影視鑒賞考試題目與答案

影視鑒賞考試題目與答案1下面哪一項不屬于學習影視鑒賞的三種境界：()?A、?B、?C、?D、2以下是意大利電影的是()。?A、《霸王別姬》?B、《偷自行車的人》?C、ACAC《后窗》?D、《一次別離》3《自由在引導著人民》作品中，女神旁邊是一個()。????4口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是()。?A、?B、技術(shù)帶來更多形式?C、影響?D、五代導演尋求電影的獨立性價值5電影《公民凱恩》是()。?A、?B、?C、?D、6張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是()。?A、《英雄》?B、《大紅燈籠高高掛》?C、《搖啊搖，搖到外婆橋》?D、《有話好好說》7詩、歌、舞三位一體，這是()的一個重要的特點。??A、?B、?C、?D、8下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是()。?A、表演體系屬于后現(xiàn)代?B、?C、版的《西游記》屬于這個風格?D、9以下不是小說改編的電影是()。?A、《安娜卡列尼娜》?B、《羅生門》?C、《阿凡達》?D、《鐵皮鼓》ACACACAC巴贊認為()的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。????戲劇的獨特性在于下面哪一項：()??????性第一部可考的有聲電影是()。?A、《浮華世界》?B、《絕世歌王》?C、《紅色沙漠》?D、《誰陷害了兔子羅杰》電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是()。?A、述?B、段敘述?C、ACAC?D、述在電影《有話好好說》，()扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。????田愛森斯坦曾經(jīng)想拍()。?A、《共產(chǎn)黨宣言》?B、ACAC《獨立宣言》?C、《資本論》?D、《人權(quán)宣言》蔚藍色文明是跟()比較接近的。????山河海以下不屬于語言藝術(shù)的是()。?A、CACCAC???建國初期，我國和哪個國家沒有文化交流()????下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑()ACAC?A、《浮華世界》?B、《放大》?C、《紅色沙漠》?D、《愛情三部曲》《他們都有病》的導演是()。????ACACACAC《有話好好說》開場姜文在()。????電影本質(zhì)應(yīng)該少說話，讓()說話。????藝術(shù)形象的存在方式不包括下面哪一項()。?A、?B、術(shù)?C、?D、合藝術(shù)下列電影中，張藝謀沒有擔任攝影師，而擔任主演的是()。?A、《老井》?B、《大閱兵》?C、《一個和八個》?D、《黃土地》下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是()。?A、?B、?C、?D、所謂“戲劇的戲核”是指()。?A、精彩的表演?B、突的技巧?C、覺的高度配合?D、戲劇化的電影美學最集中、做到最好的代表是()。?A、類型電影?B、?C、萊塢電影?D、下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是()。?A、ACAC《重慶森林》?B、《愛情麻辣燙》?C、《通天塔》?D、《羅生門》美國歷史大約()年。?????電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是()。ACAC?A、?B、行車?C、偷了自行車?D、車的關(guān)系《集結(jié)號》里的谷子地偏重一種()形象。????對ACCACC《思念是什么顏色》的作者是()。????婷中芳以下導演拍電影不畫草圖的是()。?A、森斯坦???下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是()。?A、?B、現(xiàn)實本身?C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結(jié)合?D、頭理論講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是()。?A、轉(zhuǎn)劇情?B、分故事?C、人分別講述的形式?D、行蒙太奇形式面對如今的電影，我們要反思、批判()。?A、?B、媒體的強勢話語霸權(quán)?C、欺騙性?D、下列關(guān)于電影《廣島之戀》的評析，不正確的是()。?A、的感覺?B、?C、?D、處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感電影造型的特點是()。?A、?B、?C、?D、馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造()的形象。?A、?B、領(lǐng)?C、普通市民?D、意大利現(xiàn)實主義風格的電影作品不包括()。?A、《偷自行車的人》?B、?C、《羅馬——不設(shè)防的城市》?D、《小鞋子》尤小剛是一位()。?ACAC?A、?B、?C、?D、夔一足是黃帝時期的一個()。????對4343現(xiàn)代主義的電影強調(diào)()。?A、?B、?C、?D、沖突《戰(zhàn)艦波將金號》的導演是()。?A、?B、森斯坦?C、托夫?D、肖夫下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是()。?A、《周末情人》?B、《愛情麻辣燙》?C、《長大成人》?D、《非常夏日》香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的原因是()。?A、殖民地文化?B、源豐富?C、?D、數(shù)類型電影是大眾化的文化消費品，它具有()。?A、一的質(zhì)量評判標準?B、?C、?D、八、九十年代，中國電影的劃分情況是()。?A、電影?B、?C、影?D、以下屬于實驗性的戲劇的是()。?A、《羅密歐與朱麗葉》?B、《等待戈多》?C、《奧賽羅》?D、《麥克白》理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是()。?A、承認第四堵墻和是否利用假定性?B、四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性?C、承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性?D、四堵墻和是否利用假定性1某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。()2媒介的變化對電影的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。()3《英雄》用色彩表達一種詩意和意境。()4晃鏡頭的畫面很穩(wěn)定。()5《伊利亞特》《奧德賽》當中有關(guān)于拉奧孔的記載。()6前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。()?√7電影的發(fā)展跟技術(shù)的發(fā)展沒有關(guān)系。()8一些理論工作者認為電影藝術(shù)是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出?√9很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。()?√如果制作一部電影，作為編導演，至少要有綜合藝術(shù)素質(zhì)。()電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。()普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派的代表人物。()關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。()《阿凡達》主要讓人聯(lián)想到教育問題。()拍照是動態(tài)的藝術(shù)。()一般散文化、哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。()王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。()義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。()類型電影是在觀眾與演員普遍認同和默契認同的基礎(chǔ)上建立的。()文藝復興時期的古典派、浪漫派繪畫都還不成熟。()特呂弗是英國電影新浪潮的導演。()《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。()，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。()所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。()中國電影不再承擔塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。()從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。()電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。()現(xiàn)代主義僅僅在電影中有體現(xiàn)。()《火車大劫案》里面的最后一個鏡頭是向觀眾開槍。()《39級臺階》最早在法國拍攝。()《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導演對機械、機器的頌揚。()賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。()弗洛伊德的心理學理論非常適合于分析類型電影。()法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。()中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。()反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。()《失戀33天》票房主力軍是男青年。()電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受