李白且就洞庭賒月色匯總

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李白且就洞庭賒月色篇一

空氣是水質(zhì)的，游走在發(fā)絲、指縫間，涼涼的。十五一過，月亮又大又白，整個(gè)小城淪陷在一派明凈中。

見到先生便是這樣的季節(jié)。</p先生古意，深潭一般，有絕塵之美，比我想象的要瘦。穿了件米白色粗布對(duì)襟立領(lǐng)盤扣襦褂，兩只袖口挽起，露出乳白的壓邊，很文藝，也很隨便。先生笑，水里的波紋就全開了，那么寧靜。我把小書遞給他，他嗔怪道：就這么給了我，也不寫上幾個(gè)字。我說先生您翻開看，先生果真翻開，又笑了起來，像個(gè)老頑童。這是我和先生的第一次對(duì)話。窗外云影滑翔，桂香搖落。

那是一次朋友的飯局。朋友情義，久居遠(yuǎn)方，因思念故土中人，返鄉(xiāng)即邀約同好，設(shè)下宴席。杯觥交織是假，敘舊談心為真，我和先生均在坐，席間都是極好的朋友、師長和前輩們。也是這樣的機(jī)緣，我見到了先生。

先生是大量人的先生。有朋友少年時(shí)代，便聽聞先生，知道這個(gè)小城有位姓唐，名明松，字庚口的畫家，是湖北美院畢業(yè)的高材生，且仰慕至今。幾十年后方得見，合影以表達(dá)對(duì)其執(zhí)著一生的敬意。也有朋友，年輕時(shí)的作品，曾得先生點(diǎn)評(píng)，言猶在耳，受益終生，成為寶貴的回憶。我孤陋，捉筆晚，只是寫些零碎小文，但很榮幸，成為最快最直接的受益者。

我的書，也只是早期練筆，第一本書。生命里的一道燕痕而已，好不好，都留存在記憶的天空里。風(fēng)一吹，就散了。那樣的思想袍袖自是粗陋不堪的，但溫暖過我，是鍵盤下曾經(jīng)流走的時(shí)間。雖羞于示人，還是一次次上網(wǎng)下單，送與朋友，權(quán)作一種友情的表達(dá)。先生的書柜，也因此多了一份負(fù)擔(dān)。

也曾無數(shù)次設(shè)想過見到先生，我在等，等我的另一本散文集付梓后，帶上書，備上薄品，親至先生的畫室致謝。然而出書是漫長的，急不得。書中用了先生十七幅畫，作為插圖，感恩先生大方，為我的小字平添色調(diào)，并與之流浪遠(yuǎn)方。

記得先生在微信里這樣說，喜歡就拿去，到時(shí)送我一本就好了。隨后先生給我發(fā)來若干圖片，當(dāng)我提出像素不夠，要傳原圖時(shí)，先生又和他的學(xué)生松林老師聯(lián)系，用相機(jī)重新拍攝，傳至我的郵箱。所以先生的情義，像我生命里路過的每個(gè)秋天樣，明凈而高遠(yuǎn)。

先生的畫是我愛好的，也是我見過最潔凈的畫作。我并不懂畫，但不影響美對(duì)我神經(jīng)的牽扯和我于美的捕獲，以及站在畫前的空曠與時(shí)空隔離感，還有對(duì)幕后舀墨者的敬意。先生的作品多脫胎某一詩詞典故，風(fēng)雅俊致，承古襲今，有自己的新解。并不完全寫實(shí)，有時(shí)只是意象，或內(nèi)心的平鋪延伸。那些虔誠的線條和顏料都是水洗過的，簡素而美好。

時(shí)光是不動(dòng)聲色的，隱在畫紙的背后，那是一條用松針鋪就的小徑，沉寂的很，布鞋的生命方可抵達(dá)。越過這樣的心靈湖泊，對(duì)岸是古代的圣火，婀娜的文明，以及先生的心竅和火影后幽深寧靜的雙眼。

先生是個(gè)理想主義者，與現(xiàn)實(shí)保持著距離，為自己留下無限想象空間，挑戰(zhàn)著美的極限。他筆下的荷是清潔的，仕女多高古，線條軟，臨水而生，飽滿潤澤又不失纖細(xì)裊娜。抑或嫻靜里透出幾分俏皮，《紅了櫻桃綠了芭蕉》便是，這點(diǎn)頗像先生的性格。

曾經(jīng)喜歡過林風(fēng)眠的畫，一株株飽滿濃郁強(qiáng)烈筆直蓬松的樹木，像魔板的卡通，移動(dòng)的電影，一幅幅開過來，那么璀璨。是視覺的盛宴，孤寂內(nèi)心開出的向陽花朵。先生的畫不同，設(shè)色清淡，用料吝嗇，筆意超拔，留墨處，是內(nèi)心白云的深淌，一片靜氣。所以看先生的畫往往風(fēng)停雨住，雪盡春來，是一個(gè)手勢或精神背影。

人類的藝術(shù)是相通的，與撰文樣，皮囊為下，揮發(fā)的無非是內(nèi)在的精神氣質(zhì)和思想的穿越。作為表現(xiàn)形式，音符的蝌蚪與繪畫的線條比文字更嚴(yán)謹(jǐn)，更富有靈性，更琢磨不定，是高于文字的，同屬生命美學(xué)的話語權(quán)。解剖生存之道，提純世界之光，篩濾美之尊嚴(yán)，是它們的使命。先生的畫清虛，一把湖水，足可蕩平心濤，無需濃墨重彩，愁云慘霧，倔強(qiáng)憤懣等現(xiàn)代元素，便卓然世外。

他的學(xué)生松林老師曾在微圈里慨嘆，說先生深居簡出，最喜獨(dú)處一隅手不釋卷。每日六點(diǎn)晨讀，已成為多年習(xí)慣，作畫在其次，是對(duì)書卷的理解和神交，真文氣！由此可知，看書乃先生的常態(tài)，是吸??；而作畫為先生多元心靈的反應(yīng)，是眼中山水，美學(xué)品位的提純和藝術(shù)再加工，屬撫養(yǎng)。

先生發(fā)來的《千里送京娘》，取材于趙匡胤的故事，古時(shí)在民間頗流行。京娘，XX人，被虜，幸得趙匡胤相救，護(hù)送回家。蕩氣回腸的一則故事。千里護(hù)送，千里情義，先生獨(dú)解，是我看到的最簡淡的一個(gè)版本。戲曲多香艷，紅男綠女咿咿呀呀，撕錦裂帛般，滿場奔跑騰挪。先生的作品寧靜，只一匹馬，京娘坐于立刻，一襲橘色長衣，依風(fēng)而行。小鞋同色，嬌軀后傾，臉部飽滿皎潔，絲巾前飄，沒風(fēng)，卻知風(fēng)從后來，馬尾亦貼著馬身順過。趙匡胤行于馬前側(cè)，牽馬墜鐙，回首望著京娘，做關(guān)切狀，亦橘色包巾渲染。畫面和諧，氣韻流暢，著墨取自同一色系，橘紅至深咖，層層過度，與荊州博物館戰(zhàn)國絲綢的色調(diào)相契。

京娘立刻，趙匡胤步行，千里路程就這樣走過，并定格于此，足見憐香惜玉。那時(shí)的趙匡胤尚未發(fā)跡，與其說是俠客，還不如說是名士。此畫，畫的非故事，而是風(fēng)骨。

《蹴鞠》四卷合一，場面浩繁，人多馬眾，并不好畫。先生繪得舒朗，女子云松鬢軟，提馬跨鞍，擎著長桿，從周圍圍剿一枚球體。身姿輕展，眉飛眼飄，或俯或仰或側(cè)或正，各具神態(tài)，俊捷而不失嫵媚。衣飾仍舊采用炫色提亮，增加動(dòng)感，明黃長裙泛起橘紅衣角，然淡極靜極。馬壓地有風(fēng)，張弛有度，并不夸誕，只是些許意象。筆鋒高尚，收得住，有宮廷范。

在先生的畫作里，我最喜歡的一幀是《梅苑卷十終》，這幅圖非直觀所能理解，看過之人，多半會(huì)停留在女子面相身姿，這些表層意象上，而忽視背后的支撐。這是一幅構(gòu)思十分奇妙的畫作，女子呈45度角斜插畫中，是坐姿，卻沒有椅子，只是一個(gè)幽美的側(cè)影。背景為深咖，鋪有一張微熏泛黃的書頁，豎版線條依稀可見，蓋住女子的半邊臉和部分衣飾，略顯朦朧，又分外清楚。

女子溫良，半身入紙，色若桃染，恬淡安詳，閉目狀。先生下筆幽微，蛾翅低垂，眼瞼輕瞌，有光影暈過。一手托腮，一手撫書，腕部骨骼細(xì)美，手指柔弱白皙，書很自然地放在裙