民間木年畫(huà)造型和設(shè)色的審美特征

民間木年畫(huà)造型和設(shè)色的審美特征第1頁(yè)/共23頁(yè)民間年畫(huà)、門(mén)神畫(huà)，俗稱“喜畫(huà)”，舊時(shí)人們盛行在室內(nèi)貼年畫(huà)，戶上貼門(mén)神，以祝愿新年吉慶，驅(qū)兇迎祥，以增添節(jié)日的喜慶氣氛。年畫(huà)因一年更換，或張貼后可供一年欣賞之用，故稱“年畫(huà)”，是中國(guó)民間最普及的藝術(shù)品之一。年畫(huà)在我國(guó)民族繪畫(huà)史上，是一種人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的繪畫(huà)形式，它多以喜慶、吉祥、福壽等內(nèi)容為繪畫(huà)題材,它那獨(dú)特的造型手段和色彩表現(xiàn)方法始終受到人民大眾的喜愛(ài)，也是其他藝術(shù)形式的營(yíng)養(yǎng)源泉。第2頁(yè)/共23頁(yè)一：民間年畫(huà)歷史流變概述

先秦至漢魏隋唐時(shí)期的年畫(huà)的功能主要是辟邪，主要形式有門(mén)神。從神荼到鐘馗的出現(xiàn)，逐漸完成從怪異的圖像到世俗形象的轉(zhuǎn)化。

宋代、元代、明代年畫(huà)逐漸進(jìn)入成熟階段。年畫(huà)增加了納福的成分，年畫(huà)突破了單純神像的格式，涌現(xiàn)出表現(xiàn)美好生活的內(nèi)容，民間木版年畫(huà)大約開(kāi)始于宋代。明末至清代是民間年畫(huà)的繁榮期。明代中后期商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展為年畫(huà)的發(fā)展形成了巨大的市場(chǎng)。水印套色技術(shù)的成熟為年畫(huà)生產(chǎn)提供了技術(shù)條件，這個(gè)時(shí)期的年畫(huà)不僅在題材上大大擴(kuò)充，在形式上也豐富多樣，成為民間年畫(huà)大普及大繁榮的黃金時(shí)代。清代以后至建國(guó)前這一戰(zhàn)亂時(shí)期是民間年畫(huà)的衰落期。楊柳青、桃花塢等南北兩大生產(chǎn)中心迅速衰退。近現(xiàn)代年畫(huà)的產(chǎn)生及發(fā)展。由于現(xiàn)代城市的發(fā)展和現(xiàn)代印刷技術(shù)的傳入，在上海、天津等城市出現(xiàn)了石版年畫(huà)和膠版年畫(huà)的印制。它繼承了民間年畫(huà)的喜慶的因素，吸收西洋水彩繪畫(huà)技法，更多的表現(xiàn)城市市民的文化趣味，形成近現(xiàn)代的新興年畫(huà)品種，隨著政治形勢(shì)的發(fā)展還出現(xiàn)了表現(xiàn)革命內(nèi)容的新年畫(huà)。第3頁(yè)/共23頁(yè)二：民間年畫(huà)的造型特征

民間木版年畫(huà)是古老而又獨(dú)特的藝術(shù)形式，年畫(huà)的內(nèi)容和題材始終緊貼民風(fēng)民俗，在造型上采用民間傳統(tǒng)的意象造型的表現(xiàn)手法一直受到人民大眾的青睞，給人們的生活帶來(lái)了喜劇型手法，在造型上追求形象的夸張和變形。第4頁(yè)/共23頁(yè)

東方情調(diào)的造型與中國(guó)人民的審美趣味極相符合，民間木版年畫(huà)產(chǎn)地眾多。從總體上看，木版年畫(huà)獨(dú)特的造型可分為兩大類造型風(fēng)格：一是以北京、天津楊柳青、江蘇桃花塢年畫(huà)為代表的寫(xiě)實(shí)細(xì)膩、構(gòu)圖飽滿形象優(yōu)美，造型一絲不茍，設(shè)色在粉脂氣息中傾向清新淡雅，亮麗雅致。另一種獨(dú)特的藝術(shù)形式與手工繪制的年畫(huà)有本質(zhì)區(qū)別。它是以山東濰坊、河南開(kāi)封朱仙鎮(zhèn)為代表的夸張粗曠，此派畫(huà)面形象夸張，線條粗壯有力，刀法粗曠富有金石味，設(shè)色大紅大綠、鮮艷跳躍、強(qiáng)烈火暴。第5頁(yè)/共23頁(yè)（一）意象造型：

在造型上通過(guò)對(duì)人物形象的夸張、變形來(lái)表達(dá)主觀趣味性。第6頁(yè)/共23頁(yè)（二）構(gòu)圖特征1:在透視上采用散點(diǎn)透視法。民間木版年畫(huà)在透視處理上與西方繪畫(huà)的焦點(diǎn)透視不同，它采用的是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的散點(diǎn)透視。中國(guó)人向來(lái)有看得多、看得全、看得遠(yuǎn)和邊走邊畫(huà)的大場(chǎng)景式的觀賞習(xí)慣。第7頁(yè)/共23頁(yè)

對(duì)稱式:構(gòu)圖完整勻稱。這種對(duì)稱式的構(gòu)圖有利于主體形象的空出，強(qiáng)化神主的中心地位，也加強(qiáng)了神的莊重威嚴(yán)感。2：在構(gòu)圖上采用平面構(gòu)成。中國(guó)繪畫(huà)不追求縱深的空間，不追求近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律。第8頁(yè)/共23頁(yè)

中心構(gòu)圖式：以主要人物為中心，次要人物及景物向上下左右四周推移排列，這種構(gòu)成形式生動(dòng)靈活，觀者視線容易集中在主體人物上。如右下圖《虎牢關(guān)三英戰(zhàn)呂布》第9頁(yè)/共23頁(yè)

展開(kāi)式：

為了主題的表達(dá)和張貼環(huán)境的需要，藝人們又創(chuàng)造了橫條式和豎條式構(gòu)成，構(gòu)圖的形象從左至右或從上到下，依次一一排列，訴述不同時(shí)間，地點(diǎn)的故事情節(jié)。第10頁(yè)/共23頁(yè)

散落式構(gòu)圖：此種構(gòu)成手法在年畫(huà)中也多見(jiàn)。散落式構(gòu)圖不受任何條件和環(huán)境的約束，隨心所欲，自由自在地構(gòu)建畫(huà)面。此外，還有“梯級(jí)式構(gòu)圖”、“適合形構(gòu)圖”、“棋盤(pán)式構(gòu)圖”等等。第11頁(yè)/共23頁(yè)3：在布局上追求“滿”與“空”的對(duì)立統(tǒng)一“滿”是民間木版年畫(huà)構(gòu)成的一種規(guī)矩，利用畫(huà)中“空”的形象在“滿”中求變化，達(dá)到畫(huà)面既飽滿，又輕松自然，滿而不擠、空而不虛，這便是中國(guó)民間木版年畫(huà)在構(gòu)圖上的高明之處。

右圖作者按所需的形式進(jìn)行大膽取舍和變形的處理，將與主題無(wú)關(guān)的背景舍棄得干干凈凈。采用“空”的構(gòu)圖手法，去掉背景，突出人物，簡(jiǎn)明扼要，畫(huà)面亮麗空實(shí)，畫(huà)的“滿”和畫(huà)外的“空”，畫(huà)的“密”和畫(huà)外的疏”達(dá)到了對(duì)立的統(tǒng)一，因而形成了民間木版年畫(huà)獨(dú)特的構(gòu)圖面貌。第12頁(yè)/共23頁(yè)（三）線條造型特征民間木版年畫(huà)以線作為造型基礎(chǔ)、以色填形。因此線條在民間木版年畫(huà)中扮演著重要的角色。民間木版年畫(huà)的藝人非常善于采用不同的線條表現(xiàn)不同題材和不同對(duì)象。具體而言，描繪娃娃、美女、花卉題材的畫(huà)面大都采用細(xì)膩流暢的線條，便于更好地表現(xiàn)娃娃稚嫩的肌膚和美女婀娜多姿的形態(tài)。與此相反，表現(xiàn)門(mén)神武將和勞動(dòng)場(chǎng)面的一些題材多采用剛勁有力的粗線。例如門(mén)神、鐘馗等神像，為了表現(xiàn)門(mén)神威嚴(yán)可怖的神態(tài)，把身披鎧甲、手持立錘的武將形象的用線表現(xiàn)得堅(jiān)硬而扎實(shí)、線條粗獷簡(jiǎn)練、造型粗壯樸實(shí)。在某些符畫(huà)題材的年畫(huà)中，還有將粗壯的線條和大塊黑色相配合的手法，線面穿插運(yùn)用，能使形象產(chǎn)生出一種兇猛和威嚴(yán)感來(lái)，便是利用的線面結(jié)合的表現(xiàn)手法。第13頁(yè)/共23頁(yè)第14頁(yè)/共23頁(yè)（四）造型裝飾性特征裝飾美是民間木版年畫(huà)的重要特色之一。裝飾不是簡(jiǎn)單地填補(bǔ)空白，是作者把許多現(xiàn)實(shí)概念返回到視覺(jué)的純粹可視性。年畫(huà)主要的裝飾手法有兩種：一種手法是畫(huà)面統(tǒng)一布局上求裝飾效果，即在畫(huà)面整體布局上任意添加形象，或夸大，或縮小，以使整幅畫(huà)面達(dá)到飽滿、對(duì)稱、統(tǒng)一協(xié)調(diào)。第二種手法是在人物、動(dòng)物或植物身上添加紋樣，使某個(gè)單獨(dú)的形象在變化中具有裝飾美。第15頁(yè)/共23頁(yè)三：民間年畫(huà)的設(shè)色特征

民間木版年畫(huà)的色彩顯示出強(qiáng)烈的東方色彩觀念。通過(guò)觀察年畫(huà)色彩，它給人的感受是大紅大綠、對(duì)比強(qiáng)烈、紅紅火火、喜氣洋洋、熱烈而鮮鬧、亮麗而華貴。綜合所有的圖畫(huà)，我們又不難發(fā)現(xiàn)在它那豐富的色彩海洋中也只不過(guò)是在紅、黃、藍(lán)三原色、再加上黑、白、金色基礎(chǔ)上相互對(duì)比交替使用，組成了變幻莫測(cè)豐富艷麗的色彩世界。民間年畫(huà)的設(shè)色方法，對(duì)現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)及其其他藝術(shù)形式都產(chǎn)生極大的影響。鉤金紅蓮

第16頁(yè)/共23頁(yè)（一）：強(qiáng)烈對(duì)比的色彩關(guān)系1：同類色對(duì)比。為了表達(dá)作品的主題和渲染氣氛，用同類色組成畫(huà)面使之色調(diào)在統(tǒng)一中求變化。2：明度對(duì)比。在一幅作品中將大部分色彩的明度提高，以增強(qiáng)畫(huà)面的明亮感。例如娃娃、鮮花、美人題材的年畫(huà)需要造成畫(huà)面活潑、輕松亮麗的氣氛，藝人們就要將畫(huà)中部分顏色的明度提高，一是采用加白粉辦法，二是采用輕盈透明的水色套印法，以此來(lái)減弱色彩的“刺目感”和“沉重感”，進(jìn)而增加畫(huà)面的透明感。第17頁(yè)/共23頁(yè)3：純度對(duì)比民間木版年畫(huà)中經(jīng)常采用的就幾組對(duì)比十分強(qiáng)烈的補(bǔ)色，既要使色彩豐富燦爛，又要使畫(huà)面不火不燥求得和諧，一般采用將一種顏色的純度（飽和度）提高，將另一種顏色純度降低的純度對(duì)比法。藝人們通常將高純度的顏軟硬兼施，剛?cè)嵯酀?jì)的手法在鮮麗中求得和諧統(tǒng)一

4：黑、白、金銀中性色彩的使用此類色彩在年畫(huà)中一般不單獨(dú)使用，但是又不能離開(kāi)它們，尤其是黑白二色在民間木版年畫(huà)中扮演著重要的角色。木版年畫(huà)的線版全部屬于黑色。為了形象的需要，有時(shí)也留大塊黑色，黑色是重色，一是勾劃輪廓固定形象，二是讓其產(chǎn)生重量感。白色大部分為畫(huà)底留白（也有少量繪制紋樣），白色除開(kāi)塑造某些形象之外，很多地方還可以利用抽象的白色塊來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的空間或構(gòu)成畫(huà)面色彩的節(jié)奏感。此外，為了形象刻劃的需要和畫(huà)面氣氛的渲染也少量使用金色（銀色），無(wú)論是黑色白色還是金銀色，它們?cè)诋?huà)面色彩的調(diào)合中均起到重要的作用。第18頁(yè)/共23頁(yè)5：面積對(duì)比既不降底色彩的純度（飽和度），又要使畫(huà)面色彩統(tǒng)一協(xié)調(diào)，即可用色塊面積大小不等的方法來(lái)解決這個(gè)矛盾。將一塊色彩的面積加大，將另一塊色彩的面積縮小，將兩塊高純度的顏色作極度對(duì)比，色塊與色塊之間用黑線間隔開(kāi)來(lái)效果近似裝飾玻璃畫(huà)。中國(guó)民間木版年畫(huà)的門(mén)神題材、戲文故事題材大都采用這種對(duì)比手法。另外不同的面積比例會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)和心理感受。大綠小紅和大紅小綠第19頁(yè)/共23頁(yè)（二）注重色彩感情效果，不同內(nèi)容和題材施以不同的色調(diào)。民間木版年畫(huà)給人總的色彩印象是大紅大綠、對(duì)比強(qiáng)烈、鮮艷奪目。民間藝人們?cè)谟蒙鲜挚季?、方法靈活多樣。1:娃娃美人類胖娃和美人是民間木版年畫(huà)喜歡表現(xiàn)的題材之一，這類年畫(huà)一般多采用暖色的亮色調(diào)（高調(diào)），這種選擇出自中國(guó)人以素為美、以胖為美的傳統(tǒng)審美觀念。造線細(xì)如游絲，背景多留空白，用色多加粉脂，在降低色彩純度的同時(shí)提高色彩明度。胖娃和美女的手部臉部白嫩無(wú)瑕，肌膚稚嫩如玉，略加粉脂輕輕烘托，形象嬌柔可愛(ài)。色彩淡雅清新，畫(huà)面干凈明快。2:吉祥喜慶類。吉利喜慶的題材在年畫(huà)中極為普遍。此類題材的作品大都以紅、黃暖色為主，色調(diào)不亮也不暗，多屬中間色調(diào)。一種方式是直接在白紙上作畫(huà)，在同種色或色彩飽和度高。同類色中求細(xì)微的色彩變化，畫(huà)面色調(diào)熱烈而統(tǒng)一，不顯火躁。另一種方法是將畫(huà)底全部涂上紅色或金色，然后在紅底色上作畫(huà)。底色是棗紅色，在深沉的紅色底子上描金繪銀，非常高雅富麗，用紅黃色作底色更能渲染喜慶氣氛和加強(qiáng)畫(huà)面的感染力。第20頁(yè)/共23頁(yè)3：門(mén)神佛像類。門(mén)神是較早流行的一種年畫(huà)，它的主要功能是驅(qū)鬼。它的色彩不像吉慶類年畫(huà)在同種（同類）色中求變化，而是采用純度較高的兩組對(duì)比色作畫(huà)，如紅—綠；藍(lán)—黃；紫—黃。這兩組純度較高且面積又基本相等的兩色對(duì)比后便產(chǎn)生出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。4：風(fēng)俗時(shí)事類。描繪農(nóng)家生息勞作，生活情趣之類的題材都屬于風(fēng)俗時(shí)事類。民間藝人們把這些優(yōu)美的場(chǎng)面記錄下來(lái)再創(chuàng)造出優(yōu)美的意境，利用寫(xiě)實(shí)的手法為后人留下了許多具有參考價(jià)值和欣賞價(jià)值的畫(huà)面。此類題材的設(shè)色與上述幾類題材的設(shè)色手法大同小異。只不過(guò)根據(jù)不同時(shí)令、節(jié)氣、地點(diǎn)和場(chǎng)面氣氛設(shè)色手法更趨自由化，但在主體色彩的運(yùn)用上還是傾向于熱烈的暖色調(diào)，即使是冷色調(diào)的畫(huà)面也多加白色、粉脂、嫩黃等明度