電影的傳播 全球化 全球化背景下的跨文化音樂傳播

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在全球化語境下,跨文化傳播呈現出昌盛的景象,然而,跨文化傳播并不只是一個單向的運動,它包含著全球化與地域性、同質化與異質化等多種文化氣力的互動。任何一個民族文化只有吸收外來文化精華,結合本地文化的優(yōu)勢,才能在歷史進展的長河中找到適合的空間。

全球化跨文化音樂滾動中國風

當今世界,各國在經濟、貿易、金融等方面的聯系日益精細,日益呈現出一體化的趨勢,而且這種趨勢正在向文化、觀念領域曼延。不同文化間的聯系日益精細,各國文化間的界限也逐漸模糊,全球文化相互借鑒、融合,全球文化一體化的趨勢日漸明顯。而互聯網絡、衛(wèi)星電視、移動電話等等高科技信息手段的廣泛應用,更是大大地變更了人們原有的時空觀念。正如麥克盧漢所預言的,在信息時代的今天,我們生存的地球已然變成了一個“地球村”。

一、中國風與中國風的流行

傳統(tǒng)中國音樂元素在流行音樂中展現,或者將傳統(tǒng)中國音樂元素與西方流行音樂元素相結合,是當今中國流行樂壇上的一“景”,并有愈演愈烈之勢。

對于“中國風”的內涵,不同身份“中國風”的參與者和愛好者,都有著自己的觀點。在一些流行音樂人看來,“最近所提到的‘中國風’一般指的是近幾年來的,譬如從周杰倫他們開頭,有一批新生代的創(chuàng)作人和創(chuàng)作歌手,他們自覺地把中國一些民族元素和民族文化的元素融合在自己的歌里”。

此外,在互聯網上有人把“中國風”的概念界定為“三古三新(古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念)結合的中國獨特樂種。”針對這一概念,筆者認為,它對“中國風”的理解只停留在了音樂形態(tài)的層面,而缺少了從觀念形態(tài)方面對“中國風”特點的總結,并且該概念中“三古三新”的提法還有待商榷。

在上述相關熟悉的根基上,本文認為“中國風”指的是于2022年開頭興起的,以周杰倫、王力宏、陶?為代表的,以R王力宏也引入了“chinked-out”這樣的音樂理念來定義自己立足民族風,籌劃開發(fā)華人嘻哈音樂的新領域。但總體而言,“中國風”音樂更像一塊三明治,內核照舊是現代歐美流行音樂的既定準那么,外面搭配兩塊中式蘸醬的面包。這種文化的三明治現象在跨文化轉播過程中比比皆是。最早展現在語言交流中。這也是全球進程中的一個表達。由于,雙方的理解和溝通務必是基于一種共通的語言之上。全球化的文化滾動,使得語言習慣,文化的傳承,被迫以一種新的面貌,甚至新的內涵和意義持續(xù)。

結語

中國風音樂的產生,和其它文化的形成一樣,都是由移民,旅居者最先構建出來的文化圖景。這是由于在涉及創(chuàng)作決定時,藝術家首先是采納確定的文化,再把確定的文化內涵灌輸給別人。傳統(tǒng)就是這樣一次一次被打破和重新建立的。也就是說,作曲家并非在真空中舉行自己的選擇,而是受制于確定的音樂背景和文化條件。但另一方面,他也絕非全然被動受牽制,而是通過自己的選擇與創(chuàng)造,反過來主動變更著他所在的音樂圖景和文化空氣。這些音樂人通過新音樂形式的蛻變,完成了個人音樂夢想,并在不自覺中對傳統(tǒng)戲曲音樂,對少數民族音樂這樣一些遺產性文化的傳承發(fā)揮了確定的作用,同時也成了跨文化音樂交流中的生力軍。但是,中國風音樂的持續(xù)進展和推動卻不理應只憑借于他們?，F今流行中國風歌曲都還是由脫離于內地“母體”之外的港臺及華裔歌手演唱的,內地歌手要么只是單純的模仿,缺乏創(chuàng)新;要么就是所做音樂始終不為人知,不為傳唱。

泰勒預