新聞攝影的基本特性

關(guān)于新聞攝影的基本特性第1頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月關(guān)于新聞攝影特性的不同看法關(guān)于新聞攝影的特性，著名攝影家羅光達(dá)在《新聞攝影藝術(shù)特性探討》一文中介紹了幾種不同看法：“新聞攝影的特性概括為真實性、新聞性和形象性；或?qū)⑺爬檎鎸嵭?、新聞性和思想性；還有的人認(rèn)為新聞攝影的根本特點是一種以攝影畫面形象為主要表現(xiàn)形態(tài)的新聞形式……”此外，還有下面這種看法：“新聞攝影政治性太多，藝術(shù)性太少；新聞攝影是為了報道新聞，而不存在審美價值；新聞攝影與藝術(shù)攝影是截然不同的東西，藝術(shù)照片有生命力，而新聞?wù)掌菚一ㄒ滑F(xiàn)；藝術(shù)攝影是高級的，新聞攝影是初級的……”等等，無疑這種觀點是錯誤的，或者至少也是片面的。第2頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月新聞攝影的特性的概念新聞攝影的特性是指它本身所具有的規(guī)律和特點，反映了對其本質(zhì)的認(rèn)識，并用以指導(dǎo)實踐活動。第3頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月一、新聞攝影的新聞性新聞攝影新聞性的把握就是對其新聞價值的把握，同時也要看其有沒有確鑿的新聞根據(jù)新聞攝影報道的新聞價值如何把握題材重大獨家新聞（thebizarre-strange/theunusual/the curious/theamusing/theunforgettable）拍攝難度大時效性強（timeliness）接近性強（nearbyevents）引起讀者的深入思考是否具有市場價值

新聞攝影報道的新聞事實應(yīng)該具有新聞根據(jù)第4頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月題材重大影響面廣（consequence）有知名的人物參與（prominence）是一種涉及面較廣的沖突或斗爭或歷史性事件（conflict）e.g.第43屆世界新聞攝影比賽（WPP）新聞人物類專題項銅獎獲獎圖片《科索沃難民》第5頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月獨家新聞罕見的新聞事實e.g.一些珍稀的動物，如白鰭豚e.g.獲得第43屆世界新聞攝影大賽獲獎作品，由亞當(dāng)·普雷迪拍攝的體育類體育系列一等獎的《澳大利亞體育》組照中的一張蛙泳比賽的圖片第6頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月獨家新聞對于拍獨家新聞的要求：事件性新聞：首先看到，并拍到非事件性新聞：首先想到，并拍到即使是舊聞，只要是新發(fā)現(xiàn)的，是第一次被報道的，就也有其新聞價值最重要的是發(fā)現(xiàn)能力及獨特的視角第7頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月拍攝難度大災(zāi)難性事件戰(zhàn)爭突發(fā)事件e.g.這張圖片名字是《HuynhCongUt》，拍自越戰(zhàn)期間，它也獲得了1972年的WPP獎。第8頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月時效性強合乎時宜，配合形勢，為群眾所關(guān)注，報道的正是時候新聞攝影圖片具有瞬間永久性，留給讀者印象深刻，只要加強時效性，一樣能跟電視來競爭重大新聞事件報道中，我們和國外大通訊社及大報比還有差距第9頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月接近性強關(guān)系群眾的切身利害事情就在附近發(fā)生與受眾自身的心理、年齡、職業(yè)上相貼近，專業(yè)性較強也能貼近特定讀者群。第10頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月是否引起讀者思考和具有市場價值新聞?wù)掌氖袌鰞r值對報業(yè)市場的構(gòu)建是很重要的，沒有具有市場價值的新聞圖片，報紙很難有大的報紙市場規(guī)模。

第11頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月新聞根據(jù)新聞根據(jù)，是指新聞事實發(fā)展變化的依據(jù)和轉(zhuǎn)機，也就是我們平常說的“由頭”。新聞事實一旦具有新聞根據(jù)，就會使讀者感到新鮮、顯赫，所報道內(nèi)容令人信服。現(xiàn)在的新聞圖片很多都不重視新聞根據(jù)，這樣會影響到新聞攝影的說服力。新聞根據(jù)可以是重要事實的變動契機、也可以是新聞發(fā)生的時間和空間，也可是新聞來源或出處。在我們進(jìn)行攝影報道時，要特別注意報道的“由頭”，只有這樣，才不至于讓讀者把攝影報道看作是一般的宣傳，甚至是藝術(shù)品和廣告。第12頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月二、新聞攝影的真實性

攝影史上的有關(guān)爭論真實是新聞的生命

新聞攝影真實性的基本要求

事實真實

總體真實

盡量抓取典型人物在典型環(huán)境的典型瞬間，盡量要自然，避免“擺拍”

新聞攝影的標(biāo)題和文字說明寫作要以事實為依據(jù)，不要憑空臆造

新聞攝影報道失實的原因分析

第13頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月攝影史上的有關(guān)爭論十九世紀(jì)中后期的攝影繪畫主義和攝影現(xiàn)實主義

彼得·H·愛默森（PeterHenryEmerson）

“科學(xué)與真實，才是攝影藝術(shù)的特點”e.g.Emerson《AWinter’sMorning》

第14頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月攝影史上的有關(guān)爭論Emerson《DuringtheReedHarvest》Emerson《TheBasketMaker》第15頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月真實是新聞的生命

由于攝影照片具有真實可信性，其直觀表現(xiàn)形式比文字更易取得讀者信任，并且，任何先進(jìn)技術(shù)的利用都不應(yīng)該影響新聞圖片的真實性，任何新聞改革也不能違背這個原則。

e.g.阿爾弗雷德·艾森施泰特（AlfredEisenstaedt）于1945年拍攝的《V-Day》第16頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月新聞攝影真實性的基本要求事實真實——新聞攝影必須堅持時間、空間和對象三位一體的真實原則，這種真實也具有歷史價值，而有沒有歷史價值正是新聞?wù)掌c其他門類的照片的分水嶺。新聞?wù)掌阅艹蔀闅v史文獻(xiàn)、現(xiàn)場見證和科學(xué)研究的依據(jù)，正是因為它是事實真實的紀(jì)實。拍攝對象為真人真事，是科學(xué)的真實。 “現(xiàn)實生活往往比我們頭腦中所想象的要豐富的多。”——布勒松

相對于藝術(shù)創(chuàng)作的生活真實的要求，新聞攝影要求現(xiàn)場紀(jì)實的真實。新聞攝影只能反映客觀存在的現(xiàn)實，有實體的具體形象的事實，即不能追溯過去，也不能恣意改變形象。

第17頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月新聞攝影真實性的基本要求總體真實

拍攝的瞬間具有典型性、代表性

避免“失真”，加強采訪并深入了解新聞事實的“背后”

也要注意防止由于制作技術(shù)上的失誤導(dǎo)致的失真

第18頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月拍攝的瞬間具有典型性、代表性

抓拍大師——亨利·卡蒂?！げ祭账桑℉enriCartierBresson）

強調(diào)思想，強調(diào)敏感，重視攝影家本身的文化水平和學(xué)識修養(yǎng)?！皼Q定性瞬間（DecisiveMoment）”——“攝影是在一瞬之間，敏感的抓住最重要的那一部分的藝術(shù)。”

布勒松認(rèn)為對于某個事件而言，不是任意瞬間而是只有“DecisiveMoment”才能表現(xiàn)出這個事件的本質(zhì)，這一著名論斷影響了中國的許多攝影人。他許多膾炙人口的杰作形成了攝影史上的非常奪目的一筆：1932年那位跳過“積水的路面”的男子（圖A）和偷看表演的兩個男人《布魯塞爾》（圖B）、1961年老板和女秘書諧趣的關(guān)系（圖C）、1958年“拿酒瓶的小孩”臉上那洋洋自得的表情（圖D）等等，奠定了布列松一代宗師的地位。第19頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月拍攝的瞬間具有典型性、代表性圖B圖A第20頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月拍攝的瞬間具有典型性、代表性圖C

圖D 第21頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月拍攝的瞬間具有典型性、代表性所謂典型瞬間，指的則是動體運動中最有代表性的、最富特征的、最表現(xiàn)對象的性格特點的、最令人感到生動、自然、親切而又說明主題的那個剎那動態(tài)或神態(tài)。

攝影表達(dá)一個事物的內(nèi)容和意義，就是通過“典型瞬間”。

攝影上典型瞬間最主要的意義，在于用它表現(xiàn)人物的真實感情，生活的現(xiàn)場氣氛和對事物的內(nèi)容和意義進(jìn)行概括，同時，表現(xiàn)攝影家的用意、立場，他對對象的了解和評價，他的愛憎和取舍，他的藝術(shù)觀點和態(tài)度。從這個角度說，典型瞬間的實質(zhì)是一種價值判斷。哈羅德·伊文思曾在《報紙上的照片》一書中描述到：攝影記者會捕捉到政敵之間在一秒鐘里只有百分之一機會出現(xiàn)的微笑鏡頭，而在第二天的報紙上，讀者就會被他們之間熱情的友誼所迷惑。

第22頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月避免“失真”失真——從個別事實和現(xiàn)象看，情況屬實，但卻不符合事物的全貌和本質(zhì)，從總體上看，不符合事物的主流和本來面目。

“失實易被發(fā)現(xiàn)，失真卻披著真實的外衣；失實易引起讀者的痛恨，失真卻常常為社會所容忍；失實常常給作者帶來麻煩和痛苦，而失真不關(guān)作者痛癢，有時還能受到嘉獎”。因此失真危害更大。

第23頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月防止制作技術(shù)上的失誤導(dǎo)致的失真

e.g.地理位置由于照片沖洗的方向問題搞混e.g.一些照片由于沖洗的問題帶上的斑點和紋路被誤認(rèn)為是被攝對象本身所具有的。第24頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月新聞攝影真實性的基本要求盡量抓取典型人物在典型環(huán)境的典型瞬間，盡量要自然，避免“擺拍”，這要求我們做到：

尊重拍攝對象，不進(jìn)行干涉

事先進(jìn)行調(diào)查了解

到現(xiàn)場去觀察、體驗

人物活動現(xiàn)場多半在室內(nèi)，要盡量運用現(xiàn)場光，閃光燈最好只用作補光。而為了盡量利用現(xiàn)場光，要大膽使用大光圈，慢速，這需要扎實的基本功

什么時候按快門要看對象活動的特征

作為攝影記者，在現(xiàn)場不要喧賓奪主，要“默默無聞”，才能拍出自然的效果

第25頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月新聞攝影真實性的基本要求新聞攝影的標(biāo)題和文字說明寫作要以事實為依據(jù)，不要憑空臆造，并且要防止一些人名、地名、和數(shù)字上的低級錯誤。

第26頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月新聞攝影報道失實的原因分析將新聞與宣傳混為一談

工作不踏實，采訪不深入，想當(dāng)然的賦予新聞圖片以意義和內(nèi)涵

將新聞攝影與藝術(shù)創(chuàng)作混為一談

道德品質(zhì)問題

政治原因

惡作劇

第27頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月

三、新聞攝影的形象性

新聞攝影的形象性的概念新聞攝影的形象性主要體現(xiàn)在三個方面：即可視的形象，瞬間的典型形象，歷史的紀(jì)實形象。抓拍的新聞形象應(yīng)具有形象沖擊力

正是由于新聞攝影具有形象性的特點，要求我們除了掌握新聞的一般特性和規(guī)律外，還必須掌握造型技術(shù)的一般特性和規(guī)律

新聞性與形象性應(yīng)該統(tǒng)一起來

新聞攝影的形象性優(yōu)勢將不會被電視、網(wǎng)絡(luò)等媒介的興起所取代關(guān)于新聞攝影形象性的總結(jié)第28頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月新聞攝影的形象性的概念新聞攝影的形象性是指新聞?wù)掌眯蜗笳f話，用視覺形象表現(xiàn)新聞事件的情節(jié)、主要內(nèi)容和新聞的意義，新聞信息量應(yīng)蘊含于新聞形象之中。

第29頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月新聞攝影的形象性的三個方面可視的形象

瞬間的典型形象

歷史的紀(jì)實的形象

新聞?wù)掌目茖W(xué)歷史紀(jì)實性在大多數(shù)人的心目中已經(jīng)確立了不可替代的作用。

e.g.羅伯特·卡帕（RobertCapa）

《西班牙戰(zhàn)士》

新聞?wù)掌仨氂行路f的形式，尊重拍攝現(xiàn)場新聞出現(xiàn)的形式，其中就有“新”的必然性。

e.g.羅伯特·卡帕（RobertCapa）

《諾曼底登陸》

第30頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月新聞攝影的形象性的三個方面Capa《西班牙戰(zhàn)士》Capa的照片讓人不會覺得技巧的重要性，而是顯露出一股用生命才能換取的勇氣，這種大勇的精神使他的照片被任何派別的人都奉為經(jīng)典。

Capa

《諾曼底登陸》第31頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月抓拍的新聞形象應(yīng)具有形象沖擊力

吸引力感染力

說服力

震撼人心的效果

可用文字來補充圖像的形象表現(xiàn)力不足

第32頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月新聞攝影對造型技術(shù)的要求“我們所要表現(xiàn)的主題，像一粒鉆石上的各個切面，有著不同的細(xì)節(jié)，閃耀著不同的色彩，應(yīng)該把它們集中概括地表現(xiàn)出來。”——布勒松

留在畫面中的任何東西，即使是細(xì)微末節(jié)，也都是應(yīng)當(dāng)為了表現(xiàn)主題的，特別是圖片新聞，要耐看。也需把握尺度，因為有時畫面中與主題無關(guān)或是關(guān)系不大的東西，或者是時代的歷史的標(biāo)記，或者反映現(xiàn)場的生活氣息，增加了照片的真實感和親切感。這種現(xiàn)場感是新聞圖片的一大特征。

第33頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月新聞性與形象性應(yīng)該統(tǒng)一起來

新聞攝影是新聞性與形象性的矛盾統(tǒng)一體

它既是客觀事實的紀(jì)錄，又要這一事實用畫面形象的形式說話，這是其矛盾所在。

新聞攝影的真實性主要體現(xiàn)在形象的真實性。如果新聞性與形象性分裂，將造成兩個主要后果：

有新聞性，紀(jì)實性，但是沒有形象的感染力，有的甚至連視覺的吸引力都沒有

形象性沒有以現(xiàn)場的紀(jì)實性為基礎(chǔ)，因此沒有可信性，也沒有感染力

第34頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月新聞攝影的形象性優(yōu)勢《美國攝影家》雜志編輯肖恩·卡拉漢說：“電視一晃而過，它不能像靜止的照片那樣留在人們的心里。電視就像打人一記耳光，它的刺激是短暫的，很快就消逝了。而靜止的照片就像一份嚴(yán)肅的講稿，它會長久的留在你那里。”

e.g.《西貢街頭槍殺越共》

1968年美國全國廣播公司（NBC）電視攝像師攝錄了南越警察頭目，陸軍準(zhǔn)將阮玉鸞在西貢街頭槍殺一名越南游擊隊被俘人員的鏡頭。同時美國攝影記者艾迪·亞當(dāng)斯（EddieAdams）也拍到了照片。 著名美國攝影家沃克·伊文思（WalkerEvans）評論這張照片時說，這是最重要的一槍，不僅為全世界所耳聞，也為全世界所目睹。這

第35頁，課件共40頁，創(chuàng)作于2023年2月關(guān)于新聞攝影形象性的總結(jié)綜上所述，