《玩偶之家》課件28張

玩偶之家易卜生易卜生戲劇的表演形式多種多樣，常見(jiàn)的包括話(huà)劇、歌劇、舞劇、音樂(lè)劇、木偶戲、皮影戲等。戲劇是由演員扮演角色在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事的一種綜合藝術(shù)。包括舞臺(tái)說(shuō)明、戲劇沖突、人物臺(tái)詞戲劇的三大要素本文為易卜生創(chuàng)造的“社會(huì)問(wèn)題劇”社會(huì)問(wèn)題?。?/p>

強(qiáng)調(diào)在舞臺(tái)上呈現(xiàn)當(dāng)代人的日常生活，而不是古代王公貴族等的傳奇故事，直接揭示現(xiàn)實(shí)中的重大問(wèn)題和熱點(diǎn)問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)主義戲劇。它側(cè)重于提出問(wèn)題而不是指出解決問(wèn)題的方法和途徑，正如易卜生所言“我的工作是提出問(wèn)題，我對(duì)這些問(wèn)題沒(méi)有答案。”討論又是社會(huì)問(wèn)題劇的一大特點(diǎn)，劇本里往往包含了大量的討論和爭(zhēng)論問(wèn)題的對(duì)白，所以社會(huì)問(wèn)題劇又叫“討論劇”。亨利克·易卜生（1828年—1906年5月23日），挪威戲劇家，歐洲近代戲劇的創(chuàng)始人。他的作品強(qiáng)調(diào)個(gè)人在生活中的快樂(lè)，無(wú)視傳統(tǒng)社會(huì)的陳腐禮儀。最著名的有詩(shī)劇《培爾·金特》，社會(huì)悲劇《玩偶之家》（1879）、《群鬼》（1881）、《人民公敵》（1882）、《海達(dá)·加布勒》（1890）；其象征性劇作《野鴨》（1884）、《當(dāng)我們死而復(fù)醒時(shí)》（1899）等反映其“精神死亡”的思想。其代表作《玩偶之家》，可以和關(guān)漢卿的《竇娥冤》同樣在今天享譽(yù)世界?！皩?xiě)作，即是坐下來(lái)判斷自己?！币撞飞谧约旱淖髌返撵轫?yè)上寫(xiě)下的這句話(huà)，如同他的劇作一樣深刻，是一個(gè)時(shí)代的縮影。生活在19世紀(jì)的他，被人們譽(yù)為“現(xiàn)代戲劇之父”。這位北歐文化巨人，以社會(huì)化性的哲學(xué)思想、豐富的人生觀，反映了挪威那個(gè)特定的時(shí)代。亡”的思想。易卜生曾對(duì)一位看不懂他的戲劇的德國(guó)讀者說(shuō)：“你若要充分了解我，必須先了解挪威?！?9世紀(jì)70年代至20世紀(jì)初,工業(yè)革命進(jìn)入第二次工業(yè)革命時(shí)期。長(zhǎng)期處于男權(quán)社會(huì)的挪威,婦女解放的呼聲越來(lái)越高,而易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年,正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。挪威強(qiáng)大的女權(quán)運(yùn)動(dòng),給易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品來(lái)支持婦女解放運(yùn)動(dòng)。玩偶本是指兒童玩耍的人形玩具，而50歲的易卜生為什么要以“玩偶之家”命名？誰(shuí)是玩偶？誰(shuí)又是誰(shuí)的玩偶？讓我們一起走進(jìn)文本尋找答案。人物關(guān)系圖：海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太夫妻同學(xué)（現(xiàn)為同事）同學(xué)昔日戀人老朋友劇情簡(jiǎn)介圣誕節(jié)就要到了，海爾茂和娜拉夫婦沉浸在一片喜悅之中。因?yàn)樾履暌潦?，海爾茂就要到銀行擔(dān)任經(jīng)理，以前當(dāng)律師時(shí)收入不穩(wěn)定的那種日子就要結(jié)束了。這時(shí)，娜拉的舊友林丹太太來(lái)訪。在和林丹太太的交談中，娜拉告訴了林丹太太一件事：她和海爾茂婚后不久，海爾茂便得了重病，為了讓丈夫到意大利療養(yǎng)，她私自向銀行職員柯洛克斯泰借了一筆錢(qián)，因父親也病危，她便偽造父親的簽名簽署了借據(jù)。海爾茂的病總算在意大利治好了。等回到家里，為了還清債務(wù)，娜拉費(fèi)盡心機(jī)節(jié)省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄寫(xiě)工作。但她并不感到辛苦，相反卻感到驕傲，因?yàn)樽约鹤隽艘患?duì)丈夫有幫助的事。這時(shí)柯洛克斯泰突然來(lái)訪。娜拉擔(dān)心的事終于發(fā)生了。原來(lái)柯洛克斯泰是海爾茂即將出任經(jīng)理的那家銀行的職員，這家銀行正在進(jìn)行人事調(diào)整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借據(jù)來(lái)要挾娜拉設(shè)法為他保全在銀行中的職位，否則就要把娜拉的犯罪行為告訴海爾茂。娜拉非常氣憤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理會(huì)，反而發(fā)出通令解雇了柯洛克斯泰。氣急敗壞的柯洛克斯泰隨即就給海爾茂寫(xiě)了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太為此事去找柯洛克斯泰，結(jié)果這對(duì)老情人舊情復(fù)燃，充滿(mǎn)幸福感的柯洛克斯泰決定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太卻勸他不用著急。海爾茂按每天的慣例下樓取信，娜拉急中生智用化裝舞會(huì)纏住了他。午夜歸來(lái)，娜拉想說(shuō)明一切，但為時(shí)已晚，海爾茂還是取回了那封信。海爾茂讀完信后勃然大怒，將娜拉刻薄地辱罵了一番。恰在此時(shí)門(mén)鈴響了，有人送來(lái)一封信，是柯洛克斯泰的信和返還的那張借據(jù)。海爾茂見(jiàn)自己的名譽(yù)已經(jīng)保住，立刻改變面目，對(duì)娜拉又溫柔起來(lái)。目睹此情此景，娜拉感慨萬(wàn)千，她看清了自己像玩偶一樣被人擺布的可憐處境，并終于意識(shí)到她應(yīng)該是一個(gè)獨(dú)立自主的人，在經(jīng)過(guò)劇烈的思想斗爭(zhēng)后，毅然決定離開(kāi)那個(gè)“玩偶之家”。賞析戲劇三要素之一——戲劇沖突①人與人之間的沖突。海爾茂和娜拉夫妻之間的沖突②人物自身內(nèi)心的沖突。娜拉內(nèi)心的沖突、海爾茂內(nèi)心的沖突③人物與環(huán)境的沖突。主要指娜拉與自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的沖突。她對(duì)未來(lái)的期盼與此時(shí)外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的。人物與社會(huì)環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會(huì)之間的沖突。賞析戲劇三要素之一——人物臺(tái)詞請(qǐng)同學(xué)們關(guān)注三個(gè)部分：

在發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前的語(yǔ)言

發(fā)現(xiàn)第一封信時(shí)

發(fā)現(xiàn)第二封信時(shí)海爾茂：發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前稱(chēng)呼、語(yǔ)言我的小鳥(niǎo)兒\迷人的小東西\我一個(gè)人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……因?yàn)槲业男睦锖孟裼X(jué)得咱們偷偷地戀愛(ài)……我把披肩……我什么都沒(méi)想，只是想你一個(gè)人?！业男囊蔡冒崔嗖蛔×恕米屛移粗?，犧牲一切去救你……

舞臺(tái)說(shuō)明（動(dòng)作）親她的前額\對(duì)她看了一會(huì)兒\把身子湊過(guò)去跟過(guò)來(lái)\聲音放低些\摟著她……柔情蜜意深情款款甜言蜜語(yǔ)你這壞東西\偽君子\撒謊的人犯罪的人\下賤女人……別這么花言巧語(yǔ)\不用裝腔作勢(shì)給我看……真是可惡極了……你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來(lái)。摘下來(lái)！你把我一生幸福全都葬送了……少說(shuō)騙人的話(huà)……孩子不能再交到你手里……稱(chēng)呼、語(yǔ)言海爾茂：發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）拉住她\驚慌倒退\把出去的門(mén)鎖上走來(lái)走去\嚇了一跳……

舞臺(tái)說(shuō)明（動(dòng)作）惡毒冷酷自私怯懦呵斥咒罵海爾茂：借據(jù)問(wèn)題解決（看第二封信）我的可憐的娜拉\受驚的小鳥(niǎo)兒\我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……\我沒(méi)事了！娜拉，我沒(méi)事了……我已經(jīng)饒?。ǜ哳l詞）你了。我知道你干那件事都是因?yàn)閻?ài)我…可是難道因?yàn)槟阕约簺](méi)主意，我就不愛(ài)你了嗎？我決不會(huì)……我可以保護(hù)你……他老婆越發(fā)是他私有的財(cái)產(chǎn)……只要你老老實(shí)實(shí)……稱(chēng)呼、語(yǔ)言:把信搶過(guò)來(lái)\慌忙拆信\快活得叫起來(lái)朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉，燒掉……

舞臺(tái)說(shuō)明（動(dòng)作）自私虛偽假仁假義討好愚弄想一想：是什么因素導(dǎo)致海爾茂態(tài)度的突然轉(zhuǎn)變，他與娜拉矛盾沖突的核心是什么？?jī)煞怅P(guān)乎他前途的信海爾茂看重社會(huì)名譽(yù)和地位、虛偽自私，冷酷無(wú)情的男權(quán)主義者

戲劇結(jié)構(gòu)技巧術(shù)語(yǔ)，也稱(chēng)陡轉(zhuǎn)、突變，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境，或表現(xiàn)為喜事突然變成悲事。它是通過(guò)人物命運(yùn)與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來(lái)加強(qiáng)戲劇性的一種技法，有時(shí)也用于文章劇情突然轉(zhuǎn)變。

突轉(zhuǎn)，是在著意渲染的基礎(chǔ)上，筆鋒一轉(zhuǎn),造成情節(jié)的曲折，最能引起讀者的驚奇感覺(jué)。金圣嘆指出:“文章之妙,無(wú)過(guò)曲折?！边@話(huà)深刻地表達(dá)了讀者的審美情趣。因?yàn)榍楣?jié)的反常轉(zhuǎn)折，完全超越了人們所預(yù)料的正常軌道，而這種突轉(zhuǎn)愈是使讀者感到意外，愈能使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的興趣。

戲劇結(jié)構(gòu)技巧：突轉(zhuǎn)

第一次“突轉(zhuǎn)”是借據(jù)事件暴露，海爾茂的自私與虛偽暴露無(wú)遺。第二次“突轉(zhuǎn)”是收回借據(jù)，災(zāi)禍解除后，海爾茂盡力掩飾自己希望能繼續(xù)保持原有的家庭地位，維護(hù)原有的男權(quán)主義。語(yǔ)言描寫(xiě)淋漓盡致地刻畫(huà)了他自私、冷酷無(wú)情的男權(quán)主義者形象。突轉(zhuǎn)手法的使用，令人物的虛偽更鮮明；本文的兩次突轉(zhuǎn)《玩偶之家》用活生生的娜拉的形象，向社會(huì)發(fā)出了關(guān)于“人的價(jià)值”的呼喊：人不是玩偶。那么娜拉是如何幡然醒悟，打破自己的玩偶身份，讓我們從她的語(yǔ)言中找尋答案。娜拉語(yǔ)言舞臺(tái)說(shuō)明心理變化看信前看第一封信后看第二封信后當(dāng)溫情的面紗被揭下不同時(shí)期語(yǔ)言舞臺(tái)說(shuō)明心理變化看信前是，我很累，我就要去睡覺(jué)。你做的事情都不錯(cuò)我知道你的心都在我身上一個(gè)人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見(jiàn)，托伐，再見(jiàn)，孩子們…走到桌子旁邊…吃驚…心不在焉…急忙接嘴…從他懷里掙出來(lái)，斬釘截鐵的口氣…低聲自言自語(yǔ)…

痛苦不安幻想奇跡看第一封信后我只知道愛(ài)你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒(méi)事了。叫起來(lái)…竭力想脫身…走近他一步…眼睛盯著他，態(tài)度越來(lái)越冷靜…不作聲，只是眼睛盯著他…冷靜安詳…站著不動(dòng)傷心絕望日趨冷靜看第二封信后我呢？這三天我真不好過(guò)。謝謝你饒恕我。莫名其妙得瞧著他…從右邊走出去…

心灰意冷清醒冷靜當(dāng)溫情的面紗被揭下你們愛(ài)我只是拿我消遣，把我當(dāng)作一件玩意兒玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會(huì)努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責(zé)任，我對(duì)自己的責(zé)任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……

滿(mǎn)不在乎穿外套、戴帽子、拿起手提包決心反抗追求獨(dú)立和個(gè)性解放娜拉自以為有一個(gè)幸福家庭。丈夫海爾茂即將升任銀行經(jīng)理，娜拉憧憬未來(lái)，滿(mǎn)心喜悅。但銀行職員柯洛克斯泰知道海爾茂要辭退自己，就以公布娜拉曾仿冒其父簽名借款之事相威脅。在事件的反復(fù)中，海爾茂虛偽、自私、霸道的嘴臉盡顯無(wú)疑。娜拉認(rèn)清真相，毅然離家出走。

總結(jié)娜拉人物形象

1、單純善良，優(yōu)雅可人，對(duì)愛(ài)情忠貞不渝；2、堅(jiān)強(qiáng)果敢，無(wú)私奉獻(xiàn)自我犧牲；3、玩偶的形象，對(duì)父親、對(duì)丈夫——玩偶女兒、玩偶老婆。惟命是從，不能有自己的愛(ài)好和想法；4、覺(jué)醒意識(shí)、勇于反抗、追求獨(dú)立自由。

反抗男權(quán)主義和不合理的社會(huì)觀念，爭(zhēng)取婦女解放的叛逆女性形象，追求人格獨(dú)立，具有自由意志“精神的反叛”形象。主題探究

《玩偶之家》戲劇，通過(guò)女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛(ài)轉(zhuǎn)為決裂的過(guò)程，探討了資產(chǎn)階級(jí)的婚姻問(wèn)題，暴露了男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突，進(jìn)而向資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn)，激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭(zhēng)取自由平等而斗爭(zhēng)

文章最后，作者以娜拉出走作為結(jié)局，并沒(méi)有繼續(xù)敘述出走后的事情。請(qǐng)同學(xué)們依據(jù)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，思考交流，娜拉出走之后的生活會(huì)是怎樣。

開(kāi)闊思維

中國(guó)“五四”運(yùn)動(dòng)后，《玩偶之家》的戲劇也開(kāi)始上演。1918年《新青年》出版了一個(gè)“易卜生專(zhuān)號(hào)”，使中國(guó)人知道了西方有個(gè)女性名叫“娜拉”，一時(shí)間，“女性解放”之聲不絕于耳，“娜拉”不僅成為了中國(guó)女性的效法對(duì)象，同時(shí)更為處境尷尬的新文化運(yùn)動(dòng)，注入了一針令人興奮的強(qiáng)心劑。