舞蹈賞析第三講

關(guān)于舞蹈賞析第三講第1頁(yè)，課件共16頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月古典舞發(fā)展與作品賞析中國(guó)古典舞的概念：ClassicDanceInChina經(jīng)歷代藝人加工提煉具有莊重典范風(fēng)格的舞蹈，其源頭為戲曲舞蹈，他有著自身的姿態(tài)原則，即：擰、傾、圓、曲、含、腆、移。基本要求：氣韻同行。第2頁(yè)，課件共16頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月中國(guó)古典舞中國(guó)古典舞的特點(diǎn)：程式化的動(dòng)作規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)講究技巧動(dòng)作圓融周而復(fù)始、連綿不絕、具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力第3頁(yè)，課件共16頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月曲與圓中國(guó)古典舞的基本形態(tài)（一）曲：上肢表現(xiàn)：山膀提襟山膀提襟特點(diǎn)：這三種動(dòng)作是中國(guó)古典、戲曲舞蹈當(dāng)中最常見(jiàn)的亮相姿態(tài)，表現(xiàn)人物的瀟灑、英威。也可以表現(xiàn)女演員的潑辣斗狠。第4頁(yè)，課件共16頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月曲與圓中國(guó)古典舞的基本形態(tài)下肢表現(xiàn)：端腿朝天蹬特點(diǎn)：表現(xiàn)舞者的勇氣和力量。第5頁(yè)，課件共16頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月曲與圓中國(guó)古典舞的基本形態(tài)(二)圓人體行動(dòng)的軌跡，在做動(dòng)作時(shí)，要求人身圓潤(rùn)流暢。具體原則：欲進(jìn)先退欲伸先屈欲急先緩欲起先伏欲高先低欲直先迂欲浮先沉欲左先右每個(gè)動(dòng)作都從反向做起，充分展現(xiàn)動(dòng)作的圓第6頁(yè)，課件共16頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月曲與圓中國(guó)古典舞的基本形態(tài)上肢表現(xiàn)：圓場(chǎng)風(fēng)火輪風(fēng)火輪概念：不斷變換步伐，以腰為軸，兩臂平伸，分別在胸前背后以八字圓揮動(dòng)。每一臂都依次在體前體后劃出圓形。下肢表現(xiàn)：踢蓋腿（飛腳）飛腳概念：舞者擰動(dòng)腰部，是肢體平衡飛起。對(duì)演員腰腹肌肉能力很高。第7頁(yè)，課件共16頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月古典舞作品賞析《謝公屐》表演者：北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)：孫穎背景：歷史上傳說(shuō)南朝詩(shī)人謝靈運(yùn)曾發(fā)明過(guò)一種活齒木屐，上山時(shí)去掉前齒，下山時(shí)去掉后齒，給旅游活動(dòng)帶來(lái)極大方便。據(jù)傳說(shuō)當(dāng)時(shí)的人們爭(zhēng)相效仿，并名之日“謝公屐”。李白有詩(shī)日：“謝公宿處今尚在，綠水蕩漾清猿啼，腳著謝公屐，身登青云梯。”編導(dǎo)孫穎有感于此，借謝公屐這個(gè)歷史典故，參考漢代上層社會(huì)文人雅士中“以舞相屬”的社交舞風(fēng)，編創(chuàng)了《謝公屐》這個(gè)節(jié)目。舞蹈著意表現(xiàn)了魏晉時(shí)代文人雅士的氣質(zhì)和古代文人那瀟灑清凜、狂放不羈的風(fēng)度。

第8頁(yè)，課件共16頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月古典舞作品賞析《謝公屐》歌詞：滔滔江漢接九天

鐵筆難書(shū)赤壁恨

秦淮花柳石頭城

莽莽橫岳鎖云煙

清茶說(shuō)古笑阿瞞

冷月蹣跚吳王宮

猶記柴桑招魂祭周郎眠處忌東風(fēng)

暑月瀘瘴戰(zhàn)群蠻甫定荊襄馳西川

后主安知出師表寒鴨啾啾五丈原

悠悠千古一揮間多少雄才沒(méi)塵圜

不向青史問(wèn)賢愚妄舉世事佐酒談

(副歌)

踏木屐舞翩躚吐清商合管弦第9頁(yè)，課件共16頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月古典舞作品賞析《竇娥》表演者：李青背景：關(guān)漢卿是元代偉大的戲劇家、元雜劇的奠基人，代表作《竇娥冤》是一部充滿斗爭(zhēng)精神的悲劇。故事梗概為：元代，楚州貧儒竇天章之女竇娥，幼年賣給蔡婆，蔡婆之子蔡昌宗赴考，傭婦張氏之子驢兒隨往，驢兒圖竇娥，舟行途中將蔡昌宗推入水中，佯稱昌宗已死。蔡母驚痛成病，思食羊肚湯，驢兒置毒于湯內(nèi)，欲害蔡婆，不料誤被己母張氏吞食，當(dāng)即身亡，驢兒欲強(qiáng)占竇娥，借尸訛詐，誣陷蔡婆所為。至縣衙，縣官嚴(yán)刑逼供，竇娥不忍婆母受苦，含冤自招，被判斬刑。行刑時(shí)值六月，忽降大雪，縣官驚懼。時(shí)竇娥父竇天章，已成八府巡按任廉訪使至楚州，重審此案，為竇娥申雪。編導(dǎo)把這一大家都非常熟知的傳統(tǒng)題材故事，重新進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作，高度提煉，概括人物命運(yùn)與內(nèi)心的無(wú)比悲痛，不失為是鍛煉演員舞臺(tái)表演方面的優(yōu)秀教學(xué)劇目。

第10頁(yè)，課件共16頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月古典舞作品賞析《蘭亭修竹》《秦俑魂》《秋海棠》《歲月如歌》第11頁(yè)，課件共16頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月古典舞作品賞析《胭脂扣》編導(dǎo)：張?jiān)品?/p>

演員：劉巖李碧華同名小說(shuō)改編。交代如花對(duì)十二少的感情。舞蹈刻畫(huà)了一個(gè)女人，一個(gè)無(wú)助的、有情的女人的悲劇命運(yùn)。舞蹈語(yǔ)匯與人物的風(fēng)塵女子的身份十分契合：足尖半立，雙腿交替向前。女主人公雖然卑微，卻有內(nèi)心的掙扎，為了真愛(ài)，可以以身殉情。

第12頁(yè)，課件共16頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月古典舞作品賞析《貴妃醉酒》《貴妃醉酒》又名《百花亭》，源于乾隆時(shí)花部地方戲《醉?xiàng)铄返木﹦∧?，該劇?jīng)京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細(xì)刻、加工點(diǎn)綴，是梅派經(jīng)典代表劇目之一。

2002年，梅葆玖等根據(jù)梅蘭芳原作《貴妃醉酒》、《太真外傳》等改編成的大型交響京劇《大唐貴妃》，始由上海京劇院、中國(guó)京劇院、北京京劇院合作演出，以大布景、大制作聞名于市，是京劇改革的一個(gè)方向和嘗試。第13頁(yè)，課件共16頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月古典舞作品賞析《愛(ài)蓮說(shuō)》水陸草木之花，可愛(ài)者甚蕃。晉陶淵明獨(dú)愛(ài)菊。自李唐來(lái)，世人盛愛(ài)牡丹。予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。

予謂菊，花之隱逸者也；牡丹，花之富貴者也；蓮，花之君子者也。噫！菊之愛(ài)，陶后鮮有聞。蓮之愛(ài)，同予者何人？牡丹之愛(ài)，宜乎眾矣！

第14頁(yè)，課件共16頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月古典舞作品賞析《掛帥》編導(dǎo)：陳維亞豫劇作品改編。豫劇作品原名《老征東》或《楊文廣奪印》?！稈鞄洝肥歉鶕?jù)我國(guó)家喻戶曉的戲曲故事——《楊門(mén)女將》創(chuàng)作而成的中國(guó)古典舞劇目。故事講述的是北宋時(shí)期，西夏進(jìn)犯中原，楊家將之一楊宗保為尋退兵良策，深夜入葫蘆谷找尋出路，不幸中箭身亡。穆桂英驚聞噩耗，十分悲痛