xiàn)在的主流技術(shù)來

看，數(shù)碼變焦是利用影像處理器將感光元件中某一區(qū)域的感光單元所

獲得的圖象信息進行單獨的放大。但是，這種單純的放大事實上和圖

象處理軟件中的局部放大是完全一樣的，完全沒有任何使用價值。現(xiàn)

在，許多廠商的數(shù)碼相機內(nèi)部已經(jīng)含有圖象演算軟件，它可以在圖象

放大，細節(jié)損失的同時一，將每個像素周邊的像素特點進行分析，并用

分析所得的數(shù)據(jù)在該像素周邊增加像素，實際上就是所謂的“插補”

成像。這在一定程度上可以減輕局部放大對圖象質(zhì)量的影像，但事實

上，這種減輕往往是非常有限的。

我們將數(shù)碼相機的成像結(jié)構(gòu)進行簡化可以獲得上圖。在數(shù)碼變焦

時，被攝物體通過鏡頭在感光元件上的投影成像的大小并沒有改變。

只是，相機內(nèi)部軟件通過對感光元件中央部分的像素進行截取，并且

使用內(nèi)置軟件進行放大以及插補，從而達到將影像放大的效果。這樣

的過程就是我們在數(shù)碼相機中常看到的數(shù)碼變焦

廣角鏡頭：鏡頭焦距很短，視角較寬，而景深卻很深，比較適合拍攝較大場景的

照片，如建筑、風(fēng)景等題材用此類鏡頭拍攝時，景物會被縮小，距離拉遠此類

鏡頭焦距越小，視野越大，有24毫米、18、17、16毫米等。

標頭：所謂標準鏡頭，是指視角與人眼視角（單眼，不轉(zhuǎn)動）相近的定焦頭，?

般焦距在50mm左右。這類鏡頭體積小，光圈大，通常技術(shù)成熟，銷巨大。大部

分為定焦。特點是這樣的鏡頭一般的光圈大，成像清晰。因為拍人像較好，也叫

“人像”頭。

長焦鏡頭：長焦距鏡頭是指比標準鏡頭的焦距長但是最大焦距不超過300毫米的

攝影鏡頭。也叫望遠鏡頭。主要用于體育攝影。野生動物攝影。比如拍競技體育

如運動會，錦標賽等，為不影響比賽，此類比賽舉行時，記者往往被安排到一些

特定的區(qū)域。因為不像風(fēng)光攝影那樣自由，所以有一些局限性。而這種區(qū)域往往

離參賽選手（拍攝對象）較遠，所以，為了拍特寫，長焦就派上了用場。此類鏡

頭看得遠，景物會放大，感覺距離近。但是會有壓縮。此類鏡頭一是視角小。所

以，拍攝的景物空間范圍也小，在相同的拍攝距離處，所拍攝的影像大于標準

鏡頭，適用于拍攝遠處景物的細部和拍攝不易接近的被攝體。

二是景深短。所以，能使處于雜亂環(huán)境中的被攝主體得到突出。但給精確調(diào)焦

帶來了一定的困難，如果在拍攝時調(diào)焦梢微不精確，就會造成主體虛糊。

三是透視效果差。這種鏡頭具有明顯地壓縮空間縱深距離和夸大后景的特點。

長焦距鏡頭在使用時，一般都是用來拍攝較遠的景物。由于空氣的吸收及漫散射

光線的影響。所以，拍攝的影像反差較小，加之塵粒消光較嚴重，要達到十分精

確的調(diào)焦是不容易的。使用300毫米以上的超遠攝鏡頭拍攝，還難以將各色光聚

于一點，因而產(chǎn)生副光譜問題。基于上述情況，所以，有時所拍攝的作品的成像

質(zhì)量不高。也叫望遠鏡頭。主要用于體育攝影。野生動物攝影。比如拍競技

體育如運動會，錦標賽等，為不影響比賽，此類比賽舉行時，記者往往被安排到

一些特定的區(qū)域。因為不像風(fēng)光攝影那樣自由，所以有一些局限性。而這種區(qū)域

往往離參賽選手（拍攝對象）較遠，所以，為了拍特寫，長焦就派上了用場。此

類鏡頭看得遠，景物會放大，感覺距離近。但是會有壓縮。常見的有200、300、

毫米。

超長焦鏡頭：也叫超望遠鏡頭。超遠攝鏡頭的焦距遠遠大于標準鏡頭。（焦距大

于300毫米的。用于競技體育攝影或野生動物攝影。在某些情況，當被攝體距離

自己十分遙遠而又無條件靠近時，超長焦鏡頭就被派上了用場。這種鏡頭一般十

分昂貴?，F(xiàn)有400毫米600毫米甚至800毫米（佳能）鏡頭，價格6到8萬。

魚眼鏡頭：焦距極短的一種特效鏡頭。魚眼鏡頭是一種焦距極短并且視角接近或

等于180°的鏡頭。16nlm或焦距更短的鏡頭通常即可認為是魚眼鏡頭。因為焦距

短，景物會產(chǎn)生嚴重畸變，但攝影者正是用這種特征拍特效場面。它是一種極端

的廣角鏡頭，“魚眼鏡頭”是它的俗稱。為使鏡頭達到最大的攝影視角，這種攝

影鏡頭的前鏡片直徑且呈拋物狀向鏡頭前部凸出，與魚的眼睛頗為相似，“魚眼

鏡頭”因此而得名。魚眼鏡頭屬于超廣角鏡頭中的一種特殊鏡頭，它的視角力求

達到或超出人眼所能看到的范圍。盡管如此，仍然存在很大的差別，因為我們在

實際生活中看見的景物是有規(guī)則的固定形態(tài)，而通過魚眼鏡頭產(chǎn)生的畫面效果則

超出了這一范疇。

微距鏡頭：微距鏡頭是一種可以非常接近被攝體進行聚焦的鏡頭，微距鏡頭在膠

片上所形成的影像大小與被攝