電影中的悲劇美學(xué)知到章節(jié)答案智慧樹2023年湖北第二師范學(xué)院

電影中的悲劇美學(xué)知到章節(jié)測(cè)試答案智慧樹2023年最新湖北第二師范學(xué)院第一章測(cè)試“對(duì)悲劇來(lái)說(shuō)緊要的不僅是巨大的痛苦，而且是對(duì)待痛苦的方式。沒有對(duì)災(zāi)難的反抗，也就沒有悲劇。”說(shuō)這句話的人是美學(xué)家

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朱光潛“喜劇涂上了黑色，歡笑化為了感慨。人生很美麗，愛一個(gè)人，會(huì)發(fā)光?！边@段臺(tái)詞來(lái)自于電影

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《美麗人生》美學(xué)意義上的悲劇有兩個(gè)主要特點(diǎn)

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悲劇主人公在遭遇到苦難、毀滅時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的求生欲望，旺盛生命力的最后迸發(fā)，以及自我能力的最大發(fā)揮。;悲劇主體，也就是悲劇主人公遭遇到人生中巨大的不幸和苦難甚至是面臨死亡。1999年，電影《美麗人生》獲得了第71屆奧斯卡

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最佳男主角;最佳配樂;最佳外語(yǔ)片第二章測(cè)試古希臘著名的悲劇作家索?？死账箘?chuàng)作的《俄狄浦斯王》是命運(yùn)悲劇的代表作品。

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對(duì)當(dāng)悲劇主體受到社會(huì)、歷史環(huán)境的束縛和局限，無(wú)法擺脫自身毀滅的結(jié)局，卻又拼命反抗和掙扎，試圖逃離社會(huì)習(xí)俗的鉗制，這就構(gòu)成了社會(huì)悲劇。

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對(duì)電影《魂斷藍(lán)橋》1940年出品，風(fēng)靡了全球近半個(gè)世紀(jì)。它的原名是滑鐵盧橋。

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對(duì)莎士比亞作品中的哈姆雷特，面對(duì)現(xiàn)實(shí)的各種復(fù)雜情況，思慮徘徊，猶豫不決。他的這種性格導(dǎo)致復(fù)仇延宕和自我的毀滅。所以，哈姆雷特的悲劇是典型的（）

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性格悲劇第三章測(cè)試電影《最后的武士》中主人公森勝元的原型，就是日本有名的“維新三杰”之一——西鄉(xiāng)隆盛。

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對(duì)影片《大衛(wèi)·戈?duì)柕囊簧分校魅斯隊(duì)栍糜邢薜纳土α繉?duì)抗龐大的美國(guó)司法機(jī)器，用偶然的存在與必然的殊死進(jìn)行抗?fàn)?，這種敢于直面生命毀滅的抗?fàn)幘?，就是悲劇精神?/p>

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對(duì)影片《贖罪》，故事背景設(shè)置在20世紀(jì)30、40年代的

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英國(guó)電影《胭脂扣》的女主人公是

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如花從悲劇的審美判斷上來(lái)看，悲劇主體的審美價(jià)值的大小取決于三個(gè)方面的因素：

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主體在悲劇性抗?fàn)幹兴@示出的抗?fàn)幖で榈牧Χ?主體超越在精神思想方面所達(dá)到的高度;主體的超越在社會(huì)領(lǐng)域中所產(chǎn)生的沖擊波的寬廣度第四章測(cè)試《黑暗中的舞者》的主人公是

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塞爾瑪電影《熔爐》的男主人公是

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姜仁浩總體而言，悲劇主體一般具備兩個(gè)最顯著的審美特點(diǎn)：

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凡是那種由外部矛盾的糾纏而卷入到命運(yùn)的可怕漩渦中的悲劇人物，都陷入了無(wú)從選擇的“兩難”絕境的悲劇之中。;凡是那種積極主動(dòng)去行動(dòng)的悲劇人物，幾乎毫無(wú)例外地具有“主體動(dòng)機(jī)與結(jié)果完全悖反”的悲劇性現(xiàn)象。處于“兩難”境況而遭到苦難與毀滅的悲劇人物，一般表現(xiàn)為如下兩種情況：

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處于無(wú)從選擇的兩方?jīng)_突之中，選擇任何一方都必須侵害、危及另一方；或兩方都是無(wú)法割舍的，放棄任何一方都是痛苦或毀滅。;在沒有外力壓制的情況下，自己的內(nèi)心欲望與道德、情愛之間的沖突對(duì)立，使自己無(wú)從選擇。悲劇沖突的顯著特征是

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尖銳性;殘酷性第五章測(cè)試人類從遠(yuǎn)古發(fā)展到今天，更多的是因?yàn)槿诵陨坪兔赖牧α?，在引?dǎo)我們、支撐我們前行。

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對(duì)愛是長(zhǎng)久的守望和忍耐，愛是偉大的同情和守護(hù)，這也是人性的偉大之處。

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對(duì)悲劇往往在將故事情節(jié)刻畫到極致，將悲劇的主人公推了懸崖邊上，在生與毀滅，在善與惡的糾結(jié)中，將人性赤裸裸地剝開，從中感受到悲劇之美。

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對(duì)千百年來(lái)，我們發(fā)現(xiàn)，人類社會(huì)在發(fā)展，科技在進(jìn)步，人性的弱點(diǎn)也變得不存在了。

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錯(cuò)人類的登山運(yùn)動(dòng)，不是征服，而是向珠峰向大自然表達(dá)自己的敬意，同時(shí)更是為了挑戰(zhàn)自己，更深地認(rèn)識(shí)自己，這就是悲劇精神，這就是悲劇的崇高感。

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對(duì)第六章測(cè)試周星馳主演的《大話西游》就是一個(gè)悲劇，在表現(xiàn)形式上、在語(yǔ)言上是喜劇，但從骨子里看，卻是帶有人生中深深的一種悲哀。

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對(duì)笑中帶淚的電影難度很大，如果只強(qiáng)調(diào)作品的悲劇意味和人性的深刻復(fù)雜，就會(huì)成為悲劇或者是正劇，從而失去喜劇本身的特點(diǎn)，如果只一味地強(qiáng)調(diào)搞笑，甚至是插科打諢，這種喜劇作品又會(huì)流于膚淺，就算能喧囂一時(shí)，最終也會(huì)消失在人們的記憶中。

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對(duì)黑色幽默既非傳統(tǒng)悲劇，也非傳統(tǒng)喜劇，是介于兩者之間的第三種形態(tài)。

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對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)悲劇作品與西方傳統(tǒng)悲劇作品的區(qū)別主要表現(xiàn)為

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相信善必勝惡的樂觀主義人生態(tài)度。;具有悲中見喜、悲喜交融的審美情趣。;少有一悲到底的作品。;悲劇結(jié)局往往是富于浪漫的奇