古典園林分析之靜心齋演示文稿

古典園林分析之靜心齋演示文稿目前一頁\總數(shù)四十頁\編于一點（優(yōu)選）古典園林分析之靜心齋目前二頁\總數(shù)四十頁\編于一點目錄1.地理位置2.歷史人物3.故事典故北海靜心齋靜心齋園內(nèi)區(qū)域的安排1.概況2.景區(qū)園林文化Part1Part2Part3Part4靜心齋園造景分析目前三頁\總數(shù)四十頁\編于一點園林文化的介紹Part1目前四頁\總數(shù)四十頁\編于一點皇家園林的介紹皇家園林

清朝乾隆年間，是中國封建社會經(jīng)濟發(fā)展的最高峰，史稱“乾隆盛世”。經(jīng)過康熙、雍正兩朝的經(jīng)濟積累，為乾隆超大規(guī)模的興建園林奠定了雄厚的經(jīng)濟基礎，全國大江南北出現(xiàn)造園高潮，北京的皇家園林和江南的私家園林如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，其間，南方的一些名園勝景被移植到了北方。

乾隆是一個有相當文化修養(yǎng)的皇帝，能詩善畫，長于書法，并有很高的藝術鑒賞能力。他對園林具有濃厚的興趣，不僅大修皇家園林，而且在園林藝術上要求很高。相傳他六次南巡，都帶有如意館的畫工同行，把他看中的名園景色繪成圖樣，帶回北京在皇家園林中仿建。但是乾隆移植這些名園勝景，不是機械地照搬，而是根據(jù)北方的建筑和花草樹木的特點，結合疊山理水，再現(xiàn)江南私家園林的情調(diào)。在造園手法上求其神似而不拘泥于形似，從而達到了“雖由人造，宛自天成”的園林意境。乾隆在北方皇家園林里移植江南私家名園，是以北方雄健之筆書寫江南柔美之情的一種藝術再創(chuàng)造，也是中國古典園林藝術高度發(fā)展的結果。目前五頁\總數(shù)四十頁\編于一點

乾隆在北海北岸建造的仿江南私家園林風格的靜心齋，就具有古樸自然、曲折婉轉、小瓏、細致剔透、富于變化的特點，園內(nèi)山石、草木及水景的點綴自然典雅，該園以山、池、橋、廊、亭、殿巧玲、閣的優(yōu)美建筑布局取勝，是一座風光如畫、妙趣無窮的小巧園林，在北?；始覉@林中自成一體，成為“園中之園”。它不僅充分證明了古代勞動人民無窮的智慧和卓越的藝術才能，也是凝聚著中國歷代園林文化藝術之大成的杰作，稱得上是中國古典園林藝術的一件璀璨的瑰寶。目前六頁\總數(shù)四十頁\編于一點靜心齋介紹Part2目前七頁\總數(shù)四十頁\編于一點區(qū)域位置

靜心齋位于北海公園的北邊。靜心齋原名鏡清齋，乾隆取其為“明池構屋如臨鏡之意，標榜明君的大公無私。光緒二十八年（1902）重修之時，慈禧覺得鏡清有靖清有諧音之忌，而后改名為靜心。靜心齋北海公園

北海公園(BeihaiPark)，位于北京市中心區(qū)，城內(nèi)景山西側，在故宮的西北面，與中海、南海合稱三海。屬于中國古代皇家園林。全園以北海為中心，面積約71公頃，水面占583市畝，陸地占480市畝。這里原是遼、金、元建離宮，明、清辟為帝王御苑，是中國現(xiàn)存最古老、最完整、最具綜合性和代表性的皇家園林之一。目前八頁\總數(shù)四十頁\編于一點皇家園林之北海靜心齋

靜心齋原名鏡清齋，為乾隆御筆。建于乾隆二十二年（1757年），占地面積4700※平方米。

靜心齋的正門與瓊華島隔水相望，四周以短墻圍繞，南面為透空花墻，使內(nèi)外景色交融，碧鮮亭緊貼花墻外，起點景之妙。齋內(nèi)遍布太湖石山景，玲瓏剔透，與隱現(xiàn)在翠竹花木中的亭、軒、橋相互輝映，景色幽雅，有“乾隆小花園”之稱。目前九頁\總數(shù)四十頁\編于一點靜心齋的故事靜心齋與宮廷鐵路清朝的慈禧太后干了一件可謂世界鐵路史上空前絕后的事——把鐵路造到了皇宮里。這條鐵路的終點站就在靜心齋前。每當上午議政后，編寫通光緒帝等乘小火車至鏡清齋用膳、憩息。慈禧所乘的車是黃綢窗幃，大臣的車是藍綢窗幃。行車時，太監(jiān)們手持幡旗，組成儀仗隊。西苑鐵路于光緒二十六年（1900年）被八國聯(lián)軍全部拆毀。乾隆與焙茶塢乾隆皇帝不是死在任上的，而是“知老讓位”的。傳說他決定讓出皇位給十五子時（即后來的道光皇帝），一位老臣不無惋惜地勸諫道：“國不可一日無君呵！”一生好品茶的乾隆于是端起了御案上的一杯茶說，“君不可一日無茶”。這也許是幽默玩笑之語，但乾隆喜茶可略見一斑。乾隆晚年退位后仍嗜茶如命，在鏡清齋內(nèi)專設的“焙茶塢”，就是供其悠閑品茶的地方。目前十頁\總數(shù)四十頁\編于一點靜心齋歷經(jīng)滄桑

光緒朝庚子年（1900年）八國聯(lián)軍攻入北京城，慈禧太后攜光緒帝倉皇逃往西安，在全城大搶掠的同時，侵略軍再一次洗劫了北京的皇家園林。

日本侵略軍的司令部就設在靜心齋，使靜心齋慘遭破壞，中海至北海的鐵軌及小火車被搗毀，靜心齋內(nèi)的珍寶、古玩陳設同時遭受搶掠和破壞。

1937年7月7日“盧溝橋事變后”，日本侵略者侵占北平，成立了偽政權，淪陷期間，一些日偽反動組織也趁機進駐公園辦公，靜心齋也未能幸免，此時期，園內(nèi)的文物也遭到很大的破壞。

中華人民共和國成立后，在中國共產(chǎn)黨和人民政府的關心和重視下，以恢宏的氣勢，半個世紀以來對北京的皇家園林逐年分批地進行了有計劃的修繕，使之再度輝煌。解放后，靜心齋曾是中央文史研究館和國務院參事室的辦公場所，清朝遜帝溥儀的回憶錄——《我的前半生》就是在這里寫成的。1981年騰出交還北海公園。經(jīng)過修繕及重新布置后，靜心齋又重現(xiàn)了它昔日的輝煌。目前十一頁\總數(shù)四十頁\編于一點園區(qū)特點

“園中之園”并非大園之縮影，靜心齋在較小的空間創(chuàng)造出了“有高有凹、有曲有深、有懸有峻、有平有坦”，層次分明、意境深遠的景觀，使其既有皇家園林的富麗氣息，又有山林間的隱逸野趣，它采取了周邊式布局，以廊宇合圍，在中部空間造山水。目前十二頁\總數(shù)四十頁\編于一點靜心齋在營造時充分利用地形的起伏和建筑的高低參差，平面錯落來獲得許多不同角度的景觀效果。如自鏡清齋殿西北角仰視枕巒亭和疊翠樓，自枕巒亭俯視靜心齋東部景區(qū)，自焙茶塢東游廊向左俯視靜心齋南面景區(qū)，向右仰視罨畫軒及北面假山群等等，站在這些角度上，可以欣賞到原種各種豐富多彩的景致。目前十三頁\總數(shù)四十頁\編于一點靜心齋中的假山靜心齋的假山全部用黃太湖石堆疊，其掇石構思是按照山水畫家筆下的“山脈之通按其水徑，水道之達理其山形”的畫理，仿造山水畫家筆下的橫峰測嶺、高峰巖洞而建。其布局主峰在西北，山巒自西向東延伸，余脈向東達罨畫軒，在西南面空蕩處聳立起“枕巒亭”所坐落的山巒，造成虛中有實的變化。目前十四頁\總數(shù)四十頁\編于一點園中的奇石

靜心齋中的鏡清齋前，有一泓池水，池中央置放著一方婉轉玲瓏的石峰，枯水時可以看到底部的石雕須彌座盆。此石高約60厘米，四面客觀，有明顯的正反面，粗看恰似太湖石。正面變化稍大些，三峰突兀，如同云海涌動，變換崎嶇，右峰又像獅子狗，抽象中帶有具象意味。

奇石加工古已有之，宋代《云林石譜》已有明確記載，但大多為局部加工，像這樣整個石頭全部加工成天然奇石狀實屬罕見，可能也是乾隆帝開了先例。目前十五頁\總數(shù)四十頁\編于一點靜心齋的水景

靜心齋的水景很有特色，在水景的布局上，以化整為散的手法把水池分成若干個，即北院主水池、西跨院水池即抱素書屋前水池，又以各院水池為中心，分成若干各有特色的小景區(qū)，并以水流的動感和聲音來襯托園內(nèi)的靜感。水池區(qū)域分析圖目前十六頁\總數(shù)四十頁\編于一點靜心齋的圍墻靜心齋的圍墻結構亦別具一格，由于靜心齋東面有土丘，西面有寺院，南臨太液池，北面為市井通衢。因此，靜心齋的圍墻形式也因四面環(huán)境的不同而富于變化。硬角、軟腳、死角三種不同設計，墻基還散綴山石花木，起到掩飾美化墻角的作用。西垣即北垣以爬山廊代替，既成一景又可實用.窗花鏤空土坡實墻目前十七頁\總數(shù)四十頁\編于一點靜心齋的曲橋

北方的曲橋較少，而江南園林所建之曲橋多系平面曲橋，即橋面于水面平行，橋身則成等寬之折線形，頗似水上曲徑，故亦有曲徑通幽之妙。靜心齋系北海的園中之園，乃乾隆仿江南園林所建，所以亦有曲橋。目前十八頁\總數(shù)四十頁\編于一點靜心齋中的亭子靜心齋的枕巒亭，是看與被看完美結合的典范。靜心齋中枕巒亭，則是利用地形起伏和建筑的高低參差，平面錯落來獲得不同的景觀效果。從鏡清齋殿西北角看枕巒亭，亭子與周圍的疊翠樓、游廊和假山組合，構成一幅精美的畫面，乾隆帝贊譽它是“蓮朵珠宮”。亭子的種類目前十九頁\總數(shù)四十頁\編于一點靜心齋區(qū)域安排Part3目前二十頁\總數(shù)四十頁\編于一點靜心齋12349567810111.大門2.水池3.鏡清堂4.沁廊5.蜀畫軒6.茶樓7.抱素書屋8.韻琴齋9.畫峰室10.沈巒亭11.疊翠樓目前二十一頁\總數(shù)四十頁\編于一點靜心齋大門目前二十二頁\總數(shù)四十頁\編于一點水池大門水池目前二十三頁\總數(shù)四十頁\編于一點鏡清堂目前二十四頁\總數(shù)四十頁\編于一點沁泉廊目前二十五頁\總數(shù)四十頁\編于一點蜀畫軒目前二十六頁\總數(shù)四十頁\編于一點茶樓目前二十七頁\總數(shù)四十頁\編于一點抱素書屋目前二十八頁\總數(shù)四十頁\編于一點韻情齋目前二十九頁\總數(shù)四十頁\編于一點沈巒亭

靜心齋的亭，輕巧秀麗，翬飛多姿，它們跟整體園林和諧地組合在一起，和周圍環(huán)境互為襯托，相映成趣，處處成景。如果把整個靜心齋當成一幅完整的山水畫面，亭子就象是一枚枚小巧玲瓏的篆刻圖章，鈐印在畫面適合的位置，形成完美的畫卷。目前三十頁\總數(shù)四十頁\編于一點疊翠樓目前三十一頁\總數(shù)四十頁\編于一點靜心齋布局手法分析Part4目前三十二頁\總數(shù)四十頁\編于一點建筑分布圖主要人流圖地勢分布圖靜心齋的地勢，區(qū)域中紅色的圓心為沈巒亭的位置，是全院中最高的位置，使用太湖石的石堆堆起來的，周圍的粉色區(qū)域的地勢都較低。

人流的分布主要是根據(jù)園區(qū)中廊的走向的主要路線，走在廊亭中看四周的景色有別人韻味，離開廊亭走花園，仿佛置身與江南的景中，有山，有水，有樹木。

建筑主要分布在南邊，北邊因地理位置的限制，修建成大片的園林，其一是體現(xiàn)了皇家園林的空曠，大氣的造景的手法，其二是與建筑分開，形成對比?？臻g分布圖目前三十三頁\總數(shù)四十頁\編于一點空間分布圖水體建筑范圍

依照中國園林中的一池三山的手法，我們可以看到靜心齋中的每個園林中的建筑前邊都有都會有水池，植物，假山。目前三十四頁\總數(shù)四十頁\編于一點造景手法多個景點互為對景正對景對景手法目前三十五頁\總數(shù)四十頁\編于一點造景手法點景手法沈巒亭北疊翠樓鏡清堂

沈巒亭在整個園區(qū)中是作為點景的手法存在的，從鏡清堂的西北角為視點向沈巒亭望去，近景中沈巒亭和遠景中的疊翠亭全在眼底。達到了遠近結合的效果。點景——沈巒亭目前三