電大《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)》歷年期末考試題題庫(kù)

國(guó)開電大專科《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)》歷年期末考試題題庫(kù)

(2016年1月至2020年7月試題)

說(shuō)明：試卷號(hào)：2408

課程代碼：02015

適用專業(yè)及學(xué)歷層次：漢語(yǔ)言文學(xué)；專科

考試：形考(紙考、比例30%)；終考(紙考、比例70%)

2020年7月試題及答案

一、單項(xiàng)選擇題

1.受傳統(tǒng)小說(shuō)“五虎將”模式影響的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)主要有劉流的(C)等。

A.《鐵道游擊隊(duì)》B.《保衛(wèi)延安》

C.《烈火金剛》D.《林海雪原》

2.《三家巷》中描寫的“沙基慘案”發(fā)生在(A)中。

A.省港大罷工B.國(guó)民革命軍北伐

C.廣州起義D.第一次國(guó)共合作

3.中國(guó)第一位以表現(xiàn)石油建設(shè)和石油工人著稱的“石油詩(shī)人”是(A)。

A.李季B.阮章競(jìng)

C.傅仇D.梁上泉

4.借歷史題材曲折表達(dá)自己的個(gè)人話語(yǔ)的作品，主要有陳翔鶴的(D)等。

A.《杜子美還家》B.《正紅旗下》

C.《魯亮儕摘印》D.《陶淵明寫〈挽歌〉》

5.被人們稱為“新辭賦體”或“郭小川體”的詩(shī)歌形式是(B)。

A.“樓梯式”B.“半自由體”

C.“民歌體”D.“散曲小令體”

6.在“文革”的潛在寫作中，較著名的小說(shuō)主要有張揚(yáng)的(B)等。

A.《九級(jí)浪》B.《第二次握手》

C.《波動(dòng)》D.《火神交響曲》

7.《愛(ài)，是不能忘記的》中描寫的知識(shí)女性是(C)。

A.曹荊華B.梁倩

C.鐘雨D.柳泉

8.張賢亮有九部著名中篇小說(shuō)的總標(biāo)題是(B)。

A.《初吻》B.《唯物主義者的啟示錄》

C.《綠化樹》D.《男人的一半是女人》

9.在《高山下的花環(huán)》眾多的英雄形象中，因兩發(fā)臭彈而犧牲的英雄是(D)。

A.梁三喜B.趙蒙生

C.靳開來(lái)D.薛凱華

10.在馮驥才的市井民俗小說(shuō)中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說(shuō)是(D)。

A.《蘇七塊》B.《酒婆》

C.《認(rèn)牙》D.《神鞭》

二、填空題

11.茹志鵑的《百合花》幾經(jīng)周折，發(fā)表在1958年第3期的《》雜志。

延河

12.李舉的《李雙雙小傳》與的《“鍛煉鍛煉”》表現(xiàn)的時(shí)代大體相同，但是，

在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活的痛苦場(chǎng)面。

趙樹理

13.《青春之歌》之后，還創(chuàng)作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《東方欲曉》、《芳菲之歌》和《英華

之歌》等，其藝術(shù)成就都沒(méi)能超過(guò)《青春之歌》。

楊沫

14.王蒙于1953年就創(chuàng)作了反映中學(xué)生生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)《》，而他刊登在刊物

上的第一篇小說(shuō)則是兒童文學(xué)作品《小豆兒》。

青春萬(wàn)歲

15.“九葉詩(shī)派”得名于年江蘇人民出版社出版的詩(shī)合集《九葉集》。

1979

16.綠原在獄中自修了德語(yǔ)，閱讀了大量馬克思、恩格斯和黑格爾的原著，后以

“”為筆名從事德語(yǔ)文學(xué)的編譯，成為了著名的德語(yǔ)翻譯家。

劉半九

17.《阿詩(shī)瑪》是族支系撒尼人口頭流傳的長(zhǎng)篇民間敘事詩(shī)。

彝

18.夏衍50年代后創(chuàng)作的第一部劇作是《考驗(yàn)》；曹禺50年代后創(chuàng)作的第一部劇作是

《》。

明朗的天

19.“傷痕文學(xué)”的主要作品有的《傷痕》、孔捷生的《在小河那邊》等。

盧新華

20.“反思文學(xué)”的主要作品有的《芙蓉鎮(zhèn)》等。

古華

21.在80年代后，創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《洗澡》、散文《干校六記》等，保持著她

邊緣人的寫作姿態(tài)。

楊絳

22.的《哦，香雪》寫一個(gè)名叫臺(tái)兒溝的偏僻小山村，被火車從沉睡中驚醒的

故事。

鐵凝

23.的《爸爸爸》以一種魔幻現(xiàn)實(shí)主義的方式，講述了一個(gè)與世隔絕又保留著

上古遺風(fēng)的雞頭寨的若干故事，作品的主人公是一個(gè)名叫丙崽的畸形兒。

韓少功

24.80年代“市井小說(shuō)”的主要作品有鄧友梅的《那五》《煙壺》等“市井文化”系列，

的《神鞭》《三寸金蓮》等“市井人物”系列等。

馮驥才

25.方方的《》和池莉的《煩惱人生》都問(wèn)世于1987年，是“新寫實(shí)小說(shuō)”的

兩部開山之作。

風(fēng)景

三、簡(jiǎn)答題(要求：內(nèi)容切題，邏輯清晰，文字通順)

26.為什么說(shuō)宗璞的《紅豆》并不是一篇“愛(ài)情小說(shuō)”？

參考答案：

(1)作品雖然講述的是江玫與齊虹的愛(ài)情悲劇，但探討的卻是一個(gè)在時(shí)代巨變面前如何選

擇自己道路和前途的人生命題。愛(ài)情在作品中只是故事的表現(xiàn)形式，而不是作品的主題。

(2)作家的創(chuàng)作目的，是想表現(xiàn)知識(shí)分子在人生的“十字路口”，進(jìn)行“自身”的血肉搏

斗的痛苦、進(jìn)行選擇的艱難，以及作出正確選擇后的歡樂(lè)。

27.《白鹿原》在敘事結(jié)構(gòu)和視角上有哪些特點(diǎn)？

參考答案：

(1)在敘事結(jié)構(gòu)上，一方面采用多線索交叉并進(jìn)的方式，在錯(cuò)綜復(fù)雜的故事中，還采用故

事套故事的方法；另一方面，又表現(xiàn)出主線突出、明暗清晰的特點(diǎn)，圍繞著白鹿兩家的明爭(zhēng)

暗斗，不僅展示了白鹿村的家族歷史，而且也展示了中國(guó)社會(huì)歷史的變遷過(guò)程。

(2)在敘事視角上，主要采用一種“全知視角”，既不宥于已有的社會(huì)歷史觀點(diǎn)，也不完

全依從自己的個(gè)人見(jiàn)解，而是站在民間的立場(chǎng)上，以一個(gè)普通人的眼光來(lái)敘述歷史和故事。

四、分析題

要求：在以下兩題中任選一題；不得照抄教材或他人文章；論述深入，分析具體，邏輯

清晰，文字通順。該題不得少于500字。

28.《“鍛煉鍛煉”＞生動(dòng)地描寫了1957年秋末，“爭(zhēng)先農(nóng)業(yè)社”在整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中農(nóng)村干部整治

落后農(nóng)民的故事。故事主要由三次沖突組成。請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說(shuō)明這三次沖突的主

要內(nèi)容及其意義。

參考答案：

《“鍛煉鍛煉”〉生動(dòng)地描寫了1957年秋末，“爭(zhēng)先農(nóng)業(yè)社”在整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中農(nóng)村干部整

治落后農(nóng)民的故事。故事主要由三次沖突組成。請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說(shuō)明這三次沖突的

主要內(nèi)容及其意義。

(1)第一次是干部與個(gè)別群眾的沖突；第二次是干部與廣大群眾的沖突；第三次則發(fā)展為

群眾與群眾的沖突。

(2)其意義在于，通過(guò)三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村工作中存在的農(nóng)

村基層干部工作作風(fēng)粗暴，農(nóng)民群眾有理無(wú)處說(shuō)，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動(dòng)

積極性普遍不高，甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴(yán)重問(wèn)題。

(3)舉例具體、恰當(dāng)。

(4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。

29.小說(shuō)《風(fēng)景》為什么要選擇一位“死者”來(lái)?yè)?dān)當(dāng)敘述者？

參考答案：

(1)由死者的視角來(lái)講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來(lái)異常的冷漠和殘酷，也使

作品產(chǎn)生了某種“陌生化”的敘述效果，以一種極端強(qiáng)化的方式還原出了赤裸裸的生存本相。

(2)由死者的視角來(lái)講述生存的故事，旅棄了以往意識(shí)形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，從而使得整個(gè)敘

寫都充滿了令人驚愕的新異和逼真感覺(jué)。

(3)舉例具體、恰當(dāng)。

(4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。

2020年1月試題及答案

一、單項(xiàng)選擇題

1.知俠創(chuàng)作的受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事是(A)。

A.《鐵道游擊隊(duì)》B.《呂梁英雄傳》

C.《烈火金剛》D.《敵后武工隊(duì)》

2.在“保定二師學(xué)潮”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是(C)。

A.楊沫B.馮德英

C.梁斌D.歐陽(yáng)山

3.對(duì)五六十年代的現(xiàn)代歷史題材創(chuàng)作影響最大的創(chuàng)作模式是(B)。

A.《華陽(yáng)國(guó)志》模式B.《子夜》模式

C.《死水微瀾》模式D.《財(cái)主底兒女們》模式

4.被人們稱為“新辭賦體”或“郭小川體”的詩(shī)歌形式是(B)。

A."樓梯式"B.“半自由體”

C.“民歌體”D.“散曲小令體”

5.賀敬之的民歌體短詩(shī)以(A)為代表。

A.《回延安》B.《雷鋒之歌》

C.《桂林山水歌》D.《西去列車的窗口》

6.《五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》通過(guò)歷史的回憶、現(xiàn)實(shí)的抒情和對(duì)未來(lái)的幻想三段不同時(shí)空,

描寫了三個(gè)女性，其中，作家沈從文幻覺(jué)中的女性是(D)。

A.丁玲B.蕭蕭

C.張兆和D.翠翠

7.“反思文學(xué)”中，魯彥周的具有“公子落難型”特征的作品是(B)。

A.《靈與肉》B.《天云山傳奇》

C.《李順大造屋》D.《犯人李銅鐘的故事》

8.“陳奐生系列”作品分兩個(gè)時(shí)期完成，其中，寫于90年代的是(D)。

A.《“漏斗戶”主》B.《陳奐生上城》

C.《陳奐生包產(chǎn)》D.《種田大戶》

9.20世紀(jì)80年代中國(guó)“西部文學(xué)”的代表詩(shī)人是(D)。

A.舒婷B.顧城

C.江河D.昌耀

10.《孩子王》中，王福與“我”打賭是為了(B)。

A.到學(xué)校當(dāng)音樂(lè)教師B.得到一本字典

C.幫父親上山砍竹子D.獲得下棋比賽的資格

二、多項(xiàng)選擇題

11.20世紀(jì)50年代，記敘朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的小說(shuō)作品主要有《英雄的故事》《上甘嶺》《三千里江山》

等，這些作品的作者依次為(BCD)。

A.王愿堅(jiān)B.巴金

C.陸柱國(guó)D.楊朔

12.在重返文壇的作家中，“七月詩(shī)派”的詩(shī)人主要有(ABC)等。

A.綠原B.牛漢

C.曾卓D.辛笛

13.《三家村札記》的作者是(ACD)。

A.鄧拓B.吳南星

C.吳哈D.廖沫沙

14?方之的《內(nèi)奸》描寫的兩個(gè)具有傳奇色彩的事件是(AD)。

A.田玉堂護(hù)送楊曙B.田玉堂當(dāng)上了蚊香廠長(zhǎng)

C.田玉堂當(dāng)上了政協(xié)委員D.田玉堂在“文革”中入獄

15.張煒20世紀(jì)90年代以后以家族為題材的作品主要有(ABD)。

A.《九月寓言》B.《柏慧》

C.《古船》D.《家族》

三、填空題

16.“反右運(yùn)動(dòng)”是年夏季開始的。

1957

17.《林海雪原》在人物設(shè)置上，除套用“五虎將”模式外，也承襲了傳統(tǒng)文學(xué)作品中的“英

雄/美人”模式，少劍波不僅是一位能文能武的“儒將”，身邊還有一位美麗多情的女衛(wèi)生員

白茹

18.李舉的《李雙雙小傳》與的《“鍛煉鍛煉”》表現(xiàn)的時(shí)代大體相同，但是,

在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活的痛苦場(chǎng)面。

趙樹理

19.的《在懸崖上》大膽沖破題材的禁區(qū)，但最后仍回到了“浪子回頭”的陳

舊套路中。

鄧友梅

20.歐陽(yáng)山早就有意要?jiǎng)?chuàng)作一部“反映中國(guó)革命的來(lái)龍去脈”的歷史小說(shuō)，最初取名為《革命

與反革命》，正式動(dòng)筆時(shí)才改名為《》。

一代風(fēng)流

21.1957年，被列為審查對(duì)象的穆旦發(fā)表了他歸國(guó)后的第一首詩(shī)作《》。

葬歌

22.詩(shī)人在1949年底和1950年初，發(fā)表了長(zhǎng)詩(shī)《時(shí)間開始了》，開創(chuàng)了當(dāng)代文

學(xué)歌頌詩(shī)潮的先河。

胡風(fēng)

23.老舍在當(dāng)代文學(xué)史上繼《方珍珠》后創(chuàng)作的第二部話劇是《》。

龍須溝

24.“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。”出自1976年“四五”運(yùn)動(dòng)中

創(chuàng)作的《回答》一詩(shī)。

北島

25.“文革”中著名的“八個(gè)樣板戲”是指京劇現(xiàn)代戲《》《沙家浜》《智取威

虎山》《海港》《奇襲白虎團(tuán)》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》以及交響音樂(lè)《沙家浜》。

紅燈記

26.《芙蓉鎮(zhèn)》中的“運(yùn)動(dòng)根子”的形象是古華對(duì)當(dāng)代文學(xué)的一個(gè)貢獻(xiàn)。

王秋赦

27.在20世紀(jì)80年代前后形成的現(xiàn)代主義思潮中，繪畫方面的主要作品有的

油畫《父親》等。

羅中立

28.的《平凡的世界》全景式地展示了中國(guó)社會(huì)改革的歷程和風(fēng)貌。

路遙

29.《》描寫了陶珂等六個(gè)女電話兵和男步話兵劉毛妹在對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)前后的

生活故事，受到前蘇聯(lián)作家瓦西里耶夫的《這里的黎明靜悄悄》的影響。

西線鐵事

30.”新寫實(shí)小說(shuō)”的主要作品有的《狗日的糧食》、池莉的《煩惱人生》、葉兆

言的《艷歌》等。

劉恒

四、簡(jiǎn)答題

31.在《百合花》中，小通訊員的性格特點(diǎn)是什么？作品是如何表現(xiàn)的？

參考答案：

(1)小通訊員的性格特點(diǎn)是既質(zhì)樸、憨厚、不善言辭，怯于與女性交往，又活潑可愛(ài)。

(2)由于作家擺脫了“英雄”概念的束縛，用了較大篇幅描寫了他與“我”和新媳婦兩位

女性的關(guān)系。在小通訊員送“我”去包扎所的路上，是初步展示小通訊員性格的重要階段，

使得小通訊員靦腆淳樸的個(gè)性明顯地顯示出來(lái)。他向新媳婦借被子的失敗，是他性格的進(jìn)一

步展示。

(3)作家還通過(guò)小通訊員與“我”告別時(shí)插在槍筒里的野菊花，生動(dòng)形象地展示出了他活

潑可愛(ài)的一面。

32.為什么說(shuō)《人生》體現(xiàn)了路遙的悲劇意識(shí)？

參考答案：

(1)《人生》真實(shí)而大膽地描寫了社會(huì)的悲劇、人生的悲劇、文化精神的悲劇。在作品中，

不僅高加林是一個(gè)悲劇人物，而且，作家竭力歌頌的德順爺爺和巧珍姑娘也都是悲劇人物。

(2)德順爺爺有過(guò)自己的幸福追求，但他只能把幸福深藏在心里，在回憶中去品味。巧珍

姑娘與德順爺爺一樣，有著極其美麗的傳統(tǒng)道德，但最終也只能與自己心愛(ài)的人分手，回到

祖輩的舊路。

五、分析題

33.在《茶館》的三幕戲中，王利發(fā)為改變自己的命運(yùn)，主要做了哪些努力？

參考答案：

(1)第一幕時(shí)，他才20多歲，繼承著父親為人處世的信條，“多說(shuō)話多請(qǐng)安”，勉強(qiáng)支

撐著茶館的生意。

(2)到第二幕時(shí)，他則不得不進(jìn)行“改良”，前面賣茶，后面改成公寓，茶館里也撤去了

財(cái)神龕，墻上的“醉八仙”也換成了時(shí)裝美人和外國(guó)香煙廣告畫。

(3)到了第三幕，在“莫談國(guó)事”的字條旁，又不得不添上了一張“茶錢先付”，甚至用

上了女招待。

(4)舉例具體、恰當(dāng)。

(5)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。

34.以《我是一個(gè)任性的孩子》為例，簡(jiǎn)要說(shuō)明顧城詩(shī)歌的風(fēng)格特點(diǎn)。

［附］《我是一個(gè)任性的孩子》原詩(shī)

我是一個(gè)任性的孩子

顧城

也許

我是被媽媽寵壞的孩子

我任性

我希望

每一個(gè)時(shí)刻

都像彩色蠟筆那樣美麗

我希望

能在心愛(ài)的白紙上畫畫

畫出笨拙的自由

畫下一只永遠(yuǎn)不會(huì)

流淚的眼睛

一片天空

一片屬于天空的羽毛和樹葉

一個(gè)淡綠的夜晚和蘋果

我想畫下早晨

畫下露水所能看見(jiàn)的微笑

畫下所有最年輕的

沒(méi)有痛苦的愛(ài)情

畫下想象中

我的愛(ài)人

她沒(méi)有見(jiàn)過(guò)陰云

她的眼睛是晴空的顏色

她永遠(yuǎn)看著我

永遠(yuǎn)，看著

絕不會(huì)忽然掉過(guò)頭去

我想畫下遙遠(yuǎn)的風(fēng)景

畫下清晰的地平線和水波

畫下許許多多快樂(lè)的小河

畫下丘陵一一

長(zhǎng)滿淡淡的茸毛

我讓他們挨得很近

讓它們相愛(ài)

讓每一個(gè)默許

每一陣靜靜的春天的激動(dòng)

都成為一朵小花的生日

我還想畫下未來(lái)

我沒(méi)見(jiàn)過(guò)她，也不可能

但知道她很美

我畫下她秋天的風(fēng)衣

畫下那些燃燒的燭火和楓葉

畫下許多因?yàn)閻?ài)她

而熄滅的心

畫下婚禮

畫下一個(gè)早早醒來(lái)的節(jié)日

上面貼著玻璃糖紙

和北方童話的插圖

我是一個(gè)任性的孩子

我想涂去一切不幸

我想在大地上

畫滿窗子

讓所有習(xí)慣黑暗的眼睛

都習(xí)慣光明

我想畫下風(fēng)

畫下一架比一架更高大的山嶺

畫下東方民族的渴望

畫下大?！?/p>

無(wú)邊無(wú)際愉快的聲音

最后，在紙角上

我還想畫下自己

畫下一個(gè)樹熊

他坐在維多利亞深色的從林里

坐在安安靜靜的樹枝上

發(fā)愣

他沒(méi)有家

沒(méi)有一顆留在遠(yuǎn)處的心

他只有許許多多

漿果一樣的夢(mèng)

和很大很大的眼睛

我在希望

在想

但不知為什么

我沒(méi)有領(lǐng)到蠟筆

沒(méi)有得到一個(gè)彩色的時(shí)刻

我只有我

我的手指和創(chuàng)痛

只有撕碎那一張張

心愛(ài)的白紙

讓它們?nèi)ふ液?/p>

讓它們從今天消失

我是一個(gè)孩子

一個(gè)被幻想媽媽寵壞的孩子

我任性

1981.3

參考答案：

(1)顧城詩(shī)歌經(jīng)歷了一個(gè)從社會(huì)批判到童話理想的過(guò)程，而批判主題又是服從于童話主題

的。

(2)《我是一個(gè)任性的孩子》是一則失去了童年的詩(shī)人為懷念童年純潔與率真理想而補(bǔ)寫

的童話。

(3)純凈是顧城詩(shī)歌的主要風(fēng)格特征。

(4)舉例具體、恰當(dāng)。

(5)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。

2019年7月試題及答案

一、單項(xiàng)選擇題

1.《山地回憶》表現(xiàn)了華北地區(qū)抗日根據(jù)地軍民的生活，其作者是(A)。

A.孫犁B.趙樹理

C.丁玲D.劉白羽

2.受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事主要有知俠的(A)等。

A.《鐵道游擊隊(duì)》B.《戰(zhàn)斗在渡沱河上》

C.《烈火金剛》D.《敵后武工隊(duì)》

3.茹志鵑表現(xiàn)“游擊隊(duì)之母”英雄本色的小說(shuō)是(B)。

A.《春暖時(shí)節(jié)》B.《關(guān)大媽》

C.《同志之間》D.《百合花》

4.在《關(guān)漢卿》一劇中描寫了許多知識(shí)分子，其中的反面形象是(B)。

A.謝小山B.葉和甫

C.楊顯之D.王和卿

5.在“保定二師學(xué)潮”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是(C)。

A.楊沫B.馮德英

C.梁斌D.歐陽(yáng)山

6.方之的《內(nèi)奸》選擇了一個(gè)獨(dú)特的敘述視角，它(C)。

A.以老革命的人生遭際和革命歷程作為敘事主體

B.以知識(shí)分子的眼光去看待這40多年的歷史

C.以一個(gè)富有民間色彩的普通商人作為敘述人

D.以一個(gè)親身經(jīng)歷者的眼光去看待這40多年的政治風(fēng)云

7.楊朔國(guó)際題材的散文作品的代表作是(A)。

A.《櫻花雨》B.《荔枝蜜》

C.《雪浪花》D.《茶花賦》

8.在20世紀(jì)80年代中國(guó)的“西部文學(xué)”中，其代表詩(shī)人是(D)。

A.舒婷B.顧城

C.江河D.昌耀

90在20世紀(jì)80年代戲劇舞臺(tái)上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表作是(C)。

A.《車站》B.《等待戈多》

C.《潘金蓮》D.《屋外有熱流》

10.《妻妾成群》中陳佐千的第四位太太是(A)。

A.頌蓮B.毓如

C.卓云D.米蘭

二、多項(xiàng)選擇題

11.被排除在“第一次文代會(huì)”之外的重要文學(xué)家主要有《邊城》的作者、主編《文學(xué)雜志》

的著名美學(xué)家，以及在淪陷區(qū)廣受歡迎的女作家等，他們是(ACD)等。

A.沈從文B.郭沫若

C.張愛(ài)玲D.朱光潛

12.50年代初期，有三位作家以“馬鐵丁”為筆名開辟了一個(gè)“思想雜談”專欄，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)

生過(guò)較大影響。這三位作家是(ABC)。

A.陳笑雨B.郭小川

C.張鐵夫D.賀敬之

13.韓少功“尋根文學(xué)”的主要作品有(ACD)。

A.《爸爸爸》B.《諾日朗》

C.《女女女》D.《歸去來(lái)》

14.1985年崛起的“第五代導(dǎo)演”拍攝的探索影片主要有(ABC)。

A.陳凱歌的《黃土地》B.張軍釗的《一個(gè)和八個(gè)》

C.田壯壯的《獵場(chǎng)札撒》D.鄭洞天的《鄰居》

15.馬原運(yùn)用“元敘事”手法創(chuàng)作的小說(shuō)主要有(ABC)。

A.《岡底斯的誘惑》B.《虛構(gòu)》

C.《西海的無(wú)帆船》D.《青黃》

三、填空題

16.中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上第一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的全國(guó)性運(yùn)動(dòng)，是對(duì)的《紅樓夢(mèng)研究》的

批判。

俞平伯

17.在1956年召開的最高國(guó)務(wù)會(huì)議上，毛澤東正式提出了“,百家爭(zhēng)鳴”的方

針，即“雙百”方針。

百花齊放

18.在50年代中期的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)中，以“整體視角”為特征的作品主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、

一的《紅日》；以“個(gè)人視角”為特征的作品主要有路翎的《洼地上的“戰(zhàn)役”》、

茹志鵑的《百合花》；而以“民間視角”為特征的作品主要有曲波的《林海雪原》等。

吳強(qiáng)

19.在當(dāng)代農(nóng)村題材小說(shuō)中，趙樹理主要受以魯迅小說(shuō)為代表的“啟蒙主義”的影響，

主要受以沈從文小說(shuō)為代表的“田園浪漫主義”的影響。

周立波

20.梁斌的《》原計(jì)劃寫四部，后來(lái)又發(fā)展為六部，但只完成了它的第二部《播

火記》和第三部《烽煙圖》。

紅旗譜

21.茹志鵑的《百合花》幾經(jīng)周折，發(fā)表在1958年第3期的《》雜志。

延河

22.“文革”中著名的“八個(gè)樣板戲”是指京劇現(xiàn)代戲《》《沙家浜》《智取威虎

山》《海港》《奇襲白虎團(tuán)》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》以及交響音樂(lè)《沙家浜》。

紅燈記

23.《青春之歌》之后，還創(chuàng)作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《東方欲曉》《芳菲之歌》和《英華之

歌》等，其藝術(shù)成就都沒(méi)能超過(guò)《青春之歌》。

楊沫

24.“反思文學(xué)”的主要作品有的《芙蓉鎮(zhèn)》等。

古華

25.上海文藝出版社于1979年5月出版的《》，標(biāo)志著“右派”作家的重新結(jié)集

和面世。

重放的鮮花

26.在80年代前后形成的現(xiàn)代主義思潮中，繪畫方面的主要作品有的油畫《父

親》等。

羅中立

27.“改革文學(xué)”的主要作品有的《花園街五號(hào)》等。

李國(guó)文

28.《》描寫了陶珂等六個(gè)女電話兵和男步話兵劉毛妹在對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)前后的

生活故事，受到前蘇聯(lián)作家瓦西里耶夫的《這時(shí)的黎明靜悄悄》的影響。

西線鐵事

29.賈平凹的“商州系列散文”包括《》《商州又錄》和《商州三錄》等。

商州初錄

30.1986年，的《紅高梁》和張煒的《古船》的發(fā)表，標(biāo)志著一種新歷史小說(shuō)

的誕生。

莫言

四、簡(jiǎn)答題

31.從對(duì)重大題材的處理和對(duì)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描寫兩個(gè)方面，簡(jiǎn)要說(shuō)明《保衛(wèi)延安》的開創(chuàng)性

意義。

參考答案：

(1)《保衛(wèi)延安》通過(guò)不同類型的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，第一次在較大規(guī)模上正面地全景式地表現(xiàn)了

整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程。

(2)《保衛(wèi)延安》從英雄主義的審美原則出發(fā)，通過(guò)戰(zhàn)斗的慘烈、環(huán)境的殘酷、生死的考

驗(yàn)，塑造了周大勇、王老虎等性格各異的英雄形象。

32.“傷痕文學(xué)”與“反思文學(xué)”的主要區(qū)別是什么？

參考答案：

(1)“傷痕文學(xué)”代表了年輕一代人的寫作，他們大多是“文革”中的下鄉(xiāng)知青，在個(gè)人

成長(zhǎng)過(guò)程中殘酷地經(jīng)歷了理想與信仰的失落，內(nèi)心中對(duì)整個(gè)時(shí)代存有巨大的懷疑，心靈上有

著無(wú)法彌補(bǔ)的傷痕，他們以直面現(xiàn)實(shí)的勇氣和批判精神，開拓了揭露社會(huì)陰暗面的現(xiàn)實(shí)主義

道路，在“文革”后文學(xué)最初的繁榮中，產(chǎn)生了巨大的影響；

(2)“反思文學(xué)”的作家主要是從50年代走上文壇，在“反右”運(yùn)動(dòng)中又被打成右派的

中年作家，乎反后政治地位的恢復(fù)，加深了他們?cè)械男拍詈屠硐耄麄兊膭?chuàng)作具有深邃的

歷史縱深感和較大的思想容量。

五、分析題

33.在《茶館》的三幕戲中，王利發(fā)為改變自己的命運(yùn)，主要作了哪些努力？為什么？

參考答案：

(1)第一幕時(shí)，他才20多歲，繼承著父親為人處世的信條，“多說(shuō)話多請(qǐng)安”，勉強(qiáng)支

撐著茶館的生意；

(2)到第二幕時(shí)，他則不得不進(jìn)行“改良”，前面賣茶，后面改成公寓，茶館里也撤去了

財(cái)神龕，墻上的“醉八仙”也換成了時(shí)裝美人和外國(guó)香煙廣告畫;

(3)到了第三幕，在“莫談國(guó)事”的字條旁，又不得不添上了一張“茶錢先付”，甚至用

上了女招待。

(4)舉例具體、恰當(dāng)。

(5)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。

34.《呵，母親》是詩(shī)人舒婷為悼念去世的母親而寫的。在泯滅情感的時(shí)代，詩(shī)人從夢(mèng)境寫到

現(xiàn)實(shí)，從童年寫到今天，完成了整個(gè)構(gòu)思過(guò)程，也完成了對(duì)母親回憶和懷念的過(guò)程。試結(jié)合

作品的具體內(nèi)容，說(shuō)明這首詩(shī)在思想意識(shí)、精神取向和情感抒寫方式等三個(gè)方面的特點(diǎn)。

附：《呵,母親》(原詩(shī))

呵，母親

舒婷

你蒼白的指尖理著我的雙鬢，

我禁不住象兒時(shí)一樣緊緊拉住你的衣襟。

呵，母親

為了留住你漸漸隱去的身影，

雖然晨曦已把夢(mèng)剪成煙縷，

我還是久久不敢睜開眼睛。

我依舊珍藏著那鮮紅的圍巾，

生怕浣洗會(huì)使它失去你特有的溫馨。

呵，母親，

歲月的流水不也同樣無(wú)情？

生怕記憶也一樣褪色呵，

我怎敢輕易打開它的畫屏？

為了一根刺我曾向你哭喊，

如今帶著荊冠，我不敢，

一聲也不敢呻吟。

呵,母親，

我常悲哀地仰望你的照片，

縱然呼喚能夠穿透黃土，

我怎敢驚動(dòng)你的安眠？

我還不敢這樣陳列愛(ài)的禮品，

雖然我寫了許多支歌，

給花、給海、給黎明。

呵,母親,

我的甜柔深謐的懷念，

不是激流，不是瀑布，

是花木掩映中唱不出歌聲的枯并。

參考答案：

(1)在“四人幫”猖獗的年代，大膽地用詩(shī)歌的方式懷念自己的母親，表現(xiàn)人性中最偉大、

最純粹、最真切的情感，在思想上具有一種前衛(wèi)意識(shí)。

(2)當(dāng)時(shí)，幾乎所有的文學(xué)創(chuàng)作都僅僅是一種政治情感的體現(xiàn)，而詩(shī)人表現(xiàn)的卻完全是個(gè)

人化的情感，在精神取向上表現(xiàn)了一種人性對(duì)獸性的反抗。

(3)在感情的抒寫方式上，沒(méi)有作無(wú)病呻吟的宣泄，也沒(méi)有波瀾壯闊和刀光劍影，只是在

溫馨、寧?kù)o的情感中，表現(xiàn)出一種柔美而堅(jiān)韌的愛(ài)的情感。

(4)舉例具體、恰當(dāng)。

(5)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。

2019年1月試題及答案

一、單項(xiàng)選擇題

1.《三家巷》中描寫的“沙基慘案”發(fā)生在(A)期間。

A.省港大罷工B.國(guó)民革命軍北伐

C.廣州起義D.第一次國(guó)共合作

2.南方少數(shù)民族關(guān)于世界初創(chuàng)的原始神話很多，但英雄史詩(shī)不多，主要有(A)。

A.傣族的《召樹屯》B.納西族的《創(chuàng)世紀(jì)》

C.苗族的《苗族古歌》D.白族的《開天辟地》

3.賀敬之的民歌體短詩(shī)以(A)為代表。

A.《回延安》B.《雷鋒之歌》

C.《桂林山水歌》D.《西去列車的窗口》

4.“陳奐生系列”作品分兩個(gè)時(shí)期完成，其中，寫于90年代的有(D)等。

A.《“漏斗戶”主》B.《陳奐生上城》

C.《陳奐生包產(chǎn)》D.《種田大戶》

5.張賢亮創(chuàng)作有九部著名的中篇小說(shuō)，其總標(biāo)題是(B)。

A.《初吻》B.《唯物主義者的啟示錄》

C.《綠化樹》D.《男人的一半是女人》

6.《芙蓉鎮(zhèn)》中因政治運(yùn)動(dòng)而成為罪人和犧牲品的女主人公是(B)。

A.黎桂桂B(yǎng).胡玉音

C.秦書田D.谷燕山

7.中國(guó)“西部文學(xué)”的代表詩(shī)人是(D)。

A.舒婷B.顧城

C.江河D.昌耀

8.“改革文學(xué)”中著名的戲劇作品是(C)。

A.《喬廠長(zhǎng)上任記》B.《三千萬(wàn)》

C.《血，總是熱的》D.《改革者》

9.在《高山下的花環(huán)》眾多的英雄形象中，因兩發(fā)臭彈而犧牲的英雄是(D)。

A.梁三喜B.趙蒙生

C.靳開來(lái)D.薛凱華

10.在馮驥才的市井民俗小說(shuō)中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說(shuō)是(D)。

A.《蘇七塊》B.《酒婆》

C.《認(rèn)牙》D.《神鞭》

二、多項(xiàng)選擇題

11.“反右”時(shí)被打成右派的新中國(guó)第一代詩(shī)人主要有(BD)。

A.穆旦B.邵燕祥

C.艾青D.流沙河

12.《三家村札記》的作者是(ACD)。

A.鄧拓B.吳南星

C.吳哈D.廖沫沙

13.韓少功“尋根文學(xué)”的主要作品有(ACD)。

A.《爸爸爸》B.《諾日朗》

C.《女女女》D.《歸去來(lái)》

14.1985年崛起的“第五代導(dǎo)演”拍攝的探索影片主要有(ABC)。

A.陳凱歌的《黃土地》B.張軍釗的《一個(gè)和八個(gè)》

C.田壯壯的《獵場(chǎng)札撒》D.鄭洞天的《鄰居》

15.馬原運(yùn)用“元敘事”手法創(chuàng)作的小說(shuō)主要有(ABC)。

A.《岡底斯的誘惑》B.《虛構(gòu)》

C.《西海的無(wú)帆船》D.《青黃》

三、填空題

16.在當(dāng)代農(nóng)村題材小說(shuō)中，趙樹理主要受以魯迅小說(shuō)為代表的“啟蒙主義”的影響，

主要受以沈從文小說(shuō)為代表的“田園浪漫主義”的影響。

周立波

17.的《百合花》幾經(jīng)周折，發(fā)表在1958年第3期的《延河》雜志。

茹志鵑

18.上海文藝出版社于1979年5月出版的《》，標(biāo)志著“右派”作家的重新結(jié)集

和面世。

重放的鮮花

19.1957年1月，詩(shī)刊《星星》在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了的散文詩(shī)〈草

木篇》而掀起了一場(chǎng)軒然大波。

流沙河

20.田漢根據(jù)碗碗腔《》改編的“新編歷史京劇"〈謝瑤環(huán)》是他戲曲創(chuàng)作的優(yōu)秀

代表作。

女巡按

21.1957年，被列為審查對(duì)象的發(fā)表了他歸國(guó)后的第一首詩(shī)作《葬歌》。

穆旦

22.《茶館＞以大茶館作為三幕戲的惟一場(chǎng)景。

裕泰

23.最能體現(xiàn)高曉聲創(chuàng)作特點(diǎn)的作品是以《》為代表的系剝作品。

陳奐生上城

24._________自1978年底在香港《大公報(bào)》開辟《隨想錄》專欄，其間歷時(shí)8年，共發(fā)

表“隨想”150篇。

巴金

25.方方的《風(fēng)景》和的《煩惱人生》都問(wèn)世于1987年，是“新寫實(shí)小說(shuō)”的兩

部開山之作。

池莉

26.將蘇北高郵一帶的風(fēng)土人情、世俗生活、自然景觀組合成.幅明媚的風(fēng)俗畫。

汪曾祺

27.在20世紀(jì)80年代“文化熱”的影響下，在小說(shuō)創(chuàng)作中出現(xiàn)一批以“文化化”為特征的

系列作品，主要有的《美食家》等“小巷人物志”系列等。

陸文夫

28.“新寫實(shí)小說(shuō)”名稱的正式確立，是《》雜志1989年第3期開辟的“新寫

實(shí)小說(shuō)大聯(lián)展”專欄。

鐘山

29.“改革文學(xué)”的主要作品有柯云路的《新星》、的《花園街五號(hào)》等。

李國(guó)文

30.在90年代的“新歷史小說(shuō)”中，比較著名的作品有莫言的《紅高粱》、的《白

鹿原》、蘇童的《我的帝王生涯》、劉震云的《故鄉(xiāng)天下黃花》、葉兆言的''夜泊秦淮”系列等。

陳忠實(shí)

四、簡(jiǎn)答題

要求：內(nèi)容切題，要點(diǎn)齊全，舉例具體，文字通順，無(wú)錯(cuò)別字。

31.簡(jiǎn)要說(shuō)明周炳以及區(qū)桃、陳文婷的形象特點(diǎn)。

參考答案：

(1)周炳是一個(gè)打鐵出身的知識(shí)分子，一個(gè)“長(zhǎng)得很俊的傻孩子”，具有憨直、軟弱、幼

稚、溫情等性格弱點(diǎn)，不切實(shí)際、富于幻想等思想弱點(diǎn)，既對(duì)革命勝利充滿浪漫主義幻想，

又經(jīng)受不了革命失敗的打擊。在一次次實(shí)際的革命斗爭(zhēng)中得到鍛煉后，逐漸成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變；

(2)區(qū)桃是工人女兒的理想形象，一個(gè)精致的南國(guó)美女，既美麗聰慧、多才多藝，又溫柔

敦厚、純潔善良，既甘于貧寒，又勇于革命；

(3)陳文婷是資產(chǎn)階級(jí)女性的典型，幼稚、熱情而任性，具有“嬌“驕”二氣。

32.《白鹿原》在敘事結(jié)構(gòu)和視角上有哪些特點(diǎn)？

參考答案：

(1)在敘事結(jié)構(gòu)上，一方面采用多線索交叉并進(jìn)的方式，在錯(cuò)綜復(fù)雜的故事中，還采用故

事套故事的方法。另一方面，又表現(xiàn)出主線突出、明暗清晰的特點(diǎn)，圍繞著白鹿兩家的明爭(zhēng)

暗斗，不僅展示了白鹿村的家族歷史，而且也展示了中國(guó)社會(huì)歷史的變遷過(guò)程。

(2)在敘事視角上，主要采用一種“全知視角”，既不宥于已有的社會(huì)歷史觀點(diǎn)，也不完

全依從自己的個(gè)人見(jiàn)解，而是站在民間的立場(chǎng)上，以一個(gè)普通有的眼光來(lái)敘述歷史和故事。

五、分析題

要求：在以下兩題中任選一題，不得照抄教材或他人文章，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，

文字流暢，邏輯清楚。該題不得少于800字。

33.試分析《“鍛煉鍛煉”》中的三次沖突及其意義。

參考答案：

(1)第一次是干部與個(gè)別群眾的沖突；第二次是干部與廣大群眾的沖突；第三次則發(fā)展為

群眾與群眾的沖突。

(2)其意義在于，通過(guò)三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村工作中存在的農(nóng)

村基層干部工作作風(fēng)粗暴，農(nóng)民群眾有理無(wú)處說(shuō)，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動(dòng)

積極性普遍不高，甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴(yán)重問(wèn)題。

(3)舉例具體、恰當(dāng)。

(4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。

34.方方的小說(shuō)《風(fēng)景》寫的是武漢底層社會(huì)一個(gè)貧民家庭在幾十年間的遭遇；父親是個(gè)碼

頭工人，性情粗暴且為人兇悍，母親則十分風(fēng)騷粗俗，他們?cè)诖蟀肷卸歼^(guò)著一貧如洗的生

活，所得只有十個(gè)兒女，除了最小的一個(gè)生下來(lái)不久就夭折了之外，其余九個(gè)被他們放任自

流的像野生植物般地養(yǎng)大成人?！@篇小說(shuō)的敘述者被設(shè)置為一名死者，即那個(gè)夭折的小兒子。

請(qǐng)結(jié)合作品內(nèi)容分析，作家為什么耍選擇一位“死者”來(lái)?yè)?dān)當(dāng)敘述者？

參考答案：

(1)由死者的視角來(lái)講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來(lái)異常的冷漠和殘酷，也使

作品產(chǎn)生了某種“陌生化”的敘述效果，以一種極端強(qiáng)化的方式還原出了赤裸裸的生存本相。

(2)由死者的視角來(lái)講述生存的故事，推棄了以往意識(shí)形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，從而使得整個(gè)敘

寫都充滿了令人驚愕的新異和逼真感覺(jué)。

(3)舉例具體、恰當(dāng)。

(4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。

2018年7月試題及答案

一、單項(xiàng)選擇題

1.《山地回憶》表現(xiàn)了華北地區(qū)抗日根據(jù)地軍民的生活，其作者是(A)。

A.孫犁B.趙樹理

C.丁玲D.劉白羽

2.在“保定二師學(xué)潮”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是(C)。

A.楊沫B.馮德英

C.梁斌D.歐陽(yáng)山

3.最早描寫中共地下工作者的小說(shuō)是(C)。

A.《紅巖》B.《野火春風(fēng)斗古城》

C.《小城春秋》D.《鐵道游擊隊(duì)》

4.被人們稱為“新辭賦體”或“郭小川體”的詩(shī)歌形式是(B)。

A.“樓梯式”B.“半自由體”

C.“民歌體”D.“散曲小令體”

5.唐提用十四行詩(shī)寫作的抒情長(zhǎng)詩(shī)是(B)。

A.《海陵王》B.《幻美之旅》

C.《淚瀑》D.《劃手周鹿之歌》

6.《五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》通過(guò)歷史的回憶、現(xiàn)實(shí)的抒情和對(duì)未來(lái)的幻想三段不同時(shí)空，

描寫了三個(gè)女性，其中，作家沈從文幻覺(jué)中的女性是(D)。

A.丁玲B.蕭蕭

C.張兆和D.翠翠

7.60年代前期，專注于知識(shí)分子的報(bào)告文學(xué)是(C)。

A.《為了61個(gè)階級(jí)兄弟》B.《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》

C.《祁連山下》D.《縣委書記的榜樣-----焦裕祿》

8.“陳奐生系列”作品分兩個(gè)時(shí)期完成，其中，寫于90年代的是(D)。

A.《“漏斗戶”主》B.《陳奐生上城》

C.《陳奐生包產(chǎn)》D.《種田大戶》

9.謨?nèi)輨?chuàng)作于20世紀(jì)70年代“文革”中的作品是(B)。

A.《人到中年》B.《光明與黑暗》

C.《減去十歲》D.《沉重的翅膀》

10.《孩子王》中，王福與“我”打賭是為了(B)。

A.到學(xué)校當(dāng)音樂(lè)教師B.得到一本字典

C.幫父親上山砍竹子D.獲得下棋比賽的資格

二、多項(xiàng)選擇題

11.被排除在“第一次文代會(huì)”之外的重要文學(xué)家主要有《邊城》的作者、主編《文學(xué)雜志》

的著名美學(xué)家，以及在淪陷區(qū)廣受歡迎的女作家等，他們是(ACD)等。

A.沈從文B.郭沫若

C.張愛(ài)玲D.朱光潛

12.在重返文壇的作家中，“七月詩(shī)派”的詩(shī)人主要有(ABC)等。

A.綠原B.牛漢

C.曾卓D.辛笛

13.“中國(guó)三大史詩(shī)”是指(ABD)。

A.藏族的《格薩爾王傳》B.蒙古族的《江格爾》

C.白族的《開天辟地》D.柯爾克孜族的《瑪納斯》

14.方之的《內(nèi)奸》描寫的兩個(gè)具有傳奇色彩的事件是(AD)。

A.田玉堂掩護(hù)快要臨產(chǎn)的共產(chǎn)黨員楊曙B.田玉堂當(dāng)上了蚊香廠長(zhǎng)

C.田玉堂當(dāng)上了政協(xié)委員D.田玉堂在“文革”中深陷冤獄

15.在90年代產(chǎn)生的“讀物型”作品中，影響較大的主要有(BCD)。

A.《一地雞毛》B.《情愛(ài)畫廊》

C.《無(wú)雨之城》D.《文化苦旅》

三、填空題

16.“反右運(yùn)動(dòng)”是年夏季開始的。

1957

17.在當(dāng)代農(nóng)村題材小說(shuō)中，柳青主要受以魯迅小說(shuō)為代表的“啟蒙主義”的影響，周立波主

要受以小說(shuō)為代表的“田園浪漫主義”的影響。

沈從文

18.李瞿的《李雙雙小傳》與的《“鍛煉鍛煉”》表現(xiàn)的時(shí)代大體相同，但是，

在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活的痛苦場(chǎng)面。

趙樹理

19.50年代不合時(shí)宜的作品，除了茹志鵑的《百合花》外，主要還有的《初雪》

和《洼地上的“戰(zhàn)役”》、周立波的〈山那邊人家》，以及林斤瀾的《趕擺》等。

路翎

20.歐陽(yáng)山早就有意要?jiǎng)?chuàng)作一部“反映中國(guó)革命的來(lái)龍去脈”的歷史小說(shuō)，最初取名為《革命

與反革命》，正式動(dòng)筆時(shí)才改名為《》。

一代風(fēng)流

21.在獄中自修了德語(yǔ)?，閱讀了大量馬克思、恩格斯和黑格爾的原著，后、以

“劉半九”為筆名從事德語(yǔ)文學(xué)的編譯，成為了著名的德語(yǔ)翻譯家。

綠原

22.詩(shī)人在1949年底和1950年初，發(fā)表了長(zhǎng)詩(shī)《時(shí)間開始了》，開創(chuàng)了當(dāng)代文

學(xué)歌頌詩(shī)潮的先河。

胡風(fēng)

23.趙振開的《》是“文革”地下文學(xué)中最成功的小說(shuō)，作品中的兩個(gè)主人公是

楊訊和蕭凌。

波動(dòng)

24.“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。”出自__________1976年“四五”

運(yùn)動(dòng)中創(chuàng)作的《回答》一詩(shī)。

北島

25.在短篇小說(shuō)《死》里，最驚心動(dòng)魄的是作家與老翻譯家的亡靈，在假想中的

對(duì)話與爭(zhēng)論。

傅雷

26.《芙蓉鎮(zhèn)》中的“運(yùn)動(dòng)根子”的形象是古華對(duì)當(dāng)代文學(xué)的一個(gè)貢獻(xiàn)。

王秋赦

27.80年代初出現(xiàn)的“中篇小說(shuō)熱”與“”形成了一種共生現(xiàn)象。

反思文學(xué)

28.的《平凡的世界》全景式地展示了中國(guó)社會(huì)改革的歷程和風(fēng)貌。

路遙

29.“新寫實(shí)小說(shuō)”名稱的正式確立，是《》雜志1989年第3期開辟的“新寫

實(shí)小說(shuō)大聯(lián)展”專欄。

鐘山

30.“新寫實(shí)小說(shuō)”的主要作品有的《狗日的糧食》、池莉的《煩惱人生》、葉兆

言的《艷歌》等。

劉恒

四、簡(jiǎn)答題

要求：內(nèi)容切題，要點(diǎn)齊全，舉例具體，文字通順，無(wú)錯(cuò)別字。

31.以“奇襲奶頭山”和“智取威虎山”為例，說(shuō)明《林海雪原》在情節(jié)故事上的浪漫傳奇特

點(diǎn)。

參考答案:

(1)“奇襲奶頭山”的戰(zhàn)斗一開始沉浸在悲痛的氣氛之中，雖然楊子榮智捉小爐匠，劉勛

蒼猛擒刁占一，給小分隊(duì)帶來(lái)了希望，可奶頭山險(xiǎn)惡的山勢(shì)卻使大家一籌莫展，蘑菇老人的

指點(diǎn)迷津，欒家超超凡的攀援本領(lǐng)，又使故事情節(jié)急轉(zhuǎn)直下。

(2)“智取威虎山”的戰(zhàn)斗更是一波三折，從劉勛蒼活捉“一撮毛”，到楊子榮闖進(jìn)威虎

山，再到小分隊(duì)在夾皮溝發(fā)動(dòng)群眾，一切都有驚無(wú)險(xiǎn)，但小爐匠逃走，風(fēng)云突變，情況萬(wàn)分

危急。楊子榮卻處變不驚，巧施離間計(jì)一，終于化險(xiǎn)為夷。

32.為什么說(shuō)《人生》體現(xiàn)了路遙的悲劇意識(shí)？

參考答案：

(1)《人生》真實(shí)而大膽地描寫了社會(huì)的悲劇、人生的悲劇、文化精神的悲劇。在作品中,

不僅高加林是一個(gè)悲劇人物，而且，作家竭力歌頌的德順爺爺和巧珍姑娘也都是悲劇人物。

(2)德順爺爺有過(guò)自己的幸福追求，但他只能把幸福深藏在心里，在回憶中去品味。巧珍

姑娘與德順爺爺一樣，有著極其美麗的傳統(tǒng)道德，但最終也只能與自己心愛(ài)的人分手，回到

祖輩的舊路。

五、分析題

要求：在以下兩題中任選一題，不得照抄教材或他人文章，論述正確深入-舉例具體恰當(dāng)-文

字流暢，邏輯清楚。該題不得少于800宇。

33.《“鍛煉鍛煉”》是趙樹理最具“問(wèn)題小說(shuō)”特征的作品。它生動(dòng)地描寫了1957年秋末,

“爭(zhēng)先農(nóng)業(yè)社”在整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中農(nóng)村干部整治落后農(nóng)民的故事。故事主要由三次沖突組成。請(qǐng)

結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說(shuō)明這三次沖突的主要內(nèi)容及其意義。

參考答案：

(1)第一次是干部與個(gè)別群眾的沖突；第二次是干部與廣大群眾的沖突；第三次則發(fā)展為

群眾與群眾的沖突。

(2)其意義在于，通過(guò)三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村工作中存在的農(nóng)

村基層干部工作作風(fēng)粗暴，農(nóng)民群眾有理無(wú)處說(shuō)，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動(dòng)

積極性普遍不高，甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴(yán)重問(wèn)題。

(3)舉例具體、恰當(dāng)。

(4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。

34.以《我是一個(gè)任性的孩子》為例，簡(jiǎn)要說(shuō)明顧城詩(shī)歌的風(fēng)格特點(diǎn)。

［附］《我是一個(gè)任性的孩子》原詩(shī)

我是一個(gè)任性的孩子

顧城

也許

我是被媽媽寵壞的孩子

我任性

我希望

每一個(gè)時(shí)刻

都像彩色蠟筆那樣美麗

我希望

能在心愛(ài)的白紙上畫畫

畫出笨拙的自由

畫下一只永遠(yuǎn)不會(huì)

流淚的眼睛

一片天空

一片屬于天空的羽毛和樹葉

一個(gè)淡綠的夜晚和蘋果

我想畫下早晨

畫下露水所能看見(jiàn)的微笑

畫下所有最年輕的

沒(méi)有痛苦的愛(ài)情，

畫下想象中

我的愛(ài)人

她沒(méi)有見(jiàn)過(guò)陰云

她的眼睛是晴空的顏色

她永遠(yuǎn)看著我

永遠(yuǎn)，看著

絕不會(huì)忽然掉過(guò)頭去

我想畫下遙遠(yuǎn)的風(fēng)景

畫下清晰的地平線和水波

畫下許許多多快樂(lè)的小河

畫下丘陵一一

長(zhǎng)滿淡淡的茸毛

我讓他們挨得很近

讓它們相愛(ài)

讓每一個(gè)默許

每一陣靜靜的春天的激動(dòng)

都成為一朵小花的生日

我還想畫下未來(lái)

我沒(méi)見(jiàn)過(guò)她，也不可能

但知道她很美

我畫下她秋天的風(fēng)衣

畫下那些燃燒的燭火和楓葉

畫下許多因?yàn)閻?ài)她

而熄滅的心

畫下婚禮

畫下一個(gè)早早醒來(lái)的節(jié)日

上面貼著玻璃糖紙

和北方童話的插圖

我是一個(gè)任性的孩子

我想涂去一切不幸

我想在大地上

畫滿窗子

讓所有習(xí)慣黑暗的眼睛

都習(xí)慣光明

我想畫下風(fēng)

畫下一架比一架更高大的山嶺

醐下東方民族的渴望

101下大海---

無(wú)邊無(wú)際愉快的聲音

最后，在紙角上

我還想畫下自己

畫下一個(gè)樹熊

他坐在維多利亞深色的從林里

坐在安安靜靜的樹枝上

發(fā)愣

他沒(méi)有家

沒(méi)有一顆留在遠(yuǎn)處的心

他只有許許多多

漿果一樣的夢(mèng)

和很大很大的眼睛

我在希望

在想

但不知為什么

我沒(méi)有領(lǐng)到蠟筆

沒(méi)有得到一個(gè)彩色的時(shí)刻

我只有我

我的手指和創(chuàng)痛

只有撕碎那一張張

心愛(ài)的白紙

讓它們?nèi)ふ液?/p>

讓它們從今天消失

我是一個(gè)孩子

一個(gè)被幻想媽媽寵壞的孩子

我任性

參考答案：

(1)顧城詩(shī)歌經(jīng)歷了一個(gè)從社會(huì)批判到童話理想的過(guò)程，而批判主題又是服從于童話主題

的。

(2)《我是一個(gè)任性的孩子》是一則失去了童年的詩(shī)人為懷念童年純潔與率真理想而補(bǔ)寫

的童話。

(3)純凈是顧城詩(shī)歌的主要風(fēng)格特征。

(4)舉例具體、恰當(dāng)。

(5)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。

2018年1月試題及答案

一、單項(xiàng)選擇題

1.孫犁表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說(shuō)是(B)。

A.《新兒女英雄傳》B.《山地回憶》

C.《呂梁英雄傳》D.《火光在前》

2.受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事主要有知俠的(A)等。

A.《鐵道游擊隊(duì)》B.《戰(zhàn)斗在渡沱河上》

C.《烈火金剛》D.《敵后武工隊(duì)》

3.在20世紀(jì)60年代堅(jiān)持用十四行詩(shī)寫作詩(shī)歌的詩(shī)人是(D)o

A.牛漢B.綠原

C.曾卓D.唐泥

4.在《關(guān)漢卿》一劇中描寫了許多知識(shí)分子，其中的反面形象是(B)。

A.謝小山B.葉和甫

C.楊顯之D.王和卿

5.《五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》通過(guò)歷史的回憶、現(xiàn)實(shí)的抒情和對(duì)未來(lái)的幻想三段不同時(shí)空,

描寫了三個(gè)女性，其中，作家沈從文幻覺(jué)中的女性是(D)。

A.丁玲B.蕭蕭

C.張兆和D.翠翠

6.方之的《內(nèi)奸》選擇了一個(gè)獨(dú)特的敘述視角，它(C)。

A.以老革命的人生遭際和革命歷程作為敘事主體

B.以知識(shí)分子的眼光去看待這40多年的歷史

C.以一個(gè)富有民間色彩的普通商人作為敘述人

D.以一個(gè)親身經(jīng)歷者的眼光去看待這40多年的政治風(fēng)云

7.在80年代戲劇舞臺(tái)上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表作是(C)。

A.《車站》B.《等待戈多》

C.《潘金蓮》D.《屋外有熱流》

8.在中國(guó)的“西部文學(xué)”中，其代表詩(shī)人是(D)。

A.舒婷B.顧城

C.江河D.昌耀

9.在鄧友梅表現(xiàn)老北京市井生活的小說(shuō)中，以烏世保為主人公的作品是(D)。

A.《話說(shuō)陶然亭》B.《那五》

C.《尋訪“畫兒韓”》D.《煙壺》

10.《妻妾成群》中陳佐千的四姨太是(A)。

A.頌蓮B.毓如

C.卓云D.米蘭

二、多項(xiàng)選擇題

11.“山藥蛋派”或“山西派”的主要作家有(ABC)等。

A.馬烽B.西戎

C.束為D.孫犁

12.郭小川著名的敘事長(zhǎng)詩(shī)“愛(ài)情三部曲”是指(ACD)。

A.《白雪的贊歌》B.《一個(gè)和八個(gè)》

C.《深深的山谷》D.《嚴(yán)厲的愛(ài)》

13.預(yù)示著當(dāng)代文學(xué)新走向的“三只報(bào)春的燕子”是(ABD)。

A.《曙光》B.《班主任》

C.《傷痕》D.《哥德巴赫猜想》

14.1985年崛起的“第五代導(dǎo)演”拍攝的探索影片主要有(ABC)。

A.陳凱歌的《黃土地》B.張軍釗的《一個(gè)和八個(gè)》

C.田壯壯的《獵場(chǎng)札撒》D.鄭洞天的《鄰居》

15.張煒90年代以后以家族為題材的作品主要有(ABD)。

A.《九月寓言》B.《柏慧》

C.《古船》D.《家族》

三、填空題

16.中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上第一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的全國(guó)性運(yùn)動(dòng)，是對(duì)的《紅樓夢(mèng)研究》的

批判。

俞平伯

17.在提倡現(xiàn)實(shí)主義理論方面，影響最大也最具代表性的文章是(何直)的《現(xiàn)

實(shí)主義一廣闊的道路》。

秦兆陽(yáng)

18.在50年代中期的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)中，以“整體視角”為特征的作品主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、

的《紅日》；以“個(gè)人視角”為特征的作品主要有路翎的《洼地上的“戰(zhàn)役”》、

茹志鵑的《百合花》；而以“民間視角”為特征的作品主要有曲波的《林海雪原》等。

吳強(qiáng)

19.羅廣斌與、劉德彬合作創(chuàng)作了報(bào)告文學(xué)《圣潔的血花》，又合作創(chuàng)作了回憶

錄《在烈火中永生》。

楊益言

20.梁斌的《》原計(jì)劃寫四部，后來(lái)又發(fā)展為六部，但只完成了它的第二部《播

火記》和第三部《烽煙圖》。

紅旗譜

21.1957年1月，詩(shī)刊《》在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了日白的短詩(shī)《吻》

和流沙河的散文詩(shī)《草木篇》而掀起了一場(chǎng)軒然大波。

星星

22.“文革”中著名的“八個(gè)樣板戲”是指京劇現(xiàn)代戲《》《沙家浜》《智

取威虎山》《海港》《奇襲白虎團(tuán)》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》以及交響音樂(lè)《沙

家浜》。

紅燈記

23.巴金自1978年底在香港《大公報(bào)》開辟《》專欄，其間歷時(shí)8年，共發(fā)表

“隨想”150篇。

隨想錄

24.“反思文學(xué)”的主要作品有的《芙蓉鎮(zhèn)》等。

古華

25.最能體現(xiàn)創(chuàng)作特點(diǎn)的作品是以《陳奐生上城》為代表的系列作品。

高曉聲

26.在80年代前后形成的現(xiàn)代主義思潮中，繪畫方面的主要作品有的油畫《父

親》等。

羅中立

27.的《哦，香雪》寫一個(gè)名叫臺(tái)兒溝的偏僻小山村，被火車從沉睡中驚醒的

故事。

鐵凝

28《》描寫了陶珂等六個(gè)女電話兵和男步話兵劉毛妹在對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)前后的

生活故事，受到前蘇聯(lián)作家瓦西里耶夫的《這時(shí)的黎明靜悄悄》的影響。

西線鐵事

29.“新寫實(shí)小說(shuō)”的主要作品有劉恒的《狗日的糧食》、的《煩惱人生》、葉兆

言的《艷歌》等。

池莉

30.1986年，的《紅高粱》和張煒的《古船》的發(fā)表，標(biāo)志著一種新歷史小說(shuō)

的誕生。

莫言

四、簡(jiǎn)答題

31.本教材將中國(guó)當(dāng)代文學(xué)劃分為幾個(gè)階段？其主要依據(jù)是什么？

參考答案：

(1)劃分為四個(gè)階段，一為1949年至1965年；二為1966年至1976年；三為1977年至

1985年；四為1986年以后(或1986年至1996年)；

(2)其劃分依據(jù)主要是，一、1949年7月“第一次文代會(huì)”的召開，標(biāo)志著長(zhǎng)期被分離

在同統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)的文學(xué)隊(duì)伍終于會(huì)師；二、'‘文革”使文學(xué)遭受到空前的劫難；

(3)三、“文革”的結(jié)束預(yù)示著一個(gè)新時(shí)代的到來(lái)；四、與中國(guó)社會(huì)在各個(gè)方面的變化相

對(duì)應(yīng)，文學(xué)的變化在80年代中期已有所顯現(xiàn)。

32.“傷痕文學(xué)”與“反思文學(xué)”的主要區(qū)別是什么？

參考答案：

(1)“傷痕文學(xué)”代表了年輕一代人的寫作，他們大多是“文革”中的下鄉(xiāng)知青，在個(gè)人

成長(zhǎng)過(guò)程中殘酷地經(jīng)歷了理想與信仰的失落，內(nèi)心中對(duì)整個(gè)時(shí)代存有巨大的懷疑，心靈上有

著無(wú)法彌補(bǔ)的傷痕，他們以直面現(xiàn)實(shí)的勇氣和批判精神，開拓了揭露社會(huì)陰暗面的現(xiàn)實(shí)主義

道路，在“文革”后文學(xué)最初的繁榮中，產(chǎn)生了巨大的影響；

(2)“反思文學(xué)”的作家主要是從50年代走上文壇，在“反右”運(yùn)動(dòng)中又被打成右派的

中年作家，平反后政治地位的恢復(fù)，加深了他們?cè)械男拍詈屠硐?，他們的?chuàng)作具有深邃的

歷史縱深感和較大的思想容量。

五、分析題

要求：在以下兩題中任選一題，不得照抄教材或他人文章，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)-

文字流暢，邏輯清楚。該題不得少于800字。

33.在《茶館》的三幕戲中，王利發(fā)為改變自己的命運(yùn)，主要做了哪些努力？

參考答案：

(1)第一幕時(shí)，他才20多歲，繼承著父親為人處世的信條，“多說(shuō)話多請(qǐng)安”，勉強(qiáng)支

撐著茶館的生意；

(2)到第二幕時(shí)，他則不得不進(jìn)行“改良”，前面賣茶，后面改成公寓，茶館里也撤去了

財(cái)神龕，墻上的“醉八仙”也換成了時(shí)裝美人和外國(guó)香煙廣告畫；

(3)到了第三幕，在“莫談國(guó)事”的字條旁，又不得不添上了一張“茶錢先付”，甚至用

上了女招待。

(4)舉例具體、恰當(dāng)。

(5)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。

34.《風(fēng)景》這篇小說(shuō)的敘述者被設(shè)置為一名死者，即那個(gè)夭折的小兒子。請(qǐng)結(jié)合作品內(nèi)容分

析，作家為什么要選擇一位“死者”來(lái)?yè)?dān)當(dāng)敘述者？

參考答案：

(1)由死者的視角來(lái)講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來(lái)異常的冷漠和殘酷，也使

作品產(chǎn)生了某種“陌生化”的敘述效果，以一種極端強(qiáng)化的方式還原出了赤裸裸的生存本相。

(2)由死者的視角來(lái)講述生存的故事，猴棄了以往意識(shí)形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，從而使得整個(gè)敘

寫都充滿了令人驚愕的新異和逼真感覺(jué)。

(3)舉例具體、恰當(dāng)。

(4)論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。

2017年7月試題及答案

一、單項(xiàng)選擇題

1.在“保定二師學(xué)潮”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是(C)。

A.楊沫B.馮德英

C.梁斌D.歐陽(yáng)山

2.《三家巷》中描寫的“沙基慘案”發(fā)生在(A)中。

A.省港大罷工B.國(guó)民革命軍北伐

C.廣州起義D.第一次國(guó)共合作

3.被人們稱為“新辭賦體”或“郭小川體”的詩(shī)歌形式是(B)。

A."樓梯式"