簡析秦漢雕塑藝術

秦漢時代是中國封建社會上升期，就文化傳承來說，秦朝仍舊體現(xiàn)出戰(zhàn)國時期秦國關隴一帶平樸寫實的特色，而漢代則多承楚風，更具有浪漫、夸張的成分。體現(xiàn)在雕塑作品上，秦追求寫實逼真、漢講究寫實生動。雕塑在建筑裝飾、陵墓裝飾和“明器，，中發(fā)展，形成雕塑史上的第一個高峰。秦漢建筑裝飾表現(xiàn)在宮室、苑囿、亭閣樓榭和陵墓神道建筑上。最為壯觀的是被稱為世界“第八奇觀”的秦始皇陵出土的兵馬俑。陵坑中整齊排列兵將俑、馬俑、兵器等約8000件左右，氣勢恢宏，造型壯觀，集中體現(xiàn)了導那個時代的高大、雄健的風尚。從總體看，秦漢雕塑的風格特點是渾厚雄健，樸實厚重，龐大強壯，氣魄宏大，體現(xiàn)出封建社會的上升期的積極向上、朝氣蓬勃的精神風貌，具有崇高的力和數(shù)的巨大、超常的審美特征。漢代雕塑作品的品種和數(shù)量相當豐富，呈現(xiàn)出的主體面貌渾厚簡練、生動完整。一、秦時期的雕塑及社會背景秦代在建筑裝飾雕塑、青銅紀念雕塑、墓葬隨葬品雕塑等方面，都取得劃時代的輝煌成就。秦代是中國封建社會上升期，在雕塑作品上，追求寫實逼真。雕塑在建筑裝飾、陵墓裝飾和隨葬品中發(fā)展，形成雕塑史上的第一個高峰。秦代建筑裝飾表現(xiàn)在宮室、庭院、亭閣樓榭和陵墓神道建筑上。最為壯觀的就是秦始皇陵出土的兵馬俑。兵馬俑的發(fā)掘，給世人展示了秦代雕塑藝術的輝煌成就.兵傭形態(tài)各異、栩栩如生；馬傭身材矯健、活靈活現(xiàn)。人物雕塑更注重面部的形象刻畫，神態(tài)萬千、精細逼真，秦傭坑發(fā)掘的銅馬車更是雕塑藝術史上的奇跡，充分體現(xiàn)了主導那個時代的高大、雄健的風尚。從總體上，秦代雕塑的題材更加貼近生活，從功能上看，也逐步走向獨立。秦代承襲了春秋戰(zhàn)國的樸實，作品趨于寫實。風格特點是渾厚雄健，樸實厚重，龐大強壯，氣勢磅礴，體現(xiàn)出封建社會的上升期的積極向上、朝氣蓬勃的精神風貌，具有崇高的力和數(shù)的巨大、超常的審美特征。秦時期的社會背景造就了其雕塑藝術的偉大成就。秦朝雖然是短暫的，而又是建功立業(yè)較多的朝代；秦滅六國，無論對于當時，還是對于后世，都有重大意義。秦朝的統(tǒng)一，結束了春秋戰(zhàn)國以來幾百年的分裂割據局面，建立起統(tǒng)一的多民族的中央集權國家，解除了因連年混戰(zhàn)帶來的災禍和破壞，人民開始有比較安定的環(huán)境從事生產。同時，秦朝開創(chuàng)的一系列鞏固統(tǒng)一中央集權的制度和措施，統(tǒng)一貨幣、文字和度量衡，并推行郡縣制和一系列有利于中央集權的政治、軍事、經濟政策，統(tǒng)一由皇帝對軍隊的唯一指揮權，使中國成為歷史上第一個真正的統(tǒng)一的國家。國家統(tǒng)一后，地域廣闊，交通方便，各個地區(qū)的經濟、文化聯(lián)系進一步加強，增強了各民族間的團結和凝聚力，為后來中國封建社會的進一步發(fā)展奠定了基礎。同時，秦始皇統(tǒng)一中國建立專制統(tǒng)治政權后，他隨即就利用雕塑藝術為宣揚統(tǒng)一功業(yè)、顯示王權威嚴的政治目的服務，修宮殿，建園林，修陵寢，諸多浩大的工程更為秦代的雕塑藝術的發(fā)展，提供了機會。二、漢時期的雕塑及社會背景漢俑雖沒有秦俑那樣的規(guī)模，但總量遠過之，材質更廣泛，面貌更豐富。漢代各類材料制作的俑，對于現(xiàn)實生活有了更進一步的反映。不同的作品既能反映出時代特色，又體現(xiàn)著地域風格。這一時期的墓葬，多使用材質較好的石料構筑其框架，并在石材外表浮雕以歷史故事、植物動物，或把墓主人生前的生活場面雕刻記錄下來，畫像磚呈現(xiàn)繁盛時期。秦俑以數(shù)量的巨大及排山倒海的整體效果震撼人心，而漢代陵墓雕塑則以個體的渾樸自然、優(yōu)美生動感染著觀眾。漢代雕塑在繼承秦代恢弘莊重的基礎上，更突出了雄渾剛健的藝術個性。這個時期的墓葬雕塑特別發(fā)達，已從秦始皇陵的地下墓葬的雕塑形式發(fā)展到地上的陵墓表飾，在形式上突出了石雕作品的雄渾之勢和整體之美。漢代雕塑作品的品種和數(shù)量相當豐富，呈現(xiàn)出的主體面貌渾厚簡練、生動完整。這個時期雕塑藝術成就，突出表現(xiàn)在大型紀念性石刻和園林的裝飾雕刻上，其中漢朝騾騎將軍霍去病墓石刻，就是留存至今的一組非常具有代表性的大型石雕作品?；羧ゲ∧故倘旱裨谥袊袼苁飞嫌兄种匾牡匚?。它打破了漢代以前舊的雕刻模式，建立了更加成熟的中國紀念碑雕刻風格，具有劃時代的意義。這些作品，以其簡潔的造型，粗獷的風格，宏大的氣勢，不僅寄托了對英雄的歌頌和哀思，也反映了正處于上升時期的漢朝統(tǒng)治階級那生機勃勃的精神面貌?；羧ゲ〉氖倘旱?，是中國古代雕塑藝術發(fā)展史上的一座里程碑，對后世陵墓雕刻的藝術風格產生了極其深遠的影響，是漢代以后中國古代大型紀念碑雕刻的典范之作。《馬踏匈奴》是整個群雕的主體，同時也是這些雕塑所謳歌的主題。整個群雕風格莊重雄勁，深沉渾厚，寓意深刻，耐人尋味，既是古代戰(zhàn)場的縮影，也是霍去病赫赫戰(zhàn)功的象征。雕塑的外輪廓準確有力，形象生動傳神，刀法樸實明快，具有豐富的表現(xiàn)力和高度的藝術概括力，是中國陵墓雕刻作品的典范之作。秦漢時期雕塑藝術的特點中國歷史上第一個統(tǒng)一的中央集權制封建國家一一秦朝的雕塑。公元前221年，秦始皇統(tǒng)一中國之后，即利用雕塑藝術為宣揚統(tǒng)一功業(yè)、顯示王權威嚴的政治目的服務，在建筑裝飾雕塑、青銅紀念雕塑、墓葬明器雕塑等方面都取得了劃時代的輝煌成就。秦漢時期的雕塑以其恢宏的氣勢和力量將中國雕塑推向了高峰。這一時期的藝術成就主要表現(xiàn)在大型紀念性石雕的出現(xiàn)和標志性明器雕塑的產生，以及工藝性雕塑也達到了較高的水平。秦漢雕塑的巨大氣魄和強健精神，為中國雕塑的歷史留下了輝煌的一頁。秦兵馬俑的雕塑藝術，標志著明器雕塑創(chuàng)作上產生了一個重大飛躍。它規(guī)模大，數(shù)量多，給人最突出的感受是力求逼真，表現(xiàn)物件的寫實風格。每個秦俑的形象雖無雷同，均通過人物動作刻畫，各自神態(tài)表現(xiàn)的生動傳神。注重靈活多樣的表現(xiàn)手法，具有強烈的藝術感染力?！皾h承秦制”漢代明器雕塑的制作形成規(guī)范化、制度化，形體上雖不如秦代高大，但表現(xiàn)物件上卻比秦代豐富。人物的塑造比秦代富於動感，姿態(tài)也有了較多的變化，東漢明器雕塑在題材內容，制作材料，以及分布地區(qū)等方面都有了進一步的擴展，出現(xiàn)了大量形形色色，表現(xiàn)各種生活勞動場景的俑，以及樓、塢、堡等模型，在題材內容上更趨於生活化，更真實廣泛，具體表現(xiàn)各種生活場景。同時還表現(xiàn)出鮮明的地區(qū)特色和民間風貌，如體現(xiàn)巴蜀風情的身背竹篦勞動婦女俑與袒博赤足、抱鼓，眉飛色舞表演的《說唱俑》。三、在秦漢時期的雕塑藝術的對比中欣賞獨特的美歷史上有“漢承秦制”的說法，其中也包括藝術品制作在內，這正如學者指出的那樣“漢俑的陶塑藝術直接受秦俑藝術影響，漢景帝距秦亡不遠，相隔只有50年時間，藝人的傳授不過跨代，甚至還是當年的修陵人。我們比較秦兵馬俑與陽陵漢俑的藝術特色做比較，來探討秦漢時期雕塑藝術的發(fā)展。首先需要找出二者一脈相承的地方。其一，寫實主義手法的運用。秦俑運用寫實主義手法早已是公論，秦兵馬俑與真人真馬同大的事實最能說明這個問題。有人甚至從現(xiàn)代解剖學的角度進行考察發(fā)現(xiàn)，秦俑形體的比例基本適宜、合度，細部的刻畫也符合解剖學原理。藝術品如此細膩地仿真，無疑是寫實主義手法的典型運用。陽陵漢俑從整體塑造來看，其合乎人體與動物體的比例，體現(xiàn)出了一種藝術的求真精神。制作者還別具匠心，特意為陶俑安裝上能活動的木制雙臂，并著衣施彩，力求逼真。這種極力仿真的做法，在一些細微之處也體現(xiàn)得淋漓盡致，如頭發(fā)束斂以“陌額”等等，誠如學者所指的“以高度成熟的寫實主義手法，塑造活生生的藝術形象是陽陵漢俑最大特色之所在。“其二，重視頭部塑造。頭部是人體或動物體最能傳達情感和特征的部位，通常都是藝術家努力表現(xiàn)的關鍵地方。無論是秦兵馬俑，還是陽陵漢俑，對于頭部的塑造都給予特別重視。秦俑頭的塑法是最復雜的，而且技藝多變，其先借助于模作出頭的粗胎，堆塑出后腦勺，貼接上耳朵，捏塑或把模制的發(fā)髻貼接于頭的右側，再精工刻畫眼、眉、口、胡須等細部，來揭示人物的內心世界，表現(xiàn)性格特征和精神面貌。如此復雜的工藝流程，說明了制作者對頭部塑造的高度重視。對于馬頭的塑造也同樣重視，就連馬的牙齒這個相當隱蔽的末節(jié)亦頗費匠心地雕了顆牙，以示馬正處于青壯期。陽陵漢俑繼承了秦俑這一傳統(tǒng)，于頭部的刻畫尤為精到“五官周正、表情愉悅”，反映了個個具有不同性格和氣質。陽陵動物俑的塑造也有同樣的特點，如牛頭的塑造更為精彩，上闊下狹，頰似斧砍，吻如圓椎，有棱有角，眼如銅鈴，嘴角下彎，鼻孔張大。制作者僅僅通過牛頭，就把牛那種憨態(tài)十足，力大耐久又倔強的性格和盤托出。其三，適度的夸張?？鋸埵撬囆g家最常使用的表現(xiàn)手法，秦俑和漢俑的制作者都善于抓住關鍵性部位給予適度夸張，以突現(xiàn)主題。我們知道，東方人面部輪廓較平，眉毛幾乎沒有什么厚度，如果完全按照真實的眉骨眉毛塑造，勢必平和圓潤，這樣近看尚可，遠看則模糊不清。秦俑制作者在這里采用夸張的手法，加大眉毛的厚度，把眉骨塑得棱角鮮明，如此一來，便把面型顯示出來。近看覺得細致，遠看面目明快、清晰，其他象胡子等的塑造，也采用了夸張手法，或讓胡子飛起來，或立起來，或翹起來，這種夸張讓人并不覺得不真實，反而感到人物的性格鮮明突出。如上述秦俑那樣的適度夸張，在陽陵漢俑中也屢見不鮮。象人耳朵高于連接雙眼的延長線，腰、腹、股的長度被相應加大等，都是很突出的例證。這樣做的結果，既避免誤視，也收到了象戲劇人物畫眉、描眼那樣的藝術效果。其四，塑繪結合。秦兵馬俑和陽陵漢俑作為古代雕塑，均還具有塑繪相結合的特點。今日重見天日的秦俑，呈一種青灰色，但在多年前埋入地下時其色彩應該非常鮮艷奪目。專家根據秦俑上殘存的彩繪顏料分析，其使用的是礦物顏料，有朱紅，大紅、紫紅、粉紅、深綠、粉綠、紫、藍、中黃、橘黃、赭黑、白等顏色，整個秦俑的制作由雕塑、燒制、彩繪三道大工序完成。秦俑彩繪具有中國傳統(tǒng)彩繪的風格，即大紅大綠，色澤鮮艷，對比強烈。陽陵漢俑的色彩保存較秦俑要好得多，其顏面、軀干、下肢皆為橙紅色，如人的肌膚，頭發(fā)、眉眼、胡須、瞳孔為赭黑色。從工藝流程來看，漢俑制作與秦俑制作基本相近，塑、繪皆為關鍵工序，本來塑、繪是各自獨立的藝術表現(xiàn)手法，各自完全可以成就作品，但秦漢藝術家把二者巧妙地結合起來，形成了中國雕塑藝術不同于西方的獨特傳統(tǒng)。有的專家曾指出，陽陵漢俑的個性獲得是靠“塑”，而賦予神采則是借助于“繪”來實現(xiàn)的。其五，群塑的形式。無論是秦兵馬俑還是陽陵漢俑，都以群塑的形式出現(xiàn)，這與西方雕塑藝術多為個體作品的形式迥然不同。秦兵馬俑數(shù)量之多為世罕見，僅一號坑就埋藏著兵馬俑6000余件，組成一個由戰(zhàn)車、步兵相間排列的長方形龐大軍陣。像這樣的群塑形式，在西方雕塑史上是根本找不到的。專家認為，秦兵馬俑開創(chuàng)了中國雕塑史上紀念性大型群塑的先河。漢陽陵的考古工作雖還沒有全部完成，但從南區(qū)從葬坑已發(fā)掘的1100平方米的6個小坑內（僅占南區(qū)從葬坑總面積的1/13）出土彩俑600多個的情況來看，漢俑和秦俑一樣，也是群塑的形式則毋庸置疑。比較研究，秦兵馬俑和陽陵漢俑的藝術特色又有哪些不同點呢？其一，大小比例不同。秦兵馬俑是按照當時真人真馬的原大塑造的，其俑身高平均1.8米，最高者達到2米。文獻記載的秦漢人身約合今1.64米，秦俑平均高度顯然高于當時人身高的平均值，這符合“關于要取得和真人等大的藝術效果必須略大于真人的雕塑一般造型規(guī)律”。陶馬身長2米，通首高1.72米，和真馬大小相似。陽陵漢俑則是按照真人約1/3比例塑造的。其俑平均身高0.62米，比起秦俑要矮小得多。由于漢俑僅有真人1/3左右，所以它的寫實只好另霹蹊徑，從安裝活動的臂膀，穿真實的衣服，雕塑附添陽物等方面去體現(xiàn)。由與真人同大變?yōu)椴患罢嫒说?/3,反映了秦漢兩朝人們審美情趣的變化。其二，夸張及概括的程度不同。秦兵馬俑、陵漢俑雖然都成功運用了夸張和提煉、概括的表現(xiàn)手法，但二者夸張及概括的程度卻有明顯不同。陽陵漢俑中有一位跨馬披甲的老婦人，被稱為“夕陽余暉下的巾幗英雄”。制作者對這個人物似乎獨有情鐘，在塑造她顴骨下的肌肉時，采用了特別大膽的夸張手法，使之鼓如半個皮球，而她的眼睛則被擠到一線溝里去了。象這樣大膽的夸張，在秦俑里尚未發(fā)現(xiàn)?？梢姖h俑在夸張手法的運用上，比秦俑走得更遠。由于秦俑與真人同大，也就給過細雕琢提供了較廣闊的空間。象其發(fā)型便有螺旋紋式、蓖紋式、波浪式之分，發(fā)辮的盤結則有三股、六股、十字形、丁字形、卜字形之分等。而陽陵漢俑只及真人的1/3，因此它不可能如秦俑那樣細雕細琢，只能采用更概括更簡練的大寫意手法去表現(xiàn)發(fā)型等對象。其他像身體的塑造，由于需要著衣，所以也較概括簡練?？傊瑵h俑較之秦俑，更多運用提煉概括的手法。其三，漢俑較秦俑的表現(xiàn)手段更為多樣化。盡管陽陵漢俑比秦陵兵馬俑只晚了約50年時間，但在這半個世紀中，人們的思想方法及審美情趣等的變化，還是相當顯著的。就秦俑而論，它是純粹的陶藝制品，由此看來，當時的人們恐怕只想到了用陶塑這一種手段表達自己的意愿，而且制成的陶俑呈靜態(tài)的單一姿勢，不能活動。然而陽陵漢俑就不同了，它除了陶制的身軀之外，還附加以木制的可以轉動的雙臂，從而增加了俑體的動感。另外又給陶木組成的俑體穿上絲綢衣服，進一步增強其動感?？梢姖h俑的表現(xiàn)手段比秦俑要復雜。不妨說，陽陵漢俑是陶塑、木雕、服飾三種表現(xiàn)手段相結合的產物。值得一提的是，陽陵漢俑制作者對于俑體生理特征的表現(xiàn)，在秦俑里根本沒有。應該說，這