新藝術(shù)運動的背景及在各國產(chǎn)生的影響演示文稿

新藝術(shù)運動的背景及在各國產(chǎn)生的影響演示文稿現(xiàn)在是1頁\一共有37頁\編輯于星期一新藝術(shù)運動的背景及在各國產(chǎn)生的影響現(xiàn)在是2頁\一共有37頁\編輯于星期一索引“新藝術(shù)”運動的背景特征等新藝術(shù)運動在歐洲各國（法國、蘇格蘭、奧地利、比利時、西班牙）新藝術(shù)運動總結(jié)現(xiàn)在是3頁\一共有37頁\編輯于星期一“新藝術(shù)”運動的背景時間：1895年——1910年產(chǎn)生原因：社會、文化、技術(shù)（英國工藝美術(shù)運動反對工業(yè)化，否定工業(yè)產(chǎn)品具有美學(xué)價值，未能找到藝術(shù)與大工業(yè)的契合點，提出藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合。）美學(xué)風(fēng)格：個人主義、唯美主義，以植物為母體元素，抽象、夸張現(xiàn)在是4頁\一共有37頁\編輯于星期一起源：在1880年代，新藝術(shù)運動只是被簡單地稱為現(xiàn)代風(fēng)格，就象洛可可風(fēng)格在它那個時代的稱呼一樣。另一方面，很多小范圍團(tuán)體的互相聚集，稍微改良了當(dāng)時矯飾的流行風(fēng)格，形成20世紀(jì)現(xiàn)代主義的前奏。其中包括因時髦的先鋒派期刊《青年》而得名的德國青年風(fēng)格；維也納的維也納分離派運動，那里的高瞻遠(yuǎn)矚的藝術(shù)家和設(shè)計師脫離主流的(一年一度在巴黎舉行的)沙龍畫展，而把風(fēng)格一致的作品集合在一起展覽。在意大利，用倫敦商店的櫥窗為來源于工藝美術(shù)運動，又歸于好的現(xiàn)代設(shè)計，命名為自由風(fēng)格。其包括新藝術(shù)運動的商業(yè)外觀，同時又保留了意大利重要特色標(biāo)志。這種風(fēng)格中最重要的特性就是充滿有活力、波浪形和流動的線條。象是使傳統(tǒng)的裝飾充滿了活力，表現(xiàn)形式也象是從植物生長出來?，F(xiàn)在是5頁\一共有37頁\編輯于星期一新藝術(shù)運動的特征

新藝術(shù)運動的范圍主要表現(xiàn)于建筑，涉及家具、工業(yè)產(chǎn)品、平面新藝術(shù)運動派別（按線條裝飾分）A.曲線派主張－師從自然，崇尚熱烈而旺盛的自然活力。代表－法國、比利時、德國、荷蘭、西班牙等特點－最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，多是流動的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿內(nèi)在活力?，F(xiàn)在是6頁\一共有37頁\編輯于星期一B.直線派主張－－與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡潔直線幾何形態(tài)代表－－英國格拉斯哥學(xué)派、維也納分離派特點－－直線為主，形態(tài)、色彩簡潔。現(xiàn)在是7頁\一共有37頁\編輯于星期一新藝術(shù)運動與工藝美術(shù)運動的聯(lián)系和區(qū)別感覺因素加入設(shè)計自然風(fēng)格放棄傳統(tǒng)風(fēng)格自然草木中抽象的紋樣新藝術(shù)運動強(qiáng)調(diào)手工藝推崇自然主義借鑒哥特風(fēng)格卷草花卉鳥類工藝美術(shù)運動現(xiàn)在是8頁\一共有37頁\編輯于星期一法國的“新藝術(shù)”（曲線派）運動背景：反對工業(yè)化風(fēng)格、反對維多利亞風(fēng)格設(shè)計源泉：自然（動植物紋樣）東方藝術(shù)設(shè)計主張：藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合設(shè)計元素以有機(jī)的曲線為中心設(shè)計中心：巴黎、南斯法國的新藝術(shù)運動更加集中于比較密切的幾個設(shè)計團(tuán)體間，對歐美具有重要的影響，主要分為巴黎和南斯兩個中心。南斯主要集中在家具設(shè)計方面，而巴黎包含的設(shè)計范圍則十分廣泛。主要是幾個以家具為核心的設(shè)計事務(wù)所為中心，影響大的有新藝術(shù)之家，現(xiàn)代之家，六人集團(tuán)?，F(xiàn)在是9頁\一共有37頁\編輯于星期一新藝術(shù)之家是迷戀日本藝術(shù)的薩穆爾?賓出資創(chuàng)辦，德方列、蓋拉德等組成的設(shè)計事務(wù)所。1900年的新藝術(shù)之家家具作品展是他們影響最大的一次展覽，使新藝術(shù)之名不脛而走。作品具有強(qiáng)烈的自然主義傾向，模仿植物形態(tài)與紋樣，取消直線，刻意強(qiáng)調(diào)有機(jī)形態(tài)是極其明顯的。薩穆爾?賓的“回到自然去”始終貫穿于他們設(shè)計中。德方列裝飾風(fēng)格纖細(xì)優(yōu)美，代表作為1900年大展的椅子。蓋拉德的風(fēng)格凝重，結(jié)實，其代表作為1900年設(shè)計的兩套室內(nèi)設(shè)計及家具，其中新藝術(shù)室是運動風(fēng)格的集中體現(xiàn)，對運動的國際化起到很大的促進(jìn)作用。現(xiàn)在是10頁\一共有37頁\編輯于星期一現(xiàn)代之家是巴黎第二重要的設(shè)計集團(tuán)，中心人物是朱利斯?邁耶—格拉斐，1898年出資開設(shè)了現(xiàn)代之家提供新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計用品。重要的設(shè)計家有蘭德利、佛洛特等，不久解散。六人集團(tuán)----由察平特、普羅密特、吉瑪?shù)碌攘私M成的松散的設(shè)計團(tuán)體。其設(shè)計杰出，影響大于以上兩集團(tuán)。六人在設(shè)計理念上極為一致，都強(qiáng)調(diào)自然主義，提倡回到自然的口號，曲線等設(shè)計傾向在他們作品中都有出現(xiàn)，風(fēng)格較為接近。其中最杰出的是吉瑪?shù)卢F(xiàn)在是11頁\一共有37頁\編輯于星期一吉馬德巴黎地鐵入口設(shè)計現(xiàn)在是12頁\一共有37頁\編輯于星期一現(xiàn)在是13頁\一共有37頁\編輯于星期一南斯的“新藝術(shù)”運動以家具設(shè)計與制造為主，南斯新藝術(shù)運動的發(fā)展和愛彌爾?蓋勒有很大關(guān)系。蓋勒也遵循新藝術(shù)運動的風(fēng)格，采用大量的動植物紋樣，避免直線而采用曲線，受日本和中國家具的影響較大。但他不同于巴黎設(shè)計師的是關(guān)注于用不同的木料，已達(dá)到裝飾的目的。

愛彌爾?蓋勒現(xiàn)在是14頁\一共有37頁\編輯于星期一愛彌爾?蓋勒愛彌爾?蓋勒思想:具有強(qiáng)烈的自然主義傾向，曾在《裝潢藝術(shù)》發(fā)表《根據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家具》，還是法國新藝術(shù)運動中最早提出在設(shè)計中必須考慮功能的重要性原則的設(shè)計家。愛彌爾?蓋勒設(shè)計成就——玻璃設(shè)計設(shè)計風(fēng)格——不對稱造型、色彩精致的表面裝飾現(xiàn)在是15頁\一共有37頁\編輯于星期一蘇格蘭（直線派）其設(shè)計的探索成為新藝術(shù)運動的一個極具特點的插曲。他們主張直線、主張簡單的幾何造型，講究黑白等中性色彩計劃，和新藝術(shù)運動的設(shè)計主張相反這種探索恰為機(jī)械化、批量化形式奠定了可能的基礎(chǔ)，這種探索在德國青年風(fēng)格和奧地利分離派中得到進(jìn)一步發(fā)展。馬金托什、馬克奈、麥當(dāng)娜姐妹被稱為格拉斯哥四人?，F(xiàn)在是16頁\一共有37頁\編輯于星期一馬金托什是當(dāng)時英國最重要的建筑設(shè)計師，他發(fā)掘他稱之為“舊的精神”而設(shè)計出具有新風(fēng)格、獨特的建筑。日本浮世繪對其影響很大，喜歡使用簡單的直線和黑、白的基本色彩。他將有機(jī)形態(tài)和幾何形態(tài)混合采用，其簡單而又具高度裝飾意味的平面設(shè)計特征與奧地利分離派極為相似。他受工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動、現(xiàn)代主義前奏等多種風(fēng)格影響，是工藝美術(shù)時期與現(xiàn)代主義時期重要的環(huán)節(jié)式人物。現(xiàn)在是17頁\一共有37頁\編輯于星期一現(xiàn)在是18頁\一共有37頁\編輯于星期一格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院代表作格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院兼具新藝術(shù)運動和現(xiàn)代主義的特點，是格拉斯哥四人風(fēng)格的集中體現(xiàn)，代表了當(dāng)代最前衛(wèi)的設(shè)計試驗結(jié)果。楊柳茶室的室內(nèi)、家具也體現(xiàn)了他們的風(fēng)格?，F(xiàn)在是19頁\一共有37頁\編輯于星期一格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院圖書館設(shè)計1906現(xiàn)在是20頁\一共有37頁\編輯于星期一奧地利（直線派）19世紀(jì)末奧地利的一批設(shè)計家公開提出與正宗的學(xué)院派分離，他們組織的團(tuán)體自稱分離派?？谔枮椤盀闀r代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”。他們在形式方面的探索和德國青年風(fēng)格近似，對當(dāng)時德文國家流行的曲線風(fēng)格產(chǎn)生了嚴(yán)重沖擊，成為一股新的設(shè)計運動力量。分離派運動的代表人物有華格納和霍夫曼等。現(xiàn)在是21頁\一共有37頁\編輯于星期一奧托?華格納設(shè)計觀點：新結(jié)構(gòu)、新材料必將導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對重演歷史樣式設(shè)計原則：功能第一，裝飾第二華格納是現(xiàn)代建筑的先驅(qū)之一。他提出了建筑設(shè)計應(yīng)為人的現(xiàn)代生活服務(wù)，以促進(jìn)交流，提供方便的功能為目的。現(xiàn)在是22頁\一共有37頁\編輯于星期一現(xiàn)在是23頁\一共有37頁\編輯于星期一“方格霍夫曼”

Josef（Joseph）Hoffmann設(shè)計原則：功能是我們的指導(dǎo)原則，實用是我們的首要條件。我們必須強(qiáng)調(diào)良好的比例和適當(dāng)?shù)厥褂貌牧?。在需要時我們可以進(jìn)行裝飾，但不能不惜代價去追求它。設(shè)計風(fēng)格：規(guī)整的垂直構(gòu)圖方格網(wǎng)形式

主張造型簡潔與集中裝飾，裝飾主題用直線和大片光墻面及簡單幾何體。1870-1956現(xiàn)在是24頁\一共有37頁\編輯于星期一建筑設(shè)計--斯托克列宮

現(xiàn)在是25頁\一共有37頁\編輯于星期一比利時的“新藝術(shù)”運動（曲線派）比利時的設(shè)計運動開始于19世紀(jì)80年代，具有相當(dāng)?shù)拿裰魃?，要求藝術(shù)與設(shè)計為廣大民眾服務(wù)。從設(shè)計上看比利時新藝術(shù)運動和法國風(fēng)格近似，觀念吻合。比利時進(jìn)入新藝術(shù)運動以后逐漸成為歐洲重要的活動中心之一。代表人物：亨利·凡德·威爾德維克多·霍塔二十人小組19世紀(jì)末一些設(shè)計家在新藝術(shù)思想影響下，組成了二十人小組。舉辦了一系列的藝術(shù)展覽，展出了歐洲當(dāng)時最前衛(wèi)的一批藝術(shù)家的作品，通過展覽使比利時接觸到現(xiàn)代藝術(shù)思想，最早將莫里斯的作品介紹到比利時。他們推威爾德為領(lǐng)袖，并逐漸開始從純美術(shù)向?qū)嵱妹佬g(shù)轉(zhuǎn)化。1894年后二十人小組改名為自由美學(xué)社，有威爾德、博維和霍塔三個重要領(lǐng)導(dǎo)人?，F(xiàn)在是26頁\一共有37頁\編輯于星期一亨利·凡德·威爾德（HenryVandeVelde）比利時19世紀(jì)末20世紀(jì)初最杰出的設(shè)計家設(shè)計理論和實踐都使他成為現(xiàn)代設(shè)計史的重要奠基人。主要從事新藝術(shù)風(fēng)格的家具、室內(nèi)等設(shè)計。支持新技術(shù)，肯定機(jī)械，提出設(shè)計中功能第一的原則，主張藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，反對漠視功能的純裝飾主義和純藝術(shù)主義。他提出達(dá)到工業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的最高目標(biāo)的三點原則:設(shè)計結(jié)構(gòu)合理；材料運用準(zhǔn)確；工作程序明晰，一定程度上奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計的思想，對德國設(shè)計影響深遠(yuǎn)。在德國時期，他創(chuàng)立了魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校，還參于現(xiàn)代設(shè)計運動，是工業(yè)同盟的創(chuàng)始人之一?，F(xiàn)在是27頁\一共有37頁\編輯于星期一餐具銀質(zhì)刀叉和瓷盤(亨利·凡·德·威爾德)現(xiàn)在是28頁\一共有37頁\編輯于星期一標(biāo)志亨利·凡·德·威爾德設(shè)計1908年現(xiàn)在是29頁\一共有37頁\編輯于星期一維克多·霍塔（VictorHorta）設(shè)計——建筑及室內(nèi)設(shè)設(shè)計特征——注重植物的“鞭繩”裝飾暴露式鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面設(shè)計以曲線為主，裝飾上保持了運動的基本風(fēng)格，很好的平衡了功能與裝飾的關(guān)系，他也是最早把鋼鐵與玻璃引入住宅裝飾的設(shè)計師之一。早期代表作塔賽勒飯店；巔峰之作霍塔旅館是新藝術(shù)運動最杰出的設(shè)計之一。現(xiàn)在是30頁\一共有37頁\編輯于星期一塔賽爾公寓

現(xiàn)在是31頁\一共有37頁\編輯于星期一西班牙的“新藝術(shù)”運動（曲線派）

最極端、最具有宗教氣氛的新藝術(shù)運動代表就是西班牙，而西班牙重要的設(shè)計代表是高蒂。高迪----風(fēng)格是很獨立的，作品極為大膽、極端、特異。設(shè)計風(fēng)格：仿生、哥特式、曲線風(fēng)格、奇幻彩繪瓷磚＋混凝土設(shè)計理念：每一個獨立的建筑元素都可以更符合邏輯、更有表情、更豐滿、更具有裝飾效果，并少一點平庸?，F(xiàn)在是32頁\一共有37頁\編輯于星期一巴特羅公寓公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，飾以彩色玻璃、彩磚