寫景的方法與技巧

..寫景的方法與技巧一、抓住景物的特征

對(duì)所寫景物認(rèn)真觀察,抓住特點(diǎn),是寫好這類文章的前提。而能否抓住景物的特點(diǎn),關(guān)鍵在于作者細(xì)心的觀察,并將觀察所得銘記于心。正所謂"靜觀默察,爛熟于心"。因此,要求在觀察中,善于抓住不同季節(jié)、不同時(shí)間、不同地區(qū)中景物呈現(xiàn)出的顏色、形態(tài)、聲響、氣味等方面特有的變化,善手通過眼、耳、鼻、舌、身等感官去觀察、體會(huì)。這樣,才能抓住景物特征加以描寫。為此,一要注意不同季節(jié)的特征。一年有春、夏、秋、冬四季,季節(jié)的變化會(huì)引起景物的變化。每個(gè)季節(jié)的景物都有各自的特征；二要注意時(shí)間變化的特征。有的景物在不同的時(shí)間往往各有特征。白晝、夜晚、早晨、黃昏都為景物涂上了不同的色彩；三要注意氣候不同的特征。同一景物在雨中、風(fēng)中、霧中、雪中所展現(xiàn)的景觀是不同的,四要注意不同的地理特征。南方、北方、城市、鄉(xiāng)村、高原、平地,不同的地域,有著各自不同的景物特征。二、要選好觀察的角度

選好觀察的角度,就要先確立好觀察點(diǎn)。要根據(jù)表達(dá)的需要運(yùn)用固定立足點(diǎn)和變換立足點(diǎn)觀察景物的方法,或遠(yuǎn)觀、或近覷、或仰視、或俯瞰。同時(shí),要注意觀察的順序,是由近及遠(yuǎn),還是由遠(yuǎn)而近？是由上而下,還是由下而上？這是指空間的變換。還可以時(shí)間的變化或游覽的先后為順序。這樣,所描寫的景物才不會(huì)雜亂無(wú)章?？傊?要做多角度、多側(cè)面的描寫。三、安排好描寫的順序

景物描寫的順序一般分為空間順序和時(shí)間順序兩種

空間順序--一般是取一個(gè)固定的觀察點(diǎn),按照視線移動(dòng)的順序依次寫出各個(gè)位置上的景物。還有一種空間順序,不取固定的觀察點(diǎn),而隨著觀察者位置的轉(zhuǎn)移來(lái)描寫景物,這叫做游覽順序。

時(shí)間順序--同一個(gè)地方在不同的時(shí)間里,其景物是有變化的,按一定的時(shí)段依次寫來(lái),可以表現(xiàn)出景物的豐富多姿,使人產(chǎn)生美的感受。時(shí)段有長(zhǎng)短之分,長(zhǎng)時(shí)段如春、夏、秋、冬,短時(shí)段如晨、午、暮、夜。選用哪一種時(shí)間順序,應(yīng)視描寫對(duì)象的特點(diǎn)而定,四、要融情于景,表達(dá)主觀感受

國(guó)學(xué)大師王國(guó)維曾斷言："一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)"。景物是客觀的,而寫景之人則是有情的,作者對(duì)任何景物,總會(huì)有自己的感情。沒有感情色彩的景物只不過是蒼白美麗的"軀殼",難以達(dá)到感人的目的；同時(shí),觀察、描摹景物的過程本身也是寫作主觀感受的過程,因此,要在寫景的字里行間,自然滲透感情,寓情于景。做到情景交融,物我一體。寫景貴有情,在描繪客觀景物的同時(shí),要把自己的喜怒哀樂等思想感情融注到作品中去,使讀者產(chǎn)生共鳴,進(jìn)而給讀者帶來(lái)愉悅之情,陶醉之情,將讀者帶入特定的情景之中,受到美的熏陶,獲得美的享受。五、運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合的手法

只寫靜景,很容易使文章呆滯,而只寫動(dòng)景,又可能失去穩(wěn)定。只有將靜態(tài)描寫景物形態(tài)特征和動(dòng)態(tài)描寫利于傳神的長(zhǎng)處結(jié)合起來(lái),所繪景物才會(huì)具體、生動(dòng),給讀者留下深刻的印象。

描寫景物需要繪形、繪色、繪聲,仿佛使人看得見、摸得著、聽得到,這就需要盡可能選用那些生動(dòng)形象的語(yǔ)言。因而要善于找到最能表現(xiàn)景物特征的動(dòng)詞和一些恰當(dāng)?shù)男稳菰~,尤其要善于運(yùn)用比喻、擬人等修辭方法,但要注意不能堆砌詞藻。[方法一]五覺法[解說(shuō)]"五覺法"就是通過人的感官〔眼、耳、鼻、舌、口、手等充分接受外界的信息表達(dá)方式〔光、聲、味、嗅、觸等對(duì)物體的多重感知。寫景狀物時(shí),視覺描寫和聽覺描寫是主要的,如果視、聽、嗅、味、觸五覺并用,將會(huì)產(chǎn)生更加細(xì)膩、逼真的描寫效果。如果我們對(duì)所需要描寫的相對(duì)靜止的狀態(tài)加以每一種感覺的分解、描摹,便會(huì)聯(lián)想得更加豐富多彩,描寫得更加生動(dòng)形象。[示例]每天潮來(lái)的時(shí)候,聽見海濤沖擊巖石的聲響,看見空際細(xì)雨似的,朝霧似的,幕煙似的飛沫升落,有時(shí)它帶著腥氣,帶著咸味,一直沖進(jìn)我們的窗欞,粘在我們的身上,潤(rùn)濕著房中的一切?！堵牫薄穂題例]把看不見、摸不著的"風(fēng)"描寫得有聲、有色、有法治、可感、可聞、可心,細(xì)膩而有層次,五覺并用。

[示范]沙沙,沙沙,起風(fēng)了,微風(fēng)徐來(lái),像一面透明的紗布,輕拂在我的臉上,舒服極了。迎著風(fēng)深深呼吸,然后仔細(xì)辯別,風(fēng)兒夾著泥土淡淡的芬芳、小草翠翠的氣息,使我的心胸一下子開朗起來(lái)。再聞聞,這味兒還有點(diǎn)兒甜呢。啊,風(fēng)漸漸地大了,順著呼呼的響聲尋去,遠(yuǎn)山腳下,一層白色的海濤涌過來(lái)。[方法二]分解法[解說(shuō)]寫景狀物一般要對(duì)所寫植物、動(dòng)物、自然景物,建筑物、社區(qū)環(huán)境作"鏡頭特寫",特寫不能太籠統(tǒng),要逼真、有層次,這就必須把一個(gè)整體的東西分解為右干細(xì)部來(lái)描寫。如《白楊禮贊》,就是把白楊樹分解成為"干、枝、葉、皮"來(lái)寫。分解有序,抓住特征描繪,就把事物描寫得形象、具體、可感。無(wú)論是描寫人物的外貌,還是寫動(dòng)植物形狀,跡或是寫景,如果想寫得逼真、真體,就可利用分解法,使人物特征更加突出,使動(dòng)物五官肢體活動(dòng)起來(lái),使景物層次分明,使結(jié)構(gòu)有條理,也就完成了物、意、文的又重轉(zhuǎn)化。[示例]那是力爭(zhēng)上游的一種樹,筆直的干,筆直的枝。它的干呢,通常是丈把高,像是加以人工似的,一丈之內(nèi),絕無(wú)旁枝；它所有的椏枝呢,一律向上,而且緊緊靠攏,也像是加以人工似的,成為一束,絕無(wú)橫斜逸出；它的寬大的葉子也是片片向中,幾乎沒有斜生的,更不用說(shuō)倒垂的了；它的皮,光滑而有銀色的暈圈,微微泛出青色。這是雖然在北方的風(fēng)雪的壓迫下卻保持著倔強(qiáng)挺立的一種樹。——《白楊禮贊》[題例]寫植物、寫動(dòng)物按其結(jié)構(gòu)有序分解,再加上五覺中的任何一種可感描寫,都可使動(dòng)、植物的形象躍然紙上。想想《天山景物記》中對(duì)動(dòng)物旱獺的描寫也采用了分解法,是怎么描寫的呢？

[示范]旱獺要整整在洞穴里冬眠半年,到了夏至后,發(fā)亮的酥油草把它們養(yǎng)得胖墩墩,圓圓滾滾。這時(shí)它們的毛色麻黃發(fā)亮,肚子拖著地面,短短的四條腿行走遲緩,正可以大量捕捉。[方法三]烘托法[解說(shuō)]有時(shí)候,描寫的對(duì)象很單調(diào),不適宜用分解法,可運(yùn)用聯(lián)想、打比方多方烘托,突出其特征,表現(xiàn)其神韻。[示例]這可是個(gè)好瓜。在青蔓綠葉的掩映下,透露著碧綠的瓜皮,反射著幾點(diǎn)柔和的陽(yáng)光。拔開枝蔓,你看吧,好大的個(gè)兒??！它靜靜地躺在那兒,仿佛遠(yuǎn)古留下的一顆未曾孵化的恐龍蛋。瓜皮上的淺綠和深綠布成了許許多多奇異的圖案,深綠的似"漫江碧透"的湘江,淺綠的似朱自清先生眼里的"女兒綠"。它映著陽(yáng)光像是在用離合的神光招引著你：快來(lái)欣賞,快來(lái)品嘗這造化為你為我為他奉獻(xiàn)的神出鬼奇的甜密的"圓"。[題例]要求：較普通的事物通過喻旨和喻體遠(yuǎn)距離的比喻烘托出事物可見的形、色、可見之色又由聯(lián)想烘托出來(lái),由于烘托得法,事物的形象躍然紙上。

[示范]蒲

扇那個(gè)圓,就像奶奶手里的蒲扇。在炎炎的夏夜,月亮爬上了樹梢。在一個(gè)小小的院落里,幾張石桌,一把睡椅,躺著一個(gè)小小的我,旁邊坐著滿頭白發(fā)的奶奶,手里拿著把圓圓的蒲扇,在我身邊輕輕的搖。趕走了夏夜的炎熱,帶來(lái)了風(fēng)的涼爽。那把蒲扇好舊,和奶奶一樣老,上面有一條條凹起、凸下去的紋路,像奶奶那布滿皺紋的臉,也像奶奶那雙青筋連連、不知干過多少活的手。夜深了。那把圓圓的蒲扇還在搖,搖出了奶奶對(duì)我深深的愛、濃濃的情?！蜗蟮谋扔?、豐富的聯(lián)想不但烘托了蒲扇的特征,而且烘托了蒲扇中寄含的感情。[方法四]組合式,既有"特寫",又有背景式的畫面"廣寫"。所謂"廣寫",就是把眾多的場(chǎng)景藝術(shù)地組[解說(shuō)]描寫景物時(shí)合起來(lái),展現(xiàn)出一幅生動(dòng)廣闊的畫面。常見的組合方式有"由遠(yuǎn)及近"、"由上到下"、"由周圍到中心"等空間組合式,還有"春夏秋冬"、"晨午昏夜"、"四季四時(shí)"等時(shí)間組合式。[示例]XX的土場(chǎng)上,太陽(yáng)漸漸地收了他通黃的光線了。場(chǎng)子邊靠河的烏柏樹葉,干巴巴的才喘過氣來(lái),幾個(gè)花腳蚊子在下面哼著飛舞。面河的農(nóng)家煙囪里,逐漸減少了炊煙,女人孩子們都在自己門口的土場(chǎng)上潑些水,放下小桌子和矮凳：人知道,這已經(jīng)是晚飯時(shí)候了。老人、男人坐著矮凳,搖著大芭蕉扇閑談,孩子飛也似跑,或者蹲在烏柏樹下賭玩石子。女人端出烏黑的蒸干菜和松花黃的米飯,熱蓬蓬冒煙。河里馳過文人的酒船,文豪見了,大發(fā)詩(shī)興,說(shuō)"無(wú)憂無(wú)慮",這真是田家樂呵！——《風(fēng)波》——《西瓜》

天山景物記〔節(jié)選雪峰·溪流·森林進(jìn)入天山,戈壁灘上的炎暑就遠(yuǎn)遠(yuǎn)地被撇在后邊,迎面送來(lái)的雪山寒氣,立刻會(huì)使你感到象秋天似的涼爽。藍(lán)天襯著高矗的巨大的雪峰,在太陽(yáng)下,幾塊白云在雪峰間投下云影,就象白緞上繡上了幾朵銀灰的暗花。那融化的雪水,從高懸的山澗、從峭壁斷崖上飛瀉焉,象千百條閃耀的銀鏈。這飛瀉下來(lái)的雪水,在山腳匯成沖激的溪流,浪花往上拋,形成千萬(wàn)朵盛開的白蓮?？墒敲康剿畡?shì)緩慢的洄水渦,卻有魚兒在跳躍。當(dāng)這個(gè)時(shí)候,飲馬溪邊,你坐在馬鞍上,就可以俯視那陽(yáng)光透射到的清澈的水底,在五彩斑讕的水石間,魚群閃閃的鱗光映著雪水清流,給寂靜的天山添上了無(wú)限生機(jī)。再往里走,天山越來(lái)顯得越優(yōu)美,沿著白皚皚群峰的雪線以下,是蜿蜒無(wú)盡的翠綠的原始森林,密密的塔松象撐天的巨傘,重重疊疊的枝椏,只漏下斑點(diǎn)點(diǎn)細(xì)碎的日影,騎馬空行林中,只聽見馬濺起漫流在巖石上的水聲,增添了密林的幽靜。在這林海深處,連鳥雀也少飛來(lái),只偶然能聽到過錯(cuò)處的幾聲鳥鳴。這時(shí),如果你下馬坐在一塊巖石上吸煙休息,雖然林外是陽(yáng)光燦爛,而遮去了天日的的密林中卻普耀著你煙頭的紅火光。從偶然發(fā)現(xiàn)的一棵兩棵燒焦的枯樹看來(lái),這里也許來(lái)過辛勤的獵人,在午夜中他們生火宿過營(yíng),烤過獵獲的野味。這天山上有的是成群的野羊、草鹿、野牛和野駱駝。如果說(shuō)進(jìn)到天山這里還象是秋天,那么再往里走就象是春天了。山色逐漸變?nèi)崮?山形也逐漸變得柔和,很有一伸手就可以觸摸到嫩脂似的感覺。這里溪流緩慢,縈繞著每一個(gè)山腳,在輕輕蕩漾著的溪流兩岸,滿是高過馬頭的野花,紅、黃、藍(lán)、白、紫,五彩繽紛,象織不完的織錦那么綿延,象天邊的彩霞那么耀眼,象高空的長(zhǎng)虹那么絢爛。這密密層層成丈高的野花,朵兒賽八寸的瑪瑙盤,瓣兒賽巴掌大。馬走在花海中,顯得格外矯健,人浮在花海上,也顯得格外精神。在馬上你用不著離鞍,只要稍微伸手就可以滿懷捧到你最心愛的大鮮花。野馬·蘑菇圈·旱獺·雪蓮夜牧中,草原在繁星的閃爍下或者在月光的披照中,該發(fā)生多少動(dòng)人的情景,但人們卻在安靜的睡眠中疏忽過去了；只有當(dāng)黎明來(lái)到這草原上,人們才會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的馬群里的馬匹在一夜間忽然變多了,而當(dāng)人們懷著驚喜的心情走攏去,馬匹立刻就分為兩群,其中一群會(huì)奔騰離你遠(yuǎn)去那長(zhǎng)長(zhǎng)的鬣鬃在黎明淡青的天光下,就象許多飄曳的緞幅。這個(gè)時(shí)候,你才知道那是一群野馬。夜間,它們混入牧群,跟牧馬領(lǐng)群,它們對(duì)許多牧馬都熟悉,相見彼此用鼻子對(duì)聞,彼此用頭親熱地磨擦,然后就合群地在一起吃草、嬉逐。黎明,當(dāng)牧民們走出蒙古包,就是它們分群的一刻。公野馬總是掩護(hù)著母野馬和野馬駒遠(yuǎn)離人們。當(dāng)野馬群遠(yuǎn)離人們站定的時(shí)候,在日出的草原上,還可以看見屹立護(hù)群的公野馬的長(zhǎng)鬣鬃一直披垂到腠下,閃著美麗的光澤。日出后的草原千進(jìn)而通明,這時(shí)最便于去發(fā)現(xiàn)蘑菇。天山蘑菇又嫩又肥厚,又大又鮮甜。這個(gè)時(shí)候你只要立馬草原上了望,便可以發(fā)現(xiàn)一些特別翠綠的圓點(diǎn)子,那就是蘑菇圈。你對(duì)著它朝直馳馬前去,就很容易在這直徑三四丈寬的一圈沁綠的酥油草叢里,發(fā)現(xiàn)象夏天夜空里的繁星似的蘑菇。眼看著這許許多多雪白的蘑菇隱藏在碧綠的草叢中,誰(shuí)都會(huì)動(dòng)心。一只手忙不過來(lái),你自然會(huì)用雙手去采,身上的口袋裝不完,你自然會(huì)添上你的帽子、甚至馬靴去裝。第一次采到這么多新鮮蘑菇,對(duì)一個(gè)遠(yuǎn)來(lái)的客人是一樁最快樂的事。你把鮮蘑菇在溪水里洗凈,不要油,不要鹽,光是白煮來(lái)吃就有一種特別鮮甜的滋味,如果你再加上一條野羊腿,那就又鮮甜又濃香。天山上奇珍異品很多,我們知道水獺是生活在水濱和水里的,而天山上卻生長(zhǎng)著旱獺。在牧場(chǎng)邊緣的山腳下,你隨處都可以看見一個(gè)個(gè)洞穴,這就是旱獺居住的地方。從九十朋大雪封山,到第二年四五月冰消雪化,旱獺要整整在它們的洞穴里冬眠半年。只有到了夏至后,發(fā)青的酥油草才把它們養(yǎng)得胖墩墩,圓滾滾。這時(shí)它們的毛色麻黃發(fā)亮,肚子拖著地面,短短的四條腿行走遲緩,正可以大量捕捉。另一種奇珍異品是雪蓮。如果你從山腳往上爬,超越天山雪線以上,就可以看見青凜凜的雪的寒光挺立著一朵朵還玉琢似的雪蓮,這習(xí)慣于生長(zhǎng)在奇寒環(huán)境中的雪蓮,根部扎入巖隙間,汲取著雪水,承受著雪光,柔靜多姿,潔白晶瑩。這生長(zhǎng)在人跡罕到的拔海幾千米雪線以上的靈花異草,據(jù)說(shuō)是稀世之寶——一種很難求得的婦女良藥。[解說(shuō)]這里描寫了"雪峰、溪流、森林、野花"與"野馬、蘑菇圈、旱獺、雪蓮"等天山景物。前半部分按照作者行蹤,移步換景,前后勾連,形成一幅廣闊迷人的天山景物畫卷。而后半部分,是按"黎明"和"日出"的時(shí)間組合,按山腳之下和雪線之上空間的組合,四景時(shí)空交錯(cuò),動(dòng)物、植物相間,靜景、動(dòng)景結(jié)合,構(gòu)成了一幅立體多維、充滿生機(jī)的天山珍奇景觀。

大千世界,五光十色,讓我們賞心悅目的景物數(shù)不勝數(shù)。可是,同學(xué)們動(dòng)筆作文時(shí),往往搜腸刮肚卻感無(wú)文可作,這是為什么？關(guān)鍵是缺乏一雙善于觀察的眼睛,抓不住景物的特點(diǎn)。怎樣抓住特點(diǎn)寫景物呢？

一、觀察要全面調(diào)動(dòng)感覺器官

我們觀察景物,習(xí)慣用視覺去感受描摹,其結(jié)果文章猶如一幅靜止的并無(wú)生機(jī)的平面畫作。如果能調(diào)動(dòng)多種感官,從不同角度去描摹景物,那麼文章會(huì)生動(dòng)許多。

著名作家余光中說(shuō)："我們期待的散文,應(yīng)該有聲、有色、有光。"朱自清在《春》一文中,先用視覺寫"紅的像火,粉的像霞,白的像雪",又用嗅覺寫"花里帶著甜味兒",還用聽覺寫"花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著"。這樣一幅立體的春花圖就展現(xiàn)在眼前,活生生的"滿園春色關(guān)不住"！

二、要善于捕捉景物的特征

世界上沒有完全相同的兩片樹葉,時(shí)間不同,景物的特征也不同。宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里說(shuō)得好："畢竟西湖六月中,風(fēng)光不與四時(shí)同"。

第三單元的課文,分別寫到一年四季：春天,"小草偷偷地從土里鉆出來(lái),嫩嫩的,綠綠的"；夏天,"山坡上的芊芊細(xì)草長(zhǎng)成一片密密的厚發(fā),林帶上的淡淡綠煙也凝成一堵黛色長(zhǎng)城"；秋天,"草野在蟋蟀聲中更廖闊了"；冬天,"有的地方雪厚點(diǎn)兒,有的地方草色還露著","一道白,一道暗黃"。同樣的草木在不同季節(jié)展現(xiàn)出迥異的風(fēng)姿。

三、善于運(yùn)用聯(lián)想和想象

朱自清的《綠》寫的令人驚異、陶醉,可謂神妙之筆。因?yàn)樽髡甙延^察和聯(lián)想、想象等思維活動(dòng)結(jié)合起來(lái)了。由水上漣漪想到"裙幅的皺褶",由水光、水色想到"明油的滑亮、蛋清的柔嫩",又用"北京什剎海的綠楊"、"XX虎跑寺的綠壁"與梅雨潭比較,贊美梅雨潭的色彩濃淡適宜、波