淺談電視攝像前期拍攝和后期制作的關(guān)系

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淺談電視攝像前期拍攝和后期制作的關(guān)系

（注意的一些問(wèn)題）

我們平日的采訪任務(wù)其實(shí)離不開兩種形式，一個(gè)是人物采訪，一個(gè)是事件采訪，但是兩者都是相互并存的。前期采訪拍攝的到不到位，直接影響著后期制作的效果，我們?cè)谌粘Ｔ谂臄z回來(lái)剪輯的時(shí)候，往往會(huì)感覺(jué)到鏡頭不夠，或是鏡頭運(yùn)用的不是很好，或是鏡頭違背了稿子所表達(dá)的意思，使人看著很擔(dān)心逸，電視攝像有著它自身的拍攝規(guī)律，今天就和大家探討一下前期拍攝和后期制作的要注意的一些問(wèn)題。

拍好鏡頭的前提是調(diào)理好攝像機(jī)，其中包括色溫，光圈等，檢查有沒(méi)有打在增益或者是開著快門，只有把這些調(diào)理好，才能把鏡頭拍好！

第一個(gè)注意的問(wèn)題就是鏡頭“七扭八歪〞，假使我們拍出來(lái)的畫面水平線不水平，垂直線不垂直，畫面中的人或物向一邊傾倒，這種“七扭八歪〞的畫面，十分難看。

造成七扭八歪的原因主要是找不好水平線造成的，正常拍攝狀況下，我們分扛拍和使用三腳架來(lái)拍攝，扛拍時(shí)不要依靠肩膀找平衡，要以尋像器里面的邊框來(lái)找平衡，用三腳架時(shí)，注意一點(diǎn)的是，不要過(guò)分依靠三腳架上面的水平珠，由于三腳架是消耗品，隨著使用次數(shù)的增多，三腳架上面的水平珠就會(huì)不管用，一定要培養(yǎng)自己找水平的能力。

有的時(shí)候可以有意拍歪營(yíng)造氣氛，還有一種狀況是歪拍可以獲得比正拍更多的信息。

其次個(gè)注意的問(wèn)題是拍攝人物的背景。拍攝人物時(shí)，不注意處理背景中的橫線或枝干柱狀物體——如地平線、水平面、電線、制度牌，電線桿樹干等，這樣拍出來(lái)的鏡頭，讓觀眾看到的感覺(jué)就是身子被切，頭上長(zhǎng)樹，感覺(jué)很擔(dān)心逸，注意避開這些不好看的背景。

第三個(gè)注意的問(wèn)題就是，拍攝鏡頭忽快忽慢，一組運(yùn)動(dòng)鏡頭，拍攝的過(guò)快了，讓人看不清拍的是什么，但是鏡頭拍的過(guò)慢，又覺(jué)得拖泥帶水，拍攝這種運(yùn)動(dòng)畫面時(shí)，看起來(lái)和人的視線移動(dòng)速度相近，那么，這樣的運(yùn)動(dòng)速度就比較適合。讓攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度符合人的視覺(jué)習(xí)慣，是運(yùn)動(dòng)攝像的一條基本原則。

第四個(gè)問(wèn)題就是越軸拍攝，越軸拍攝在前期拍攝過(guò)程中看不出來(lái)什么，只有到后期剪輯時(shí)，才會(huì)感覺(jué)出來(lái)別扭，越軸拍攝再加上越軸剪輯，這樣的鏡頭組接會(huì)讓觀眾造成視覺(jué)上的混亂。譬如說(shuō)。。。

第五個(gè)問(wèn)題是面壁，面壁在采訪時(shí)是經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的一個(gè)問(wèn)題，被采訪人在構(gòu)圖時(shí)要有明確的方向性，用黃金分割法留白，讓被采訪人有對(duì)象感。這時(shí)前期拍攝過(guò)程中遇到的一些常見(jiàn)問(wèn)題。

下面講一下在剪輯過(guò)程中，所遇到的一些問(wèn)題。后期剪輯作為影視藝術(shù)的有機(jī)組成部

分，是在電視電影的發(fā)展過(guò)程中應(yīng)運(yùn)而生，獨(dú)立出現(xiàn)并逐步完善的?！凹糨?editing)這個(gè)名稱是電影逐漸成為一門獨(dú)立藝術(shù)后形成的，與“剪接〞相比，顯然剪輯不僅寬容了剪接這種技術(shù)因素，而且更強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)的創(chuàng)作意識(shí)——再是簡(jiǎn)單的“剪〞和“接〞，而是對(duì)鏡頭進(jìn)行編輯，因此更加全面確鑿。

其實(shí)后期好不好編輯，取決于前期拍攝的鏡頭豐不豐富，假使前期鏡頭沒(méi)有拍好，那么后期剪輯時(shí)就會(huì)很困難，所以在前期拍攝中，盡量把可以捕獲的鏡頭全都拍下來(lái)，即使是回來(lái)剪輯時(shí)用不到，也比沒(méi)有鏡頭要強(qiáng)。

兩人鏡頭

在一般的剪輯中，一部片子是通過(guò)畫外加采訪的形式來(lái)表現(xiàn)的，而在前期記者采訪時(shí)，被采訪人會(huì)回復(fù)一些與整部片子主題偏離的問(wèn)題，或是在回復(fù)的問(wèn)題中只有一小段是我們所需要的，在這種狀況下，我們可能把被采訪人的采訪剪得七零八碎，這樣就使得鏡頭會(huì)跳，所以我們就會(huì)加一些兩人鏡頭或有關(guān)被采訪人表達(dá)的鏡頭，所以采訪過(guò)程中，必拍兩人鏡頭，拍兩人鏡頭的好處就是不需要想在七零八碎鏡頭上放相關(guān)的鏡頭，兩人鏡頭在采訪中屬于萬(wàn)能鏡頭，一般在有條件的狀況下，這種兩人鏡頭可以拍三個(gè)不同景別的鏡頭，中景兩人鏡頭，大景兩人鏡頭還有就是反打鏡頭，但萬(wàn)能鏡頭也不能老放，屢屢放兩人鏡頭也會(huì)讓觀眾產(chǎn)生重復(fù)感，拍兩人鏡頭時(shí)要注意被采訪人的表情動(dòng)作，假使動(dòng)作較大，在蓋采訪鏡頭時(shí)也會(huì)產(chǎn)生擔(dān)心逸的感覺(jué)。

在人物采訪時(shí)，除了拍攝人物的表情動(dòng)作外，還需要拍攝一些空鏡，恰當(dāng)?shù)厍腥胂笳髑榫w情感的空鏡頭，可以反應(yīng)人物內(nèi)心的活動(dòng)，這樣在后期剪輯中，也不會(huì)為描寫人物內(nèi)心活動(dòng)的時(shí)候，不知道放什么鏡頭了。

越軸剪輯

剪輯理論上要求“動(dòng)接動(dòng)〞、“靜接靜〞，而在實(shí)際操作上，絕大多數(shù)是固定畫面與固定畫面的剪接，運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪接也大都是運(yùn)動(dòng)鏡頭首尾固定一兩秒長(zhǎng)度的起幅、落幅的相剪接，純粹的運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)過(guò)程當(dāng)中作剪接點(diǎn)的狀況是極少的。起落不穩(wěn)的畫面會(huì)給剪輯造成很大困難。

同景別剪輯

當(dāng)兩個(gè)鏡頭的差距相當(dāng)小的時(shí)候，連接在一起往往感覺(jué)相當(dāng)別扭！由于兩個(gè)鏡頭的差距小，觀眾感覺(jué)不到應(yīng)有的轉(zhuǎn)變，因此會(huì)感到厭煩，這樣就沒(méi)有達(dá)到流暢的效果。譬如全景接全景，特寫接特寫，我們平日遇到這種狀況其實(shí)挺多。譬如拍一

組紅頭文件，假使全都是一個(gè)景別下來(lái)，只是感覺(jué)字在變化，而畫面卻沒(méi)有變化，這樣就會(huì)給人一種錯(cuò)覺(jué)，這種景別組接下來(lái)也很別扭，沒(méi)給觀眾留下什么印象。所以在剪輯過(guò)程中不同景別的組接會(huì)使畫面更有沖擊，讓人看著也比較安逸。

剪輯點(diǎn)的選擇

剪輯點(diǎn)，視頻剪輯中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)名詞，也就是在什么時(shí)候進(jìn)行鏡頭的切換。一般來(lái)說(shuō)，剪輯點(diǎn)分為畫面剪輯點(diǎn)和聲音剪輯點(diǎn)。我們平日大多數(shù)是按聲音剪輯點(diǎn)來(lái)控制鏡頭的切換，一句話外一個(gè)或一組鏡頭，但畫面剪輯點(diǎn)也時(shí)常用到，比方說(shuō)一個(gè)人的動(dòng)作是連貫性的，你就不能遵循聲音剪輯點(diǎn)的原則來(lái)控制鏡頭，所以在剪輯過(guò)程中，應(yīng)注意這一點(diǎn)，

剪輯節(jié)奏

“剪輯節(jié)奏是由畫面主體或攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的長(zhǎng)短、景別的變換、組接時(shí)的切換速度等多種因素構(gòu)成的。它是片子中事件、情節(jié)或人物情緒變化的速度和強(qiáng)度，是影響片子好壞的一個(gè)重要因素。〞電視鏡頭剪輯節(jié)奏指一個(gè)鏡頭在屏幕上停留的時(shí)間越短，作品的節(jié)奏便越快；一個(gè)鏡頭在屏幕上停留時(shí)間越長(zhǎng)，作品的節(jié)奏便越慢，也就是說(shuō)，短鏡頭，造成快節(jié)奏；長(zhǎng)鏡頭，造成