2023年《繁花》小說(shuō)讀后感范文10篇

2/22023年《繁花》小說(shuō)讀后感范文10篇2023年《繁花》小說(shuō)讀后感篇1

一個(gè)寫書評(píng)的人，應(yīng)當(dāng)誠(chéng)實(shí)。

讀完這本書，我第一句誠(chéng)實(shí)的話是，這本書不是我今年看過(guò)最好的。第二句誠(chéng)實(shí)的話是，這本書是、并且將成為未來(lái)一年內(nèi)我最喜歡的。

讀書的時(shí)候，連去找文字之下的第二種意味的欲望都沒有。因?yàn)闀锩枋龅倪@個(gè)世界實(shí)在太博大了，很多時(shí)候戛然而止，其中留白，也只能自行體會(huì)。

單純從敘事語(yǔ)言看，上海話太迷人。婁燁拍《蘇州河》，劇本、拍攝、情緒把控都很好，就是演員沒選好。應(yīng)該選兩個(gè)本地演員，說(shuō)著一口上海腔調(diào)，再倔強(qiáng)，再灑脫，再崩潰，再發(fā)瘋，那才能成為美人魚，真正與蘇州河融為一體。

幾年前我寫過(guò)一篇文章，當(dāng)時(shí)對(duì)滬語(yǔ)的了解不過(guò)淺薄了了，卻用了宏大的篇幅正兒八經(jīng)地拿杭州話與其比較了一下，得出的結(jié)論是：上海話像水，更軟，更柔，更妥協(xié)。

讀了《繁花》后發(fā)現(xiàn)，其實(shí)不然。

上海女人比男人更會(huì)用他們的語(yǔ)言。我最欣賞她們?cè)谠捵詈蠹由弦粋€(gè)“吧”字的時(shí)候，像是后退服軟，可憐巴巴地同你商量事體，其實(shí)呢，卻是不動(dòng)聲色的強(qiáng)勢(shì)。梅瑞說(shuō)，以后，我做滬生的妹妹，可以吧。汪小姐哼一聲說(shuō)，兩對(duì)夫妻去春游，白板對(duì)煞，有啥意思呢，我總要透一口氣吧。銀鳳看看板壁，壓低聲音說(shuō)，小毛真老實(shí)，海德是要我赤膊，戴了奶罩，赤兩條大腿，只穿三角褲，枕頭旁邊，擺出騷樣子來(lái)，下作吧，太下作了，我可以拍吧。

我喜歡上海女人在柔情似水背后不經(jīng)意透露出的鋒芒和堅(jiān)韌，這是有智慧的妥協(xié)。她們精明世故，審時(shí)度勢(shì)得恰到好處，駕馭男人也得心應(yīng)手。而她們的性格，都是自然而然從她們的說(shuō)話方式里窺見的。

寫上海的市井樣貌最好的作家之一王安憶在她的書《男人和女人，女人和城市》中，這樣寫上海的女人：

“這里的女性必是有些男子氣的，男人也不完全把她們當(dāng)女人。奮斗的任務(wù)是一樣的，都是要在那密密匝匝的屋頂下擠出立足之地。由于目標(biāo)一致，他們有時(shí)候可做同志，攜手并肩地一起去爭(zhēng)取;有時(shí)候可就成了敵人，你死我活的，不達(dá)目的誓不休。這種交手的情景是有些慘烈，還有些傷心，因都是渺小的人生，在可憐的犄角里，周轉(zhuǎn)不過(guò)身來(lái)，即便是勝也勝不了幾寸，敗卻是不能敗的。這地方的男人也是用不上男子氣的，什么都得伏小曲就，蜷著地來(lái)，也難怪不把女人當(dāng)女人。雙方勢(shì)均力敵，一樣的無(wú)倚無(wú)賴，白手起家，誰(shuí)也讓不得誰(shuí)。要說(shuō)男女平等，這才是，同一地平線上，一人半邊天。……凡是浴血浴淚過(guò)來(lái)的，找的不是男子漢，是那體己和知心，你攙我，我攙你的。要說(shuō)都是弱者，兩條心扭成一股勁，就是這地方的最溫存和最浪漫?！?/p>

我從小就知道上海的男女關(guān)系和外面的世界都大不相同，按我母親的說(shuō)法，她認(rèn)為找個(gè)上海男人當(dāng)老公當(dāng)是一件幸福的事，因?yàn)閭餮岳?，上海男人寵老婆到了令人發(fā)指的地步?，F(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)這個(gè)說(shuō)法只對(duì)了一半。王安憶這段話說(shuō)得很妙，其實(shí)我們看到的情形大多數(shù)是因?yàn)閮尚躁P(guān)系的勢(shì)均力敵而造成男女平等的局面，卻忽略了一旦平衡被打破便要不死不休的結(jié)局。比如汪小姐之于徐總，5室阿姨之于小珍爸爸，陶陶之于小琴，阿寶之于李李?！斗被ā防镉幸话俣鄠€(gè)人，超過(guò)二十段感情，而這些人之中，我印象最深的，卻是只有幾面之緣的菱紅。

她剛出現(xiàn)的時(shí)候，我以為她是個(gè)李李式的女人，能干，世故，在男人之間游刃有余。同樣，在她故事里那個(gè)有錢的老先生出現(xiàn)之后，我也以為會(huì)發(fā)生什么極其正常的亂搞事件。但這段往事單純到荒誕。就如同韓總說(shuō)的：“從頭到尾巴，一個(gè)大花園，一老一小兩個(gè)人，走來(lái)走去，比較單調(diào)?！贝_實(shí)，在這個(gè)我慢慢熟知起來(lái)的世界里，隨處可見的是那種天涯論壇上經(jīng)常出現(xiàn)的八卦事件，諸如陶陶出軌，李李被騙異國(guó)，汪小姐偷情懷孕。但我沒想到她的愿望那么簡(jiǎn)單，竟然只是到花園飯店的的最高一層看這個(gè)城市的風(fēng)景。細(xì)看這段是會(huì)落淚的。當(dāng)然，俞小姐不懂，麗麗不懂，小阿姨也不懂，就算是還沒進(jìn)入成人世界的我，也不太懂。菱紅冷笑的時(shí)候，我心里有些發(fā)涼，因?yàn)檫@些所謂的朋友在她最單純的夢(mèng)里加入最膩心的揣測(cè)。這一切，卻皆是源于，這個(gè)城市實(shí)在是太大，太繁華，太迷人眼了。同樣，他們的反應(yīng)其實(shí)再正常不過(guò)，因?yàn)檫@是上海人獨(dú)有的城市賦予他們的氣質(zhì)。他們努力在這個(gè)無(wú)邊的城市里尋找棲身之地，在腥氣的蘇州河邊，彎曲的小弄堂里，逼仄發(fā)霉的木質(zhì)閣樓上，卻全是枉然。人情冷暖，嬉笑怒罵，這本書讓我也有幸做了兩個(gè)月的上海巴子。

一個(gè)城市最迷人之處，就在此刻。

說(shuō)實(shí)話，我看這本書的時(shí)候，純粹浸淫于聽故事的樂趣之中，每天睡前讀一段，有些催眠，更多時(shí)候有種暗潮洶涌的驚心動(dòng)魄。當(dāng)我看到蘇安沖進(jìn)李李飯店里要求汪小姐把肚子里的小囡打掉的時(shí)候，整個(gè)人都有點(diǎn)懵，只因上海人之間的交往實(shí)在令我這個(gè)非上海人有些匪夷所思。于是我又返回去看第八章里常熟的那個(gè)下午，翻來(lái)覆去得感受，書越讀到后面，也就越容易懂得那個(gè)世界的一舉一動(dòng)了。其中命運(yùn)之手翻云覆雨，每個(gè)小人物都身不由己，最是令人悵然。

可能這就是《繁花》最好的地方，因?yàn)樵谶@個(gè)真實(shí)世界的復(fù)制品中，我們成了上帝，冷眼旁觀，不置一詞。而我們看到的，是曾經(jīng)從來(lái)沒有如此深入接觸過(guò)的，南方的土壤和文化。

不同于北方的《平凡的世界》、《紅高粱》抑或是《白鹿原》——他們的生活總是過(guò)多得被家族和政治所束縛——在南方，尤其是上海這個(gè)東方大都會(huì)中，人們對(duì)政治以及個(gè)體獨(dú)立的態(tài)度，是值得細(xì)細(xì)思量的。

可惜時(shí)間無(wú)多，只夠囫圇吞棗閱讀一遍，連蘇州河和思南路都沒法去走走看看。若十幾年后再重讀此書，看那些上海的男男女女，在里弄之中，來(lái)來(lái)往往，命運(yùn)交錯(cuò)，大概是要落淚的。就像黃安的《鴛鴦蝴蝶夢(mèng)》唱得一樣，“可是誰(shuí)又能擺脫人世間的悲哀”，一片廢墟之下，曾經(jīng)是一個(gè)世紀(jì)的繁華。這難過(guò)，可以感受卻又說(shuō)不出口，總可以吧。

2023年《繁花》小說(shuō)讀后感篇2

你愛城市嗎?

也許并不。這里的生活常常瑣碎喧擾，讓人透不過(guò)氣。文藝青年向文學(xué)尋求慰藉，卻被灌了太多“身體和靈魂，總有一個(gè)要在路上”的迷湯。擁擠車廂固然令人身心俱疲，珍貴假期終究也是飲鴆止渴，因?yàn)槲覀冏罱K還得回到城市里——豐富又單調(diào)，熱鬧而孤獨(dú)。

想知道城市好在哪兒的，讀讀《繁花》吧。此書橫跨60到90年代，用上海的吳言軟語(yǔ)寫盡上海市井;而洋洋萬(wàn)言，起初只是一個(gè)文學(xué)男中年，純粹出于對(duì)城市的愛，在論壇上隨手寫下的貼子。

“窗外落雨，案前酒濃”。風(fēng)流女子巧笑倩兮，張口便是又嗲又糯。這樣的上海，藏了太多傳奇和情愫，縱十年浩劫都不曾風(fēng)干殆盡;這樣的上海，適合雨天坐在咖啡館窗前遐想，手里一本《繁花》，滬劇的腔調(diào)，清咖滋味。

矯情嗎?沒錯(cuò)，要的就是這股腔調(diào)。其實(shí)不管風(fēng)雅抑或雄壯，都是敘述者自身的腔調(diào)，而生活本身是一鍋粥，混在一起不清不楚流淌;我們愛一部作品，是想借作者的眼睛，來(lái)重新審視、定義自己生活。金宇澄的眼睛里，小時(shí)舊夢(mèng)是發(fā)黃膠片，充滿純真樂趣，有大本郵票集和大把白蘭花;成人世界有霓虹閃爍，衣香鬢影，忽閃得欲望和落寞無(wú)處躲藏。而同時(shí)流淌于兩個(gè)世界中的，便是那又世俗又精致的腔調(diào)。

說(shuō)到城市的腔調(diào)，讓人想起王家衛(wèi)?！斗被ā奉}記，開篇也正寫到《阿飛正傳》結(jié)尾的香港夜色——“這半分鐘，是上海味道?！?/p>

有人說(shuō)，看王家衛(wèi)電影別找故事，就盯著演員的臉走。讀《繁花》，漸漸覺到它與王家衛(wèi)電影相似之處——不需完整故事，零碎片段拼疊，時(shí)代和人性自然浮現(xiàn)。所不同的是，王家衛(wèi)用情緒，金宇澄卻用語(yǔ)言動(dòng)作——仿佛蘇州說(shuō)書，講完張三講李四，不說(shuō)教，沒主張，等于記錄。

《繁花》記錄的故事，總讓讀者欲罷不能。想來(lái)，這是因?yàn)樽髡咣`行古羅馬詩(shī)人的名言：“不褻則不能使人歡笑”，葷肉滿天飛。小說(shuō)一開篇，賣蟹的風(fēng)流老板向朋友炫耀如何搭訕姑娘，附帶引用清朝名著，抱怨老婆如何纏人：“雨夜夜，云朝朝，小桃紅每夜上上下下”。

作者筆頭春色滿園，心里其實(shí)一江秋水。談及題目，他解釋，“花開花落終有時(shí)”是《繁花》名字由來(lái)。小說(shuō)結(jié)尾，主人公曾經(jīng)摯友非死即散，宴席鑼鼓仍舊，舊日純真無(wú)跡。

算來(lái)，小說(shuō)此種立意并不新鮮;新鮮的，是講故事的方式。畢竟，誰(shuí)比誰(shuí)高明呢?我們什么都懂，我們只是孤獨(dú)。文學(xué)，若能像《繁花》一樣，在深夜的一頓熱氣羊肉、童年的一架老鋼琴上，惟妙惟肖，靜靜鋪陳記憶與生活，那份窩心，便如冬日城市街頭的紅薯爐子，無(wú)言，卻是荒涼塵世中深深慰藉。

2023年《繁花》小說(shuō)讀后感篇3

著名評(píng)論家雷達(dá)先生評(píng)論《繁花》，是“最好的上海小說(shuō)之一，和最好的城市小說(shuō)之一?！毙≌f(shuō)中所記敘的時(shí)代起于20世紀(jì)60年代，終于90年代。著重刻畫了這兩個(gè)特殊的時(shí)代背景下，上海市民在時(shí)代洪流下的“隨波逐流”，以及深刻于點(diǎn)滴不曾變化的上海生活。

刻畫一座城市的變遷，最直觀的不是去記錄這座城市拔地而起的高樓，亦不是那轟然倒塌的的鐵塔，而是去觀察與這座城市同呼吸，共命運(yùn)的人民。無(wú)論時(shí)代如何的發(fā)展變化，城市如何變遷，這座城市中永恒的恰是那些隨著時(shí)代而變，或不變的人兒。

小說(shuō)的章節(jié)布局采用兩條主線并行的樣式。單數(shù)章描述的是主人公幼年的經(jīng)歷，雙數(shù)章描述的是主人公長(zhǎng)大后的故事。兩條線并行，亦交織。順時(shí)間線而讀，收獲的是與主人公共成長(zhǎng)的欣喜，交互而讀，就更多了幾分驚喜在其中，難免連連驚嘆。

小說(shuō)中選取的三個(gè)主人公分別是資本主義家庭出身的阿寶，空軍干部家庭出身的滬生，還有工人家庭出身的小毛。阿寶的姑姑是滬生的老師，滬生又在買電影票時(shí)認(rèn)識(shí)了小毛。三個(gè)不同家庭出身的少年在最單純的年紀(jì)相遇，共同成長(zhǎng)。這三個(gè)來(lái)自不同階層的少年恰恰構(gòu)建起那個(gè)時(shí)代下完整的上海背景。文中所有人物的出現(xiàn)都由這三個(gè)少年作為牽引，講述了一個(gè)完整的上海故事，時(shí)代故事。故事中有人在變，例如，寫資本家庭出身的阿寶，幼時(shí)和樓下的鄰居蓓蒂共同租住在獨(dú)棟洋房，后迫于時(shí)代不得不搬到擠擠挨挨的曹楊新村。這樣的阿寶仿佛猛地變得沉穩(wěn)安定。阿寶的伯父，一個(gè)向來(lái)享福且矜傲的資本家，也會(huì)穿著一件蜂窩一樣滿是窟窿的汗衫坐在餐桌前毫無(wú)形象的席卷餐盤，不留一粒羹飯。滬生少年時(shí)的女友殊華，一個(gè)活在文藝中的女孩，最終也與生活妥協(xié)。他們似乎又未曾改變。幾個(gè)男孩雖有各自起伏遭遇但也會(huì)在蓓蒂的鋼琴被強(qiáng)行搬走后，一處一處地幫蓓蒂尋找那架刻著小魚的找不回來(lái)的鋼琴。阿寶的父親雖是革命出身，但在新的革命下，不得不遭遇打壓，生活變了，待遇變了，不變的是阿寶父親對(duì)于心中信念始終如一的堅(jiān)持。書中第十五章，曾經(jīng)寫到60年代當(dāng)時(shí)上海年輕男女的穿著，有時(shí)候看似低調(diào)，卻總是在不經(jīng)意間露出摩登的小心思。小毛的鄰居們也會(huì)伙同小毛，關(guān)好門窗，用借來(lái)的舊電唱機(jī)偷聽滬劇唱段?？吹竭@里，總是會(huì)不禁感嘆，這不就是上海嗎?

一座城市，變化的是人，不變的亦是人。小說(shuō)中還附有幾張插畫，沒有多么精致，只是寥寥幾筆勾勒出的是作者記憶中的上海，簡(jiǎn)單，卻別有一番趣味。

作品中，另一充滿上海特色的是它的用語(yǔ)。文章在總體敘事上采用普通話寫作，但在人物對(duì)話時(shí)則采用上海方言，立時(shí)將讀者拉進(jìn)到小說(shuō)中人物的生活中去。雖是文字，但腦中似乎總有人在帶著上海人語(yǔ)調(diào)中獨(dú)有的嬌蠻在對(duì)話?！安豁憽眳s是記憶深刻。

小說(shuō)開篇，陶陶叫住滬生說(shuō)“長(zhǎng)遠(yuǎn)不見，進(jìn)來(lái)吃杯茶”。作者金宇澄在后記中寫道，“對(duì)話一來(lái)一去，一股熟悉的力量忽然涌來(lái)?！薄霸挶尽?，一種舊式的文學(xué)形態(tài)?！斗被ā愤@部作品是在用話本這一舊樣式，而運(yùn)用新語(yǔ)言講的一個(gè)舊故事。作品中不同人物的故事都是由對(duì)話的形式引出，不那么驚天動(dòng)地，順勢(shì)而為，貼切自然。

《繁花》中盛開的不僅僅是人，不僅僅是一座城市，還有語(yǔ)言的力量。

2023年《繁花》小說(shuō)讀后感篇4

這本書吸引我的地方是它獲得的榮譽(yù)--第九屆矛盾文學(xué)獎(jiǎng)，前陣子恰好聽到圓桌派的一期節(jié)目--《上海的腔調(diào)》，《繁花》作者金宇澄在節(jié)目中侃侃而談上海方言的特點(diǎn)，談?dòng)梅窖詫懽鞯碾y度，引起了我看這本長(zhǎng)篇小說(shuō)的欲望，看看繁花是否似錦?

該書以60年代和80年代兩條時(shí)間為線索，以滬生、阿寶、小毛三個(gè)男人為主要人物，講述一段特有的上海市井生活，混亂而昏暗。三個(gè)男人就像樹干，枝杈上掛著各式各樣的女人花。超凡脫俗如蓮花;雍容高貴如牡丹；溫文爾雅如蘭花；暗香浮動(dòng)如梅花；千嬌百媚如玫瑰；熱情奔放如葵花;暗香浮動(dòng)如梅花;柔弱楚楚如菟絲；命淺福薄如牽牛。其實(shí)那是每朵花都努力盛開的樣子，極致地想要彰顯自己的美。無(wú)奈，凋零是花朵的宿命，繁花似錦終凋落，墜入紅塵碾成泥。

寫作方式是作品獲獎(jiǎng)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，《繁花》就屬此類。以上海方言，或者是上海人說(shuō)話的方式來(lái)敘述，故事可以不精彩，語(yǔ)言卻很有特色。書中沒有很多的內(nèi)心活動(dòng)的描寫，也沒有特意刻畫人物，以上海人特有的細(xì)膩，只用一兩個(gè)詞就把人物描寫的很豐滿。作者反反復(fù)復(fù)使用同樣的句式、同樣的內(nèi)容，看似累贅，卻形成了他獨(dú)有的模式。只不過(guò)，每個(gè)女人的結(jié)局都像花朵凋落一樣，沒有好的下場(chǎng)。難道作者想以這種方式來(lái)引起人們的反思，女人真就該這么慘嗎?

前陣子楊麗萍因不生孩子被攻擊其失敗的人生;最近熱播的《乘風(fēng)破浪的姐姐》中，92斤的金沙帶著稱吃飯，被稱為自律;CK內(nèi)衣啟用大碼、黑人、變性模特，遭非議。女人太難了吧，不生孩子不行，不結(jié)婚不行，胖了不行，黑了不行，聰明了不行，笨了也不行。成功的女人要么是白瘦幼，要么是家庭美滿的女強(qiáng)人。誰(shuí)給的標(biāo)準(zhǔn)，又是誰(shuí)在把它變成鐵律，在不危害到社會(huì)和別人利益的情況下，女人愛怎樣就怎樣，就讓上帝不響

2023年《繁花》小說(shuō)讀后感篇5

這幾天讀金宇澄的《繁花》，讀了整整兩天，說(shuō)這部小說(shuō)是2013的年度長(zhǎng)篇，又是海派文學(xué)的標(biāo)志。

讀完最后一行，時(shí)近黃昏，心境也像窗外的天色一樣黯然，還有幾分難以把握的茫然。

《繁花》在敘事語(yǔ)言上的嘗試確實(shí)令人心悅誠(chéng)服。首先，小說(shuō)用上海話來(lái)寫，作者坦白出版時(shí)將稿子逐字逐句通了多遍，為了讓北方人也能懂。滬語(yǔ)寫作是骨子里的，真是寫出了上海人的某種思維或者心理，不懂上海話的北方人也許能看懂，但不一定能體會(huì)其中之妙。其次，《繁花》通篇都是短句子，但是很耐讀、有韻味;寫法上只寫人物如何說(shuō)、如何做。作者說(shuō)他感興趣的是，“當(dāng)下的小說(shuō)形態(tài)，與舊文本之間的夾層，會(huì)是什么。”我想說(shuō)的是那份黯然和茫然。

《繁花》里有三個(gè)核心人物，都是男的，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過(guò)那個(gè)年代資本家和地下黨都不會(huì)有好日子過(guò);滬生家是軍隊(duì)干部，“wg”中受沖擊;小毛家是地地道道的工人，哪個(gè)年代都是踏踏實(shí)實(shí)的底層，沒有大起大落。這三個(gè)人從小是好朋友，小說(shuō)由這三個(gè)男人牽連出眾多的男人和女人，家人、親戚、朋友、同事、鄰居，當(dāng)然還有時(shí)代與社會(huì)。小說(shuō)對(duì)這三個(gè)男人從懵懂童年一直寫到中年老境，故事的時(shí)間跨度有半個(gè)世紀(jì)，從五、六十年代寫到九十年代后的當(dāng)下，但不是連貫寫下來(lái)，而是分成“過(guò)去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來(lái)講。小說(shuō)共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過(guò)去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開?！艾F(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時(shí)間跨度，似乎是一個(gè)靜止的時(shí)空;而“過(guò)去”這部分有著清晰的時(shí)光流逝，看著這三個(gè)少年日漸長(zhǎng)大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過(guò)去”一步一步地走進(jìn)了“現(xiàn)在”。小說(shuō)讀了過(guò)半，我開始有了比較明確的感覺:喜歡單數(shù)章節(jié)，不喜歡雙數(shù)章節(jié)。喜歡與不喜歡的理由是一致的，是人。喜歡單數(shù)章里的人，包括他們的故事;不喜歡雙數(shù)章里的人，當(dāng)然也因?yàn)槟切┕适隆?/p>

“過(guò)去的故事”包括阿婆帶阿寶和蓓蒂回鄉(xiāng)下老家、蓓蒂和阿婆化魚遁世的故事;姝華愛書的故事;蘭蘭和大阿妹的馬路游戲故事;小毛和銀鳳、小毛和春香的故事，等等。這里的女孩兒讓人憐愛，這里的少年有情有義。這些故事的背景主要是wg，一個(gè)物質(zhì)貧乏政治殘酷的時(shí)代，但少男少女們自然有各自的方式，生命的根須從土層中汲取滋養(yǎng)，就算是一棵野草，也有屬于它的露水與陽(yáng)光。即使寫到那些傷痛的場(chǎng)景，比如，阿寶家搬到曹陽(yáng)新村后所用的公用茅廁、阿寶娘娘與離婚丈夫“急吼吼”辦事把祖父的床榻弄坍了一個(gè)洞，那些傷痛把那個(gè)時(shí)代的記憶一點(diǎn)一點(diǎn)地復(fù)活了，線條與色彩都清晰可辨，讀的時(shí)候會(huì)有一種讓你珍惜的感覺。但是，“現(xiàn)在的故事”好像是一個(gè)混沌又單調(diào)的世界，因?yàn)樗偸穷愃频膱?chǎng)景，那些沒完沒了的飯局。飯局上的男人們都是什么什么“總”，康總、陸總、徐總以及寶總，還有臺(tái)灣人、韓國(guó)人、香港小開這樣未以“總”冠名但實(shí)為“總”的;女人們則是如汪小姐、梅瑞、蘇安、玲子、亭子間小阿嫂，風(fēng)情萬(wàn)種兼具手段謀略。飯局上少不了的是酒和，男人和女人在一團(tuán)酒氣中將一個(gè)個(gè)演繹成活報(bào)劇。汪小姐最后懷了怪胎、梅瑞落入自己母親與情人的陷阱而傾家蕩產(chǎn)，她們的結(jié)局固然可哀，但未必讓人同情，因?yàn)樗齻儽疽彩翘幮姆e慮慣于玩弄?jiǎng)e人的。所以，從那個(gè)有著鮮活記憶的“過(guò)去的故事”一步步邁入晦暗無(wú)聊的“現(xiàn)在的故事”，讀到最后，心境是越來(lái)越沉的。

2023年《繁花》小說(shuō)讀后感篇6

在《繁花》中，為人稱道的是語(yǔ)言，拋棄刻板敘事，文字先行，回歸到傳統(tǒng)的“話本體”的表達(dá)。這是一部以大量的人物對(duì)話與繁密的故事情節(jié)為主的長(zhǎng)篇小說(shuō)?！叭松缁?，書中大段關(guān)于花、樹的敘事，七十多位女性人物，可說(shuō)是“珠環(huán)翠繞”，光線、顏色、氣味，在人世搖曳，加之盛開與枯萎的姿態(tài)，包括傳統(tǒng)意義的繁華城市的細(xì)節(jié)，是花團(tuán)錦簇的印象?！苯鹩畛卧诮邮軙r(shí)代周報(bào)記者專訪時(shí)這樣詮釋書名“繁花”的寓意。

這是一部有關(guān)上海的地域小說(shuō)的典范之作?！斗被ā防镉腥齻€(gè)核心人物，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過(guò)那個(gè)年代資本家和地下黨都不會(huì)有好日子過(guò);滬生家是軍隊(duì)干部，“wg”中受沖擊;小毛家是地地道道的工人，哪個(gè)年代都是踏踏實(shí)實(shí)的底層，沒有大起大落。他們從小是好朋友，小說(shuō)由這三個(gè)人引出其他男男女女，當(dāng)然還有時(shí)代與社會(huì)。故事從這三個(gè)男人懵懂的童年一直寫到中年老境，時(shí)間跨度有半個(gè)世紀(jì)，從五、六十年代寫到九十年代，但不是連貫寫下來(lái)，而是分成“過(guò)去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來(lái)講。小說(shuō)共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過(guò)去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開。“現(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時(shí)間跨度，似乎是一個(gè)靜止的時(shí)空;而“過(guò)去”這部分有著清晰的時(shí)光流逝，看著這三個(gè)少年日漸長(zhǎng)大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過(guò)去”一步一步地走進(jìn)了“現(xiàn)在”。

大上海的阿寶、滬生、小毛穿梭在六十年代和九十年代構(gòu)成的巨大時(shí)空陷阱之間。他們?cè)诹甏d致勃勃地投身群眾運(yùn)動(dòng)，一如九十年代忙著賺錢應(yīng)酬。他們被時(shí)代的洪流所裹挾，卑微而熱切地活著，身不由己，被種種欲望和挫折所牽引。時(shí)代在變化，而他們被桎梏的心性從未得到過(guò)自由。說(shuō)到底，是一顆顆年輕且熱切的心，被時(shí)間的虛妄所埋葬。

書中男男女女在萬(wàn)丈紅塵里，無(wú)法抗拒情欲的迷障，總是在錯(cuò)的時(shí)間遇上對(duì)的人。于是，一步步走向宿命的軌跡，明知不可為而為之。而生活總是不吝于展現(xiàn)最殘酷的真相，所有的真心都是情感的虛妄。

而面對(duì)這些虛妄，所有人物在作者筆下都選擇了“不響”。在書的扉頁(yè)上就寫著:“上帝不響，像一切全由我定?！安豁憽彼坪蹙统闪诉@部看似沒有主題的小說(shuō)最好的引線，幾十、幾百個(gè)“不響”將兩段時(shí)代中發(fā)生的一個(gè)又一個(gè)如珍珠般的故事串聯(lián)起來(lái)。無(wú)論穿越如何熱鬧的生活，上海人的骨子里也是沉默的，這份內(nèi)心的沉默同樣維系著阿寶與滬生成年后的個(gè)人尊嚴(yán)。

“繁花落盡盡是虛妄”，而沉默、“不響”，是作者筆下的上海。

人，或可老，或可死，但未來(lái)路，未來(lái)人，未來(lái)事，卻是求不得，看不到，定不了，除了我們終將如繁花歸于塵土，誰(shuí)知那花花世界，我們又是誰(shuí)的過(guò)客，誰(shuí)的煞星，誰(shuí)的救贖。

2023年《繁花》小說(shuō)讀后感篇7

這幾天讀金宇澄的《繁花》，讀了整整兩天，說(shuō)這部小說(shuō)是2013的年度長(zhǎng)篇，又是海派文學(xué)的標(biāo)志。

讀完最后一行，時(shí)近黃昏，心境也像窗外的天色一樣黯然，還有幾分難以把握的茫然。

《繁花》在敘事語(yǔ)言上的嘗試確實(shí)令人心悅誠(chéng)服。首先，小說(shuō)用上海話來(lái)寫，作者坦白出版時(shí)將稿子逐字逐句通了多遍，為了讓北方人也能懂。滬語(yǔ)寫作是骨子里的，真是寫出了上海人的某種思維或者心理，不懂上海話的北方人也許能看懂，但不一定能體會(huì)其中之妙。其次，《繁花》通篇都是短句子，但是很耐讀、有韻味;寫法上只寫人物如何說(shuō)、如何做。作者說(shuō)他感興趣的是，“當(dāng)下的小說(shuō)形態(tài)，與舊文本之間的夾層，會(huì)是什么。”我想說(shuō)的是那份黯然和茫然。

《繁花》里有三個(gè)核心人物，都是男的，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過(guò)那個(gè)年代資本家和地下黨都不會(huì)有好日子過(guò);滬生家是軍隊(duì)干部，“wg”中受沖擊;小毛家是地地道道的工人，哪個(gè)年代都是踏踏實(shí)實(shí)的底層，沒有大起大落。這三個(gè)人從小是好朋友，小說(shuō)由這三個(gè)男人牽連出眾多的男人和女人，家人、親戚、朋友、同事、鄰居，當(dāng)然還有時(shí)代與社會(huì)。小說(shuō)對(duì)這三個(gè)男人從懵懂童年一直寫到中年老境，故事的時(shí)間跨度有半個(gè)世紀(jì)，從五、六十年代寫到九十年代后的當(dāng)下，但不是連貫寫下來(lái)，而是分成“過(guò)去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來(lái)講。小說(shuō)共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過(guò)去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開?！艾F(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時(shí)間跨度，似乎是一個(gè)靜止的時(shí)空;而“過(guò)去”這部分有著清晰的時(shí)光流逝，看著這三個(gè)少年日漸長(zhǎng)大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過(guò)去”一步一步地走進(jìn)了“現(xiàn)在”。小說(shuō)讀了過(guò)半，我開始有了比較明確的感覺:喜歡單數(shù)章節(jié)，不喜歡雙數(shù)章節(jié)。喜歡與不喜歡的理由是一致的，是人。喜歡單數(shù)章里的人，包括他們的故事;不喜歡雙數(shù)章里的人，當(dāng)然也因?yàn)槟切┕适隆?/p>

“過(guò)去的故事”包括阿婆帶阿寶和蓓蒂回鄉(xiāng)下老家、蓓蒂和阿婆化魚遁世的故事;姝華愛書的故事;蘭蘭和大阿妹的馬路游戲故事;小毛和銀鳳、小毛和春香的故事，等等。這里的女孩兒讓人憐愛，這里的少年有情有義。一個(gè)物質(zhì)貧乏政治殘酷的時(shí)代，但少男少女們自然有各自的方式，生命的根須從土層中汲取滋養(yǎng)，就算是一棵野草，也有屬于它的露水與陽(yáng)光。即使寫到那些傷痛的場(chǎng)景，比如，阿寶家搬到曹陽(yáng)新村后所用的公用茅廁、阿寶娘娘與離婚丈夫“急吼吼”辦事把祖父的床榻弄坍了一個(gè)洞，那些傷痛把那個(gè)時(shí)代的記憶一點(diǎn)一點(diǎn)地復(fù)活了，線條與色彩都清晰可辨，讀的時(shí)候會(huì)有一種讓你珍惜的感覺。但是，“現(xiàn)在的故事”好像是一個(gè)混沌又單調(diào)的世界，因?yàn)樗偸穷愃频膱?chǎng)景，那些沒完沒了的飯局。飯局上的男人們都是什么什么“總”，康總、陸總、徐總以及寶總，還有臺(tái)灣人、韓國(guó)人、香港小開這樣未以“總”冠名但實(shí)為“總”的;女人們則是如汪小姐、梅瑞、蘇安、玲子、亭子間小阿嫂，風(fēng)情萬(wàn)種兼具手段謀略。飯局上少不了的是酒和，男人和女人在一團(tuán)酒氣中將一個(gè)個(gè)演繹成活報(bào)劇。汪小姐最后懷了怪胎、梅瑞落入自己母親與情人的陷阱而傾家蕩產(chǎn)，她們的結(jié)局固然可哀，但未必讓人同情，因?yàn)樗齻儽疽彩翘幮姆e慮慣于玩弄?jiǎng)e人的。所以，從那個(gè)有著鮮活記憶的“過(guò)去的故事”一步步邁入晦暗無(wú)聊的“現(xiàn)在的故事”，讀到最后，心境是越來(lái)越沉的。

上世紀(jì)90年代中期，王安憶寫《長(zhǎng)恨歌》、陳丹燕寫“上海三部曲”，還可以再列上程乃珊、王小鷹、衛(wèi)慧等一群女作家，開創(chuàng)了某種“上海書寫”的格局，而且統(tǒng)領(lǐng)了近二十年之久。希望這格局有所突圍，相信是很多人的期待。對(duì)于這座城市的精神內(nèi)涵，王安憶用上海女人的務(wù)實(shí)與韌性來(lái)解讀，陳丹燕從歐洲文化和殖民歷史來(lái)破譯，她們都做出了屬于自己的闡釋。但王安憶和陳丹燕那“革命后代”的“外來(lái)戶”出身總使得她們看取城市的眼光與這座城市里占人口比例最高的市民階層有所疏離，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，金宇澄的《繁花》正彌補(bǔ)了這層缺失。《繁花》里市中心的石庫(kù)門弄堂場(chǎng)景和郊區(qū)新村的工房模式寫得繁復(fù)多彩又扎實(shí)有力(手繪地圖更增添了趣味)。阿寶、滬生和小毛三個(gè)人里最寄深情的是小毛，從小毛為申師太排隊(duì)領(lǐng)票，到小毛跟師傅學(xué)拳，再到小毛與銀鳳、春香的情緣，直到小毛又凄涼又自得的晚景，讀小毛一生里這些大大小小的故事，就像走進(jìn)一個(gè)菜市場(chǎng)，青青的綠葉菜還帶著泥巴和露水，魚盆撲濺的水花泛著腥氣，殺雞宰鴨熱氣騰騰。這份市井聲浪不正是對(duì)“上海書寫”格局之突圍的期待嗎?且慢，讀到后來(lái)，我越來(lái)越被一種泔水桶的氣味所包圍。這么說(shuō)吧，我的閱讀感覺是，那些“過(guò)去的故事”散發(fā)著各種食材本身新鮮的氣味，菠菜的甜、小白菜的爽、豌豆苗的香還有芥菜的鮮，個(gè)個(gè)不同，是愉悅的;但“現(xiàn)在的故事”散發(fā)出的是泔水桶的味道，不能說(shuō)不濃烈可難聞，桶里的東西也不少可混雜后散發(fā)出來(lái)的是同一種氣味。

人們批評(píng)，女性化的“上海書寫”過(guò)于精致優(yōu)雅，絲綢的手感，鉆石的光亮，還有飄忽而過(guò)的香水味道。批評(píng)得有理。但是，我們要找的是泔水桶嗎?哪些新鮮食材去哪里了?為什么它們沒有變成美味菜肴?茫然。

2023年《繁花》小說(shuō)讀后感篇8

《繁花》是《上海文學(xué)》副主編金宇澄老師的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。從萊山圖書館借閱之后，一直沒有時(shí)間仔細(xì)看，昨晚大考結(jié)束，拿來(lái)仔細(xì)端詳，滬市語(yǔ)言風(fēng)味足，最大特點(diǎn)：簡(jiǎn)練。

《繁花》圍繞幾個(gè)從小在上海長(zhǎng)大的小伙伴的故事，他們長(zhǎng)大，他們身邊幾十年風(fēng)云變幻的上海灘，大體是解放后的上海，沒有大亨故事，市井小民的欲望糾纏、廠礦工人在wg中的自保與斗爭(zhēng)，學(xué)生文青在60年代的風(fēng)華正茂，改革開放后燈紅酒綠的商賈隱私，請(qǐng)?jiān)徫铱戳瞬坏?0%的全書，對(duì)脈絡(luò)描述不夠詳盡，興許有錯(cuò)誤。

《繁花》文字讓人眼前一亮。字里行間夾雜著吳儂軟語(yǔ)?！笆麦w”也就是北方的事情，在該書中成百次出現(xiàn)。文中描述小毛的鉗工師傅樊師傅制作不銹鋼汽水扳手的一段拿來(lái)欣賞：

二百多斤的樊大胖子，大手大腳，特號(hào)背帶褲，大額角上面，套一只鐘表眼罩，工具攤開一臺(tái)子，只為一個(gè)拇指大小的鋼制美女服務(wù)，件件合金鋼銼刀，堪比柳葉嫩芽，更細(xì)更柔這真是繚亂青絲，錦衾憐月瘦。最后通體用綠油拋光。這個(gè)過(guò)程是一段動(dòng)人的紀(jì)錄電影，DIY奇跡，寄托了男人的感情與細(xì)心。

樊師傅在wg期被人整，但是樊師傅是八級(jí)技工，也就是所謂的有特長(zhǎng)。他對(duì)徒弟小毛講：做生活，就是做人，如果腰板硬，自家先要做到，出手要漂亮，別人有啥可以講呢，無(wú)啥好講了。

在批判會(huì)上，樊師傅拿出他制作的無(wú)人能敵的五金件(文中叫生活經(jīng))，擊退了他的人。原文是醬紫的：

我講，啥叫上海工人階級(jí)，啥叫老卵，啥叫大老倌，啥叫模子，面子，這就叫生活，這就叫上海工人階級(jí)的資格。據(jù)說(shuō)技術(shù)工人最有覺悟，最有理想，喏，這就是覺悟(樊師傅苦心精制的鋼榫)，就是理想。小毛說(shuō)，人家講啥。樊師傅說(shuō)，吃癟了，不響了，會(huì)開不下去，統(tǒng)統(tǒng)回去手里做的生活，就是面孔，嘴巴講得再好聽，出手的生活，爛糊三鮮湯，以為大家不懂，全懂，心里全懂。

金宇澄厲害就在于，他小說(shuō)充斥著大量的人物對(duì)話，但是沒有一個(gè)引號(hào)，根本不需要換行來(lái)辨別不同說(shuō)話人的身份，讀者一眼就可以看出來(lái)。金宇澄書中大量的插圖都是自己手繪。

我寫的很不好，也許就是寫給自己看。但是文末還是想推薦他的其他幾本書，有時(shí)間我們一起分享。想寫點(diǎn)亮色的東西，最重要的事體就是閱讀最厲害人寫的文字，比如金宇澄。

男神金宇澄作品：短篇集《迷夜》，隨筆集《洗牌年代》主編《城市地圖》，《漂泊在紅海洋--我的大串聯(lián)》等。

2023年《繁花》小說(shuō)讀后感篇9

作為女人，這書看得我憋悶。書里女人只有皮肉和臉面而沒有骨頭。男人也一樣。碰到這樣一個(gè)肉氣騰騰的繁花之地，除了出家就不給人活路了。我看到一半就估摸著總得有人出個(gè)家什么的，最后一章果然就出了。

我不反對(duì)作者的白描手法，不反對(duì)不寫心理活動(dòng)，我贊賞這樣的嘗試(三顆星留給寫作手法)。但不寫內(nèi)心不是沒有內(nèi)心。人說(shuō)的話做的事情是有內(nèi)在聯(lián)系的，人的成長(zhǎng)是有心理學(xué)規(guī)律的，人心是有深度的。人總是有主觀能動(dòng)性，總是有魂的。但在這本書里，女人的內(nèi)心我一個(gè)也找不到，男人的內(nèi)心除了直男癌，我也沒找到。全書就是肉肉肉，肉下寫不過(guò)三寸，就見一群人皮在那邊隨波逐流，講上海話。

這本書寫的是塵世，而不是生活。中國(guó)人喜歡管生活叫“塵世”，但塵世這個(gè)詞帶有太多形而上的意義。它意味著一個(gè)只有語(yǔ)言而沒有沉默的世界，一個(gè)只有皮肉而沒有魂的世界。它不是真實(shí)的生活。雖然繁花里最常見的一句話就是“--不響”，但其實(shí)整本書無(wú)處不響，和《知音》差不多熱鬧。內(nèi)容也差不多熱鬧，《因嫉生恨，母女反目為哪般》之類的。這么一本書，至少?gòu)闹既ず途辰缟?，我?shí)在看不出好來(lái)。

講一個(gè)學(xué)生咬了人家的耳朵肉，被人逮到了也不肯吞下去，這才是真的悲喜劇。但其實(shí)既不悲也不喜。因?yàn)闆]有魂嘛，你的魂在界外，留了個(gè)肉身在這邊參加wg，這算哪門子悲喜呢?

2023年《繁花》小說(shuō)讀后感篇10

看到這句話的時(shí)候就覺得眼睛一跳。前一陣子看金瓶梅，因?yàn)殡y讀，還讀了好幾本周邊，淺近的是吳閑云白話講故事梗概的，稍微深一點(diǎn)的格非，田曉菲，侯文詠，還有豆瓣的長(zhǎng)文侃侃金瓶梅。無(wú)一例外，都在講金瓶梅表面上熱鬧非常，官場(chǎng)和床上(都不用說(shuō)“情場(chǎng)”兩個(gè)字)，內(nèi)里都是大悲哀，大慈悲。完全就是這句，講得有葷有素，其實(shí)是悲的?！捌鋵?shí)是悲的”的故事太多，能把葷素都講到位的，大概金瓶梅要算第一個(gè)了。

講葷素的雖然是小毛，不難見繁花整書貫徹的也是這個(gè)中心思想。

剛好最近看了