影視剪輯與鏡頭語言

關(guān)于影視剪輯與鏡頭語言第一頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一第一節(jié)如何理解剪輯

影視剪輯應(yīng)該分成三個(gè)層面來認(rèn)識(shí)：一是鏡頭與鏡頭之間的組接，即上線兩個(gè)鏡頭之間的關(guān)系;二是將若干場(chǎng)面構(gòu)成段的剪輯，即蒙太奇段落：三是作為影片整體結(jié)構(gòu)的剪輯，即影片的總體構(gòu)思。第二頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一一、鏡頭組接上下鏡頭之間的剪輯是影視剪輯最基本的技巧，他的要求是流暢。沒有明顯的跳動(dòng)。二、段落剪輯所謂段落剪輯中主要是按照某種構(gòu)思設(shè)想，將一組鏡頭的各個(gè)元素按最佳方法組接在一起，以構(gòu)成相對(duì)獨(dú)立完整又與整體影片等各基調(diào)相統(tǒng)一的視聽單元。在經(jīng)典電影理論中，蒙太奇都是被作為一個(gè)段落來考慮的。三、總體結(jié)構(gòu)剪輯格式塔心里學(xué)派認(rèn)為“整體不能通過部分相加的和來表達(dá)”，相反“整體乃是先于部分而存在并且制約著部分的性質(zhì)和意義。所謂整體結(jié)構(gòu)剪輯，實(shí)際上是一個(gè)全片結(jié)構(gòu)的把握問題。第三頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一第二節(jié)剪輯的基本要求1、鏡頭的切換要與興趣中心的轉(zhuǎn)移同步。2、利用邏輯上的關(guān)系來實(shí)現(xiàn)上下鏡頭的流暢。3、鏡頭之間的連貫剪輯必須遵循視覺心里規(guī)律。第四頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一一、鏡頭的切換要與興趣中心的轉(zhuǎn)移同步。含義：1、和上個(gè)鏡頭有明顯區(qū)別的新內(nèi)容，而且實(shí)在觀眾期待視野之中的。2、上下鏡頭內(nèi)容沒有太大的區(qū)別甚至是相同的，但是鏡頭的視角和視距有明顯的變化。雙人鏡頭和正反打鏡頭的組合是由美國(guó)的電影先去格里菲斯最先采用的，后來被全世界統(tǒng)稱為”好萊塢三鏡頭法“由兩臺(tái)或更多攝像機(jī)哦童年故事從不同角度拍攝相同主體時(shí)需要注意①軸線關(guān)系②幾個(gè)機(jī)位的夾角一般不小于30度，也就是所謂的“30度規(guī)則”第五頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一二、利用邏輯上的關(guān)系來實(shí)現(xiàn)上下鏡頭的流暢剪輯中的邏輯關(guān)系通常表現(xiàn)在兩個(gè)方面：1、鏡頭的排列順序是否符合事物發(fā)展的或者人們觀察的次序。2、上下鏡頭之間的構(gòu)圖規(guī)律、色彩、影調(diào)等鏡頭構(gòu)成元素是否匹配。最重要的幾項(xiàng)匹配原則：1、位置匹配：上下鏡頭中同一主體所處的位置，從邏輯關(guān)系講有一種空間的統(tǒng)一性，從視覺心理講有一種流暢和諧，這就剪輯中的位置匹配原則2、方向匹配（軸線關(guān)系中講） 3、色調(diào)和影調(diào)的匹配①在內(nèi)容允許的情況下，盡可能地講色調(diào)和影調(diào)相似的鏡頭相對(duì)集中使用，降低剪輯帶來的視覺差異②盡可能地使上下鏡頭之間色調(diào)影調(diào)的改變獲得依據(jù)或必要的暗示，比如時(shí)間的改變、空間的遷移。③利用特技，如蝶花、卷葉等，使色調(diào)與影調(diào)差異較大的鏡頭之間有一個(gè)過度。4、聲音的匹配（聲畫關(guān)系中講）第六頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一三、鏡頭之間的連貫剪輯必須遵循視覺心里規(guī)律1、動(dòng)接動(dòng)、靜接靜原則所謂動(dòng)接動(dòng)，是指剪輯點(diǎn)前后的兩個(gè)鏡頭有明顯的動(dòng)感。他可以是主題相對(duì)靜止而鏡頭，也可以是主體運(yùn)動(dòng)而鏡頭固定。而剪輯點(diǎn)前后的兩個(gè)鏡頭處于相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)則被稱為“靜接靜”。動(dòng)接動(dòng)、靜接靜一直是剪輯最基本的準(zhǔn)則。把相連鏡頭有明顯的動(dòng)靜區(qū)分的組接（動(dòng)接靜或靜接動(dòng)）稱為硬剪輯，他給人一種跳躍的視覺運(yùn)動(dòng)形態(tài)的感受。2、錯(cuò)覺剪輯原則內(nèi)容的相似：即剪輯點(diǎn)的前后鏡頭畫面主體內(nèi)容、造型相同或相似（前一個(gè)鏡頭是飛行員家里擺著一架飛機(jī)模型，后一個(gè)鏡頭是一架飛機(jī)在空中飛行）造型結(jié)構(gòu)的相似：是指剪輯點(diǎn)前后鏡頭畫面結(jié)構(gòu)的相似。（孔雀開屏接緩緩打開的折扇；啤酒的泡沫接海浪碰擊礁石產(chǎn)生的浪花）第七頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一第三節(jié)軸線關(guān)系 軸線，又稱之為關(guān)系線、運(yùn)動(dòng)線、180度線，是拍攝中為保證空間統(tǒng)一感而形成的一條無形的假象線，直接影響著鏡頭的調(diào)度。所謂軸線規(guī)律，是指在用分切鏡頭拍攝同一場(chǎng)面的相同主體的時(shí)候，攝像機(jī)鏡頭的總方向須先知在同一側(cè)。電視中的軸線一般被分為三種：1、運(yùn)動(dòng)軸線

2、關(guān)系軸線3、方向軸線第八頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一1、動(dòng)作軸線動(dòng)作軸線也叫做運(yùn)動(dòng)軸線，是指被攝主體運(yùn)動(dòng)的方向、路線或軌跡2、關(guān)系軸線關(guān)系軸線是指兩個(gè)以上靜態(tài)主體每?jī)烧咧g的假設(shè)連接線。關(guān)系軸線的核心是視線。3、方向軸線方向軸線是指處于相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)的人物視線與能看到物體之間構(gòu)成的軸線第九頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一常見的幾種合理越軸的方法：1、插入騎軸鏡頭。騎軸鏡頭也稱中性方向鏡頭，他是指攝像機(jī)在軸線上正面拍攝或者背面拍攝。在前期拍攝中注意拍幾個(gè)騎軸鏡頭是解決剪輯中越軸最簡(jiǎn)單的辦法。一般騎軸鏡頭的拍攝常用特寫或者長(zhǎng)腳，讓主題充滿了畫面，盡量排除周圍的環(huán)境因素。2、插入運(yùn)動(dòng)主體轉(zhuǎn)彎鏡頭等自然改變方向的鏡頭。比如第一個(gè)鏡頭是汽車從左向右行駛，第二個(gè)鏡頭是從右往左行駛。中間插入一個(gè)汽車轉(zhuǎn)彎的鏡頭，這樣的連接是合理的。3、越軸前插入交代環(huán)境的全景鏡頭。第十頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一第四節(jié)鏡頭的選擇景別的選擇（遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫）鏡頭的運(yùn)動(dòng)（推、拉、搖、移、跟、升、降）第十一頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一一、鏡頭的景別景別：是指被攝對(duì)象在畫面上所占面積的大小，反映了一個(gè)鏡頭表現(xiàn)被攝對(duì)象的細(xì)膩程度。一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫.這五種景別反映事物的范圍一次縮小，而事物表現(xiàn)的細(xì)膩程度逐漸上升。不同景別和景別組合在表達(dá)億以上一般是有兩方面的功能：1、介紹功能，主要是將畫面中信息傳達(dá)給觀眾2、創(chuàng)造情緒的功能，即通過一定的視覺感受強(qiáng)度，調(diào)動(dòng)觀賞者的情緒反應(yīng)。第十二頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一1、遠(yuǎn)景：遠(yuǎn)景是指攝影機(jī)遠(yuǎn)距離拍攝事物的鏡頭，他能表現(xiàn)出廣闊空間和場(chǎng)景畫面。遠(yuǎn)景在影視中常被放在影片或段落的開頭，用來交代環(huán)境、規(guī)模。營(yíng)造氣氛，展現(xiàn)氣勢(shì)等。由于遠(yuǎn)景鏡頭呈現(xiàn)的空間范圍廣闊，相較而言他的畫面中所包含的內(nèi)容量也較多，觀眾看清楚畫面需要的時(shí)間也相對(duì)要長(zhǎng)，所以遠(yuǎn)景鏡頭的畫面時(shí)間要較其他鏡頭長(zhǎng)一些，一般不少于10秒。第十三頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一2、全景：出現(xiàn)成年人全身形象或場(chǎng)景全貌的鏡頭。在全景中人物和景物各元素的關(guān)系、空間位置、時(shí)間全貌都是十分明確的。在拍攝中全景經(jīng)常被作為某一場(chǎng)景的“定位鏡頭”全景畫面中包含整個(gè)人物形貌，既不像遠(yuǎn)景那樣由于細(xì)節(jié)過小而不能很好地進(jìn)行觀察，又不會(huì)像中近景畫面那樣不能展示人物全身的形態(tài)動(dòng)作。在敘事、抒情和闡述人物與環(huán)境的關(guān)系的功能上，起到了獨(dú)特的作用。第十四頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一3、中景:指成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫面。在影視作品中是使用較多的基本景別。中景很適合展現(xiàn)人體的形態(tài)和神態(tài)，以及人與人之間的交流反映，所以這個(gè)景別又被稱為“表演”鏡頭。中景是敘事功能最強(qiáng)的一種景別。在包含對(duì)話、動(dòng)作和情緒交流的場(chǎng)景中，利用中景景別可以最有利最兼顧地表現(xiàn)人物之間、人物與周圍環(huán)境之間的關(guān)系。中景的特點(diǎn)決定了它可以更好地表現(xiàn)人物的身份、動(dòng)作以及動(dòng)作的目的。表現(xiàn)多人時(shí)，可以清晰地表現(xiàn)人物之間的相互關(guān)系。第十五頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一4、近景：指表現(xiàn)成年人的胸部以上或物體局部形象的鏡頭。此種景別人像占據(jù)大部分的畫面，環(huán)境變得零碎而模糊。觀眾已難于看出人物的動(dòng)作，注意中心往往在人物的肖像和面部表情上。所以近景經(jīng)常用來表現(xiàn)任務(wù)的感情、心理活動(dòng)，適宜于對(duì)人物音容笑貌、儀表神態(tài)的刻畫，突出人物的神情和重要的動(dòng)作。是影視作品中大量運(yùn)用的景別。近景鏡頭一般為單人鏡至多為雙人鏡頭。第十六頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一5、特寫：指成年人肩部以上的頭像或有關(guān)物體、景致的細(xì)微特征的鏡頭。他是視距最近的一種景別。特寫能造成強(qiáng)烈而清晰的視覺形象?？梢越榻B人，突出影片的主題形象;可以突出人物細(xì)致的表情動(dòng)作；可以反映特寫環(huán)境，使某個(gè)物件含義深邃；可作轉(zhuǎn)換時(shí)空的手段。特寫鏡頭中展現(xiàn)的畫面空間范圍小，內(nèi)容量小，所以這樣的鏡頭畫面持續(xù)的時(shí)間相對(duì)要短一點(diǎn)，以免因畫面內(nèi)容單調(diào)給人枯燥感。第十七頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一景別的完整序列為：大遠(yuǎn)景——遠(yuǎn)景——大全景——全景——人物全景——中景——中近景——近景——特寫——大特寫第十八頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一遠(yuǎn)景全景中景近景特寫第十九頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一二、鏡頭的運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng)鏡頭：主要是指鏡頭自身的運(yùn)動(dòng)，就是運(yùn)用攝影的方法拍攝的鏡頭。最基本的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式有五種，分別是：推、拉、搖、移、跟。第二十頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一1、推鏡頭：是指在被攝對(duì)象位置不變的情況下，攝影機(jī)向前移動(dòng)或者用變焦鏡頭時(shí)短焦距調(diào)至長(zhǎng)焦距效果的鏡頭。推鏡頭的畫面效果表現(xiàn)為一對(duì)象由遠(yuǎn)及近或多個(gè)對(duì)象到其中一個(gè)對(duì)象的變化，使觀眾有視線前移的感覺。推鏡頭的主要作用是突出主題，使觀眾的視覺注意力相對(duì)集中，視覺感受得到加強(qiáng)，造成一種審視的狀態(tài)。它符合人們?cè)趯?shí)際生活中由遠(yuǎn)而近、從整體到局部、由全貌到細(xì)節(jié)的觀察事物的視覺心里2、拉鏡頭：拉鏡頭與推鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向相反，攝影機(jī)由近而遠(yuǎn)向后移動(dòng)離開被攝對(duì)象或者用變焦鏡頭時(shí)長(zhǎng)焦距調(diào)至短焦距效果的鏡頭。拉鏡頭的取景范圍由小變大，被攝對(duì)象有大變小，與觀眾距離也逐漸加大。拉鏡頭的主要作用是交代人物所處的環(huán)境。第二十一頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一3、搖鏡頭：攝影機(jī)不做移動(dòng)，借助于活動(dòng)底盤使攝影鏡頭上下、左右、甚至周圍的旋轉(zhuǎn)拍攝。搖鏡頭描述空間、介紹環(huán)境方面有獨(dú)到的功用。左右搖可以用來介紹大場(chǎng)面，上下?lián)u常用來展示高達(dá)物體的雄偉、險(xiǎn)峻。搖鏡頭的作用在于逐一展示環(huán)境、逐漸擴(kuò)展景物，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。緩搖可以造成意境上的寧靜致遠(yuǎn)，情緒上的積累與升華?？鞊u可以使畫面更具沖擊力，產(chǎn)生意外和令人驚異的視覺效果。甩鏡頭是一種特殊的搖鏡頭。表現(xiàn)為從一個(gè)目標(biāo)快速地?fù)u向另一個(gè)目標(biāo)，造成心理上的緊迫感。第二十二頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一4、移鏡頭：攝影機(jī)沿著水平方向向各個(gè)方向移動(dòng)拍攝的鏡頭，移鏡頭是機(jī)器自行移動(dòng)，不必跟隨被攝對(duì)象。移鏡頭能擴(kuò)大銀幕的表現(xiàn)能力，但因機(jī)器并非固定不變，所以比搖鏡頭有更大的自由，他能打破畫面的局限，擴(kuò)大空間視野，表現(xiàn)廣闊的生活場(chǎng)景。5、跟鏡頭：攝影機(jī)跟隨被攝對(duì)象拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭。跟拍使動(dòng)態(tài)中的主體在畫面中的位置基本不變，而前景、后景則可能不斷變換，他既可以突出運(yùn)動(dòng)中的主體，又能交代主體的運(yùn)動(dòng)方向速度及期與環(huán)境的關(guān)系。跟鏡頭始終跟隨運(yùn)動(dòng)著的主體，有特別強(qiáng)的穿越空間的感覺，適宜于連續(xù)表現(xiàn)人物的動(dòng)作、表情或細(xì)部的變化。6、升降鏡頭：通常借助升降機(jī)或搖臂所獲得的畫面。升降鏡頭強(qiáng)化了畫面中的垂直運(yùn)動(dòng)，給人以十分神奇的視覺。第二十三頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一第五節(jié)剪輯點(diǎn)的選擇一、畫面剪輯點(diǎn)：1、鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)剪輯點(diǎn)的選擇：⑴剪輯點(diǎn)選在大動(dòng)作轉(zhuǎn)換的瞬間。例如表現(xiàn)一個(gè)球員射門的動(dòng)作，前一個(gè)鏡頭是從抬腳到腳觸球，球飛的整個(gè)過程的2/3后一個(gè)鏡頭是球飛行過程的1/3.2、剪輯點(diǎn)選擇在畫面主體的動(dòng)靜轉(zhuǎn)化處。例如主人出門時(shí)順手關(guān)門，房門由動(dòng)轉(zhuǎn)靜的一瞬間。3、剪輯點(diǎn)選擇在動(dòng)作的間歇點(diǎn)或者完成點(diǎn)。例如伸手開門這個(gè)動(dòng)作，當(dāng)手能觸及汽車門把時(shí)，畫面會(huì)有短暫的靜止?fàn)顟B(tài)，打開車門后，這個(gè)動(dòng)作完成，這兩個(gè)點(diǎn)是剪輯的最佳時(shí)機(jī)。4、出畫、入畫是剪輯的最好時(shí)期。5、客觀鏡頭切至主觀鏡頭時(shí)，應(yīng)在人物鏡頭后保持短暫的停留。主觀鏡頭有一定的感情色彩，能有效地調(diào)整觀眾看東西的觀點(diǎn)。留一定的時(shí)間，別誤以為還是一個(gè)客觀鏡頭。第二十四頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一2、鏡頭外部運(yùn)動(dòng)剪輯點(diǎn)的選擇⑴固定鏡頭之間的剪輯點(diǎn)選擇。第一種情況：如果固定鏡頭內(nèi)的主體相對(duì)靜止。經(jīng)常會(huì)使用一些等長(zhǎng)度畫面的切換來獲得一種節(jié)奏感。是靜止畫面有一種運(yùn)動(dòng)感。第二種情況：如果固定鏡頭中的主體是運(yùn)動(dòng)的，剪輯點(diǎn)的選擇根據(jù)主體動(dòng)作或運(yùn)動(dòng)的方向、速度等因素來定。⑵運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的剪輯點(diǎn)選擇。第一種情況：兩個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)相同、運(yùn)動(dòng)方向相同或相似。在剪輯中可視情況選擇切換點(diǎn)。第二種情況：兩個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式相同，運(yùn)動(dòng)方向正好相反的剪輯，一般把剪輯點(diǎn)選擇在起落幅處。⑶固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭組接時(shí)剪輯點(diǎn)的選擇。第一種情況是：如果固定鏡頭中的主體是相對(duì)靜止的，那么當(dāng)他和運(yùn)動(dòng)鏡頭組接時(shí)，一般采用“靜接靜”的剪輯，即運(yùn)動(dòng)鏡頭要保留適當(dāng)?shù)钠鸱蚵浞?。第二種情況：如果固定鏡頭中的主體是運(yùn)動(dòng)的，當(dāng)他和運(yùn)動(dòng)鏡頭剪輯時(shí)，其剪輯點(diǎn)可以選擇在主體動(dòng)作結(jié)束處。第二十五頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一二、聲音剪接點(diǎn)（一）對(duì)白剪接點(diǎn)人物對(duì)話的剪接點(diǎn)可以分為兩類剪輯方式，五種處理方法。1、人物對(duì)話的平行剪輯即平剪（也成同位法）。他有三種剪接方法：⑴聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。上一個(gè)鏡頭聲音結(jié)束后，聲音與畫面都有一定的時(shí)空：而下一個(gè)鏡頭切入時(shí)，畫面與聲音也留有一定的時(shí)空。⑵聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫面立即切出，而下一個(gè)鏡頭的聲音與畫面都留有一定的時(shí)空。⑶聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫面立即切出，下個(gè)鏡頭一開始，聲音與畫面立即切入。共同特點(diǎn)：平穩(wěn)，嚴(yán)肅，莊重。不足之處較為呆板，平淡。第二十六頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一2、人物對(duì)話的交錯(cuò)剪輯即串剪（也稱串位法），他有兩種剪接方法。⑴聲音與畫面不同時(shí)切換，而是交錯(cuò)的切出、切入。上個(gè)鏡切出后，聲音拖到下個(gè)鏡頭的畫面上，而下個(gè)鏡頭的聲音要與本鏡頭的口型，動(dòng)作想相合。⑵聲音與畫面不同時(shí)切換，也是交錯(cuò)的切出、切入。上個(gè)鏡頭的聲音切出后，畫面內(nèi)的人物表情動(dòng)作仍在繼續(xù)，而將下個(gè)鏡頭的聲音用到上個(gè)鏡頭人物表情動(dòng)作中去。特點(diǎn)是生動(dòng)、活潑、明快、流暢，而不呆板。(二)音樂剪接點(diǎn)以音樂的旋律、節(jié)奏、節(jié)拍等為基礎(chǔ)，以劇情內(nèi)容、主題動(dòng)作、情緒為一句，結(jié)合鏡頭造型的基本規(guī)律，選準(zhǔn)剪接點(diǎn)。(三)音響剪接點(diǎn)主要以戲劇動(dòng)作為基礎(chǔ)，結(jié)合各場(chǎng)戲的規(guī)定情境，以人物動(dòng)作和情緒為依據(jù)，掌握音響和形象的關(guān)系，按照劇情的要求加以對(duì)比和選擇。第二十七頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一第六節(jié)構(gòu)成蒙太奇段落的剪輯一、敘事剪輯1、什么事敘事剪輯敘事剪輯是以交代清潔、展示時(shí)間的發(fā)展為目的的一種剪輯手法。通常敘事段落的鏡頭組接呈現(xiàn)出三種順序：第一,以時(shí)間線索為主，展現(xiàn)相同或不同空間的變化。第二，按空間順序來剪輯，展現(xiàn)一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的時(shí)間內(nèi)不同空間的變化。第三，依據(jù)事物內(nèi)在的邏輯關(guān)系組接鏡頭。無論是不同主體的事物，還是同一主體的不同發(fā)展階段，期間總是存在著一定得聯(lián)系性，或者相生相克，或者直接呼應(yīng)，或者前因后果。第二十八頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期一2、行為過程的分解與組合是敘事剪輯的基本任務(wù)（一）分解法所謂分解法，就是一個(gè)完整的動(dòng)作通過兩個(gè)不同的角度兩個(gè)不同景別將它表現(xiàn)出來。又稱常規(guī)剪輯。（一半一半）剪輯點(diǎn)的選擇：選擇在動(dòng)作變換瞬間的暫停處。（二）增減法一個(gè)完整的動(dòng)作要通過兩個(gè)角度、兩個(gè)景別把他表現(xiàn)出來，即上個(gè)鏡頭也許留用1/3或2/3，下個(gè)鏡頭也許留用動(dòng)作2/3或1/3，將上個(gè)鏡頭留用的1/3或2/3與下個(gè)鏡頭所留用的2/3或1/3動(dòng)作連接起來，就是要選用的這個(gè)完整動(dòng)作，這就是增減法。增減法對(duì)生活中人物的回頭、低頭、轉(zhuǎn)身等動(dòng)作最為適宜。第二十九頁，共三十二頁，編輯于2023