中國(guó)著名山水畫家何牛

中國(guó)著名山水畫家、書法家何牛一、 何牛簡(jiǎn)介二、 畫家何牛的藝術(shù)創(chuàng)作之路三、 國(guó)內(nèi)知名藝術(shù)家點(diǎn)評(píng)何牛四、 大寫的筆墨——記何牛及其中國(guó)畫藝術(shù)五、 海南畫展相關(guān)圖片資料六、部分合影及獲獎(jiǎng)作品《南海谷王》何牛先生簡(jiǎn)介何牛，（本名周志明），1978年授業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院繪畫系，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇分會(huì)會(huì)員，中國(guó)民革中央畫院理事、江蘇省國(guó)畫院特聘畫家、書法家。曾在南京藝術(shù)學(xué)院任教、現(xiàn)在南京應(yīng)天學(xué)院教授國(guó)畫山水。作品《礦山林》獲1982年全國(guó)性美展三等獎(jiǎng)。其它作品也多次參加國(guó)家、省、市級(jí)美展并獲獎(jiǎng)。本人在江蘇、廣東及中國(guó)臺(tái)灣等多城市舉辦個(gè)展，也曾赴日本、韓國(guó)、新加坡、德國(guó)、美國(guó)參展。2006年4月至6月間，受國(guó)家宗教局指派隨中國(guó)基督教代表團(tuán)在美國(guó)作文化交流兩月，作品及現(xiàn)場(chǎng)揮毫受到美國(guó)各界人士歡迎，字畫被中國(guó)駐洛杉磯、舊金山、紐約領(lǐng)事館及美國(guó)高層人士收藏。2007年在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“民革中央畫院首屆書畫展”中作品《拜謁軒轅峰》入選。山水有情，筆墨隨心——畫家何牛的藝術(shù)創(chuàng)作之路何牛，本名周志明，江蘇美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民革中央畫院理事，江蘇省國(guó)畫院特聘畫家、書法家。生于南京的何牛，少年時(shí)代曾就讀于南京大學(xué)附小，著名水彩畫家崔豫章先生是他的繪畫啟蒙老師。初中隨南京四老之一韓少嬰學(xué)習(xí)國(guó)畫，畢業(yè)后，為了減輕母親獨(dú)自撫養(yǎng)家中五兄妹的負(fù)擔(dān)，何牛離開南京前往就業(yè)前景較好的沈陽(yáng)電力學(xué)校讀書，畢業(yè)后分到撫順礦山子弟學(xué)校當(dāng)美術(shù)老師。在撫順期間，他被選送到“魯迅藝術(shù)學(xué)?！鄙钤欤邮芰藝?yán)格的專業(yè)訓(xùn)練。上世紀(jì)70年代末，又拜師于著名國(guó)畫大師宋雨桂先生門下，學(xué)習(xí)國(guó)畫山水。北國(guó)風(fēng)光耳濡目染，大山名川作客尺幅，那種氣勢(shì)博大的環(huán)境氛圍，與何牛內(nèi)在的善良、倔強(qiáng)、陽(yáng)剛氣質(zhì)相諧和，造就了畫家最初期追求的大與力并存的藝術(shù)風(fēng)范，《盼歸》、《礦山林》等作品獲獎(jiǎng)。1994年，心懷故土的何牛放棄在東北的職業(yè)回到闊別30年的南京定居，不久應(yīng)聘于南京藝術(shù)學(xué)院等高校任教。久違的南方人文蘊(yùn)藉，沖擊著他探索中的中國(guó)畫筆墨。十多年寓居南京東郊聽泉山莊，其推出的一批作品，已然具備了獷放中不失典雅、大寫中常含精微的審美態(tài)勢(shì)。此間曾在江蘇、廣東、臺(tái)灣等地舉辦個(gè)展，也曾赴日本、韓國(guó)、新加坡、德國(guó)、美國(guó)參展。作品《拜謁軒轅峰》入選在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“民革中央畫院首屆書畫展”。2011年，何牛隨文化部赴海南創(chuàng)作組去海南寫生。煥然一新的海南景觀，令他欣然投身其中，從此，他一年中有半年住在海南，盡情馳騁畫筆，創(chuàng)作了大批以海南島為題材的精彩作品。10米巨作《江山久久》贈(zèng)送海南省人民政府收藏。《江山久久》國(guó)內(nèi)知名藝術(shù)家點(diǎn)評(píng)何牛張道一（中國(guó)藝術(shù)學(xué)創(chuàng)始人，東南大學(xué)博導(dǎo)）：何牛生在江南，又長(zhǎng)期游藝于白山黑水之間，鑄成了北方人的豪爽與氣度。有說(shuō)“畫如其人”，在他的作品中確實(shí)于粗放中帶著幾分娟秀，也可以說(shuō)是一種“中和之美”吧。丹青之事，不能太做，但又不能不做，關(guān)鍵在于適度；我仿佛覺(jué)得他在苦心經(jīng)營(yíng)于茲。這是很可貴的。如同爬山一樣，每登一層，環(huán)視四周，當(dāng)是另一番風(fēng)景。而畫家窮極千里之目時(shí)，必然也就升華了。呂立新（著名文化學(xué)者，藝術(shù)品鑒賞專家）：欣賞何牛的山水畫，我常驚嘆于其中蘊(yùn)藏的強(qiáng)烈的生命張力?！度R香澗》中奔騰不息的瀑布，《百谷王者》中搏擊風(fēng)浪的海鳥以及《江山久久》中那一輪光照千秋的紅日……皆以書寫性的用筆一氣呵成。這種境由心生的筆意，有著一種自由的生長(zhǎng)力量，筆意之間呈現(xiàn)一種獨(dú)與天地精神相往來(lái)的渾莽境界。丁濤（南京藝術(shù)學(xué)院教授，著名藝術(shù)評(píng)論家）：何牛的畫作，氣勢(shì)雄渾，煙嵐蒸騰，獷放中不失靈秀，大寫中常含精微。很顯然，作者在對(duì)筆墨語(yǔ)言的探討中，已逐漸形成了自身的藝術(shù)風(fēng)范。其筆下的山水，藝術(shù)上不僅給人蒼健感，而且給人以生命的流動(dòng)感。衣惠春（中國(guó)徐悲鴻畫院藝術(shù)委員會(huì)副主任，遼寧國(guó)畫院副院長(zhǎng)）：何牛的作品筆墨恣肆，在得意忘形中求得形神兼?zhèn)?，在看似狂放不羈中不離精心慎密。許多作品，色彩對(duì)比鮮明，畫面有一股強(qiáng)烈的沖擊力。他的山水畫，如果說(shuō)是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫典雅風(fēng)格的一種反叛，不如說(shuō)是一種傳統(tǒng)風(fēng)尚的回歸。他的畫宛如一首高亢山歌奏響在大山之間，猶如一位身穿少數(shù)民族服飾的少女，行走在華都之中，令人耳目一新。高以儉（江蘇省中華文化促進(jìn)會(huì)常務(wù)副主席、秘書長(zhǎng)）：藍(lán)天、碧海、青山、綠疇、萬(wàn)紫、千紅，美麗海南是畫家何牛取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作源泉。天人合一、道法自然是何牛大寫筆墨與海南大美天地自然融合的關(guān)鍵。他體悟自然造化的奧秘，在傳統(tǒng)的筆墨體系中，自然糅合了西畫技法。2011年在海南省博物館展出的50多幅作品，既凸顯了國(guó)畫的氣韻風(fēng)神，又色彩絢麗、光影和諧、立體感強(qiáng)，凸顯了何牛先生個(gè)性鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。大寫的筆墨——記何牛及其中國(guó)畫藝術(shù)假設(shè)山水畫家何牛在南京出生后，一直生活在這塊土地上的話，那么，他今天筆下的丹青很有可能奏出秀潤(rùn)、清麗的樂(lè)章。然而，事實(shí)并未按常規(guī)生活邏輯發(fā)展。少年時(shí)遇上的政治風(fēng)云，在他身上投下了苦難的陰影。因?yàn)樗母赣H去了臺(tái)灣，背負(fù)政治重壓的母親，只得艱難地?fù)嵊砷L(zhǎng)。最令他難忘的是通曉文化的母親從小指導(dǎo)他練字作畫、誦讀詩(shī)詞；小學(xué)階段，又曾受到水彩畫師崔豫章先生的指授，這樣就給他奠定了最初的文藝基礎(chǔ)。為了挑戰(zhàn)命運(yùn)，初中畢業(yè)后，他毅然遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)客居北方求學(xué)、工作。一去就近30年。起步階段個(gè)人的努力和拼搏，換來(lái)了生命的轉(zhuǎn)機(jī)。上個(gè)世紀(jì)70年代，他被推薦至魯迅美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，真實(shí)天降福祚。在“魯美”受教于王盛烈、程祖德等教授，把握了較為堅(jiān)實(shí)的繪畫造型能力。80年代初又拜師著名畫家宋雨桂先生修習(xí)中國(guó)畫山水。繼后因一次畫展獲獎(jiǎng)而得到了留京進(jìn)修的機(jī)會(huì)，在那里有幸聆聽著名畫師黃胄、婁師白、姚有多、范曾、周思聰、白雪石等人的授課，并看到他們作畫，宛如享受了“視覺(jué)的盛宴”。師事北方諸家，潛移默化，置身北國(guó)沃土，耳濡目染；足跡在大山大水之間往返，積稿甚多。這種種外在因素，與畫家內(nèi)在善良的品格、倔強(qiáng)的意志相滲透相溶匯，漸次鑄就了何牛畫面的正大、陽(yáng)剛之氣。本是南方藝術(shù)的秀逸內(nèi)質(zhì)，終于被北方藝術(shù)的獷放氣勢(shì)改造過(guò)去。1994年何牛回到了南京，落葉歸根轉(zhuǎn)眼已近10年。其山水畫也緊隨不舍，在南方的人文氛圍中經(jīng)受了10年的探索和磨練。勤奮、刻苦、以藝事為樂(lè)事的國(guó)畫家何牛，雖已過(guò)“天命”之年，干勁卻不減，身居郊野的“聽泉山莊”筆耕墨耘不輟?！吧缴剿?、“花花草草”從畫桌躍立于四壁，一個(gè)妙筆締造的自然界，不禁生輝于畫家的斗室。面對(duì)這壯氣橫溢、墨色紛陳的一幅幅作品，觀者能不神游其間而收審美愉悅之效嗎？欣賞玩味何牛的畫作，其審美的具體趨向留給筆者的印象是，氣勢(shì)雄渾，煙嵐蒸騰，獷放中不失靈秀，大寫中常含精微。很顯然，作者在筆墨語(yǔ)言的探討中，已逐漸形成了自身的藝術(shù)風(fēng)范。先看氣勢(shì)雄渾的圖式。2002年作者所寫的《茅山尋道》和2003年所創(chuàng)作的《沁園春?雪》等頗具代表性。前者騰躍的山川與飛行的霞光，在富于運(yùn)動(dòng)感的墨色中育成了激情燃燒的詩(shī)境，很富于視覺(jué)沖擊力。后者取毛澤東《沁園春?雪》詞意而結(jié)構(gòu)畫面。雪舞北國(guó)，風(fēng)光旖旎，浩茫壯闊，景觀奪人。畫面獻(xiàn)給人們的是崇高的精神和博大的胸懷。那“山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高”的經(jīng)典詞句，全附麗于畫家的抒情筆墨而化為直接可感可觸的美妙視覺(jué)形象了。同樣雄渾壯闊，另一幅《塞北水鄉(xiāng)情》則別生一番景象了。筆墨淋漓嶂猶濕，山高水又長(zhǎng)；泊船悠悠，群鳥歡然飛翔。好一首塞北“抒情詩(shī)”！再轉(zhuǎn)入“放中見(jiàn)秀”的畫面。春夏秋冬四季景色的狀寫具有代表性。與慣常用四屏條表現(xiàn)的樣式——折枝花卉不同，畫家以方形構(gòu)圖營(yíng)造形象，將相關(guān)的花卉本色地置于大自然的懷抱，深情地加以寫真。迎春花生機(jī)蓬勃，野玫瑰熱烈拓展，秋紅楓活力內(nèi)蘊(yùn)，冬臘梅雪中高揚(yáng)的態(tài)勢(shì)，無(wú)疑傳達(dá)出作者那種力避壓抑而豁達(dá)向上的人文精神。另如作品《野花》，畫法上悖于中國(guó)畫常見(jiàn)的處理，在一定程度上借鑒了西洋畫構(gòu)圖理念，施筆放中有收。在墨暈走勢(shì)渾然、類如影象的背景前，抒寫茂密層疊的枝葉、比美競(jìng)艷的花朵，顯為作者飽蘸頌之情的一氣呵成之作。需要指出的是，這種以山水筆法涂抹花卉、不拘一格、點(diǎn)簇?fù)]寫的藝術(shù)手段，不只是表現(xiàn)技藝的探索，更是真善美追求的筆墨寄托。何牛以山水畫為主體的中國(guó)畫作品，有緣躋身于文人薈萃之地江蘇，與其他眾多當(dāng)?shù)禺嫾覀兏挥泄獠实淖髌废嘤痴眨厣透鼮槊黠@。他的作品從另一視角體現(xiàn)了大寫的筆墨、大寫的情懷。宛如民樂(lè)中的嗩吶，金色的旋律響亮而豪放。他的畫作雖墨色濃重，卻有一種醒人耳目、樸實(shí)無(wú)華的單純感。正如他在繪事記感中所說(shuō)：“追求繪畫語(yǔ)言的純粹性，在知白守墨的基礎(chǔ)上增大色彩、色調(diào)和光影在中國(guó)畫里的份額。”而他對(duì)繪畫純粹性的追求，又立足于剝離藝術(shù)上的種種虛飾，“意在最大限度地傳達(dá)種種真情實(shí)感”，這是很值得我們加以欣賞和肯定的。何牛的馳筆騁墨、丹青運(yùn)變，往往“合景色于草味之中，味之無(wú)窮；擅風(fēng)光于掩映之際，覽而愈新。密致之中，自兼曠遠(yuǎn)；率易之內(nèi)，轉(zhuǎn)見(jiàn)便娟。山之厚處即深處，水之靜時(shí)即動(dòng)時(shí)”（笪重光《畫鑒》）。畫家在兼取形似和神韻中，在駕馭再現(xiàn)與表現(xiàn)中，總是滿腔熱忱地開拓自己的藝術(shù)天地，覓取自己的理想妙境。日復(fù)一日，積累的成果蔚為壯觀。他自來(lái)江蘇后，曾經(jīng)在南京、無(wú)錫、揚(yáng)州、徐州、鎮(zhèn)江等地舉辦個(gè)展；也曾應(yīng)邀去臺(tái)灣及國(guó)外舉辦個(gè)展。所到之處切磋研討，征求意見(jiàn)，眼界為之大開，學(xué)養(yǎng)為之倍增。繪畫的技能和水平也因此得以不斷精進(jìn)和提高。當(dāng)然，我們不必認(rèn)為何牛的作品已經(jīng)盡善盡美，例如，在如何進(jìn)一步取精用閎以及如何進(jìn)一步張揚(yáng)筆墨的審美天趣等方面，都有待畫家繼續(xù)探求。但我們卻能堅(jiān)信，豪爽、執(zhí)著于藝術(shù)的何牛，將可能在繼續(xù)刻苦拼搏中，步步為營(yíng)地攀上新的另人矚目的山水畫高峰。作者：丁濤南京藝術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)十大美術(shù)評(píng)論家該文發(fā)表在《藝術(shù)百家》2004-1期海南畫展相關(guān)圖片資料2011年11月29日何牛彩墨畫展“海南情韻”