李清照蝶戀花

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篇一：李清照《蝶戀花·日巳召親族》高考詩歌鑒賞

李清照《蝶戀花·日巳召親族》鑒賞

古詩鑒賞

03201737

蝶戀花日巳召親族

李清照

永夜懨懨歡意少?？諌糸L安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相

照。

隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐春似人將

老。

這首詞建炎三年上巳作于建康（今XX南京）。據(jù)李清照《金石錄后序》所述，趙明誠建炎三年己酉春三月罷建康守，具舟上蕪湖，入姑孰（當涂），五月至池陽（貴池），又被旨知湖州，遂駐家池陽。六月，獨馳馬赴建康陛辭，冒大暑感疾，七月于建康病危，八月卒。卒前，李清照急返建康看視，已不可救。葬畢明誠，金兵已迫建康，清照攜帶圖書逃出，終生未再至建康，亦不可能在他處召親族。故這首詞作于建炎三年上巳無疑。上片首韻“永夜懨懨歡意少〞，采用一起入情、開門見山的手法。南渡以后，政局動亂，金兵不斷攻迫，憂國傷時的激越情緒，使清照雋永含蓄的風格，一變而為沉郁蒼涼。上巳雖是傳統(tǒng)的水邊修禊節(jié)日，詞人此時心情不愉，入手即說明此意。次韻“空夢長安，認取長安道〞，“長安〞代指汴京。長夜輾轉(zhuǎn)反側，夢見汴京，看到汴京的宮闕城池，然而實不可到，故說“空〞，抒寫對汴京被占的哀思，和屈原在《哀郢》中驚呼：“曾不知夏之為丘兮，孰兩東門之可蕪〞、“曼余目以流觀兮，冀壹返之何時〞，同樣沉痛。結拍“為報今年春色好，花光月影宜相照〞，和劉禹錫的《金陵五題·石頭城》詩：“淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來〞，一樣沉郁蒼涼，感慨萬端。今年的自然春色和往年一樣好，而今年的政局遠遠不如從前了。“為報〞二字，點明這春天的消息是從他人處聽來的，并非詞人游春所見。實際上是說，今年建康城毫無春意，雖是朝花夜月如故，而有等于無?！耙讼嗾炸暤摹耙栓曌?，作“本來應當〞解?！跋嗾炸暻爸弧耙栓曌?，其意似說它們沒有相照，更確鑿一點，是詞人對此漫不經(jīng)心，反映出她的憂悶。建康是當時“行在〞，皇帝臨時駐蹕之地，又是軍事重鎮(zhèn)，可是高宗卻不接納宗澤、李綱、岳飛的誓師北伐主張，不但不能收復失土。連建康也危在旦夕了。

過片點題：“隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱〞，透露了女主人公并無心過好這個上巳節(jié)日，酸梅釀成的酒，和自己辛酸的懷抱是相稱的。這兩韻，貌似率直，其實極委婉，極沉痛，所以煞拍著意勾畫：“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老〞，這里把“花〞擬人化。兩句有幾層的意思。清照有一首《菩薩蠻》云：“家鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉〞，詞意與“醉里插花〞同。

“花莫笑〞，就是不要笑我老大，這一層詞意，與末句“可憐春似人將老〞緊接，意思是說最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰弱了，“春〞暗喻“國家社稷〞，“春將老〞，國將淪亡?！兜麘倩ā肥且皇琢值牧钤~，這一首詞題是“上巳召親族〞，帶含豐富的思想內(nèi)容，深厚的感傷情緒，寫得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長調(diào)鋪敘的氣勢。

清照是南北宋之交的詞人，她寓南渡之恨的詞作，對南宋一些詞人，如辛稼軒、姜白石等，影響都很大。辛稼軒有一首寓南渡之痛最深切的《摸魚

兒》，結尾“閑愁最苦，休去倚危闌，斜陽正在煙柳斷腸處〞，和清照這首的“可憐春似人將老〞一樣，都是將“斜陽〞、“春暮〞暗喻國家社稷現(xiàn)狀的。（黃墨谷）

篇二：蝶戀花名篇

蝶戀花

蝶戀花，是中國詞牌名稱，分上下兩闋，共六十個字，一般用來填寫多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容?！兜麘倩ā反嗽~牌一般以抒寫纏綿悱惻或抒寫心中愁的情感為多。雖有部分山水，但還是寄情于物的表現(xiàn)。自宋代以來，產(chǎn)生了不少以《蝶戀花》為詞牌的幽美詞章，像宋代柳永、蘇軾、晏殊等人的《蝶戀花》，都是成為經(jīng)久不衰的絕唱。

蝶戀花·遙夜亭皋閑信步

五代·李煜

遙夜亭皋閑信步，乍過清明，漸覺傷春暮。數(shù)點雨聲風約住，朦朧澹月云來去。桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里輕輕語。一片芳心千萬緒，人間沒個安排處。

蝶戀花·幾度鳳樓同飲宴

五代·馮延巳

幾度鳳樓同飲宴。此夕相逢，卻勝當時見。低語前歡頻轉(zhuǎn)面，雙眉斂恨春山遠。蠟燭淚流羌笛怨。偷整羅衣，欲唱情又懶。醉里不辭金爵滿，陽關一曲腸千斷。

蝶戀花·昨夜秋風來萬里

宋·蘇軾

昨夜秋風來萬里。月上屏幃，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏長如歲。羈舍留連歸計未。夢斷魂銷，一枕相思淚。衣帶漸寬無別意。新書報我添憔悴。

蝶戀花送春

宋·蘇軾

雨后春容清更麗。只有離人，幽恨終難洗。北固山前三面水。碧瓊梳擁青螺髻。一紙鄉(xiāng)書來萬里。問我何年，真?zhèn)€成歸計。白首送春拚一醉。東風吹破千行淚。

蝶戀花·花褪殘紅青杏小

宋·蘇軾

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半

宋·蘇軾蝶懶鶯慵春過半?；淇耧L，小院殘紅滿。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷。

云鬢鬅松眉黛淺?？偸浅蠲剑V誰消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風管。

蝶戀花·佳人

宋·蘇軾

一顆櫻桃樊素口。不愛黃金，只愛人長久。學畫鴉兒猶未就。眉尖已作傷春皺。撲蝶西園隨伴走?；浠ㄩ_，漸解相思瘦。破鏡重圓人在否。章臺折盡青青柳。

蝶戀花·密州上元

宋·蘇軾

燈火錢塘三五夜，明月如霜，照見人如畫。帳底吹笙香吐麝，更無一點塵隨馬。寂寞山城人老也！擊鼓吹簫，卻入農(nóng)桑社?；鹄錈粝∷断?，昏昏雪意云垂野。

蝶戀花·庭院深深深幾許

宋·歐陽修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

蝶戀花·畫閣歸來春又晚

宋·歐陽修

畫閣歸來春又晚，燕子雙飛，柳軟桃花淺。細雨滿天風滿院，愁眉斂盡無人見。獨倚闌干心緒亂，芳草芊綿，尚憶江南岸。風月無情人暗換，舊游如夢空腸斷。

蝶戀花·佇倚危樓風細細

宋·柳永蝶

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

蝶戀花·初捻霜紈生悵望

宋·晏幾道

初捻霜紈生悵望。隔葉鶯聲，似學秦娥唱。午睡醒來慵一餉。雙紋翠簟鋪寒浪。雨罷蘋風吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向。斜貼綠云新月上。彎環(huán)正是愁眉樣。

蝶戀花·醉別西樓醒不記

宋·晏幾道

醉別西樓醒不記。春夢秋云，聚散真簡單。斜月半窗還少睡。畫屏閑展吳山翠。衣上酒痕詩里字。點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計。夜寒空替人垂淚。

蝶戀花·夢入江南煙水路

宋·晏幾道

夢入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處。覺來惆悵消魂誤。欲盡此情書尺素。浮雁沉魚，終了無憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒。斷腸移破秦箏柱。蝶戀花·黃菊開時傷聚散

宋·晏幾道

黃菊開時傷聚散。曾記花前，共說深深愿。重見金英人未見。相思一夜天涯遠。羅帶同心閑結遍。帶易成雙，人恨成雙晚。欲寫彩箋書別怨。淚痕早已先書滿。

蝶戀花·移得綠楊栽后院

宋·張先

移得綠楊栽后院，學舞宮腰，二月青猶短。不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸。幾葉小眉寒不展，莫唱陽關，真?zhèn)€腸先斷。分付與春休細看，條條盡是離人怨。

蝶戀花·六曲闌干偎碧樹

宋·晏殊

六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。

蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露

宋·晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？

蝶戀花·月皎驚烏棲不定

宋·周邦彥

月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。執(zhí)手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。

蝶戀花·幾許傷春春復暮

宋·賀鑄

篇三：李清照《蝶戀花》暖日晴風初破凍

《蝶戀花》李清照

暖日晴風初破凍，

柳眼梅腮，

已覺春心動。

酒意詩情誰與共，

淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，

山枕斜欹，

枕損釵頭鳳。

獨抱濃愁無好夢，

夜闌猶翦燈花弄。

[評析]

這是一首傷春恨別的詞作，屬于詞人的早期作品。春暖人間，大地芳菲，給人間萬物帶來了活力勃勃，也給獨處深閨的女子帶來了春恨。本詞抒發(fā)了女主人公難以派遣的心中憂傷。

[介紹]

李清照：南宋女詞人。號易安居士，齊州章丘（今山東）人。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與趙明誠共同致力于書畫金石搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多反映其閑靜生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上擅長用白描手法，自辟途徑，語言清麗。詞調(diào)強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、性致，提出詞“別是一家〞之說，反對以作詩文之法作詞。今有《李清照集校注》。

相關資料：

古代詩歌發(fā)展脈絡

先秦詩歌：《詩經(jīng)》《楚辭》

兩漢南北朝：樂府民歌—漢樂府、南北朝樂府

文人詩歌—“三曹〞、陶淵明

唐代詩歌：“初唐四杰〞、“李杜〞、“王孟〞田園詩、“高岑〞邊塞詩、“新樂府〞“小李杜〞等五代詞：李煜

宋代詩歌：宋詩—陸游、楊萬里等

宋詞—婉約派、豪放派

元曲：馬致遠、張養(yǎng)浩等

明清詩歌：于謙、龔自珍等

1、詞的產(chǎn)生

詞是唐時興起，宋代興旺的一種新興歌詩，最初稱“曲子詞〞或“曲子〞。詞體雖句式參差，但“調(diào)有定格，字有定數(shù)，韻有定聲〞。唐代“燕樂〞興起，追求享樂的社會風氣導致了以娛賓遣興為目的的曲子詞流行，吸引文人參與創(chuàng)作。李白的《菩薩蠻》《憶秦娥》二詞被譽為“百代詞曲之祖〞。唐時張志和的《漁歌子》、白居易的《憶

江南》是詞中小令的杰作。后經(jīng)溫庭筠、李煜、馮延巳等發(fā)展，到宋代迎來詞創(chuàng)作的高峰。

2、宋詞的發(fā)展

北宋前期的詞壇，承續(xù)晚唐、五代，以歐陽修、晏殊為首的文人代表在詞中主要反映貴族士大夫閑適自滿的生活及其流連光景，傷感時序的愁情。

北宋詞至柳永而一變，柳永發(fā)展了長調(diào)的體制，擅長用民間俚俗的語言和鋪敘的手法，組織較為繁雜的內(nèi)容，用來反映中下層市民的生活面貌。他的作品具有濃重的市民氣息，受到廣大百姓的愛好，有“凡有井水飲處即能歌柳詞〞的聲譽。柳永擅長化舊曲為新聲，創(chuàng)制大量的篇幅較長、句子錯綜不齊的慢詞，使詞的體式趨向完備了。北宋蘇軾高舉創(chuàng)新的旗幟，首先打破詞的狹隘的傳統(tǒng)觀念，開拓詞的內(nèi)容，提高詞的意境，開創(chuàng)了一種新的豪放詞的風格。蘇軾“以詩為詞〞，不僅用詩的某些表現(xiàn)手法作詞，而且把詞看作和詩具有同樣言志的作用，使它具有較以前寬廣得多的社會功能。他特別重視詞的文學方面的意義，不把它作為音律的附庸，不讓思想內(nèi)容和藝術表達受損害，給詞的發(fā)展注入新的血液。

周邦彥以高度形式格律化被稱為“集大成〞的詞人，他的詞精于詞法，在詞的寫作技巧上有所提高，開了長調(diào)詠物的風氣。周邦彥精于音律，在詞律方面起了規(guī)范作用，使詞的語言風格趨向典雅、含蓄，受到文壇詞人的推崇。詞到南宋發(fā)展到了高峰。中原淪陷和南宋偏安的歷史巨變，激起了南渡詞人的愛國覺悟，整個詞壇的面貌為之一新。此時，在士大夫階層里涌現(xiàn)出一批堅決抗敵的詞人，如岳飛，張孝祥等人，他們的作品表現(xiàn)愛國情感，氣勢壯大，對于豪放剛健的新風格的形成，有一定的貢獻。辛棄疾、陸游兩個宏偉的作家，進一步發(fā)展了南宋詞，特別辛棄疾在詞作方面，成就更為突出。他繼承蘇軾的革新精神，突出發(fā)揚了豪放的風格，擴大了詞體的內(nèi)涵，使其豐富多彩，把詞推向更高的階段。在詞的創(chuàng)作手法上，他不僅運用古近體詩的句法作詞，又吸收了散文、駢文、民間口語入詞，辛詞代表了文人詞的最高成就。詞是大方、豪邁，抒寫抑郁不平之氣。有時也存在用典過多，不免使人晦澀難懂的缺點。和他唱和的作家有陳亮、韓元吉、劉過等，就是與他的風格迥異的姜夔也寫過仿效稼軒體的詞。

南宋后期，以姜夔、張炎為代表，感喟哀時，描寫亡國